As You Like It

WIE ES EUCH GEFÄLLT

von William Shakespeare

Inhalt

AKT I Szene I. Ein Obstgarten bei Olivers Haus Szene II. Ein Rasenplatz vor des Herzogs Palast Szene III. Ein Gemach im Palast

AKT II Szene I. Der Wald von Arden Szene II. Ein Gemach im Palast Szene III. Vor Olivers Haus Szene IV. Der Wald von Arden Szene V. Ein anderer Teil des Waldes Szene VI. Ein anderer Teil des Waldes Szene VII. Ein anderer Teil des Waldes

AKT III Szene I. Ein Gemach im Palast Szene II. Der Wald von Arden Szene III. Ein anderer Teil des Waldes Szene IV. Ein anderer Teil des Waldes. Vor einer Hütte Szene V. Ein anderer Teil des Waldes

AKT IV Szene I. Der Wald von Arden Szene II. Ein anderer Teil des Waldes Szene III. Ein anderer Teil des Waldes

AKT V Szene I. Der Wald von Arden Szene II. Ein anderer Teil des Waldes Szene III. Ein anderer Teil des Waldes Szene IV. Ein anderer Teil des Waldes Epilog

Dramatis Personæ

ORLANDO, jüngster Sohn von Sir Rowland de Boys OLIVER, ältester Sohn von Sir Rowland de Boys JAQUES DE BOYS, zweiter Sohn von Sir Rowland de Boys ADAM, Diener bei Oliver DENNIS, Diener bei Oliver

ROSALIND, Tochter des verbannten Herzogs CELIA, Tochter von Herzog Frederick TOUCHSTONE, ein Narr

HERZOG SENIOR (Ferdinand), im Exil lebend

JAQUES, ein Edelmann im Gefolge des Herzogs Senior AMIENS, ein Edelmann im Gefolge des Herzogs Senior

HERZOG FREDERICK, Bruder des Herzogs und Usurpator seiner Herrschaft CHARLES, sein Ringer LE BEAU, ein Höfling im Gefolge von Frederick

CORIN, ein Schäfer SILVIUS, ein Schäfer PHOEBE, eine Schäferin AUDREY, ein Bauernmädchen WILLIAM, ein Bauernbursche, in Audrey verliebt SIR OLIVER MARTEXT, ein Vikar

Eine Figur, die HYMEN darstellt

Edelleute im Gefolge der beiden Herzöge; Pagen, Förster und anderes Gefolge.

Der Schauplatz ist zuerst bei Olivers Haus; danach teils am Hof des Usurpators und teils im Wald von Arden.

AKT I

SZENE I. Ein Obstgarten bei Olivers Haus

Es treten auf Orlando und Adam.

ORLANDO. Soweit ich mich entsinne, Adam, hat mir mein Vater testamentarisch nur tausend Kronen vermacht, und, wie du sagst, meinem Bruder aufgetragen, mich unter seinem Segen gut zu erziehen; und da beginnt mein Kummer. Meinen Bruder Jaques schickt er zur Schule, und die Kunde spricht golden von seinen Fortschritten. Was mich betrifft, so hält er mich bäurisch zu Hause, oder, um es treffender zu sagen, hält mich hier zu Hause unversorgt; denn nennst du das Versorgung für einen Edelmann meines Standes, die sich von der Unterbringung eines Ochsen nicht unterscheidet? Seine Pferde werden besser gehalten, denn abgesehen davon, dass sie wohlgenährt sind, werden sie in ihrer Dressur unterwiesen und dafür teure Reitlehrer gedungen; ich aber, sein Bruder, gewinne unter ihm nichts als Wachstum, wofür seine Tiere auf seinen Misten ihm ebenso sehr verpflichtet sind wie ich. Neben diesem Nichts, das er mir so freigebig zukommen lässt, scheint sein Wesen mir das Etwas zu nehmen, das die Natur mir gab. Er lässt mich mit seinen Knechten speisen, verwehrt mir den Platz eines Bruders und untergräbt, soweit es in seiner Macht steht, meine Vornehmheit durch meine Erziehung. Das ist es, Adam, was mich kränkt, und der Geist meines Vaters, der, wie ich glaube, in mir ist, beginnt gegen diese Knechtschaft zu meutern. Ich werde es nicht länger ertragen, auch wenn ich noch kein kluges Mittel weiß, wie ich es vermeiden kann.

Es tritt auf Oliver.

ADAM. Dort kommt mein Herr, Ihr Bruder.

ORLANDO. Geh beiseite, Adam, und du sollst hören, wie er mich zurechtweisen wird.

[Adam zieht sich zurück.]

OLIVER. Nun, Herr, was schafft Ihr hier?

ORLANDO. Nichts. Ich bin nicht gelehrt worden, etwas zu schaffen.

OLIVER. Was verdirbt Ihr dann, Herr?

ORLANDO. Nun, Herr, ich helfe Euch, das zu verderben, was Gott geschaffen hat, einen armen, unwürdigen Bruder von Euch, durch Müßiggang.

OLIVER. Nun, Herr, seid besser beschäftigt und seid eine Weile nichtig.

ORLANDO. Soll ich Eure Schweine hüten und Schalen mit ihnen fressen? Welches verschwenderische Erbe habe ich durchgebracht, dass ich in solch eine Dürftigkeit geraten sollte?

OLIVER. Wisst Ihr, wo Ihr seid, Herr?

ORLANDO. O ja, Herr, sehr wohl: hier in Eurem Obstgarten.

OLIVER. Wisst Ihr, vor wem Ihr seid, Herr?

ORLANDO. Ja, besser als der, vor dem ich stehe, mich kennt. Ich weiß, Ihr seid mein ältester Bruder, und in der sanften Beschaffenheit des Blutes solltet Ihr mich ebenso kennen. Die Höflichkeit der Nationen lässt Euch den Vorzug vor mir, da Ihr der Erstgeborene seid, aber dieselbe Tradition nimmt mir nicht mein Blut, selbst wenn zwanzig Brüder zwischen uns stünden. Ich habe ebenso viel von meinem Vater in mir wie Ihr, obgleich ich eingestehe, dass Euer Erscheinen vor mir näher an seiner Ehrwürdigkeit liegt.

OLIVER. Was, Junge!

ORLANDO. Komm, komm, älterer Bruder, du bist zu jung darin.

OLIVER. Willst du Hand an mich legen, Schurke?

ORLANDO. Ich bin kein Schurke. Ich bin der jüngste Sohn von Sir Rowland de Boys; er war mein Vater, und er ist dreifach ein Schurke, der sagt, dass ein solcher Vater Schurken gezeugt hat. Wärst du nicht mein Bruder, ich nähme diese Hand nicht von deiner Gurgel, bis die andere dir die Zunge herausgerissen hätte, weil du so etwas sagst. Du hast dich selbst geschmäht.

ADAM. [Tritt vor.] Teure Herren, seid geduldig. Um des Andenkens Eures Vaters willen, seid einig.

OLIVER. Lass mich los, sage ich.

ORLANDO. Ich werde nicht, bis es mir beliebt. Ihr sollt mich hören. Mein Vater hat Euch in seinem Testament aufgetragen, mir eine gute Erziehung zu geben. Ihr habt mich wie einen Bauern gedrillt, indem Ihr alle adeligen Eigenschaften vor mir verborgen und verheimlicht habt. Der Geist meines Vaters wächst stark in mir, und ich werde es nicht länger ertragen. Gewährt mir daher solche Übungen, wie sie einem Edelmann geziemen, oder gebt mir das dürftige Erbteil, das mein Vater mir testamentarisch hinterlassen hat; damit werde ich mein Glück suchen gehen.

OLIVER. Und was willst du tun? Betteln, wenn das ausgegeben ist? Nun, Herr, geht hinein. Ich werde nicht lange von Euch behelligt werden. Ihr sollt einen Teil Eures Willens bekommen. Ich bitte Euch, lasst mich.

ORLANDO. Ich kränke Euch nicht weiter, als es mir für mein Wohl ansteht.

OLIVER. Geh mit ihm, du alter Hund.

ADAM. Ist "alter Hund" mein Lohn? Nur zu wahr, ich habe meine Zähne in Eurem Dienste verloren. Gott sei mit meinem alten Herrn. Er hätte ein solches Wort nicht gesprochen.

[Es gehen ab Orlando und Adam.]

OLIVER. Ist es wirklich so? Beginnt Ihr, mir über den Kopf zu wachsen? Ich werde Eurem Übermut Medizin geben, und dennoch keine tausend Kronen obendrein. Holla, Dennis!

Es tritt auf Dennis.

DENNIS. Ruft Euer Gnaden?

OLIVER. War nicht Charles, des Herzogs Ringer, hier, um mit mir zu sprechen?

DENNIS. Wie es Euch beliebt, er ist hier an der Tür und bittet um Zutritt zu Euch.

OLIVER. Ruf ihn herein.

[Es geht ab Dennis.]

Das wird ein guter Weg sein, und morgen ist das Ringen.

Es tritt auf Charles.

CHARLES. Guten Morgen Euer Gnaden.

OLIVER. Guter Monsieur Charles. Was gibt es Neues am neuen Hof?

CHARLES. Es gibt keine Neuigkeiten am Hof, Herr, außer den alten. Das heißt, der alte Herzog ist von seinem jüngeren Bruder, dem neuen Herzog, verbannt, und drei oder vier liebevolle Edelleute haben sich mit ihm in die freiwillige Verbannung begeben, deren Ländereien und Einkünfte den neuen Herzog bereichern; daher gibt er ihnen gerne Erlaubnis zu wandern.

OLIVER. Könnt Ihr sagen, ob Rosalind, die Tochter des Herzogs, mit ihrem Vater verbannt wurde?

CHARLES. O nein; denn die Tochter des Herzogs, ihre Cousine, liebt sie so sehr, da sie von der Wiege an zusammen aufgewachsen sind, dass sie ihr in die Verbannung gefolgt wäre oder gestorben wäre, um hinter ihr zurückzubleiben. Sie ist am Hof und nicht weniger von ihrem Onkel geliebt als seine eigene Tochter, und niemals haben zwei Damen einander so geliebt wie sie.

OLIVER. Wo wird der alte Herzog leben?

CHARLES. Man sagt, er sei bereits im Wald von Arden, und eine Menge froher Männer bei ihm; und dort leben sie wie der alte Robin Hood von England. Man sagt, viele junge Edelleute strömen jeden Tag zu ihm und verbringen die Zeit sorglos, wie sie es im goldenen Zeitalter taten.

OLIVER. Was, Ihr ringt morgen vor dem neuen Herzog?

CHARLES. Nun, das tue ich, Herr, und ich kam, um Euch mit einer Angelegenheit bekannt zu machen. Ich habe, Herr, heimlich zu verstehen bekommen, dass Euer jüngerer Bruder Orlando die Neigung hat, verkleidet gegen mich anzutreten, um einen Gang zu versuchen. Morgen, Herr, ringe ich für meine Ehre, und wer mir entkommt, ohne sich ein Glied zu brechen, soll sich wohl aus der Affäre gezogen haben. Euer Bruder ist nur jung und zart, und aus Liebe zu Euch wäre ich ungern gewillt, ihn zu stürzen, wie ich es zu meiner eigenen Ehre tun muss, wenn er antritt. Deshalb kam ich aus meiner Liebe zu Euch hierher, um Euch damit bekannt zu machen, damit Ihr ihn entweder von seinem Vorhaben abhalten könnt oder eine solche Schande wohl ertragt, in die er geraten wird, da es eine Sache ist, die er selbst sucht und die gänzlich gegen meinen Willen geschieht.

OLIVER. Charles, ich danke dir für deine Liebe zu mir, die du, wie du sehen wirst, am freundlichsten erwidern werde. Ich hatte selbst Kenntnis von meines Bruders Absicht in dieser Sache und habe mit hinterhältigen Mitteln versucht, ihn davon abzubringen; aber er ist entschlossen. Ich sage dir, Charles, es ist der starrköpfigste junge Bursche von Frankreich, voller Ehrgeiz, ein neidischer Nacheiferer der guten Eigenschaften eines jeden Mannes, ein heimlicher und niederträchtiger Ränkeschmied gegen mich, seinen leiblichen Bruder. Deshalb gebrauche dein Ermessen. Es wäre mir ebenso recht, wenn du ihm das Genick brichst wie einen Finger. Und du solltest dich vorsehen; denn wenn du ihm irgendeine leichte Schmach zufügst, oder wenn er sich nicht mächtig an dir auszeichnet, wird er durch Gift gegen dich vorgehen, dich durch irgendeine tückische List in die Falle locken und dich nie in Ruhe lassen, bis er dir durch irgendein indirektes Mittel oder ein anderes das Leben genommen hat. Denn ich versichere dir (und fast mit Tränen sage ich es), es gibt heute keinen, der so jung und so niederträchtig ist. Ich spreche nur brüderlich von ihm, aber sollte ich ihn dir zergliedern, wie er ist, müsste ich erröten und weinen, und du müsstest bleich werden und staunen.

CHARLES. Ich bin herzlich froh, dass ich hierher zu Euch kam. Wenn er morgen kommt, werde ich ihm seinen Lohn geben. Wenn er jemals wieder allein gehen wird, werde ich nie wieder um einen Preis ringen. Und so, Gott behüte Euer Gnaden.

[Er geht ab.]

OLIVER. Lebt wohl, guter Charles. Nun werde ich diesen Spielgesellen aufstacheln. Ich hoffe, ich werde ein Ende mit ihm sehen; denn meine Seele – ich weiß zwar nicht warum – hasst nichts mehr als ihn. Dennoch ist er sanft, nie geschult und doch gelehrt, voller edler Pläne, von allen Seiten bezaubernd geliebt und tatsächlich so sehr im Herzen der Welt, und besonders meiner eigenen Leute, die ihn am besten kennen, dass ich gänzlich missachtet werde. Aber das wird nicht lange so sein; dieser Ringer wird alles klären. Nichts bleibt, als dass ich den Jungen dazu anstachele, was ich nun in Angriff nehmen werde.

[Er geht ab.]

SZENE II. Ein Rasenplatz vor des Herzogs Palast

Es treten auf Rosalind und Celia.

CELIA. Ich bitte dich, Rosalind, meine süße Cousine, sei fröhlich.

ROSALIND. Liebe Celia, ich zeige mehr Fröhlichkeit, als ich besitze, und willst du etwa noch, dass ich fröhlicher bin? Wenn du mich nicht lehren kannst, einen verbannten Vater zu vergessen, darfst du mich nicht lehren, irgendein außergewöhnliches Vergnügen zu empfinden.

CELIA. Darin sehe ich, dass du mich nicht mit dem vollen Gewicht liebst, mit dem ich dich liebe. Wenn mein Onkel, dein verbannter Vater, meinen Onkel, den Herzog, meinen Vater, verbannt hätte, so wärst du doch bei mir geblieben, ich hätte meine Liebe lehren können, deinen Vater für den meinen zu halten. So würdest du auch, wenn die Wahrheit deiner Liebe zu mir so rechtschaffen wäre wie meine zu dir.

ROSALIND. Nun, ich werde den Zustand meines Standes vergessen, um mich an deinem zu erfreuen.

CELIA. Du weißt, mein Vater hat kein Kind außer mir, noch wird er wohl eines haben; und wahrlich, wenn er stirbt, sollst du seine Erbin sein, denn was er deinem Vater mit Gewalt genommen hat, werde ich dir in Zuneigung zurückgeben. Bei meiner Ehre werde ich das! Und wenn ich diesen Eid breche, lass mich zum Ungeheuer werden. Deshalb, meine süße Rose, meine liebe Rose, sei fröhlich.

ROSALIND. Von nun an will ich es, Cousine, und mir Späße ausdenken. Lass sehen – was hältst du davon, sich zu verlieben?

CELIA. Nun, ich bitte dich, tu es, um damit Spaß zu treiben; aber liebe keinen Mann im Ernst, noch im Spaß weiter, als dass du mit der Sicherheit eines reinen Errötens in Ehren wieder herauskommst.

ROSALIND. Was soll dann unser Spaß sein?

CELIA. Lass uns sitzen und die gute Hausfrau Glück von ihrem Rade verspotten, damit ihre Gaben von nun an gleichmäßig verteilt werden.

ROSALIND. Ich wollte, wir könnten das tun, denn ihre Wohltaten sind mächtig fehlplatziert, und die freigebige blinde Frau irrt sich am meisten in ihren Gaben an Frauen.

CELIA. Es ist wahr, denn diejenigen, die sie schön macht, macht sie kaum anständig, und diejenigen, die sie anständig macht, macht sie sehr hässlich.

ROSALIND. Nein, jetzt gehst du vom Amt des Glücks zu dem der Natur über. Das Glück herrscht in den Gaben der Welt, nicht in den Zügen der Natur.

Es tritt auf Touchstone.

CELIA. Nein? Wenn die Natur ein schönes Geschöpf geschaffen hat, kann es nicht durch das Glück ins Feuer fallen? Obwohl die Natur uns Verstand gegeben hat, über das Glück zu spotten, hat das Glück nicht diesen Narren geschickt, um die Argumentation zu unterbrechen?

ROSALIND. In der Tat, da ist das Glück zu stark für die Natur, wenn das Glück den Einfaltspinsel der Natur zum Unterbrecher des Verstandes der Natur macht.

CELIA. Vielleicht ist dies auch nicht das Werk des Glücks, sondern der Natur, die unseren natürlichen Verstand zu stumpf findet, um über solche Göttinnen zu räsonieren, und diesen Einfaltspinsel als unseren Wetzstein geschickt hat; denn die Stumpfheit des Narren ist immer der Wetzstein des Verstandes. – Wie nun, Verstand, wohin wanderst du?

TOUCHSTONE. Herrin, Ihr müsst weg zu Eurem Vater kommen.

CELIA. Wurdest du zum Boten gemacht?

TOUCHSTONE. Nein, bei meiner Ehre, aber mir wurde befohlen, nach Euch zu kommen.

ROSALIND. Wo hast du diesen Eid gelernt, Narr?

TOUCHSTONE. Von einem gewissen Ritter, der bei seiner Ehre schwor, es seien gute Pfannkuchen, und bei seiner Ehre schwor, der Senf sei nichts wert. Nun, ich beharre darauf, die Pfannkuchen waren nichts wert und der Senf war gut, und dennoch war der Ritter nicht meineidig.

CELIA. Wie beweist du das in dem großen Haufen deines Wissens?

ROSALIND. Ja, nun, entmundle deine Weisheit.

TOUCHSTONE. Stellt Euch beide nun vor: streicht Eure Kinne und schwört bei Euren Bärten, dass ich ein Schurke bin.

CELIA. Bei unseren Bärten, wenn wir sie hätten, bist du es.

TOUCHSTONE. Bei meiner Schurkerei, wenn ich sie hätte, dann wäre ich es. Aber wenn Ihr bei dem schwört, was nicht ist, seid Ihr nicht meineidig. Nicht mehr war dieser Ritter, der bei seiner Ehre schwor, denn er hatte nie eine; oder wenn er eine hatte, hatte er sie abgeschworen, noch ehe er diese Pfannkuchen oder diesen Senf sah.

CELIA. Ich bitte dich, wen meinst du?

TOUCHSTONE. Jenen, den der alte Frederick, Euer Vater, liebt.

CELIA. Die Liebe meines Vaters ist genug, um ihn zu ehren. Genug! Sprich nicht mehr von ihm. Du wirst eines Tages für deine Lästerei ausgepeitscht werden.

TOUCHSTONE. Umso mehr Jammer, dass Narren nicht weise aussprechen dürfen, was Weise töricht tun.

CELIA. Bei meiner Treue, du sagst die Wahrheit. Denn seit der kleine Verstand, den Narren haben, zum Schweigen gebracht wurde, macht die kleine Narretei, die Weise haben, großen Eindruck. Hier kommt Monsieur Le Beau.

