A Midsummer Night's Dream

SUEÑO DE UNA NOCHE DE SAN JUAN

por William Shakespeare

Índice

ACTO I Escena I. Atenas. Una sala en el palacio de Teseo Escena II. El mismo. Una sala en la cabaña de Quince

ACTO II Escena I. Un bosque cerca de Atenas Escena II. Otra parte del bosque

ACTO III Escena I. El bosque. Escena II. Otra parte del bosque

ACTO IV Escena I. El bosque Escena II. Atenas. Una sala en la casa de Quince

ACTO V Escena I. Atenas. Una estancia en el palacio de Teseo

Dramatis Personæ

TESEO, Duque de Atenas HIPÓLITA, Reina de las Amazonas, prometida de Teseo EGEO, Padre de Hermia HERMIA, hija de Egeo, enamorada de Lisandro HELENA, enamorada de Demetrio LISANDRO, enamorado de Hermia DEMETRIO, enamorado de Hermia FILÓSTRATO, Maestro de festejos de Teseo

QUINCE, el Carpintero SNUG, el Ebanista BOTTOM, el Tejedor FLUTE, el Remendador de fuelles SNOUT, el Calderero STARVELING, el Sastre

OBERÓN, Rey de las Hadas TITANIA, Reina de las Hadas PUCK, o ROBIN GOODFELLOW, un Hada PEASEBLOSSOM, Hada COBWEB, Hada MOTH, Hada MUSTARDSEED, Hada

PÍRAMO, TISBE, MURO, LUNA, LEÓN; Personajes del intermedio interpretado por los rústicos

Otras Hadas al servicio de su Rey y su Reina Séquito de Teseo e Hipólita

ESCENA: Atenas y un bosque no lejos de ella

ACTO I

ESCENA I. Atenas. Una sala en el palacio de Teseo.

Entran Teseo, Hipólita, Filóstrato y séquito.

TESEO. Ahora, hermosa Hipólita, nuestra hora nupcial se acerca a pasos agigantados; cuatro días felices traerán otra luna; pero, oh, me parece que ¡qué despacio mengua esta vieja luna! Demora mis deseos, como una madrastra o una viuda que consume por largo tiempo la renta de un joven.

HIPÓLITA. Cuatro días se sumergirán rápidamente en la noche; cuatro noches soñarán rápidamente el tiempo; y entonces la luna, como un arco de plata recién curvado en el cielo, contemplará la noche de nuestras solemnidades.

TESEO. Ve, Filóstrato, agita a la juventud ateniense hacia la alegría; despierta el espíritu vivo y ágil del regocijo; envía a la melancolía a los funerales; esa pálida compañera no es para nuestra pompa.

[Sale Filóstrato.]

Hipólita, te cortejé con mi espada, y gané tu amor haciéndote injurias; pero te casaré con otra clave, con pompa, con triunfo y con festejos.

Entran Egeo, Hermia, Lisandro y Demetrio.

EGEO. ¡Feliz sea Teseo, nuestro renombrado Duque!

TESEO. Gracias, buen Egeo. ¿Qué noticias traes?

EGEO. Lleno de vejación vengo, con queja contra mi hija, mi hija Hermia. Da un paso al frente, Demetrio. Mi noble señor, este hombre tiene mi consentimiento para casarse con ella. Da un paso al frente, Lisandro. Y, mi gracioso Duque, este hombre ha embrujado el pecho de mi hija. Tú, tú, Lisandro, tú le has dado rimas, e intercambiado prendas de amor con mi hija. Has cantado a la luz de la luna en su ventana, con voz fingida, versos de