Es tritt auf Le Beau.

ROSALIND. Mit dem Mund voll Neuigkeiten.

CELIA. Die er uns auftischen wird, wie Tauben ihre Jungen füttern.

ROSALIND. Dann werden wir mit Neuigkeiten vollgestopft sein.

CELIA. Umso besser; wir werden umso marktgängiger sein. Bonjour, Monsieur Le Beau. Was gibt es Neues?

LE BEAU. Schöne Prinzessin, Ihr habt viel guten Sport verloren.

CELIA. Sport! Von welcher Farbe?

LE BEAU. Welcher Farbe, gnädige Frau? Wie soll ich Euch antworten?

ROSALIND. Wie Verstand und Glück es wollen.

TOUCHSTONE. Oder wie die Schicksale es bestimmen.

CELIA. Gut gesagt. Das war mit der Kelle aufgetragen.

TOUCHSTONE. Nein, wenn ich nicht meinen Rang wahre –

ROSALIND. Verlierst du deinen alten Geruch.

LE BEAU. Ihr verblüfft mich, Damen. Ich wollte Euch von gutem Ringen erzählen, von dem Ihr den Anblick verloren habt.

ROSALIND. Erzählt uns doch die Art des Ringens.

LE BEAU. Ich werde Euch den Anfang erzählen, und wenn es Euren Gnaden beliebt, könnt Ihr das Ende sehen, denn das Beste steht noch bevor; und hier, wo Ihr seid, kommen sie, um es auszuführen.

CELIA. Nun, der Anfang, der ist tot und begraben.

LE BEAU. Da kommt ein alter Mann und seine drei Söhne –

CELIA. Ich könnte diesen Anfang mit einer alten Geschichte vergleichen.

LE BEAU. Drei stattliche junge Männer von ausgezeichnetem Wuchs und Auftreten.

ROSALIND. Mit Schildern um den Hals: "Es sei hiermit allen bekannt gegeben."

LE BEAU. Der Älteste der drei rang mit Charles, dem Ringer des Herzogs, den Charles im Augenblick warf und ihm drei Rippen brach, dass wenig Hoffnung auf Leben bei ihm ist. So verfuhr er mit dem zweiten und so mit dem dritten. Dort liegen sie, der arme alte Mann, ihr Vater, der so jammervoll über sie klagt, dass alle Zuschauer Partei für ihn ergreifen und weinen.

ROSALIND. Ach!

TOUCHSTONE. Aber was ist der Sport, Monsieur, den die Damen verloren haben?

LE BEAU. Nun, dieser, von dem ich spreche.

TOUCHSTONE. So können die Menschen jeden Tag weiser werden. Es ist das erste Mal, dass ich gehört habe, dass Rippenbrechen ein Sport für Damen sei.

CELIA. Oder ich, das verspreche ich dir.

ROSALIND. Aber gibt es sonst noch jemanden, der sich danach sehnt, diese gebrochene Musik in seinen Rippen zu sehen? Gibt es noch einen, der sich am Rippenbrechen ergötzt? Sollen wir dieses Ringen sehen, Cousine?

LE BEAU. Ihr müsst es, wenn Ihr hier bleibt, denn hier ist der Ort für das Ringen bestimmt, und sie sind bereit, es auszuführen.

CELIA. Dort, sicher, kommen sie. Lasst uns nun bleiben und es sehen.

Trompetenstoß. Es treten auf Herzog Frederick, Edelleute, Orlando, Charles und Gefolge.

HERZOG FREDERICK. Kommt herbei. Da der Jüngling sich nicht erbitten lässt, so sei die Gefahr sein eigen.

ROSALIND. Ist dort der Mann?

LE BEAU. Eben er, gnädige Frau.

CELIA. Ach, er ist zu jung. Doch er sieht erfolgreich aus.

HERZOG FREDERICK. Wie nun, Tochter und Cousine? Seid Ihr hierher geschlichen, um das Ringen zu sehen?

ROSALIND. Ja, mein Gebieter, wenn es Euch beliebt, uns Erlaubnis zu geben.

HERZOG FREDERICK. Ihr werdet wenig Freude daran haben, das kann ich Euch sagen, es ist ein solcher Unterschied in dem Mann. Aus Mitleid mit der Jugend des Herausforderers wollte ich ihn gern abbringen, aber er lässt sich nicht erbitten. Sprecht mit ihm, Damen; seht, ob Ihr ihn bewegen könnt.

CELIA. Ruft ihn her, guter Monsieur Le Beau.

HERZOG FREDERICK. Tut das; ich werde nicht dabei sein.

[Herzog Frederick tritt beiseite.]

LE BEAU. Monsieur der Herausforderer, die Prinzessin ruft nach Euch.

ORLANDO. Ich erwarte sie mit allem Respekt und Pflichtgefühl.

ROSALIND. Junger Mann, habt Ihr Charles den Ringer herausgefordert?

ORLANDO. Nein, schöne Prinzessin. Er ist der allgemeine Herausforderer. Ich komme nur wie andere, um mit ihm die Stärke meiner Jugend zu messen.

CELIA. Junger Herr, Euer Mut ist zu kühn für Eure Jahre. Ihr habt grausamen Beweis von der Stärke dieses Mannes gesehen. Wenn Ihr Euch mit Euren eigenen Augen sähet oder Euch mit Eurem Urteil kenntet, würde Euch die Furcht vor Eurem Wagnis zu einem gleichwertigeren Unternehmen raten. Wir bitten Euch um Eures eigenen Wohls willen, Eure Sicherheit zu wahren und von diesem Versuch abzulassen.

ROSALIND. Tut das, junger Herr. Euer Ruf wird deshalb nicht missachtet werden. Wir werden es zu unserer Bitte an den Herzog machen, dass das Ringen nicht fortgesetzt wird.

ORLANDO. Ich beschwöre Euch, straft mich nicht mit Euren harten Gedanken, worin ich mich sehr schuldig bekenne, so schönen und ausgezeichneten Damen etwas abzuschlagen. Aber lasst Eure schönen Augen und sanften Wünsche mich begleiten zu meinem Versuch, worin, wenn ich gestürzt werde, nur einer beschämt ist, der nie anmutig war; wenn getötet, nur einer tot, der gewillt ist, es zu sein. Ich werde meinen Freunden kein Unrecht tun, denn ich habe niemanden, der um mich trauert; der Welt kein Leid, denn in ihr habe ich nichts. Nur in der Welt fülle ich einen Platz aus, der besser besetzt werden kann, wenn ich ihn leer gemacht habe.

ROSALIND. Die kleine Kraft, die ich habe, ich wollte, sie wäre bei Euch.

CELIA. Und meine, um ihre zu ergänzen.

ROSALIND. Lebt wohl. Gott gebe, dass ich mich in Euch täusche.

CELIA. Die Wünsche Eures Herzens seien mit Euch.

CHARLES. Kommt, wo ist dieser junge Galan, der so begierig darauf ist, bei seiner Mutter Erde zu liegen?

ORLANDO. Bereit, Herr; aber sein Wille hat darin ein bescheideneres Ziel.

HERZOG FREDERICK. Ihr sollt nur einen Gang versuchen.

CHARLES. Nein, ich versichere Eurer Gnaden, Ihr werdet ihn nicht zu einem zweiten bewegen können, da Ihr ihn so mächtig von einem ersten abbringen wolltet.

ORLANDO. Ihr meint, mich danach zu verspotten; Ihr hättet mich vorher nicht verspotten sollen. Aber kommt nur.

ROSALIND. Nun, Herkules sei dein Beistand, junger Mann!

CELIA. Ich wollte, ich wäre unsichtbar, um den starken Kerl am Bein zu packen.

[Orlando und Charles ringen.]

ROSALIND. O vortrefflicher junger Mann!

CELIA. Hätte ich einen Donnerkeil im Auge, so wüsste ich wohl, wer zu Boden müsste.

[Charles wird geworfen. Jubel.]

HERZOG FREDERICK. Nicht mehr, nicht mehr.

ORLANDO. Doch, ich flehe Eure Gnaden an. Ich bin noch nicht aus der Puste.

HERZOG FREDERICK. Wie geht es dir, Charles?

LE BEAU. Er kann nicht sprechen, mein Gebieter.

HERZOG FREDERICK. Tragt ihn fort.

[Charles wird von Dienern hinausgetragen.]

Wie ist dein Name, junger Mann?

ORLANDO. Orlando, mein Gebieter, der jüngste Sohn von Sir Rowland de Boys.

HERZOG FREDERICK. Ich wünschte, du wärst das Kind eines anderen Mannes. Die Welt achtete deinen Vater hoch, Doch ich fand ihn stets als meinen Feind. Du hättest mir mit dieser Tat besser gefallen, Wärst du aus einem anderen Hause entsprossen. Doch leb wohl, du bist ein tapferer Jüngling. Ich wollte, du hättest mir einen anderen Vater genannt.

[Es gehen Herzog Frederick, Le Beau und Edelleute ab.]

CELIA. Wäre ich mein Vater, Base, würde ich das tun?

ORLANDO. Ich bin stolzer darauf, Sir Rowlands Sohn zu sein, Sein jüngster Sohn, und würde diesen Namen nicht tauschen, Um der adoptierte Erbe von Frederick zu sein.

ROSALIND. Mein Vater liebte Sir Rowland wie seine Seele, Und die ganze Welt war meines Vaters Meinung. Hätte ich zuvor gewusst, dass dieser junge Mann sein Sohn ist, Ich hätte ihm Tränen statt Bitten dargebracht, Ehe er so etwas gewagt hätte.

CELIA. Sanfte Base, Lass uns gehen, ihm zu danken und ihn zu ermutigen. Die raue und missgünstige Art meines Vaters Geht mir ans Herz. — Herr, Ihr habt es wohl verdient. Wenn Ihr Eure Versprechen in der Liebe Nur so aufrichtig haltet, wie Ihr Euer Versprechen übertroffen habt, Wird Eure Angebetete glücklich sein.

ROSALIND. Edler Herr,

[Sie gibt ihm eine Kette von ihrem Hals.]

tragt dies für mich — eine, die bei Fortuna in Ungnade steht, die mehr geben könnte, fehlte es ihrer Hand nicht an Mitteln. — Wollen wir gehen, Base?

CELIA. Ja. — Lebt wohl, schöner Herr.

ORLANDO. Kann ich nicht sagen: Ich danke Euch? Meine besseren Teile Sind alle hingeschlagen, und das, was hier aufrecht steht, Ist nur ein Zielpfosten, ein bloßer lebloser Block.

ROSALIND. Er ruft uns zurück. Mein Stolz fiel mit meinem Glück. Ich will ihn fragen, was er begehrt. — Habt Ihr gerufen, Herr? — Herr, Ihr habt gut gerungen und mehr besiegt, Als nur Eure Feinde.

CELIA. Wollen wir gehen, Base?

ROSALIND. Ich folge Euch. — Lebt wohl.

[Es gehen Rosalind und Celia ab.]

ORLANDO. Welche Leidenschaft hängt diese Gewichte an meine Zunge? Ich kann nicht mit ihr sprechen, doch sie drängte auf Unterhaltung. O armer Orlando, du bist geschlagen. Entweder Charles oder etwas Schwächeres bezwingt dich.

Es tritt Le Beau auf.

LE BEAU. Guter Herr, ich rate Euch in Freundschaft, Diesen Ort zu verlassen. Obwohl Ihr Euch Hohes Lob, echten Beifall und Liebe verdient habt, So ist doch die Verfassung des Herzogs jetzt derart, Dass er alles, was Ihr getan habt, missdeutet. Der Herzog ist launisch; was er in Wahrheit ist, Steht Euch besser an, zu erahnen, als mir, es auszusprechen.

ORLANDO. Ich danke Euch, mein Herr; und bitte, sagt mir dies: Welche der beiden war die Tochter des Herzogs, Die hier beim Ringen war?

LE BEAU. Keine von beiden seine Tochter, wenn wir nach den Manieren urteilen, Doch in der Tat ist die Kleinere seine Tochter. Die andere ist die Tochter des verbannten Herzogs Und wird hier von ihrem usurpierenden Onkel festgehalten, Um seiner Tochter Gesellschaft zu leisten, deren Liebe Teurer ist als das natürliche Band von Schwestern. Doch ich kann Euch sagen, dass dieser Herzog seit kurzem Missfallen gegen seine sanfte Nichte gefasst hat, Begründet auf keinem anderen Argument, Als dass das Volk sie für ihre Tugenden preist Und sie um ihres guten Vaters willen bedauert; Und bei meinem Leben, sein Groll gegen die Dame Wird plötzlich ausbrechen. Herr, lebt wohl. In einer besseren Welt als dieser Werde ich mir mehr Liebe und Bekanntschaft mit Euch wünschen.

ORLANDO. Ich bleibe Euch sehr verbunden; lebt wohl!

[Es geht Le Beau ab.]

So muss ich aus dem Rauch in das Feuer, Vom tyrannischen Herzog zum tyrannischen Bruder. Doch himmlische Rosalind!

[Er geht ab.]

SZENE III. Ein Zimmer im Palast

Es treten Celia und Rosalind auf.

CELIA. Warum, Base, warum, Rosalind! Amor erbarme sich! Kein Wort?

ROSALIND. Nicht eines, das man einem Hund zuwerfen könnte.

CELIA. Nein, deine Worte sind zu kostbar, um sie Kötern vorzuwerfen. Wirf mir welche zu. Komm, lähme mich mit Gründen.

ROSALIND. Dann wären zwei Basen lahmgelegt, wenn die eine mit Gründen gelähmt würde und die andere ohne welche verrückt wäre.

CELIA. Aber ist all dies wegen deines Vaters?

ROSALIND. Nein, ein Teil davon ist wegen des Vaters meines Kindes. O, wie voller Dornen ist diese arbeitsame Welt!

CELIA. Es sind nur Kletten, Base, die dir im festtäglichen Übermut angeheftet wurden. Wenn wir nicht auf den ausgetretenen Pfaden wandeln, werden unsere Unterröcke sie einfangen.

ROSALIND. Ich könnte sie von meinem Rock abschütteln; diese Kletten sitzen in meinem Herzen.

CELIA. Huste sie weg.

ROSALIND. Ich wollte es versuchen, könnte ich „Husten“ rufen und ihn haben.

CELIA. Komm, komm, ringe mit deinen Gefühlen.

ROSALIND. O, sie ergreifen die Partei eines besseren Ringers als ich selbst.

CELIA. O, ein guter Wunsch für dich! Du wirst es mit der Zeit versuchen, trotz eines Sturzes. Aber um diese Scherze beiseite zu lassen, lass uns im Ernst sprechen. Ist es möglich, dass du so plötzlich in so starkes Gefallen an dem jüngsten Sohn des alten Sir Rowland gefallen bist?

ROSALIND. Der Herzog, mein Vater, liebte seinen Vater sehr.

CELIA. Folgt daraus etwa, dass du seinen Sohn sehr lieben solltest? Nach dieser Art der Verfolgung müsste ich ihn hassen, denn mein Vater hasste seinen Vater sehr; doch ich hasse Orlando nicht.

ROSALIND. Nein, im Ernst, hasse ihn nicht, meinetwegen.

CELIA. Warum sollte ich nicht? Verdient er es nicht?

Es tritt Herzog Frederick mit Edelleuten auf.

ROSALIND. Lass mich ihn darum lieben, und liebe du ihn, weil ich es tue. — Sieh, hier kommt der Herzog.

CELIA. Mit Augen voller Zorn.

HERZOG FREDERICK. Dame, macht Euch mit Eurer sichersten Eile bereit, Und entfernt Euch von unserem Hof.

ROSALIND. Ich, Onkel?

HERZOG FREDERICK. Du, Base. Wenn du innerhalb dieser zehn Tage So nah wie zwanzig Meilen bei unserem öffentlichen Hof gefunden wirst, So stirbst du dafür.

ROSALIND. Ich flehe Eure Gnaden an, Lasst mich die Kenntnis meines Fehlers mit mir tragen. Wenn ich bei Verstand bin, Oder mit meinen eigenen Wünschen vertraut bin, Wenn ich nicht träume oder nicht wahnsinnig bin — Wie ich hoffe, dass ich es nicht bin —, dann, lieber Onkel, Habe ich niemals auch nur in einem ungeborenen Gedanken Eure Hoheit beleidigt.

HERZOG FREDERICK. So reden alle Verräter. Bestünde ihre Rechtfertigung aus Worten, So wären sie unschuldig wie die Gnade selbst. Lass es dir genügen, dass ich dir nicht traue.

ROSALIND. Doch Euer Misstrauen kann mich nicht zur Verräterin machen. Sagt mir, worauf die Vermutung beruht.

HERZOG FREDERICK. Du bist deines Vaters Tochter, das ist genug.

ROSALIND. Das war ich auch, als Eure Hoheit sein Herzogtum nahm; Das war ich auch, als Eure Hoheit ihn verbannte. Verrat ist nicht erblich, mein Gebieter, Oder wenn wir ihn von unseren Freunden ableiteten, Was geht das mich an? Mein Vater war kein Verräter. Darum, mein guter Herr, verkennt mich nicht so sehr, Dass Ihr meine Armut für verräterisch haltet.

CELIA. Lieber Herrscher, hört mich sprechen.

HERZOG FREDERICK. Ja, Celia, wir hielten sie um deinetwillen zurück, Sonst wäre sie mit ihrem Vater gezogen.

CELIA. Ich habe damals nicht gebeten, dass sie bleibt; Es war Euer Vergnügen und Euer eigenes Erbarmen. Ich war damals zu jung, um sie zu schätzen, Doch jetzt kenne ich sie. Wenn sie eine Verräterin ist, So bin ich es auch. Wir haben stets zusammen geschlafen, Sind zur gleichen Zeit aufgestanden, haben gelernt, gespielt, gegessen zusammen, Und wohin wir auch gingen, wie Junos Schwäne, Gingen wir stets gepaart und unzertrennlich.

HERZOG FREDERICK. Sie ist zu schlau für dich, und ihre Sanftheit, Ihr bloßes Schweigen und ihre Geduld Sprechen zum Volk, und sie bedauern sie. Du bist eine Närrin. Sie raubt dir deinen Namen, Und du wirst heller strahlen und tugendhafter erscheinen, Wenn sie fort ist. Öffne also nicht deine Lippen. Fest und unwiderruflich ist mein Urteil, Das ich über sie gefällt habe. Sie ist verbannt.

CELIA. Sprecht dann dieses Urteil auch über mich aus, mein Gebieter. Ich kann nicht ohne ihre Gesellschaft leben.

HERZOG FREDERICK. Du bist eine Närrin. Du, Nichte, sorge für Dich. Wenn Ihr die Zeit überschreitet, bei meiner Ehre Und bei der Größe meines Wortes, so sterbt Ihr.

[Es gehen Herzog Frederick und Edelleute ab.]

CELIA. O meine arme Rosalind, wohin wirst du gehen? Willst du die Väter tauschen? Ich gebe dir meinen. Ich beschwöre dich, sei nicht betrübter als ich.

ROSALIND. Ich habe mehr Grund dazu.

CELIA. Du hast ihn nicht, Base. Ich bitte dich, sei fröhlich. Weißt du nicht, dass der Herzog Mich, seine Tochter, verbannt hat?

ROSALIND. Das hat er nicht.

CELIA. Nein, hat er nicht? Rosalind fehlt es dann an der Liebe, Die dich lehrt, dass du und ich eins sind. Sollen wir getrennt werden? Sollen wir uns trennen, süßes Mädchen? Nein, lass meinen Vater einen anderen Erben suchen. Überlege also mit mir, wie wir fliehen können, Wohin wir gehen und was wir mit uns führen, Und versuche nicht, deine Veränderung allein auf dich zu nehmen, Deine Sorgen selbst zu tragen und mich außen vor zu lassen. Denn bei diesem Himmel, der nun vor unserem Leid bleich ist, Sag, was du kannst, ich werde mit dir ziehen.

ROSALIND. Warum, wohin sollen wir gehen?

CELIA. Meinen Onkel im Wald von Arden zu suchen.

ROSALIND. Ach, welche Gefahr wird es für uns sein, Mädchen wie wir, so weit zu reisen? Schönheit reizt Diebe eher als Gold.

CELIA. Ich werde mich in eine arme und schlichte Kleidung hüllen, Und mein Gesicht mit einer Art Ocker beschmieren. Dasselbe tu du; so werden wir vorüberziehen Und niemals Angreifer auf uns aufmerksam machen.

ROSALIND. Wäre es nicht besser, Da ich größer bin als gewöhnlich, Dass ich mich von Kopf bis Fuß wie ein Mann kleidete? Ein tapferes Kurzschwert an meiner Seite, Einen Eber-Spieß in meiner Hand, und im Herzen Mag da liegen, welche verborgene Frauenangst da will, Wir werden ein stürmisches und kriegerisches Äußeres haben, Wie viele andere männische Feiglinge, Die mit ihrem Anschein prahlen.

CELIA. Wie soll ich dich nennen, wenn du ein Mann bist?

ROSALIND. Ich will keinen schlechteren Namen als Jupiters eigener Page, Und deshalb sieh zu, dass du mich Ganymed nennst. Aber wie wirst du genannt werden?

CELIA. Etwas, das einen Bezug zu meinem Stand hat: Nicht länger Celia, sondern Aliena.

ROSALIND. Aber Base, was, wenn wir versuchten, den törichten Narren aus dem Hof deines Vaters zu stehlen? Wäre er nicht ein Trost für unsere Reise?

CELIA. Er wird mit mir um die weite Welt ziehen. Überlass es mir, ihn zu überreden. Lass uns gehen, Und unsere Juwelen und unseren Reichtum zusammenpacken, Die geeignetste Zeit und den sichersten Weg ersinnen, Um uns vor der Verfolgung zu verstecken, die nach meiner Flucht gemacht werden wird. Nun gehen wir zufrieden In die Freiheit und nicht in die Verbannung.

[Sie gehen ab.]

AKT II

SZENE I. Der Wald von Arden

Es treten Herzog Senior, Amiens und zwei oder drei Edelleute auf, als Waldleute gekleidet.

HERZOG SENIOR. Nun, meine Gefährten und Brüder im Exil, Hat alter Brauch dieses Leben nicht süßer gemacht Als das des bemalten Prunks? Sind diese Wälder nicht Freier von Gefahr als der missgünstige Hof? Hier fühlen wir nicht die Strafe Adams, Den Wechsel der Jahreszeiten, wie den eisigen Fang Und das mürrische Schelten des Winterwindes, Der, wenn er beißt und auf meinen Körper weht, Sodass ich vor Kälte schrumpfe, mich lächeln lässt und sagen: „Das ist keine Schmeichelei. Dies sind Ratgeber, Die gefühlvoll mich überzeugen, was ich bin.“ Süß ist der Nutzen der Widerwärtigkeit, Die, wie die Kröte, hässlich und giftig, Doch ein kostbares Juwel im Kopf trägt; Und dieses unser Leben, frei von öffentlichem Andrang, Findet Zungen in Bäumen, Bücher in den rauschenden Bächen, Predigten in Steinen und Gutes in allem.

AMIENS. Ich würde es nicht tauschen. Glücklich ist Eure Gnade, Die die Starrheit des Schicksals In einen so ruhigen und süßen Stil übersetzen kann.

HERZOG SENIOR. Kommt, sollen wir gehen und Wild erlegen? Und doch verdrießt es mich, dass die armen gescheckten Narren, Als eingeborene Bürger dieser Wüstenstadt, In ihren eigenen Grenzen von gabeligen Spitzen Ihre runden Schenkel durchbohrt bekommen.

ERSTER EDELMANN. Wahrlich, mein Gebieter, Der melancholische Jaques grämt sich darüber, Und in dieser Art schwört er, Ihr würdet mehr usurpieren, Als Euer Bruder, der Euch verbannt hat. Heute stahlen sich mein Herr von Amiens und ich Hinter ihn, als er langgestreckt lag Unter einer Eiche, deren antike Wurzel hervorlugt Über den Bach, der durch diesen Wald tobt; Zu welchem Ort ein armer, abgesonderter Hirsch, Der vom Ziel des Jägers einen Schaden davongetragen hatte, Zum Siechen kam; und wahrlich, mein Gebieter, Das elende Tier stieß solche Stöhne aus, Dass ihr Ausstoß sein ledernes Fell Fast zum Bersten spannte, und die großen runden Tränen Eilten einer nach der anderen über seine unschuldige Nase In mitleidiger Jagd. Und so stand der haarige Narr, Viel beachtet vom melancholischen Jaques, Am äußersten Rand des schnellen Baches Und vergrößerte ihn mit Tränen.

HERZOG SENIOR. Aber was sagte Jaques? Moralisierte er nicht über dieses Schauspiel?

ERSTER EDELMANN. O ja, in tausend Gleichnissen. Zuerst, wegen seines Weinens in den unnötigen Strom: „Armer Hirsch“, sagte er, „du machst ein Testament, Wie Weltmenschen es tun, gibst deine Summe des Mehrs Dem, der schon zu viel hatte.“ Dann, dort allein seiend, Verlassen und aufgegeben von seinen samtenen Freunden: „Es ist recht“, sagte er, „so teilt das Elend Den Strom der Gesellschaft.“ Bald sprang eine sorglose Herde, Satt von der Weide, an ihm vorbei Und hielt niemals an, ihn zu grüßen. „Ja“, sagte Jaques, „Zieht weiter, ihr fetten und fettigen Bürger! Es ist nur die Mode. Warum schaut ihr Auf jenen armen und bankrotten Kerl dort?“ So durchbohrt er höchst tadelnd den Körper des Landes, der Stadt, des Hofes, Ja, und dieses unser Leben, schwörend, dass wir Bloße Usurpatoren, Tyrannen und Schlimmeres sind, Die Tiere zu erschrecken und sie totzuschlagen In ihrem zugewiesenen und angestammten Wohnort.

HERZOG SENIOR. Und habt Ihr ihn in dieser Betrachtung gelassen?

ZWEITER EDELMANN. Das taten wir, mein Gebieter, weinend und kommentierend Über den schluchzenden Hirsch.

HERZOG SENIOR. Zeigt mir den Ort. Ich liebe es, ihn in diesen mürrischen Anfällen zu ertappen, Denn dann ist er voller Stoff.

ERSTER EDELMANN. Ich bringe Euch sogleich zu ihm.

[Sie gehen ab.]

SZENE II. Ein Zimmer im Palast

Es tritt Herzog Frederick mit Edelleuten auf.

HERZOG FREDERICK. Kann es möglich sein, dass niemand sie sah? Es kann nicht sein! Einige Schurken meines Hofes Sind im Einvernehmen und durch Duldung daran beteiligt.

ERSTER EDELMANN. Ich kann von niemandem hören, der sie gesehen hätte. Die Damen, ihre Kammerzofen, Sahen sie zu Bett gehen, und am frühen Morgen Fanden sie das Bett ohne ihre Herrin.

ZWEITER EDELMANN. Mein Gebieter, der garstige Narr, über den so oft Eure Gnade zu lachen pflegte, wird auch vermisst. Hesperia, die Kammerzofe der Prinzessin, Gesteht, dass sie heimlich überhörte, Wie Eure Tochter und ihre Base sehr die Teile und Anmut des Ringers lobten, Der erst kürzlich den sehnigen Charles zu Fall brachte; Und sie glaubt, wohin auch immer sie gegangen sind, Dass dieser Jüngling sicherlich in ihrer Gesellschaft ist.

HERZOG FREDERICK. Sendet zu seinem Bruder; holt diesen Galan her. Wenn er abwesend ist, bringt mir seinen Bruder. Ich werde ihn dazu bringen, ihn zu finden. Tut dies sofort! Und lasst Suche und Inquisition nicht nachlassen, Diese törichten Ausreißer zurückzubringen.

[Sie gehen ab.]

SZENE III. Vor Olivers Haus

Es treten Orlando und Adam auf und begegnen sich.

ORLANDO. Wer ist da?

ADAM. Was, mein junger Herr? O mein edler Herr, O mein süßer Herr, o du Erinnerung An den alten Sir Rowland! Warum, was macht Ihr hier? Warum seid Ihr tugendhaft? Warum lieben Euch die Menschen? Und weshalb seid Ihr sanft, stark und tapfer? Warum wolltet Ihr so töricht sein, den bonnigen Preisringer des launischen Herzogs zu besiegen? Euer Lob ist allzu schnell vor Euch nach Hause gekommen. Wisst Ihr nicht, mein Herr, dass manchen Menschen Ihre Tugenden nur als Feinde dienen? Nicht anders die Euren. Eure Tugenden, edler Herr, Sind geheiligte und heilige Verräter an Euch. O, was ist das für eine Welt, wenn das, was schön ist, Den vergiftet, der es trägt!

ORLANDO. Warum, was ist die Angelegenheit?

ADAM. O unglückseliger Jüngling, Kommt nicht in diese Türen! Unter diesem Dach Lebt der Feind all Eurer Vorzüge. Euer Bruder — nein, kein Bruder, doch der Sohn — Doch nicht der Sohn; ich will ihn nicht Sohn nennen — Von dem, den ich seinen Vater nennen wollte, Hat Eure Lobsprüche gehört, und heute Nacht beabsichtigt er, Die Unterkunft abzubrennen, in der Ihr zu schlafen pflegt, Und Euch darin. Wenn ihm das nicht gelingt, Wird er andere Mittel finden, Euch zu beseitigen; Ich habe ihn und seine Machenschaften belauscht. Dies ist kein Ort; dieses Haus ist nur eine Metzgerei. Verabscheut es, fürchtet es, betretet es nicht.

ORLANDO. Warum, wohin, Adam, möchtest du, dass ich gehe?

ADAM. Egal wohin, Hauptsache, Ihr kommt nicht hierher.

ORLANDO. Was, möchtest du, dass ich gehe und mein Essen erbette, Oder mit einem gemeinen und tobenden Schwert Einen diebischen Lebensunterhalt auf der Landstraße erzwinge? Dies muss ich tun, oder ich weiß nicht, was ich tun soll. Doch dies werde ich nicht tun, wie ich es auch immer anstelle. Ich werde mich lieber der Bosheit Eines entfremdeten Blutes und blutrünstigen Bruders unterwerfen.

ADAM. Aber tut das nicht. Ich habe fünfhundert Kronen, Den sparsamen Lohn, den ich unter Eurem Vater gespart habe, Den ich aufbewahrte, um meine Pflegemutter zu sein, Wenn der Dienst in meinen alten Gliedern lahm liegen sollte, Und das unbeachtete Alter in Ecken geworfen wäre. Nehmt das, und Er, der die Raben speist, Ja, der fürsorglich für den Spatzen sorgt, Sei meinem Alter Trost. Hier ist das Gold. All dies gebe ich Euch. Lasst mich Euer Diener sein. Obwohl ich alt aussehe, bin ich doch stark und rüstig, Denn in meiner Jugend habe ich niemals Heiße und rebellische Getränke in mein Blut gelassen, Noch habe ich mit unverschämter Stirn Um die Mittel der Schwäche und Gebrechlichkeit geworben. Daher ist mein Alter wie ein rüstiger Winter, Frostig, aber gütig. Lasst mich mit Euch gehen. Ich will den Dienst eines jüngeren Mannes tun In all Euren Geschäften und Notwendigkeiten.

ORLANDO. O guter alter Mann, wie gut erscheint in dir Der beständige Dienst der antiken Welt, Als Dienst noch für die Pflicht schwitzte, nicht für den Lohn. Du bist nicht für die Mode dieser Zeiten, Wo niemand schwitzt als für Beförderung, Und nachdem er sie hat, seinen Dienst erstickt Gerade mit dem Haben. Bei dir ist das nicht so. Doch, armer alter Mann, du beschneidest einen verrotteten Baum, Der nicht einmal eine Blüte hervorbringen kann Als Gegenleistung für all deine Mühen und Pflege. Aber komm deines Weges, wir wollen zusammen gehen, Und ehe wir deinen jugendlichen Lohn ausgegeben haben, Werden wir auf eine gesicherte, bescheidene Zufriedenheit stoßen.

ADAM. Meister, geht voran und ich werde Euch folgen Bis zum letzten Atemzug mit Wahrheit und Loyalität. Von siebzehn Jahren bis jetzt fast vierzig, Hier lebte ich, doch nun lebe ich hier nicht mehr. Mit siebzehn Jahren suchen viele ihr Glück, Aber mit vierzig ist es eine Woche zu spät. Doch das Glück kann mich nicht besser entschädigen, Als wohl zu sterben und nicht der Schuldner meines Herrn zu sein.

[Sie gehen ab.]

SZENE IV. Der Wald von Arden

Es treten Rosalind als Ganymed, Celia als Aliena und Touchstone auf.

ROSALIND. O Jupiter, wie müde sind meine Lebensgeister!

TOUCHSTONE. Ich mache mir nichts aus meinen Lebensgeistern, wenn meine Beine nicht müde wären.

ROSALIND. Ich könnte in meinem Herzen finden, meine Männerkleidung zu beschimpfen und wie eine Frau zu weinen, aber ich muss das schwächere Gefäß trösten, da Wams und Hosen sich dem Unterrock gegenüber mutig zeigen sollten. Also, Mut, gute Aliena.

CELIA. Ich bitte dich, hab Geduld mit mir, ich kann nicht weitergehen.

TOUCHSTONE. Was mich betrifft, ich würde lieber Geduld mit Euch haben, als Euch zu tragen. Doch ich würde kein Kreuz tragen, wenn ich Euch trüge, denn ich glaube, Ihr habt kein Geld in Eurer Börse.

ROSALIND. Nun, dies ist der Wald von Arden.

TOUCHSTONE. Ja, nun bin ich in Arden, umso mehr Narr ich! Als ich zu Hause war, war ich an einem besseren Ort, aber Reisende müssen zufrieden sein.

Es treten Corin und Silvius auf.

ROSALIND. Ja, sei es, guter Touchstone. Sieh, wer kommt da? Ein junger Mann und ein alter in feierlichem Gespräch.

CORIN. Das ist der Weg, sie dazu zu bringen, dich weiterhin zu verachten.

SILVIUS. O Corin, wenn du wüsstest, wie ich sie liebe!

CORIN. Ich ahne es teilweise, denn ich habe schon früher geliebt.

SILVIUS. Nein, Corin, da du alt bist, kannst du es nicht ahnen, Obwohl du in deiner Jugend ein ebenso treuer Liebender warst, Wie je einer auf einem Kissen zur Mitternacht seufzte. Aber wenn deine Liebe jemals wie meine war — Wie ich sicher glaube, dass niemals ein Mensch so liebte — Wie viele lächerliche Handlungen Bist du durch deine Fantasie dazu gebracht worden?

CORIN. In tausend, die ich vergessen habe.

TOUCHSTONE. Deine Hand ist hart; das ist gut. Ein hartes Herz ist besser als eine harte Hand. Aber ich sage dir, du bist in einem gefährlichen Zustand.

CORIN. Ich habe das Glück, am Hofe nicht zu sein.

TOUCHSTONE. Das ist gerade der Grund, warum du verdammt bist. Wie ein ungeröstetes Ei, das nur von einer Seite gebraten wurde.

CORIN. Für solche, die am Hofe sind, ist es gut, dort zu sein; aber für einen Hirten ist es am besten, auf dem Land zu sein. Wer am Hofe ist, der ist in einer glücklichen Lage, weil er am Hofe ist; aber wer auf dem Land ist, der ist in einer glücklichen Lage, weil er auf dem Land ist. Ich bin zufrieden, wenn ich hier bin.

TOUCHSTONE. Das ist ein sehr unvernünftiger Grund. Du bist wie ein unvernünftiger Mensch, der sich über seine Nahrung beschwert, weil sie nicht vom Hofe kommt. Hast du jemals eine Philosophie studiert, Hirte?

CORIN. Nein, der einzige Teil der Philosophie, den ich kenne, ist, dass ich weiß: Wer den Schmerz nicht kennt, der kennt auch nicht die Freude; und wer nicht nach Gold strebt, der ist nicht in Sorge um den Verlust von Gold.

TOUCHSTONE. Du bist ein natürlicher Philosoph. Du bist in der Tat ein Dummkopf.

CORIN. Hier kommt Rosalind.

[Enter Rosalind, reading a paper.]

ROSALIND. „Von Ost nach West, wo die Sonne ihren Lauf nimmt, Muss Rosalinds Name in jedem Baum gedeihen; Die Völker sollen ihre Tugend preisen, Und keine Stadt soll vor ihrem Ruhm bestehen. Die Schönheit, die die Natur ihr verlieh, Muss in jedem Winkel der Welt bekannt sein; Die Götter wählten sie zur Herrscherin, Und machten sie zur Krone der Weiblichkeit.“

TOUCHSTONE. Ich werde dir eine Reimgeschichte dazu erzählen, die ich vor sieben Jahren gemacht habe.

ROSALIND. Hör auf damit, du Narr. Ich habe sie in den Bäumen gefunden.

TOUCHSTONE. Ich will sie dir vortragen. „Wer die Rose pflückt, muss den Dornen trotzen, Wer die Liebe sucht, muss den Schmerz ertragen. Wenn die Liebste fern ist, ist das Herz schwer, Und die Seele sehnt sich nach dem Glück von früher.“

ROSALIND. Wahrhaftig, das ist ein sehr schlechter Reim.

TOUCHSTONE. Aus der Not heraus geboren, wie die Liebe eines Hirten. Aber lass uns den Baum nicht weiter mit solchen Versen belasten.

[Exit.]

TOUCHSTONE. Deine Lippen werden sie eher spüren. Wieder oberflächlich. Ein stichhaltigerer Beweis, komm.

CORIN. Und sie sind oft mit der Arznei unserer Schafe beschmiert; und willst du, dass wir Teer küssen? Die Hände des Höflings sind mit Zibet parfümiert.

TOUCHSTONE. Du oberflächlichster aller Männer! Du Wurmfrass, verglichen mit einem ordentlichen Stück Fleisch! Lerne von den Weisen und besinne dich. Zibet ist von niedrigerer Herkunft als Teer, der reinste unreine Ausfluss einer Katze. Verbessere das Beispiel, Hirte.

CORIN. Du hast einen zu höfischen Witz für mich. Ich will ruhen.

TOUCHSTONE. Willst du verdammt ruhen? Gott helfe dir, oberflächlicher Mann! Gott mache einen Schnitt in dich, du bist ja noch roh.

CORIN. Mein Herr, ich bin ein ehrlicher Arbeiter. Ich verdiene, was ich esse, besorge, was ich trage, schulde niemandem Hass, beneide niemanden um sein Glück, freue mich am Wohl anderer, bin mit meinem Leid zufrieden; und mein grösster Stolz ist es, meine Mutterschafe weiden und meine Lämmer saugen zu sehen.

TOUCHSTONE. Das ist eine weitere schlichte Sünde bei dir, die Mutterschafe und die Widder zusammenzubringen und deinen Lebensunterhalt durch die Begattung von Vieh zu bestreiten; Kuppler für einen Leithammel zu sein und ein jähriges Lamm an einen krummgehörnten, alten, gehörnten Bock zu verraten, entgegen jedem vernünftigen Paar. Wenn du dafür nicht verdammt wirst, wird der Teufel selbst keine Hirten haben. Ich sehe nicht, wie du sonst entkommen solltest.

(Rosalind tritt auf als Ganymede.)

CORIN. Hier kommt der junge Herr Ganymede, der Bruder meiner neuen Herrin.

ROSALIND. (Liest.) „Vom Osten bis nach Indien weit, Kein Juwel wie Rosalind. Ihr Wert, vom Wind getragen weit, Durchdringt die Welt, die Rosalind. Der schönsten Bilder Zierlichkeit Ist blass vor der von Rosalind. Kein Angesicht sei uns geweiht Als nur das Licht von Rosalind.“

TOUCHSTONE. Ich will dir solche Reime acht Jahre lang dichten, Mittagessen, Abendbrot und Schlafstunden ausgenommen. Es ist das rechte Leiern der Butterweiber auf dem Markt.

ROSALIND. Fort, Narr!

TOUCHSTONE. Zum Probieren: „Wenn ein Hirsch sein Weibchen miss, Such er sich die Rosalind. Wenn die Katze Kätzchen frisst, Tut das auch die Rosalind. Winterkleider, warm gewiss, Braucht die schlanke Rosalind. Wer da erntet, gar nicht misst, Fährt ein Heu für Rosalind. Süsseste Nuss, die Schale sticht, Solch eine Nuss ist Rosalind. Wer die süsseste Rose bricht, Fühlt den Dorn, und Rosalind.“ Das ist der wahre falsche Galopp der Verse. Warum infizierst du dich mit ihnen?

ROSALIND. Friede, du stumpfsinniger Narr, ich fand sie auf einem Baum.

TOUCHSTONE. Wahrlich, der Baum trägt schlechte Früchte.

ROSALIND. Ich werde dich darauf pfropfen, und dann werde ich ihn mit einer Mispel veredeln. Dann wird es die früheste Frucht im Lande sein, denn du wirst faul sein, ehe du halb reif bist, und das ist die wahre Tugend der Mispel.

TOUCHSTONE. Du hast gesprochen, aber ob weise oder nicht, das möge der Wald beurteilen.

(Celia tritt auf als Aliena, ein Papier lesend.)

ROSALIND. Friede, hier kommt meine Schwester und liest. Tritt beiseite.

CELIA. (Liest.) „Warum soll dies eine Wüste sein? Weil sie menschenleer? Nein! Zungen häng ich an jeden Zweig, Die von Zivilisation zeugen. Einige, wie kurz des Menschen Lauf Seine irrende Pilgerschaft vollzieht, Dass eine Spanne, die sich aufschwingt, Sein ganzes Alter fest umschliesst; Andere, von verletzten Schwüren Zwischen Freunden, Seel’ an Seel’. Doch an den schönsten Ästen, Oder am Ende jedes Satzes, Werde ich ‚Rosalinda‘ schreiben, Lehrend alle, die da lesen, Der Quintessenz jedes Geistes, Die der Himmel im Kleinen zeigen will. Darum gab der Himmel den Auftrag der Natur, Dass ein Körper erfüllt sein sollte Mit allen Gnaden, weit entfaltet. Die Natur destillierte sogleich Helenas Wange, doch nicht ihr Herz, Cleopatras Majestät; Atalantas besseren Teil, Der traurigen Lucretia Bescheidenheit. So wurde Rosalind aus vielen Teilen Vom himmlischen Konzil erdacht, Aus vielen Gesichtern, Augen und Herzen, Um die kostbarsten Züge zu besitzen. Der Himmel wollte, dass sie diese Gaben habe, Und ich, ihr Sklave, lebe und sterbe.“

ROSALIND. O sanftester Jupiter, mit welcher langweiligen Liebespredigt hast du deine Gemeindemitglieder ermüdet, ohne jemals „Habt Geduld, ihr guten Leute!“ zu rufen!

CELIA. Wie nun! Zurück, Freunde. Hirte, geh ein wenig beiseite. Geh mit ihm, Bursche.

TOUCHSTONE. Komm, Hirte, lass uns einen ehrenvollen Rückzug antreten, wenn auch nicht mit Sack und Pack, so doch mit Beutel und Beutelei.

(Corin und Touchstone gehen ab.)

CELIA. Hast du diese Verse gehört?

ROSALIND. O ja, ich habe sie alle gehört und noch mehr, denn einige von ihnen hatten mehr Füsse, als die Verse ertragen konnten.

CELIA. Das macht nichts. Die Füsse könnten die Verse ertragen.

ROSALIND. Ja, aber die Füsse waren lahm und konnten sich ohne den Vers nicht halten und standen deshalb hinkend im Vers.

CELIA. Aber hast du nicht gestaunt, wie dein Name an diesen Bäumen aufgehängt und eingeschnitzt sein sollte?

ROSALIND. Ich war schon sieben der neun Tage aus dem Staunen heraus, bevor du kamst; denn sieh her, was ich auf einem Palmbaum fand. Ich bin seit Pythagoras’ Zeiten, als ich eine irische Ratte war – woran ich mich kaum erinnern kann –, nie mehr so berimt worden.

CELIA. Weisst du, wer das getan hat?

ROSALIND. Ist es ein Mann?

CELIA. Und eine Kette, die du einst trugst, um seinen Hals. Wirst du rot?

ROSALIND. Ich bitte dich, wer?

CELIA. O Herr, Herr, es ist eine schwere Sache für Freunde, sich zu treffen; aber Berge können durch Erdbeben versetzt werden und so einander begegnen.

ROSALIND. Nein, aber wer ist es?

CELIA. Ist es möglich?

ROSALIND. Nein, ich bitte dich nun mit grösster inständiger Vehemenz, sag mir, wer es ist.

CELIA. O wundervoll, wundervoll, höchst wundervoll wundervoll, und noch einmal wundervoll, und danach, jenseits alles Geschreis!

ROSALIND. Bei meiner Fassung! Glaubst du, obwohl ich wie ein Mann aufgeputzt bin, dass ich Wams und Hosen auch in meinem Wesen trage? Ein Zoll Verzögerung mehr ist ein Südmeer an Entdeckung. Ich bitte dich, sag mir schnell, wer es ist, und sprich hurtig. Ich wünschte, du könntest stammeln, damit du diesen verborgenen Mann aus deinem Munde schütten könntest, wie Wein aus einer enghalsigen Flasche kommt – entweder zu viel auf einmal oder gar nichts. Ich bitte dich, nimm den Korken aus deinem Mund, damit ich deine Neuigkeiten trinken kann.

CELIA. Damit du dir einen Mann in den Bauch stecken kannst.

ROSALIND. Ist er von Gottes Gnaden? Was für ein Mann? Ist sein Kopf einen Hut wert oder sein Kinn einen Bart?

CELIA. Nein, er hat nur einen kleinen Bart.

ROSALIND. Nun, Gott wird mehr senden, wenn der Mann dankbar sein will. Lass mich das Wachstum seines Bartes erwarten, wenn du mir nicht die Kenntnis seines Kinns vorenthältst.

CELIA. Es ist der junge Orlando, der dem Ringer die Füsse weggetreten hat und dein Herz gleich mit, in einem Augenblick.

ROSALIND. Nein, aber der Teufel hole das Spottmachen! Sprich mit ernster Miene und als ehrliches Mädchen.

CELIA. Beim Glauben, Base, er ist es.

ROSALIND. Orlando?

CELIA. Orlando.

ROSALIND. Ach, du liebe Zeit, was soll ich mit meinem Wams und meinen Hosen anfangen? Was tat er, als du ihn sahst? Was sagte er? Wie sah er aus? Was trug er? Was macht er hier? Fragte er nach mir? Wo hält er sich auf? Wie hat er sich von dir getrennt? Und wann wirst du ihn wiedersehen? Antworte mir in einem Wort.

CELIA. Du musst dir erst Gargantuas Mund leihen. Es ist ein Wort, das zu gross ist für jeden Mund dieses Zeitalters. Auf diese Einzelheiten mit Ja oder Nein zu antworten, ist mehr, als in einem Katechismus zu antworten.

ROSALIND. Aber weiss er, dass ich in diesem Wald bin und in Männerkleidung? Sieht er so frisch aus wie an dem Tag, als er rang?

CELIA. Es ist so leicht, Atome zu zählen, wie die Vorschläge eines Liebenden zu lösen. Aber nimm eine Kostprobe davon, wie ich ihn fand, und geniesse sie mit Aufmerksamkeit. Ich fand ihn unter einem Baum, wie eine herabgefallene Eichel.

ROSALIND. Man kann ihn wohl Jupiters Baum nennen, wenn er solche Früchte abwirft.

CELIA. Höre mir zu, gnädige Frau.

ROSALIND. Fahre fort.

CELIA. Da lag er, hingestreckt wie ein verwundeter Ritter.

ROSALIND. Auch wenn es Mitleid erregt, einen solchen Anblick zu sehen, steht es dem Boden wohl an.

CELIA. Ruf „Halt!“ deiner Zunge, ich bitte dich. Sie macht unpassende Luftsprünge. Er war ausgestattet wie ein Jäger.

ROSALIND. O, unheilvoll! Er kommt, um mein Herz zu töten.

CELIA. Ich möchte mein Lied ohne Refrain singen. Du bringst mich aus dem Takt.

ROSALIND. Weisst du nicht, dass ich eine Frau bin? Wenn ich denke, muss ich sprechen. Süsse, fahre fort.

(Orlando und Jaques treten auf.)

CELIA. Du bringst mich ganz durcheinander. Leise, kommt er nicht dort?

ROSALIND. Er ist es! Schleiche vorbei und beobachte ihn.

(Rosalind und Celia treten beiseite.)

JAQUES. Ich danke Ihnen für Ihre Gesellschaft, aber bei meiner Treu, ich wäre ebenso gerne allein gewesen.

ORLANDO. Und ich auch, aber dennoch danke ich Ihnen des Anstands halber auch für Ihre Gesellschaft.

JAQUES. Gott sei mit Ihnen, lassen Sie uns so wenig wie möglich treffen.

ORLANDO. Ich wünsche, wir könnten bessere Fremde sein.

JAQUES. Ich bitte Sie, verunstalten Sie keine Bäume mehr, indem Sie Liebeslieder in ihre Rinde schreiben.

ORLANDO. Ich bitte Sie, verunstalten Sie keine meiner Verse mehr, indem Sie sie schlecht lesen.

JAQUES. Rosalind ist der Name Ihrer Geliebten?

ORLANDO. Ja, genau.

JAQUES. Ich mag ihren Namen nicht.

ORLANDO. Es war nicht daran gedacht, Ihnen zu gefallen, als sie getauft wurde.

JAQUES. Von welcher Statur ist sie?

ORLANDO. Genau so hoch wie mein Herz.

JAQUES. Sie sind voller hübscher Antworten. Waren Sie nicht bei den Frauen der Goldschmiede bekannt und haben sie aus Ringen gelernt?

ORLANDO. Nicht so; aber ich antworte Ihnen genau wie ein bemaltes Tuch, von dem Sie Ihre Fragen studiert haben.

JAQUES. Sie haben einen flinken Verstand. Ich glaube, er wurde aus Atalantas Fersen gemacht. Wollen Sie sich zu mir setzen? Und wir beide wollen über unsere Herrin, die Welt, und all unser Elend schimpfen.

ORLANDO. Ich werde niemanden auf der Welt schelten als mich selbst, gegen den ich die meisten Fehler kenne.

JAQUES. Der schlimmste Fehler, den Sie haben, ist, verliebt zu sein.

ORLANDO. Es ist ein Fehler, den ich nicht gegen Ihre beste Tugend tauschen würde. Ich bin Ihrer überdrüssig.

JAQUES. Bei meiner Treu, ich suchte einen Narren, als ich Sie fand.

ORLANDO. Er ist im Bach ertrunken. Schauen Sie nur hinein, und Sie werden ihn sehen.

JAQUES. Da werde ich mein eigenes Abbild sehen.

ORLANDO. Was ich für einen Narren oder eine Null halte.

JAQUES. Ich werde nicht länger bei Ihnen verweilen. Lebwohl, guter Signior Liebe.

ORLANDO. Ich freue mich über Ihren Abschied. Adieu, guter Monsieur Melancholie.

(Jaques geht ab. Celia und Rosalind kommen hervor.)

ROSALIND. Ich werde wie ein frecher Lakai mit ihm sprechen und unter dieser Maske den Schelm mit ihm treiben. Hörst du, Förster?

ORLANDO. Sehr wohl. Was begehrst du?

ROSALIND. Ich bitte dich, wie spät ist es?

ORLANDO. Du solltest mich fragen, welche Tageszeit es ist. Es gibt keine Uhr im Wald.

ROSALIND. Dann gibt es keinen wahren Liebenden im Wald, sonst würden das Seufzen jeder Minute und das Stöhnen jeder Stunde den faulen Fuss der Zeit ebenso gut entdecken wie eine Uhr.

ORLANDO. Und warum nicht den schnellen Fuss der Zeit? Wäre das nicht ebenso angemessen gewesen?

ROSALIND. Auf keinen Fall, mein Herr. Die Zeit wandelt in verschiedenen Schritten bei verschiedenen Personen. Ich will dir sagen, mit wem die Zeit schlendert, mit wem sie trabt, mit wem sie galoppiert und bei wem sie stillsteht.

ORLANDO. Ich bitte dich, mit wem trabt sie?

ROSALIND. Nun, sie trabt hart mit einem jungen Mädchen zwischen dem Verlöbnis ihrer Heirat und dem Tag, an dem sie vollzogen wird. Wenn die Zwischenzeit nur eine Woche ist, ist das Tempo der Zeit so hart, dass es wie sieben Jahre scheint.

ORLANDO. Mit wem schlendert die Zeit?

ROSALIND. Mit einem Priester, dem es an Latein fehlt, und einem reichen Mann, der nicht die Gicht hat; denn der eine schläft leicht, weil er nicht studieren kann, und der andere lebt fröhlich, weil er keinen Schmerz fühlt; dem einen fehlt die Last mageren und verschwenderischen Lernens, der andere kennt keine Last schwerer, langweiliger Armut. Mit diesen schlendert die Zeit.

ORLANDO. Mit wem galoppiert sie?

ROSALIND. Mit einem Dieb zum Galgen; denn obwohl er so sanft geht, wie ein Fuss nur aufsetzen kann, denkt er, er sei zu schnell dort.

ORLANDO. Bei wem bleibt sie still stehen?

ROSALIND. Bei Anwälten in den Ferien; denn sie schlafen zwischen den Gerichtsterminen, und dann bemerken sie nicht, wie die Zeit vergeht.

ORLANDO. Wo wohnst du, hübscher Jüngling?

ROSALIND. Bei dieser Hirtin, meiner Schwester, hier an den Rändern des Waldes, wie ein Saum an einem Unterrock.

ORLANDO. Bist du hier einheimisch?

ROSALIND. Wie das Kaninchen, das du dort wohnen siehst, wo es geboren wurde.

ORLANDO. Dein Akzent ist etwas feiner, als du ihn dir in einer so abgelegenen Wohnung aneignen konntest.

ROSALIND. Das haben mir viele gesagt. Aber in der Tat hat mich ein alter frommer Onkel von mir sprechen gelehrt, der in seiner Jugend ein Binnländer war, einer, der die höfische Art zu gut kannte, denn dort verliebte er sich. Ich habe ihn viele Vorträge dagegen lesen hören, und ich danke Gott, dass ich keine Frau bin, die von so vielen schwindeligen Verfehlungen berührt wird, wie er sie allgemein dem ganzen Geschlecht vorgeworfen hat.

ORLANDO. Kannst du dich an einige der hauptsächlichen Übel erinnern, die er den Frauen zur Last legte?

ROSALIND. Es gab keine hauptsächlichen. Sie glichen einander wie Halbpfennige; jeder Fehler schien monströs, bis sein Mitfehler kam, um ihn zu paaren.

ORLANDO. Ich bitte dich, zähle einige davon auf.

ROSALIND. Nein. Ich werde meine Arznei nicht an andere verschwenden als an jene, die krank sind. Es gibt einen Mann, der den Wald heimgesucht hat und unsere jungen Pflanzen misshandelt, indem er „Rosalind“ in ihre Rinde schnitzt; Oden an Weissdorn hängt und Elegien an Brombeersträucher; alles, fürwahr, den Namen Rosalind vergötternd. Wenn ich diesen Phantasie-Händler treffen könnte, würde ich ihm einen guten Rat geben, denn er scheint das tägliche Fieber der Liebe an sich zu haben.

ORLANDO. Ich bin derjenige, der so liebesgeschüttelt ist. Ich bitte dich, nenne mir dein Heilmittel.

ROSALIND. Keines der Merkmale meines Onkels ist an dir. Er lehrte mich, einen verliebten Mann zu erkennen, in welchem Binsen-Käfig du sicherlich kein Gefangener bist.

ORLANDO. Was waren seine Merkmale?

ROSALIND. Eine magere Wange, die du nicht hast; ein blasses und eingefallenes Auge, das du nicht hast; ein infragestellender Geist, den du nicht hast; ein vernachlässigter Bart, den du nicht hast – aber das verzeihe ich dir, denn dein Bartwuchs ist einfach das Einkommen eines jüngeren Bruders. Dann sollten deine Hosen ungebunden, deine Mütze ohne Band, dein Ärmel aufgeknöpft, dein Schuh ungeschnürt sein und alles an dir eine sorglose Trostlosigkeit demonstrieren. Aber du bist kein solcher Mann. Du bist eher punktgenau in deiner Ausrüstung, als ob du dich selbst liebst, anstatt der Liebhaber einer anderen zu sein.

ORLANDO. Schöner Jüngling, ich wünschte, ich könnte dich glauben machen, dass ich liebe.

ROSALIND. Mich glauben machen? Du kannst ebenso gut diejenige, die du liebst, glauben machen, was sie, wie ich versichere, eher tun wird, als zu gestehen, dass sie es tut. Das ist einer der Punkte, in denen Frauen ihr Gewissen immer belügen. Aber, bei meiner Treu, bist du derjenige, der die Verse an die Bäume hängt, in denen Rosalind so bewundert wird?

ORLANDO. Ich schwöre dir, Jüngling, bei der weissen Hand der Rosalind, ich bin dieser, dieser unglückliche er.

ROSALIND. Aber bist du so sehr verliebt, wie deine Reime sprechen?

ORLANDO. Weder Reim noch Verstand können ausdrücken, wie sehr.

ROSALIND. Liebe ist bloss ein Wahnsinn und verdient, sage ich dir, ebenso gut ein dunkles Haus und eine Peitsche, wie es Wahnsinnige tun; und der Grund, warum sie nicht so bestraft und geheilt werden, ist, dass der Wahnsinn so gewöhnlich ist, dass die Peitscher auch verliebt sind. Dennoch behaupte ich, ihn durch Rat zu heilen.

ORLANDO. Hast du jemals einen so geheilt?

ROSALIND. Ja, einen, und zwar auf diese Weise. Er sollte mich für seine Liebe, seine Herrin halten, und ich setzte ihn jeden Tag an, mich zu umwerben; wobei ich, ein launischer Jüngling, trauern würde, weibisch, wandelbar, sehnsüchtig und gefallen, stolz, phantastisch, affenartig, oberflächlich, unbeständig, voller Tränen, voller Lächeln; für jede Leidenschaft etwas und für keine Leidenschaft wirklich etwas, wie Jungen und Frauen grösstenteils Vieh dieser Art sind; würde ihn jetzt mögen, jetzt verabscheuen; dann ihn unterhalten, dann ihn verleugnen; jetzt um ihn weinen, dann ihn anspucken; dass ich meinen Verehrer von seiner verrückten Laune der Liebe zu einer lebendigen Laune des Wahnsinns trieb, was darin bestand, dem vollen Strom der Welt zu entsagen und in einem Winkel rein mönchisch zu leben. Und so heilte ich ihn, und diesen Weg werde ich auf mich nehmen, um deine Leber so sauber zu waschen wie das Herz eines gesunden Schafes, dass nicht ein einziger Fleck Liebe darin sein wird.

ORLANDO. Ich möchte nicht geheilt werden, Jüngling.

ROSALIND. Ich würde dich heilen, wenn du mich nur Rosalind nennen und jeden Tag zu meiner Hütte kommen und mich umwerben würdest.

ORLANDO. Nun, beim Glauben meiner Liebe, das werde ich. Sag mir, wo sie ist.

ROSALIND. Geh mit mir dorthin, und ich werde sie dir zeigen; und unterwegs wirst du mir sagen, wo im Wald du wohnst. Willst du mitkommen?

ORLANDO. Von ganzem Herzen, guter Jüngling.

ROSALIND. Nein, du musst mich Rosalind nennen. Komm, Schwester, willst du mitgehen?

(Sie gehen ab.)

SZENE III. Ein anderer Teil des Waldes

(Touchstone und Audrey treten auf; Jaques beobachtet sie aus der Ferne.)

TOUCHSTONE. Komm hurtig, gute Audrey. Ich werde deine Ziegen einholen, Audrey. Und wie, Audrey? Bin ich schon der Mann? Befriedigt dich meine schlichte Gestalt?

AUDREY. Eure Gestalt, Gott bewahre uns! Welche Gestalt?

TOUCHSTONE. Ich bin hier mit dir und deinen Ziegen, wie der launischste Dichter, der ehrliche Ovid, unter den Goten war.

JAQUES. (Beiseite.) O Wissen, schlecht untergebracht, schlimmer als Jupiter in einem strohgedeckten Haus!

TOUCHSTONE. Wenn die Verse eines Mannes nicht verstanden werden können, noch der gute Verstand eines Mannes vom vorwitzigen Kind, dem Verständnis, unterstützt wird, schlägt es einen Mann toter als eine grosse Rechnung in einem kleinen Raum. Wahrlich, ich wünschte, die Götter hätten dich poetisch gemacht.

AUDREY. Ich weiss nicht, was „poetisch“ ist. Ist es ehrlich in Tat und Wort? Ist es eine wahre Sache?

TOUCHSTONE. Nein, wahrlich; denn die wahrste Dichtung ist die am meisten erfundene, und Liebende sind der Dichtung ergeben, und was sie in der Dichtung schwören, kann man sagen, als Liebende, erfinden sie.

AUDREY. Wünschst du also, dass die Götter mich poetisch gemacht hätten?

TOUCHSTONE. Das tue ich, wahrlich, denn du schwörst mir, du seist ehrlich. Nun, wenn du eine Dichterin wärst, hätte ich vielleicht die Hoffnung, dass du erfändest.

AUDREY. Wolltest du nicht, dass ich ehrlich bin?

TOUCHSTONE. Nein, wahrlich, es sei denn, du wärst hässlich; denn Ehrlichkeit gepaart mit Schönheit ist, Honig als Sosse zum Zucker zu haben.

JAQUES. (Beiseite.) Ein materieller Narr!

AUDREY. Nun, ich bin nicht schön, und deshalb bitte ich die Götter, mich ehrlich zu machen.

TOUCHSTONE. Wahrlich, und Ehrlichkeit an ein garstiges Weib zu verschwenden, wäre, gutes Fleisch in eine unreine Schüssel zu tun.

AUDREY. Ich bin kein Weibsbild, obwohl ich den Göttern danke, dass ich hässlich bin.

TOUCHSTONE. Nun, gepriesen seien die Götter für deine Hässlichkeit; Weibsbildhaftigkeit mag später kommen. Aber wie es auch sein mag, ich werde dich heiraten. Und zu diesem Zweck war ich bei Sir Oliver Martext, dem Vikar des nächsten Dorfes, der versprochen hat, mich an diesem Ort des Waldes zu treffen und uns zu trauen.

JAQUES. (Beiseite.) Ich würde dieses Treffen nur zu gerne sehen.

AUDREY. Nun, die Götter mögen uns Freude geben!

TOUCHSTONE. Amen. Ein Mann könnte, wenn er ein furchtsames Herz hätte, bei diesem Versuch wanken, denn hier haben wir keinen Tempel ausser dem Wald, keine Versammlung ausser gehörnten Tieren. Aber was macht das? Mut! Da Hörner abscheulich sind, sind sie notwendig. Es wird gesagt: „Mancher Mann kennt kein Ende seiner Güter.“ Richtig. Mancher Mann hat gute Hörner und kennt kein Ende davon. Nun, das ist die Mitgift seiner Frau; das hat er sich nicht selbst verdient. Hörner? Ebenso. Nur arme Männer? Nein, nein, der edelste Hirsch hat sie so riesig wie der letzte Lump. Ist der alleinstehende Mann deshalb gesegnet? Nein. Wie eine ummauerte Stadt wertvoller ist als ein Dorf, so ist die Stirn eines verheirateten Mannes ehrenvoller als die kahle Stirn eines Junggesellen. Und um wie viel Verteidigung besser ist als kein Können, um so viel ist Horn wertvoller als Mangel.

(Sir Oliver Martext tritt auf.)

Hier kommt Sir Oliver. Sir Oliver Martext, Sie sind willkommen. Wollen Sie uns hier unter diesem Baum abfertigen, oder sollen wir mit Ihnen zu Ihrer Kapelle gehen?

MARTEXT. Ist niemand hier, um die Frau zu übergeben?

TOUCHSTONE. Ich werde sie nicht als Geschenk von irgendjemandem annehmen.

MARTEXT. Wahrlich, sie muss übergeben werden, sonst ist die Heirat nicht rechtmässig.

JAQUES. (Tritt vor.) Fahren Sie fort, fahren Sie fort. Ich übergebe sie.

TOUCHSTONE. Guten Abend, Herr Wie-heissen-Sie, wie geht es Ihnen, mein Herr? Sie sind sehr wohl angetroffen. Gott lohne Ihnen für Ihre letzte Gesellschaft. Ich freue mich sehr, Sie zu sehen. Hier ein Spielzeug zur Hand, mein Herr. Nein, ich bitte Sie, behalten Sie Ihren Hut auf.

JAQUES. Willst du dich verheiraten, Narr?

TOUCHSTONE. Wie der Ochse sein Joch hat, mein Herr, das Pferd seinen Zügel und der Falke seine Schellen, so hat der Mensch seine Begierden; und wie Tauben schnäbeln, so will die Ehe gern knabbern.

JAQUES. Und willst du, als ein Mann von deinem Stande, unter einem Busch heiraten wie ein Bettler? Geh in die Kirche und nimm einen guten Pfarrer, der dir sagen kann, was die Ehe ist. Dieser Bursche hier wird euch nur zusammenfügen, wie man Täfelwerk zusammenfügt; dann wird einer von euch sich als eine geschrumpfte Platte erweisen und sich, wie grünes Holz, werfen, sich werfen.

TOUCHSTONE. (Beiseit.) Ich bin nicht der Meinung, aber es wäre wohl besser für mich, von ihm getraut zu werden als von einem anderen, denn er wird mich wohl kaum recht trauen, und da ich nicht recht verheiratet bin, wird das für mich später eine gute Ausrede sein, meine Frau zu verlassen.

JAQUES. Geh du mit mir, und lass mich dich beraten.

TOUCHSTONE. Komm, süße Audrey. Wir müssen heiraten, oder wir müssen in Unzucht leben. Lebt wohl, guter Herr Oliver. Nicht: O süßer Oliver, O tapfrer Oliver, Verlass mich nicht hinter dir. Sondern: Wind hinweg, Pack dich, sag ich, Ich geh nicht mit dir zur Hochzeit.

(Touchstone, Audrey und Jaques ab.)

MARTEXT. Das macht nichts. Kein phantastischer Schelm von ihnen allen soll mich aus meinem Amte spotten.

(Ab.)

VIERTE SZENE. Ein anderer Teil des Waldes. Vor einer Hütte.

(Rosalind und Celia treten auf.)

ROSALIND. Sprich mir nicht zu, ich will weinen.

CELIA. Tu das, ich bitte dich, aber hab die Güte zu bedenken, dass Tränen einem Manne nicht anstehen.

ROSALIND. Aber habe ich nicht Ursache zu weinen?

CELIA. So gute Ursache, wie man sich nur wünschen kann; also weine.

ROSALIND. Sein Haar selbst hat die Farbe der Verstellung.

CELIA. Etwas brauner als das des Judas. Wahrhaftig, seine Küsse sind die leiblichen Kinder des Judas.

ROSALIND. Bei meinem Glauben, sein Haar hat eine gute Farbe.

CELIA. Eine ausgezeichnete Farbe. Dein Kastanienbraun war schon immer die einzig wahre Farbe.

ROSALIND. Und sein Küssen ist so voller Heiligkeit wie die Berührung des heiligen Brotes.

CELIA. Er hat sich ein Paar ausrangierte Lippen der Diana gekauft. Eine Nonne aus der Schwesternschaft des Winters küsst nicht religiöser; das reine Eis der Keuschheit steckt in ihnen.

ROSALIND. Aber warum hat er geschworen, er würde heute Morgen kommen, und kommt nicht?

CELIA. Nein, wahrlich, es ist keine Wahrheit in ihm.

ROSALIND. Glaubst du das?

CELIA. Ja. Ich glaube, er ist weder ein Taschendieb noch ein Pferdedieb, aber was seine Treue in der Liebe betrifft, so halte ich ihn für so hohl wie einen bedeckten Becher oder eine wurmstichige Nuss.

ROSALIND. Nicht wahr in der Liebe?

CELIA. Doch, wenn er darin ist, aber ich glaube, er ist nicht darin.

ROSALIND. Du hast ihn rundheraus schwören hören, dass er es sei.

CELIA. „War“ ist nicht „ist“. Außerdem ist der Eid eines Liebenden nicht stärker als das Wort eines Schankwirts. Beide sind Bestätiger falscher Rechnungen. Er wartet hier im Wald auf den Herzog, deinen Vater.

ROSALIND. Ich traf den Herzog gestern und hatte viel Unterredung mit ihm. Er fragte mich nach meiner Herkunft. Ich sagte ihm, von so guter wie er, da lachte er und ließ mich gehen. Aber was reden wir von Vätern, wenn es einen solchen Mann wie Orlando gibt?

CELIA. O, das ist ein tapferer Mann! Er schreibt tapfere Verse, spricht tapfere Worte, schwört tapfere Eide und bricht sie tapfer, ganz quer, mitten durch das Herz seiner Geliebten, wie ein ungeschickter Turnierreiter, der sein Pferd nur auf einer Seite anspornt und seine Lanze zerbricht wie eine edle Gans. Aber alles ist tapfer, was die Jugend besteigt und die Torheit lenkt. Wer kommt da?

(Corin tritt auf.)

CORIN. Gebieterin und Gebieter, Ihr habt oft gefragt Nach dem Hirten, der über Liebe klagte, Den Ihr bei mir auf dem Rasen sitzen saht, Wie er die stolze, hochmütige Schäferin pries, Die seine Gebieterin war.

CELIA. Nun, und was ist mit ihm?

CORIN. Wenn Ihr ein Schauspiel sehen wollt, wahrhaft gespielt Zwischen der blassen Gesichtsfarbe der wahren Liebe Und dem roten Glanz von Hohn und stolzer Verachtung, Geht ein wenig von hinnen, und ich will Euch führen, Wenn Ihr es beobachten wollt.

ROSALIND. O komm, lass uns uns entfernen. Der Anblick von Liebenden nährt jene, die lieben. Bring uns zu diesem Anblick, und du sollst sagen, Ich will ein geschäftiger Schauspieler in ihrem Spiel sein.

(Ab.)

FÜNFTE SZENE. Ein anderer Teil des Waldes.

(Silvius und Phoebe treten auf.)

SILVIUS. Süße Phoebe, verachte mich nicht, tu es nicht, Phoebe. Sag, dass du mich nicht liebst, aber sag es nicht In Bitterkeit. Der gewöhnliche Henker, Dessen Herz der gewohnte Anblick des Todes hart macht, Fällt die Axt nicht auf den gebeugten Nacken, Ohne vorher um Verzeihung zu bitten. Willst du strenger sein Als der, der von blutigen Tropfen stirbt und lebt?

(Rosalind, Celia und Corin treten in der Ferne auf.)

PHOEBE. Ich möchte nicht dein Henker sein; Ich fliehe dich, denn ich möchte dir nicht schaden. Du sagst mir, es sei Mord in meinem Auge. Es ist hübsch, wahrlich, und sehr wahrscheinlich, Dass Augen, die die zerbrechlichsten und weichsten Dinge sind, Die ihre feigen Tore vor Staubkörnern schließen, Tyrannen, Metzger, Mörder genannt werden sollten. Nun runzle ich die Stirn über dich aus ganzem Herzen, Und wenn meine Augen verwunden können, so lass sie dich jetzt töten. Nun täusche vor zu ohnmächtig zu werden; warum, nun fall nieder; Oder wenn du nicht kannst, o, schäme dich, schäme dich, Lüge nicht, zu sagen, meine Augen seien Mörder. Nun zeig die Wunde, die mein Auge an dir gemacht hat. Kratze dich nur mit einer Nadel, und es bleibt Eine Narbe davon; lehne dich auf eine Binse, Den Abdruck und den deutlichen Eindruck Behält deine Handfläche einen Augenblick lang. Aber nun meine Augen, Die ich auf dich geschleudert habe, verletzen dich nicht; Noch bin ich sicher, dass es keine Kraft in Augen gibt, Die Schaden zufügen kann.

SILVIUS. O teure Phoebe, Wenn jemals – und dieses Jemals mag nahe sein – Du in einer frischen Wange die Macht der Liebe triffst, Dann wirst du die unsichtbaren Wunden kennen, Die des Liebes scharfe Pfeile schlagen.

PHOEBE. Doch bis zu dieser Zeit Komm mir nicht nahe. Und wenn jene Zeit kommt, Plage mich mit deinem Spott, bemitleide mich nicht, So wie ich bis zu dieser Zeit dich nicht bemitleiden werde.

ROSALIND. (Tritt vor.) Und warum, bitte ich Euch? Wer mag Eure Mutter sein, Dass Ihr beleidigt, frohlockt und alles auf einmal, Über den Unglücklichen? Was schadet es, wenn Ihr keine Schönheit habt – Denn, bei meinem Glauben, ich sehe nicht mehr an Euch, Als ohne Kerze dunkel ins Bett gehen kann – Müsst Ihr deshalb stolz und mitleidlos sein? Warum, was bedeutet das? Warum seht Ihr mich so an? Ich sehe nicht mehr an Euch als in dem Gewöhnlichen Von der Verkaufsarbeit der Natur. Um mein kleines Leben, Ich glaube, sie will auch meine Augen verstricken! Nein, beim Glauben, stolze Gebieterin, hofft nicht darauf. Es sind nicht Eure tintigen Brauen, Euer schwarzes Seidenhaar, Eure Hornaugen, noch Eure Wange aus Rahm, Die meine Geister zu Eurer Anbetung zähmen können. Ihr törichte Schäferin, warum folgt Ihr ihr, Wie nebliger Südwind, schnaufend vor Wind und Regen? Ihr seid tausendmal ein tauglicherer Mann Als sie eine Frau. Es sind solche Toren wie Ihr, Die die Welt voll von hässlichen Kindern machen. Es ist nicht ihr Spiegel, sondern Ihr, der ihr schmeichelt, Und durch Euch sieht sie sich selbst tauglicher, Als irgendeines ihrer Merkmale es ihr zeigen kann. Aber, Gebieterin, erkennt Euch selbst; nieder auf Eure Knie, Und dankt dem Himmel, fastend, für die Liebe eines guten Mannes. Denn ich muss Euch freundschaftlich ins Ohr sagen: Verkauft, wenn Ihr könnt; Ihr seid nicht für alle Märkte. Fleht den Mann um Gnade an, liebt ihn, nehmt sein Angebot an; Hässlich ist am hässlichsten, wenn es hässlich ist, ein Spötter zu sein. Also nimm sie dir, Schäfer. Lebt wohl.

PHOEBE. Süßer Jüngling, ich bitte Euch, zankt ein Jahr lang zusammen! Ich hörte Euch lieber zanken, als dass dieser Mann wirbt.

ROSALIND. Er hat sich in Eure Hässlichkeit verliebt, und sie wird sich in meinen Zorn verlieben. Wenn dem so ist, so schnell sie Euch mit finsteren Blicken antwortet, werde ich sie mit bitteren Worten würzen. Warum seht Ihr mich so an?

PHOEBE. Aus keinem bösen Willen, den ich gegen Euch hege.

ROSALIND. Ich bitte Euch, verliebt Euch nicht in mich, Denn ich bin falscher als Gelübde, die im Wein gemacht wurden. Außerdem mag ich Euch nicht. Wenn Ihr mein Haus wissen wollt, Es ist beim Olivenbusch hier gleich bei. Wollt Ihr mitkommen, Schwester? Schäfer, bearbeitet sie hart. Komm, Schwester. Schäferin, seht ihn besser an, Und seid nicht stolz. Wenn die ganze Welt auch sehen könnte, Niemand könnte so im Anblick missbraucht werden wie er. Kommt, zu unserer Herde.

(Ab.)

PHOEBE. Toter Schäfer, nun finde ich deinen Spruch von Gewicht: „Wer hat jemals geliebt, der nicht auf den ersten Blick liebte?“

SILVIUS. Süße Phoebe –

PHOEBE. Ha, was sagst du, Silvius?

SILVIUS. Süße Phoebe, bemitleide mich.

PHOEBE. Warum, ich bedauere dich, sanfter Silvius.

SILVIUS. Wo immer Kummer ist, sollte Linderung sein. Wenn Ihr über meinen Liebeskummer trauert, So wären durch das Geben von Liebe Euer Kummer und mein Leid Beide ausgerottet.

PHOEBE. Du hast meine Liebe. Ist das nicht nachbarlich?

SILVIUS. Ich möchte Euch haben.

PHOEBE. Warum, das wäre Habsucht. Silvius, die Zeit war, da ich dich hasste; Und dennoch ist es nicht so, dass ich Liebe für dich hege; Aber da du so gut von der Liebe sprechen kannst, Werde ich deine Gesellschaft, die mir einst lästig war, Ertragen, und ich werde dich auch beschäftigen. Aber erwarte keine weitere Vergeltung Als deine eigene Freude, dass du beschäftigt bist.

SILVIUS. So heilig und so vollkommen ist meine Liebe, Und ich in einer solchen Armut an Gnade, Dass ich es für eine überreiche Ernte halten werde, Die abgebrochenen Ähren nach dem Mann aufzulesen, Der die Haupternte einbringt. Lass hin und wieder Ein zerstreutes Lächeln fallen, und davon will ich leben.

PHOEBE. Kennst du den Jüngling, der vorhin zu mir sprach?

SILVIUS. Nicht sehr gut, aber ich habe ihn oft getroffen, Und er hat die Hütte und die Ländereien gekauft, Derer der alte Bauer einst der Herr war.

PHOEBE. Denke nicht, dass ich ihn liebe, obwohl ich nach ihm frage. Es ist nur ein eigensinniger Junge – doch er spricht gut. Aber was kümmert mich das Gerede? Doch Worte tun gut, Wenn der, der sie spricht, denen gefällt, die sie hören. Es ist ein hübscher Jüngling – nicht sehr hübsch – Aber sicherlich ist er stolz, und doch steht ihm sein Stolz. Er wird ein tauglicher Mann werden. Das Beste an ihm Ist seine Gesichtsfarbe; und schneller als seine Zunge Beleidigung anrichtete, heilte sein Auge sie wieder. Er ist nicht sehr groß, doch für seine Jahre ist er groß; Sein Bein ist nur so lala, und doch ist es gut. Es war eine hübsche Röte auf seiner Lippe, Ein wenig reifer und ein kräftigeres Rot Als das, welches in seine Wange gemischt war. Es war genau der Unterschied Zwischen dem beständigen Rot und dem gemischten Damast. Es gibt einige Frauen, Silvius, hätten sie ihn beachtet In Teilen, wie ich es tat, sie wären nahe daran gewesen, Sich in ihn zu verlieben; aber was mich betrifft, Ich liebe ihn nicht, noch hasse ich ihn; und doch Habe ich mehr Ursache, ihn zu hassen als ihn zu lieben. Denn was hatte er zu tun, über mich zu zanken? Er sagte, meine Augen seien schwarz und mein Haar schwarz, Und nun ich mich erinnere, spottete er über mich. Ich wundere mich, warum ich nicht geantwortet habe. Aber das ist alles eins: Unterlassung ist keine Quittung. Ich werde ihm einen sehr höhnischen Brief schreiben, Und du sollst ihn überbringen. Willst du, Silvius?

SILVIUS. Phoebe, von ganzem Herzen.

PHOEBE. Ich schreibe ihn sogleich, Die Sache ist in meinem Kopf und in meinem Herzen. Ich werde bitter gegen ihn sein und überaus kurz. Geh mit mir, Silvius.

(Ab.)

VIERTER AKT

ERSTE SZENE. Der Wald von Arden.

(Rosalind, Celia und Jaques treten auf.)

JAQUES. Ich bitte dich, hübscher Jüngling, lass mich besser mit dir bekannt werden.

ROSALIND. Man sagt, Ihr seid ein melancholischer Geselle.

JAQUES. Das bin ich; ich liebe sie mehr als das Lachen.

ROSALIND. Diejenigen, die in einem Extrem von beidem sind, sind abscheuliche Gesellen und verraten sich jeder modernen Kritik schlimmer als Trunkenbolde.

JAQUES. Warum, es ist gut, traurig zu sein und nichts zu sagen.

ROSALIND. Warum dann, es ist gut, ein Pfosten zu sein.

JAQUES. Ich habe weder die Melancholie des Gelehrten, welche Eifersucht ist; noch die des Musikers, welche phantastisch ist; noch die des Höflings, welche stolz ist; noch die des Soldaten, welche ehrgeizig ist; noch die des Anwalts, welche politisch ist; noch die der Dame, welche heikel ist; noch die des Liebenden, welche all dies ist; sondern es ist eine Melancholie von mir selbst, zusammengesetzt aus vielen einfachen Dingen, extrahiert aus vielen Objekten, und wahrlich die vielfältige Betrachtung meiner Reisen, in denen mich mein häufiges Grübeln in eine höchst launische Traurigkeit einhüllt.

ROSALIND. Ein Reisender! Bei meinem Glauben, Ihr habt großen Grund, traurig zu sein. Ich fürchte, Ihr habt Eure eigenen Ländereien verkauft, um die anderer Leute zu sehen. Dann viel gesehen zu haben und nichts zu haben, bedeutet reiche Augen und arme Hände zu haben.

JAQUES. Ja, ich habe meine Erfahrung gewonnen.

ROSALIND. Und Eure Erfahrung macht Euch traurig. Ich hätte lieber einen Narren, der mich fröhlich macht, als Erfahrung, die mich traurig macht – und dafür auch noch zu reisen.

(Orlando tritt auf.)

ORLANDO. Guten Tag und Glück, liebe Rosalind!

JAQUES. Nein, dann Gott befohlen, wenn Ihr in Blankversen sprecht.

ROSALIND. Lebt wohl, Monsieur Reisender. Seht zu, dass Ihr lispelt und fremde Anzüge tragt; verachtet alle Vorteile Eures eigenen Landes; seid abgeneigt gegen Eure Geburt, und zankt fast mit Gott, dass er Euch das Gesicht gegeben hat, das Ihr habt, sonst werde ich kaum glauben, dass Ihr in einer Gondel geschwommen seid.

(Jaques ab.)

Warum, wie nun, Orlando, wo seid Ihr die ganze Zeit gewesen? Ihr ein Liebender! Wenn Ihr mir noch so einen Streich spielt, kommt mir nie wieder unter die Augen.

ORLANDO. Meine schöne Rosalind, ich komme innerhalb einer Stunde nach meinem Versprechen.

ROSALIND. Ein stündliches Versprechen in der Liebe brechen? Wer eine Minute in tausend Teile teilen will und nur einen Teil des tausendsten Teils einer Minute in Liebesangelegenheiten bricht, von dem kann gesagt werden, dass Amor ihn auf die Schulter geklopft hat, aber ich garantiere für ihn, dass er herzgesund ist.

ORLANDO. Verzeiht mir, teure Rosalind.

ROSALIND. Nein, wenn Ihr so säumig seid, kommt mir nicht mehr unter die Augen. Ich würde genauso gern von einer Schnecke umworben werden.

ORLANDO. Von einer Schnecke?

ROSALIND. Ja, von einer Schnecke, denn obwohl sie langsam kommt, trägt sie ihr Haus auf dem Kopf – eine bessere Mitgift, glaube ich, als Ihr einer Frau macht. Außerdem bringt sie ihr Schicksal mit sich.

ORLANDO. Was ist das?

ROSALIND. Warum, Hörner, für die solche wie Ihr gezwungen sind, Euren Frauen dankbar zu sein. Aber sie kommt gewappnet in ihrem Glück und beugt der Verleumdung seiner Frau vor.

ORLANDO. Tugend ist kein Hornmacher und meine Rosalind ist tugendhaft.

ROSALIND. Und ich bin Eure Rosalind.

CELIA. Es gefällt ihm, Euch so zu nennen, aber er hat eine Rosalind von besserem Aussehen als Ihr.

ROSALIND. Kommt, werbt um mich, werbt um mich, denn nun bin ich in einer Feiertagslaune und wohl geneigt, zuzustimmen. Was würdet Ihr mir jetzt sagen, wenn ich Eure aller-, allerliebste Rosalind wäre?

ORLANDO. Ich würde küssen, bevor ich spräche.

ROSALIND. Nein, Ihr tätet besser daran, zuerst zu sprechen, und wenn Ihr aus Mangel an Stoff stecken bliebet, könntet Ihr Gelegenheit zum Küssen nehmen. Sehr gute Redner, wenn sie draußen sind, werden spucken; und für Liebende, denen es – Gott behüte uns – an Stoff fehlt, ist das sauberste Mittel, zu küssen.

ORLANDO. Wie, wenn der Kuss verweigert wird?

ROSALIND. Dann bringt sie Euch zum Flehen, und da beginnt neuer Stoff.

ORLANDO. Wer könnte stecken bleiben, wenn er vor seiner geliebten Gebieterin steht?

ROSALIND. Wahrhaftig, das solltet Ihr, wenn ich Eure Gebieterin wäre, oder ich hielte meine Ehrbarkeit für verdorbener als meinen Witz.

ORLANDO. Was, von meinem Werben?

ROSALIND. Nicht von Eurer Kleidung, und doch von Eurem Werben. Bin ich nicht Eure Rosalind?

ORLANDO. Ich empfinde einige Freude zu sagen, Ihr seid es, weil ich von ihr sprechen möchte.

ROSALIND. Nun, in ihrer Person sage ich, ich werde Euch nicht haben.

ORLANDO. Dann, in meiner eigenen Person, sterbe ich.

ROSALIND. Nein, beim Glauben, sterbt durch einen Bevollmächtigten. Die arme Welt ist fast sechstausend Jahre alt, und in all dieser Zeit ist nicht ein Mann in seiner eigenen Person gestorben, videlicet, in einer Liebessache. Troilus hatte sein Gehirn mit einer griechischen Keule zerschmettert, doch er tat, was er konnte, um vorher zu sterben, und er ist eines der Muster der Liebe. Leander, er hätte viele schöne Jahre gelebt, obwohl Hero Nonne geworden wäre, wenn es nicht eine heiße Mittsommernacht gewesen wäre; denn, guter Jüngling, er ging nur hinaus, um sich im Hellespont zu waschen, und als ihn der Krampf überkam, ertrank er; und die törichten Chronisten jener Zeit fanden, es sei Hero von Sestos gewesen. Aber das sind alles Lügen. Männer sind von Zeit zu Zeit gestorben und Würmer haben sie gefressen, aber nicht aus Liebe.

ORLANDO. Ich möchte nicht, dass meine richtige Rosalind dieser Meinung ist, denn ich beteuere, ihr Stirnrunzeln könnte mich töten.

ROSALIND. Bei dieser Hand, es wird keine Fliege töten. Aber kommt, nun will ich Eure Rosalind in einer entgegenkommenderen Verfassung sein, und fragt mich, was Ihr wollt, ich werde es gewähren.

ORLANDO. Dann liebe mich, Rosalind.

ROSALIND. Ja, beim Glauben, das werde ich, freitags und samstags und überhaupt.

ORLANDO. Und willst du mich haben?

ROSALIND. Ja, und zwanzig solche.

ORLANDO. Was sagst du?

ROSALIND. Seid Ihr nicht gut?

ORLANDO. Ich hoffe es.

ROSALIND. Warum dann, kann man zu viel von einer guten Sache begehren? – Kommt, Schwester, Ihr sollt der Pfarrer sein und uns trauen. – Gebt mir Eure Hand, Orlando. – Was sagt Ihr, Schwester?

ORLANDO. Ich bitte dich, traue uns.

CELIA. Ich kann die Worte nicht sagen.

ROSALIND. Ihr müsst beginnen: „Wollt Ihr, Orlando –“

CELIA. Geh schon. – Wollt Ihr, Orlando, diese Rosalind zur Frau nehmen?

ORLANDO. Ich will.

ROSALIND. Ja, aber wann?

ORLANDO. Warum jetzt, so schnell sie uns trauen kann.

ROSALIND. Dann müsst Ihr sagen: „Ich nehme dich, Rosalind, zur Frau.“

ORLANDO. Ich nehme dich, Rosalind, zur Frau.

ROSALIND. Ich könnte Euch nach Eurer Vollmacht fragen. Aber ich nehme dich, Orlando, zu meinem Mann. Da geht ein Mädchen dem Pfarrer voraus, und sicherlich läuft der Gedanke einer Frau ihren Handlungen voraus.

ORLANDO. So tun alle Gedanken. Sie sind geflügelt.

ROSALIND. Nun sagt mir, wie lange Ihr sie haben wollt, nachdem Ihr sie besessen habt.

ORLANDO. Für immer und einen Tag.

ROSALIND. Sagt „einen Tag“ ohne das „immer“. Nein, nein, Orlando, Männer sind April, wenn sie werben, Dezember, wenn sie heiraten. Mädchen sind Mai, wenn sie Mädchen sind, aber der Himmel ändert sich, wenn sie Ehefrauen sind. Ich werde eifersüchtiger auf dich sein als eine Berber-Taube auf ihr Weibchen, lärmender als ein Papagei gegen Regen, neugieriger als ein Affe, launischer in meinen Begierden als ein Äffchen. Ich werde vor nichts weinen, wie Diana im Brunnen, und ich werde das tun, wenn Ihr aufgelegt seid, fröhlich zu sein. Ich werde lachen wie eine Hyäne, und das, wenn Ihr geneigt seid zu schlafen.

ORLANDO. Aber wird meine Rosalind das tun?

ROSALIND. Bei meinem Leben, sie wird tun, was ich tue.

ORLANDO. O, aber sie ist weise.

ROSALIND. Oder sonst könnte sie nicht den Witz haben, dies zu tun. Je weiser, desto eigensinniger. Macht die Türen vor dem Witz einer Frau zu, und er wird zum Fenster hinausgehen. Schließt das, und er wird durch das Schlüsselloch gehen. Stoppt das, wird er mit dem Rauch durch den Schornstein fliegen.

ORLANDO. Ein Mann, der eine Frau mit solchem Witz hätte, er könnte sagen: „Witz, wohin willst du?“

ROSALIND. Nein, Ihr könntet diesen Scheck für ihn behalten, bis Ihr den Witz Eurer Frau trefft, der zum Bett Eures Nachbarn geht.

ORLANDO. Und welcher Witz könnte Witz haben, das zu entschuldigen?

ROSALIND. Wahrhaftig, zu sagen, sie kam, um Euch dort zu suchen. Ihr werdet sie niemals ohne ihre Antwort erwischen, es sei denn, Ihr erwischt sie ohne ihre Zunge. O, die Frau, die ihren Fehler nicht zur Gelegenheit ihres Mannes machen kann, soll ihr Kind niemals selbst stillen, denn sie wird es wie einen Narren aufziehen.

ORLANDO. Für diese zwei Stunden, Rosalind, werde ich dich verlassen.

ROSALIND. Ach, teure Liebe, ich kann zwei Stunden nicht ohne dich auskommen.

ORLANDO. Ich muss dem Herzog beim Abendessen aufwarten. Bis zwei Uhr werde ich wieder bei dir sein.

ROSALIND. Ja, geht Eurer Wege, geht Eurer Wege. Ich wusste, was Ihr beweisen würdet. Meine Freunde sagten mir soviel, und ich dachte nicht weniger. Diese schmeichelnde Zunge von Euch hat mich gewonnen. Es ist nur eins verloren, und so, komm Tod! Zwei Uhr ist Eure Stunde?

ORLANDO. Ja, süße Rosalind.

ROSALIND. Bei meiner Treu, und im guten Ernst, und so Gott mir helfe, und bei allen hübschen Eiden, die nicht gefährlich sind, wenn Ihr nur ein Jota von Eurem Versprechen brecht oder eine Minute nach Eurer Stunde kommt, so werde ich Euch für den jämmerlichsten Versprechenbrecher halten, und den hohlsten Liebhaber, und den unwürdigsten von der, die Ihr Rosalind nennt, der aus der groben Schar der Treulosen nur gewählt werden kann. Darum hütet Euch vor meinem Tadel und haltet Euer Versprechen.

ORLANDO. Mit nicht weniger Frömmigkeit, als wärest du wahrhaftig meine Rosalind. Also, lebt wohl.

ROSALIND. Nun, die Zeit ist der alte Richter, der alle solche Missetäter prüft, und lasst die Zeit es erproben. Lebt wohl.

[Orlando geht ab.]

CELIA. Du hast unser Geschlecht in deinem Liebesgeplapper schlichtweg missbraucht! Wir müssen dir dein Wams und deine Beinlinge über den Kopf ziehen und der Welt zeigen, was der Vogel mit seinem eigenen Nest getan hat.

ROSALIND. O Cousine, Cousine, Cousine, meine hübsche kleine Cousine, wenn du wüsstest, wie viele Klafter tief ich verliebt bin! Aber es lässt sich nicht ausloten; meine Zuneigung hat einen unbekannten Boden, wie die Bucht von Portugal.

CELIA. Oder vielmehr, sie ist bodenlos, sodass sie, so schnell du Zuneigung hineingießt, wieder herausläuft.

ROSALIND. Nein, jener böse Bastard der Venus, der aus Gedanken gezeugt, aus Launen empfangen und aus Wahnsinn geboren wurde, jener blinde, schurkische Junge, der jedermanns Augen schändet, weil seine eigenen blind sind, der soll Richter sein, wie tief ich verliebt bin. Ich sage dir, Aliena, ich kann Orlando nicht aus den Augen lassen. Ich gehe mir einen Schatten suchen und seufzen, bis er kommt.

CELIA. Und ich werde schlafen.

[Sie gehen ab.]

SZENE II. Ein anderer Teil des Waldes

Es treten auf Jaques und Edelleute als Förster gekleidet.

JAQUES. Welcher von euch ist es, der den Hirsch erlegt hat?

ERSTER EDELMANN. Herr, ich war es.

JAQUES. Lasst uns ihn dem Herzog präsentieren wie einen römischen Eroberer, und es wäre gut, ihm das Geweih des Hirsches als Siegeszweig auf das Haupt zu setzen. Habt Ihr kein Lied, Förster, für diesen Zweck?

ZWEITER EDELMANN. Ja, Herr.

JAQUES. Singt es. Es ist einerlei, ob es in der Melodie ist, wenn es nur genug Lärm macht.

LIED

ZWEITER EDELMANN. [Singt.] Was soll er haben, der den Hirsch erlegte? Sein Lederfell und das Geweih, das er nun trage. Dann singt ihm heim: [Die Übrigen stimmen in den Refrain ein.] Schäm dich nicht, das Horn zu tragen. Es war ein Wappenschmuck, eh du geboren. Deines Vaters Vater trug es, Und dein Vater trug es. Das Horn, das Horn, das stattliche Horn Ist nichts, was man verlachen sollte.

[Sie gehen ab.]

SZENE III. Ein anderer Teil des Waldes

Es treten auf Rosalind und Celia.

ROSALIND. Was sagst du nun? Ist es nicht nach zwei Uhr? Und von Orlando keine Spur.

CELIA. Ich wette, aus reiner Liebe und mit wirrem Kopf hat er seinen Bogen und seine Pfeile genommen und ist ausgegangen, um zu schlafen.

Es tritt auf Silvius.

Sieh, wer da kommt.

SILVIUS. Mein Gang gilt Euch, schöner Jüngling. Meine sanfte Phoebe hieß mich dies Euch geben.

[Er überreicht einen Brief.]

Ich kenne den Inhalt nicht, doch wie ich vermute Nach der strengen Stirn und dem herben Gebaren, Das sie an den Tag legte, während sie ihn schrieb, Hat er einen zornigen Klang. Verzeiht mir, Ich bin nur ein schuldloser Bote.

ROSALIND. Die Geduld selbst würde bei diesem Brief aufschrecken Und den Polterer spielen. Alles ertragen, nur das nicht! Sie sagt, ich sei nicht schön, dass mir Manieren fehlten; Sie nennt mich stolz, und dass sie mich nicht lieben könnte, Wäre ein Mann so selten wie ein Phönix. Bei Gott! Ihre Liebe ist nicht der Hase, den ich jage. Warum schreibt sie mir so? Nun, Schäfer, nun, Das ist ein Brief aus Eurem eigenen Ersinnen.

SILVIUS. Nein, ich beteuere, ich kenne den Inhalt nicht. Phoebe hat ihn geschrieben.

ROSALIND. Komm, komm, du bist ein Narr Und in die Äußerste der Liebe verfallen. Ich sah ihre Hand. Sie hat eine lederne Hand, Eine sandsteinfarbene Hand. Ich dachte fürwahr, Dass sie ihre alten Handschuhe anhabe, aber es waren ihre Hände. Sie hat die Hand einer Hausfrau – aber das tut nichts zur Sache. Ich sage, sie hat diesen Brief nie erfunden; Das ist eines Mannes Erfindung und seine Handschrift.

SILVIUS. Wahrlich, es ist ihre.

ROSALIND. Warum, es ist ein stürmischer und ein grausamer Stil, Ein Stil für Herausforderer. Warum, sie trotzt mir, Wie ein Türke dem Christen. Das sanfte Gehirn einer Frau Könnte nicht solch riesenhaft rohe Erfindung hervorbringen, Solch äthiopische Worte, schwärzer in ihrer Wirkung Als in ihrem Anblick. Wollt Ihr den Brief hören?

SILVIUS. Wenn es Euch beliebt, denn ich habe ihn noch nie gehört, Habe aber schon zu viel von Phoebes Grausamkeit gehört.

ROSALIND. Sie „phoebt“ mich. Achtet darauf, wie die Tyrannin schreibt.

[Sie liest vor.]

_Bist du ein Gott, zum Hirten gewandelt, Dass ein Mädchenherz in dir gebrannt hat?_ Kann eine Frau so schimpfen?

SILVIUS. Nennt Ihr das Schimpfen?

ROSALIND. _Warum, deine Gottheit beiseitegelegt, Kriegst du mit eines Weibes Herz?_ Habt Ihr je solch Schimpfen gehört? _Während das Auge des Mannes mich umwarb, Das mir keine Rache konnte tun._ Sie meint mich, als ein Tier. _Wenn der Hohn deiner hellen Augen Macht hat, solch Liebe in den meinen zu wecken, Ach, welche seltsame Wirkung in mir Würden sie bei mildem Blick wohl wirken? Während du mich schmähtest, liebte ich, Wie mochten da erst deine Bitten bewegen? Der diese Liebe zu dir bringt, Weiß wenig von dieser Liebe in mir; Und durch ihn besiegle deinen Sinn, Ob deine Jugend und Art Das treue Angebot annehmen will Von mir, und allem, was ich bieten kann, Oder verleugne durch ihn meine Liebe, Und dann werde ich lernen, wie man stirbt._

SILVIUS. Nennt Ihr das Schelten?

CELIA. Ach, armer Schäfer.

ROSALIND. Bemitleidest du ihn? Nein, er verdient kein Mitleid. – Willst du eine solche Frau lieben? Was, dich zum Instrument machen und falsche Töne auf dir spielen? Das ist nicht zu ertragen! Nun, geh deines Weges zu ihr, denn ich sehe, die Liebe hat dich zu einer zahmen Schlange gemacht, und sag ihr dies: Wenn sie mich liebt, so befehle ich ihr, dich zu lieben; wenn sie nicht will, so werde ich sie niemals haben, es sei denn, du bittest für sie. Wenn du ein wahrer Liebender bist, dann fort, und kein Wort mehr, denn hier kommt weitere Gesellschaft.

[Silvius geht ab.]

Es tritt auf Oliver.

OLIVER. Guten Morgen, Schöne. Ich bitte Euch, wenn Ihr wisst, Wo in den Außenbezirken dieses Waldes eine Schäferhütte steht, Die von Olivenbäumen umzäunt ist?

CELIA. Westlich von diesem Ort, unten in der benachbarten Senke; Die Reihe von Weiden, am murmelnden Bach, Wenn Ihr sie zur Rechten lasst, bringt Euch an den Ort. Aber um diese Stunde kümmert sich das Haus um sich selbst. Es ist niemand darin.

OLIVER. Wenn ein Auge von einer Zunge profitieren kann, Dann sollte ich Euch nach der Beschreibung kennen, Solche Gewänder und solches Alter. „Der Knabe ist schön, Von weiblichem Antlitz, und gibt sich Wie eine reife Schwester; die Frau klein, Und dunkler als ihr Bruder.“ Seid nicht Ihr Die Besitzerin des Hauses, nach dem ich fragte?

CELIA. Es ist kein Prahlen, wenn man gefragt wird, zu sagen, dass wir es sind.

OLIVER. Orlando lässt sich Euch beiden empfehlen, Und an den Jüngling, den er seine Rosalind nennt, Sendet er dieses blutige Tuch. Seid Ihr es?

ROSALIND. Ich bin es. Was müssen wir daraus verstehen?

OLIVER. Etwas von meiner Schande, wenn Ihr von mir wissen wollt, Was für ein Mann ich bin, und wie, und warum, und wo Dieses Taschentuch befleckt wurde.

CELIA. Ich bitte Euch, erzählt es.

OLIVER. Als der junge Orlando das letzte Mal von Euch schied, Hinterließ er das Versprechen, innerhalb einer Stunde Wieder zurückzukehren, und während er durch den Wald schritt, Die Nahrung süßer und bitterer Einbildungen kauend, Siehe, was geschah. Er warf seinen Blick beiseite, Und merkt auf, was für ein Gegenstand sich ihm darbot. Unter einer Eiche, deren Äste von Alter vermoost Und deren Wipfel kahl vor trockener Altertümlichkeit waren, Lag ein elender, verwahrloster Mann, überwuchert von Haar, Auf dem Rücken schlafend; um seinen Hals Hatte sich eine grüne und goldene Schlange gewunden, Die mit ihrem Kopf, flink in ihren Drohungen, sich Der Öffnung seines Mundes näherte. Doch plötzlich, Als sie Orlando sah, entwand sie sich Und glitt mit geschlängelten Bewegungen davon In ein Gebüsch; unter dessen Schatten Eine Löwin, mit völlig leeren Eutern, Lauernd lag, den Kopf am Boden, mit katzenhafter Wacht, Wann der schlafende Mann sich wohl regen würde. Denn es ist Die königliche Art dieses Tieres, Nichts zu bejagen, was tot erscheint. Als er dies sah, näherte sich Orlando dem Mann Und fand, dass es sein Bruder war, sein älterer Bruder.

CELIA. O, ich habe ihn von diesem Bruder sprechen hören, Und er schilderte ihn als den unnatürlichsten, Der unter Menschen lebte.

OLIVER. Und das konnte er wohl, Denn ich weiß wohl, dass ich unnatürlich war.

ROSALIND. Aber, was Orlando angeht: Ließ er ihn dort zurück, Als Futter für die gesaugte und hungrige Löwin?

OLIVER. Zweimal kehrte er um und hatte es vor; Doch Güte, stets edler als Rache, Und die Natur, stärker als sein gerechter Anlass, Ließen ihn den Kampf mit der Löwin aufnehmen, Die schnell vor ihm fiel; bei diesem Getümmel Erwachte ich aus elendem Schlummer.

CELIA. Seid Ihr sein Bruder?

ROSALIND. Wart Ihr es, den er rettete?

CELIA. Wart Ihr es, der so oft danach trachtete, ihn zu töten?

OLIVER. Ich war es; aber ich bin es nicht mehr. Ich schäme mich nicht, Euch zu sagen, was ich war, da meine Bekehrung So süß schmeckt, da ich nun das bin, was ich bin.

ROSALIND. Aber, wegen des blutigen Tuchs?

OLIVER. Sogleich. Als von Anfang bis Ende zwischen uns beiden Tränen unsere Erzählungen gütig benetzt hatten – Wie ich in jenen wüsten Ort kam – Kurz gesagt, führte er mich zum sanften Herzog, Der mir frische Kleidung und Bewirtung gab, Und mich der Liebe meines Bruders anvertraute, Der mich sogleich zu seiner Höhle führte, Dort entblößte er sich, und hier an seinem Arm Hatte die Löwin etwas Fleisch herausgerissen, Was die ganze Zeit über geblutet hatte; und nun fiel er in Ohnmacht, Und rief in der Ohnmacht nach Rosalind. Kurz, ich brachte ihn wieder zu sich, verband seine Wunde, Und nach kurzer Zeit, wieder stark im Herzen, Sandte er mich hierher, fremd wie ich bin, Um diese Geschichte zu erzählen, damit Ihr Sein gebrochenes Versprechen entschuldigen möchtet, und dieses Tuch zu geben, Getränkt in seinem Blut, an den Hirtenjüngling, Den er im Scherz seine Rosalind nennt.

[Rosalind fällt in Ohnmacht.]

CELIA. Warum, was ist nun, Ganymede, süßer Ganymede!

OLIVER. Viele werden ohnmächtig, wenn sie Blut sehen.

CELIA. Da steckt mehr dahinter. Cousine – Ganymede!

OLIVER. Seht, er kommt wieder zu sich.

ROSALIND. Ich wollte, ich wäre zu Hause.

CELIA. Wir werden dich dorthin führen. Ich bitte Euch, wollt Ihr ihn am Arm nehmen?

OLIVER. Seid guten Mutes, Jüngling. Ihr ein Mann? Euch fehlt ein Männerherz.

ROSALIND. Das tue ich, ich gestehe es. Ach, Herr, man könnte meinen, dies sei gut vorgetäuscht gewesen. Ich bitte Euch, sagt Eurem Bruder, wie gut ich es vortäuschte. Heigh-ho.

OLIVER. Das war nicht vorgetäuscht. Es gibt ein zu großes Zeugnis in Eurer Gesichtsfarbe, dass es eine Leidenschaft des Ernstes war.

ROSALIND. Vorgetäuscht, ich versichere Euch.

OLIVER. Nun denn, fasst Mut und täuscht vor, ein Mann zu sein.

ROSALIND. Das tue ich ja. Aber, bei meiner Treu, ich hätte eigentlich eine Frau sein sollen.

CELIA. Komm, du siehst blasser und blasser aus. Bitte, lass uns heimwärts gehen. Guter Herr, geht mit uns.

OLIVER. Das will ich, denn ich muss Antwort zurückbringen, Wie Ihr meinen Bruder entschuldigt, Rosalind.

ROSALIND. Ich werde mir etwas ausdenken. Aber ich bitte Euch, lobt mein Vortäuschen bei ihm. Wollt Ihr gehen?

[Sie gehen ab.]

AKT V

SZENE I. Der Wald von Arden

Es treten auf Touchstone und Audrey.

TOUCHSTONE. Wir werden eine Zeit finden, Audrey; Geduld, sanfte Audrey.

AUDREY. Bei Gott, der Priester war gut genug, trotz des Geredes des alten Herrn.

TOUCHSTONE. Ein höchst gottloser Sir Oliver, Audrey, ein höchst niederträchtiger Martext. Aber Audrey, es gibt einen Jüngling hier im Wald, der Anspruch auf dich erhebt.

AUDREY. Ja, ich weiß, wer das ist. Er hat keinerlei Interesse an mir auf der Welt.

Es tritt auf William.

Da kommt der Mann, den du meinst.

TOUCHSTONE. Es ist mir Fleisch und Trank, einen Narren zu sehen. Bei meiner Treu, wir, die wir einen guten Verstand haben, haben viel zu verantworten. Wir müssen spötteln; wir können nicht anders.

WILLIAM. Guten Abend, Audrey.

AUDREY. Gott geb Euch guten Abend, William.

WILLIAM. Und guten Abend Euch, Herr.

TOUCHSTONE. Guten Abend, sanfter Freund. Bedecke dein Haupt, bedecke dein Haupt. Nein, ich bitte dich, sei bedeckt. Wie alt bist du, Freund?

WILLIAM. Fünfundzwanzig, Herr.

TOUCHSTONE. Ein reifes Alter. Ist dein Name William?

WILLIAM. William, Herr.

TOUCHSTONE. Ein schöner Name. Bist du hier im Wald geboren?

WILLIAM. Ja, Herr, ich danke Gott.

TOUCHSTONE. „Danke Gott.“ Eine gute Antwort. Bist du reich?

WILLIAM. Bei Gott, Herr, so lala.

TOUCHSTONE. „So lala“ ist gut, sehr gut, sehr ausgezeichnet gut. Und doch ist es das nicht, es ist nur so lala. Bist du weise?

WILLIAM. Ja, Herr, ich habe einen hübschen Verstand.

TOUCHSTONE. Warum, du sagst wohl. Ich erinnere mich jetzt an einen Spruch: „Der Narr hält sich für weise, aber der Weise weiß, dass er ein Narr ist.“ Der heidnische Philosoph, wenn er Lust hatte, eine Traube zu essen, pflegte seine Lippen zu öffnen, wenn er sie in den Mund steckte, und meinte damit, dass Trauben zum Essen und Lippen zum Öffnen gemacht seien. Du liebst dieses Mädchen?

WILLIAM. Das tue ich, Herr.

TOUCHSTONE. Gib mir deine Hand. Bist du gebildet?

WILLIAM. Nein, Herr.

TOUCHSTONE. Dann lerne dies von mir: Haben ist haben. Denn es ist eine rhetorische Figur, dass Getränk, wenn es aus einem Becher in ein Glas gegossen wird, indem es das eine füllt, das andere leert. Denn alle eure Schriftsteller stimmen darin überein, dass _ipse_ „er“ ist. Nun bist du nicht _ipse_, denn ich bin er.

WILLIAM. Welcher er, Herr?

TOUCHSTONE. Er, Herr, der diese Frau heiraten muss. Darum, du Narr, verlasse – was im vulgären „lass ab“ heißt – die Gesellschaft – was im bäuerlichen „Umgang“ heißt – dieser Weibsperson – was im gemeinen „Weib“ heißt; was zusammen heißt: verlasse die Gesellschaft dieser Weibsperson, oder, Narr, du kommst um; oder, zu deinem besseren Verständnis, stirbst; oder, das heißt, ich töte dich, schaffe dich beiseite, übersetze dein Leben in den Tod, deine Freiheit in Knechtschaft. Ich werde mit Gift mit dir verfahren, oder mit dem Stock, oder mit Stahl. Ich werde mit dir in Fehde geraten; werde dich mit List überrennen. Ich werde dich auf hundertundfünfzig Arten töten! Darum zittere und ziehe fort.

AUDREY. Tu es, guter William.

WILLIAM. Gott behüte Euch, Herr.

[Er geht ab.]

Es tritt auf Corin.

CORIN. Unser Herr und unsere Herrin suchen Euch. Kommt fort, fort.

TOUCHSTONE. Trippel, Audrey, trippel, Audrey! Ich folge, ich folge.

[Sie gehen ab.]

SZENE II. Ein anderer Teil des Waldes

Es treten auf Orlando und Oliver.

ORLANDO. Ist es möglich, dass Ihr sie bei so wenig Bekanntschaft mögen solltet? Dass Ihr sie nur seht und sie lieben solltet? Und liebend umwerbt? Und umwerbend, sie gewähren sollte? Und werdet Ihr darauf beharren, sie zu genießen?

OLIVER. Stelle weder die Leichtfertigkeit dessen in Frage, noch die Armut von ihr, die kurze Bekanntschaft, mein plötzliches Werben, noch ihr plötzliches Einwilligen. Sondern sage mit mir: Ich liebe Aliena; sage mit ihr, dass sie mich liebt; stimme mit beiden überein, dass wir uns gegenseitig genießen können. Es soll zu Eurem Besten sein, denn meines Vaters Haus und alle Einkünfte, die einst Sir Rowlands waren, werde ich Euch überschreiben, und hier als Schäfer leben und sterben.

Es tritt auf Rosalind.

ORLANDO. Ihr habt mein Einverständnis. Lasst Eure Hochzeit morgen sein. Dahin werde ich den Herzog und alle seine zufriedenen Gefolgsleute einladen. Geht Ihr und bereitet Aliena vor; denn, seht, hier kommt meine Rosalind.

ROSALIND. Gott grüße Euch, Bruder.

OLIVER. Und Euch, schöne Schwester.

[Er geht ab.]

ROSALIND. O mein lieber Orlando, wie schmerzt es mich, dich dein Herz in einer Schlinge tragen zu sehen!

ORLANDO. Es ist mein Arm.

ROSALIND. Ich dachte, dein Herz sei von den Krallen eines Löwen verwundet worden.

ORLANDO. Verwundet ist es, aber von den Augen einer Dame.

ROSALIND. Hat dein Bruder dir erzählt, wie ich vortäuschte, in Ohnmacht zu fallen, als er mir dein Taschentuch zeigte?

ORLANDO. Ja, und größere Wunder als das.

ROSALIND. O, ich weiß, worauf du hinauswillst. Nein, es ist wahr. Es gab noch nie etwas so Plötzliches wie den Kampf zweier Widder und Caesars prahlerisches Wort: „Ich kam, sah und siegte.“ Denn dein Bruder und meine Schwester trafen sich nicht eher, als dass sie sich ansahen; sahen sich nicht eher an, als dass sie sich liebten; liebten nicht eher, als dass sie seufzten; seufzten nicht eher, als dass sie einander nach dem Grund fragten; kannten nicht eher den Grund, als dass sie nach dem Mittel suchten; und in diesen Stufen haben sie eine Treppe zur Ehe gebaut, die sie unverzüglich erklimmen werden, oder aber vor der Ehe unverzüglich sein werden. Sie sind im wahren Zorn der Liebe, und sie werden zusammenkommen. Keine Keulen können sie trennen.

ORLANDO. Sie sollen morgen verheiratet werden, und ich werde den Herzog zum Hochzeitsfest laden. Aber o, wie bitter es ist, durch eines anderen Mannes Augen in das Glück zu blicken! Um so mehr werde ich morgen auf dem Höhepunkt der Herzschwere sein, als ich meinen Bruder glücklich wähne, das zu haben, was er sich wünscht.

ROSALIND. Warum, dann kann ich dir morgen nicht mehr als Rosalind dienen?

ORLANDO. Ich kann nicht länger vom Denken leben.

ROSALIND. Ich werde dich dann nicht länger mit leerem Gerede ermüden. Wisse also von mir – denn jetzt spreche ich mit einem Zweck –, dass ich weiß, du bist ein Edelmann von gutem Verstand. Ich sage dies nicht, damit du eine gute Meinung von meinem Wissen hast, insofern ich sage, ich weiß, dass du es bist. Auch strebe ich nicht nach einer größeren Achtung, als sie in gewissem kleinen Maße einen Glauben bei dir hervorrufen mag, um dir selbst Gutes zu tun und nicht, um mich zu schmücken. Glaube dann, wenn es dir gefällt, dass ich seltsame Dinge tun kann. Ich habe, seit ich drei Jahre alt war, mit einem Magier verkehrt, der in seiner Kunst höchst bewandert ist und doch nicht verdammt. Wenn du Rosalind so sehr am Herzen liebst, wie es deine Gebärde hinausschreit, dann wirst du sie heiraten, wenn dein Bruder Aliena heiratet. Ich weiß, in welche Nöte des Schicksals sie getrieben wird, und es ist mir nicht unmöglich, wenn es dir nicht ungelegen erscheint, sie dir morgen vor Augen zu führen, menschlich wie sie ist, und ohne jede Gefahr.

ORLANDO. Sprichst du in nüchternem Ernst?

ROSALIND. Bei meinem Leben tue ich das, welches ich teuer achte, auch wenn ich sage, ich sei ein Magier. Darum lege deine beste Kleidung an, lade deine Freunde ein; denn wenn du morgen heiraten willst, sollst du es, und zwar mit Rosalind, wenn du willst.

Es treten auf Silvius und Phoebe.

Sieh, hier kommt ein Liebhaber von mir und ein Liebhaber von ihr.

PHOEBE. Jüngling, Ihr habt mir viel Unbill angetan, Den Brief zu zeigen, den ich an Euch schrieb.

ROSALIND. Ich sorge mich nicht, ob ich es habe; es ist mein Streben, Euch trotzig und unsanft zu erscheinen. Dort werdet Ihr von einem treuen Schäfer verfolgt. Seht ihn an, liebt ihn; er verehrt Euch.

PHOEBE. Guter Schäfer, sag diesem Jüngling, was es heißt zu lieben.

SILVIUS. Es heißt, ganz aus Seufzern und Tränen gemacht zu sein, Und so bin ich es für Phoebe.

PHOEBE. Und ich für Ganymede.

ORLANDO. Und ich für Rosalind.

ROSALIND. Und ich für keine Frau.

SILVIUS. Es heißt, ganz aus Glauben und Dienst gemacht zu sein, Und so bin ich es für Phoebe.

PHOEBE. Und ich für Ganymede.

ORLANDO. Und ich für Rosalind.

ROSALIND. Und ich für keine Frau.

SILVIUS. Es heißt, ganz aus Fantasie gemacht zu sein, Ganz aus Leidenschaft und ganz aus Wünschen, Ganz Anbetung, Pflicht und Ehrerbietung, Ganz Demut, ganz Geduld und Ungeduld, Ganz Reinheit, ganz Prüfung, ganz Ehrerbietung, Und so bin ich es für Phoebe.

PHOEBE. Und so bin ich es für Ganymede.

ORLANDO. Und so bin ich es für Rosalind.

ROSALIND. Und so bin ich es für keine Frau.

PHOEBE. [Zu Rosalind.] Wenn dies so ist, warum tadelt Ihr mich, Euch zu lieben?

SILVIUS. [Zu Phoebe.] Wenn dies so ist, warum tadelt Ihr mich, Euch zu lieben?

ORLANDO. Wenn dies so ist, warum tadelt Ihr mich, Euch zu lieben?

ROSALIND. Warum sprecht Ihr auch: „Warum tadelt Ihr mich, Euch zu lieben?“

ORLANDO. Zu der, die nicht hier ist und nicht hört.

ROSALIND. Ich bitte Euch, nicht mehr davon, es ist wie das Heulen irischer Wölfe gegen den Mond. [Zu Silvius.] Ich will Euch helfen, wenn ich kann. [Zu Phoebe.] Ich würde Euch lieben, wenn ich könnte. – Morgen trefft mich alle zusammen. [Zu Phoebe.] Ich werde Euch heiraten, wenn ich jemals eine Frau heirate, und ich werde morgen geheiratet werden. [Zu Orlando.] Ich werde Euch zufriedenstellen, wenn ich jemals einen Mann zufriedengestellt habe, und Ihr werdet morgen geheiratet werden. [Zu Silvius.] Ich werde Euch zufriedenstellen, wenn das, was Euch gefällt, Euch zufriedenstellt, und Ihr werdet morgen geheiratet werden. [Zu Orlando.] Wie Ihr Rosalind liebt, kommt. [Zu Silvius.] Wie Ihr Phoebe liebt, kommt. – Und wie ich keine Frau liebe, werde ich kommen. Also lebt wohl. Ich habe Euch Befehle hinterlassen.

SILVIUS. Ich werde nicht fehlen, wenn ich lebe.

PHOEBE. Auch ich nicht.

ORLANDO. Auch ich nicht.

[Sie gehen ab.]

SZENE III. Ein anderer Teil des Waldes

Es treten auf Touchstone und Audrey.

TOUCHSTONE. Morgen ist der freudige Tag, Audrey, morgen werden wir verheiratet sein.

AUDREY. Ich begehre es von ganzem Herzen; und ich hoffe, es ist kein unehrliches Begehren, eine Frau der Welt sein zu wollen.

Es treten zwei Pagen auf.

Da kommen zwei Pagen des verbannten Herzogs.

ERSTER PAGE. Gut getroffen, ehrlicher Herr.

TOUCHSTONE. Bei meiner Treu, gut getroffen. Kommt, setzt euch, setzt euch, und ein Lied.

ZWEITER PAGE. Wir stehen zu Diensten, setzt euch in die Mitte.

ERSTER PAGE. Sollen wir frisch drauf loslegen, ohne Räuspern oder Spucken oder das Geständnis, wir seien heiser, was ja die einzigen Prologe zu einer schlechten Stimme sind?

ZWEITER PAGE. Bei meiner Treu, bei meiner Treu, und beide im gleichen Ton wie zwei Zigeuner auf einem Pferd.

LIED

PAGEN. [Singen.] Es war ein Liebhaber und sein Mädel, Mit einem Hei, und einem Ho, und einem Hei Nonino, Die über das grüne Kornfeld gingen, Im Lenz, der einzig hübschen Reigenzeit, Wenn Vögel singen, hei ding a ding, ding. Süße Liebhaber lieben den Lenz.

Zwischen den Morgen des Roggens, Mit einem Hei, und einem Ho, und einem Hei Nonino, Da pflegten diese hübschen Landleute zu liegen, Im Lenz, der einzig hübschen Reigenzeit, Wenn Vögel singen, hei ding a ding, ding. Süße Liebhaber lieben den Lenz.

Diesen Sang begannen sie jene Stunde, Mit einem Hei, und einem Ho, und einem Hei Nonino, Wie das Leben nur eine Blume sei, Im Lenz, der einzig hübschen Reigenzeit, Wenn Vögel singen, hei ding a ding, ding. Süße Liebhaber lieben den Lenz.

Und deshalb nutzt die gegenwärtige Zeit, Mit einem Hei, und einem Ho, und einem Hei Nonino, Denn die Liebe wird gekrönt mit der Blüte, Im Lenz, der einzig hübschen Reigenzeit, Wenn Vögel singen, hei ding a ding, ding. Süße Liebhaber lieben den Lenz.

TOUCHSTONE. Wahrlich, junge Herren, obgleich in dem Liedchen nicht viel von Belang war, so war die Weise doch sehr verstimmt.

ERSTER PAGE. Ihr irrt Euch, mein Herr, wir hielten den Takt, wir haben unsere Zeit nicht verloren.

TOUCHSTONE. Bei meiner Treu, doch. Ich rechne es nur als verlorene Zeit, ein solches törichtes Lied zu hören. Gott sei mit Euch und Gott verbessere Eure Stimmen. Komm, Audrey.

[Sie gehen ab.]

SZENE IV. Ein anderer Teil des Waldes

Es treten auf Herzog Senior, Amiens, Jaques, Orlando, Oliver und Celia.

HERZOG SENIOR. Glaubst Du, Orlando, dass der Junge All das leisten kann, was er versprochen hat?

ORLANDO. Manchmal glaube ich es und manchmal nicht, Wie jene, die fürchten zu hoffen und wissen, dass sie fürchten.

Es treten auf Rosalind, Silvius und Phoebe.

ROSALIND. Geduld noch einmal, während unser Vertrag bekräftigt wird. [Zum Herzog.] Ihr sagt, wenn ich Eure Rosalind herbeibringe, Werdet Ihr sie diesem Orlando hier vermählen?

HERZOG SENIOR. Das täte ich, hätte ich Königreiche mit ihr zu geben.

ROSALIND. [Zu Orlando.] Und Ihr sagt, Ihr wollt sie haben, wenn ich sie herbeibringe?

ORLANDO. Das täte ich, wäre ich König aller Königreiche.

ROSALIND. [Zu Phoebe.] Ihr sagt, Ihr wollt mich heiraten, wenn ich willens bin?

PHOEBE. Das will ich, sollte ich die Stunde darauf sterben.

ROSALIND. Aber wenn Ihr Euch weigert, mich zu heiraten, Werdet Ihr Euch diesem treuesten Schäfer hingeben?

PHOEBE. So lautet die Abmachung.

ROSALIND. [Zu Silvius.] Ihr sagt, Ihr wollt Phoebe haben, wenn sie will?

SILVIUS. Auch wenn sie zu haben und der Tod ein und dasselbe wäre.

ROSALIND. Ich habe versprochen, all diese Angelegenheit ins Reine zu bringen. Haltet Ihr Euer Wort, o Herzog, Eure Tochter zu geben, Ihr Eures, Orlando, seine Tochter zu empfangen. Haltet Euer Wort, Phoebe, dass Ihr mich heiratet, Oder andernfalls, wenn Ihr mich ablehnt, diesen Schäfer zu freien. Haltet Euer Wort, Silvius, dass Ihr sie heiratet, Wenn sie mich ablehnt. Und von hier gehe ich, Um diese Zweifel alle auszuräumen.

[Es gehen ab Rosalind und Celia.]

HERZOG SENIOR. Ich erinnere mich bei diesem Schäferjungen An einige lebhafte Züge der Gesichtszüge meiner Tochter.

ORLANDO. Mein Herr, das erste Mal, als ich ihn je sah, Dachte ich, er sei ein Bruder Eurer Tochter. Aber, mein gnädiger Herr, dieser Junge ist im Wald geboren Und wurde in den Anfangsgründen Vieler verzweifelter Studien von seinem Onkel unterwiesen, Von dem er berichtet, er sei ein großer Magier, Verborgen im Kreis dieses Waldes.

Es treten auf Touchstone und Audrey.

JAQUES. Es ist sicherlich eine weitere Sintflut im Anzug, und diese Paare kommen zur Arche. Hier kommt ein Paar sehr seltsamer Tiere, die in allen Sprachen Narren genannt werden.

TOUCHSTONE. Salutation und Gruß an Euch alle.

JAQUES. Guter mein Herr, heißt ihn willkommen. Dies ist der buntgesinnte Herr, den ich so oft im Wald getroffen habe. Er sei ein Höfling gewesen, schwört er.

TOUCHSTONE. Wenn das jemand bezweifelt, so lasse er mich zur Läuterung antreten. Ich bin ein Menuett geschritten; ich habe einer Dame geschmeichelt; ich bin politisch mit meinem Freund gewesen, sanft mit meinem Feind; ich habe drei Schneider ruiniert; ich hatte vier Händel und hätte beinahe einen ausgefochten.

JAQUES. Und wie wurde der beigelegt?

TOUCHSTONE. Nun, wir trafen uns und fanden, der Händel beruhte auf der siebten Ursache.

JAQUES. Wie siebte Ursache? Guter mein Herr, mögt Ihr diesen Kerl?

HERZOG SENIOR. Ich mag ihn sehr wohl.

TOUCHSTONE. Gott lohne Euch, Herr, ich erbittere Euch das Gleiche. Ich dränge mich hier, Herr, unter die übrigen ländlichen Kopulanten, um zu schwören und falsch zu schwören, je nachdem, wie die Ehe bindet und das Blut bricht. Eine arme Jungfrau, Herr, ein unansehnliches Ding, Herr, aber mein eigen; eine arme Laune von mir, Herr, das zu nehmen, was kein anderer will. Reiche Ehrbarkeit wohnt wie ein Geizhals, Herr, in einem armen Haus, wie Eure Perle in Eurer garstigen Auster.

HERZOG SENIOR. Bei meiner Treu, er ist sehr flink und sentenziös.

TOUCHSTONE. Gemäß dem Bolzen des Narren, Herr, und solch süßen Krankheiten.

JAQUES. Aber wegen der siebten Ursache. Wie fandet Ihr den Händel auf der siebten Ursache?

TOUCHSTONE. Aufgrund einer Lüge siebenmal entfernt – halte deinen Körper anständiger, Audrey – wie folgt, Herr. Ich missbilligte den Schnitt des Bartes eines gewissen Höflings. Er ließ mir sagen, wenn ich sagte, sein Bart sei nicht gut geschnitten, sei er der Meinung, er sei es. Dies nennt man die „höfliche Erwiderung“. Wenn ich ihm wieder sagen ließ, er sei nicht gut geschnitten, ließ er mir sagen, er habe ihn geschnitten, um sich selbst zu gefallen. Dies nennt man den „bescheidenen Witz“. Wenn er wieder nicht gut geschnitten war, so entwertete er mein Urteil. Dies nennt man die „grobe Entgegnung“. Wenn er wieder nicht gut geschnitten war, so antwortete er, ich spräche nicht die Wahrheit. Dies nennt man den „tapferen Verweis“. Wenn er wieder nicht gut geschnitten war, so würde er sagen, ich lüge. Dies nennt man den „streitsüchtigen Gegenstoß“, und so bis zur „indirekten Lüge“ und der „direkten Lüge“.

JAQUES. Und wie oft sagtet Ihr, sein Bart sei nicht gut geschnitten?

TOUCHSTONE. Ich wagte nicht weiter zu gehen als bis zur indirekten Lüge, noch wagte er mir die direkte Lüge zu geben; und so maßen wir die Schwerter und trennten uns.

JAQUES. Könnt Ihr nun der Reihe nach die Grade der Lüge benennen?

TOUCHSTONE. O Herr, wir streiten uns im Druck, nach dem Buch, wie Ihr Bücher für gute Manieren habt. Ich werde Euch die Grade nennen: der erste, die höfliche Erwiderung; der zweite, der bescheidene Witz; der dritte, die grobe Entgegnung; der vierte, der tapfere Verweis; der fünfte, der streitsüchtige Gegenstoß; der sechste, die Lüge mit Umständen; der siebte, die direkte Lüge. All diese könnt Ihr vermeiden außer der direkten Lüge, und Ihr könnt auch diese mit einem „Wenn“ vermeiden. Ich wusste, als sieben Richter einen Händel nicht schlichten konnten, doch als die Parteien selbst zusammenkamen, dachte einer von ihnen nur an ein „Wenn“, wie: „Wenn Ihr das sagtet, dann sagte ich das;“ und sie schüttelten sich die Hände und schworen Brüderschaft. Euer „Wenn“ ist der einzige Friedensstifter; viel Tugend liegt im „Wenn“.

JAQUES. Ist das nicht ein seltener Kerl, mein Herr? Er ist zu allem fähig und doch ein Narr.

HERZOG SENIOR. Er gebraucht seine Torheit wie ein Pirschpferd, und unter dem Vorwand dessen schießt er seinen Witz ab.

Es treten auf Hymen, Rosalind in Frauenkleidern und Celia. Leise Musik.

HYMEN. Dann ist Heiterkeit im Himmel, Wenn irdische Dinge ausgeglichen Sich versöhnen. Guter Herzog, empfange deine Tochter. Hymen brachte sie vom Himmel, Ja, brachte sie hierher, Dass du ihre Hand mit seiner vereinen mögest, Dessen Herz in seinem Busen ist.

ROSALIND. [Zum Herzog Senior.] Euch gebe ich mich hin, denn ich bin Euer. [Zu Orlando.] Euch gebe ich mich hin, denn ich bin Euer.

HERZOG SENIOR. Wenn es Wahrheit im Sehen gibt, bist Du meine Tochter.

ORLANDO. Wenn es Wahrheit im Sehen gibt, bist Du meine Rosalind.

PHOEBE. Wenn Sicht und Gestalt wahr sind, Warum dann, meine Liebe, lebewohl.

ROSALIND. [Zum Herzog Senior.] Ich will keinen Vater haben, wenn Ihr es nicht seid. [Zu Orlando.] Ich will keinen Ehemann haben, wenn Ihr es nicht seid. [Zu Phoebe.] Und niemals eine Frau freien, wenn Ihr es nicht seid.

HYMEN. Frieden, ho! Ich verwehre Verwirrung. Ich bin es, der den Abschluss machen muss Dieser höchst seltsamen Ereignisse. Hier sind acht, die Hände reichen müssen, Um sich in Hymens Bande zu verbinden, Wenn die Wahrheit den wahren Gehalt hält. [Zu Orlando und Rosalind.] Euch und Euch soll kein Kreuz trennen. [Zu Celia und Oliver.] Euch und Euch sind Herz in Herz. [Zu Phoebe.] Ihr müsst Eurer Liebe zustimmen Oder eine Frau zu Eurem Herrn haben. [Zu Audrey und Touchstone.] Ihr und Ihr seid gewiss zusammen Wie der Winter zum schlechten Wetter. Während wir ein Hochzeitslied singen, Nährt Euch mit Fragen, Dass Vernunft das Wunder mindere, Wie wir uns so trafen und diese Dinge enden.

LIED Hochzeit ist der großen Juno Krone, O gesegnetes Band von Tisch und Bett. Hymen bevölkert jede Stadt, Hohe Ehe werde dann geehrt. Ehre, hohe Ehre und Ruhm Hymen, dem Gott jeder Stadt.

HERZOG SENIOR. O meine liebe Nichte, willkommen bist du mir Ebenso als Tochter, willkommen in nicht geringerem Grad.

PHOEBE. [Zu Silvius.] Ich will mein Wort nicht brechen, nun da du mein bist, Dein Glaube vereint meine Neigung mit dir.

Es tritt auf Jaques de Boys.

JAQUES DE BOYS. Lasst mich Gehör finden für ein oder zwei Worte. Ich bin der zweite Sohn des alten Sir Rowland, Der diese Kunde dieser schönen Versammlung bringt. Herzog Frederick, hörend, wie jeden Tag Männer von großem Wert in diesen Wald flüchteten, Rüstete eine mächtige Macht aus, die zu Fuß war Unter seiner eigenen Führung, absichtlich, um Seinen Bruder hier zu nehmen und ihn über die Klinge springen zu lassen; Und an den Rand dieses wilden Waldes kam er, Wo er einen alten frommen Mann traf, Nach einigem Gespräch mit ihm bekehrt wurde, Sowohl von seinem Vorhaben als auch von der Welt, Seine Krone seinem verbannten Bruder vermachend, Und all ihre Ländereien ihnen wieder zurückgab, Die mit ihm verbannt waren. Dass dies wahr ist, Dafür verpfände ich mein Leben.

HERZOG SENIOR. Willkommen, junger Mann. Du bietest Schönes zur Hochzeit deines Bruders: Dem einen seine vorenthaltenen Ländereien, und dem anderen Ein Land selbst in vollem Umfang, ein mächtiges Herzogtum. Zuerst lasst uns in diesem Wald jene Ziele vollbringen, Die hier wohl begonnen und wohl eingeleitet wurden; Und danach soll jeder aus dieser glücklichen Zahl, Die raue Tage und Nächte mit uns erduldet haben, Das Gute unseres zurückgekehrten Glücks teilen, Gemäß dem Maß ihres Standes. Unterdessen vergesst diese neu gefallene Würde Und fallt in unsere rustikale Fröhlichkeit ein. Spielt, Musik! Und Ihr alle, Bräute und Bräutigame, Fallt mit gehäuftem Maß an Freude in die Takte ein.

JAQUES. Herr, mit Eurer Erlaubnis. Wenn ich Euch recht hörte, Hat der Herzog ein frommes Leben angenommen Und die pompöse Hofhaltung in Vernachlässigung geworfen.

JAQUES DE BOYS. Das hat er.

JAQUES. Zu ihm will ich. Von diesen Bekehrten Gibt es viel Stoff zu hören und zu lernen. [Zum Herzog Senior.] Euch vermache ich Eurer früheren Ehre; Eure Geduld und Eure Tugend verdienen es wohl. [Zu Orlando.] Euch einer Liebe, die Euer wahrer Glaube verdient. [Zu Oliver.] Euch Eurem Land, und Liebe, und großen Verbündeten. [Zu Silvius.] Euch einem langen und wohlverdienten Bett. [Zu Touchstone.] Und Euch dem Zanken, denn Eure Liebesreise Ist nur für zwei Monate verproviantiert. – Also zu Euren Vergnügungen, Ich bin für anderes als für Tanzschritte.

HERZOG SENIOR. Bleib, Jaques, bleib.

JAQUES. Kein Vergnügen sehen, ich. Was Ihr wollt, Werde ich bleiben zu erfahren an Eurer verlassenen Höhle.

[Er geht ab.]

HERZOG SENIOR. Fahrt fort, fahrt fort! Wir werden diese Riten beginnen, Wie wir vertrauen, dass sie enden werden, in wahrer Freude.

[Tanz. Alle gehen ab außer Rosalind.]

EPILOG

ROSALIND. Es ist nicht die Mode, die Dame als Epilog zu sehen, aber es ist nicht ungehöriger, als den Herrn als Prolog zu sehen. Wenn es wahr ist, dass guter Wein keinen Busch braucht, dann ist es wahr, dass ein gutes Stück keinen Epilog braucht. Dennoch benutzen sie für guten Wein gute Büsche, und gute Stücke erweisen sich als besser mit Hilfe guter Epiloge. In was für einer Lage bin ich dann, die ich weder ein guter Epilog bin, noch mich bei Euch im Namen eines guten Stücks einschmeicheln kann! Ich bin nicht wie ein Bettler ausgestattet; daher wird mir das Betteln nicht anstehen. Mein Weg ist, Euch zu beschwören, und ich werde mit den Frauen beginnen. Ich beschwöre Euch, o Frauen, um der Liebe willen, die Ihr für Männer hegt, so viel von diesem Stück zu mögen, wie es Euch gefällt. Und ich beschwöre Euch, o Männer, um der Liebe willen, die Ihr für Frauen hegt – wie ich an Eurem Grinsen bemerke, hasst keine von Euch sie – dass zwischen Euch und den Frauen das Stück gefallen möge. Wenn ich eine Frau wäre, würde ich so viele von Euch küssen, wie Bärte hatten, die mir gefielen, Teints, die mir zusagten, und Atem, den ich nicht abwehrte. Und ich bin sicher, so viele wie gute Bärte, oder gute Gesichter, oder süßen Atem haben, werden meinem freundlichen Angebot, wenn ich den Knicks mache, Lebewohl sagen.

[Sie geht ab.]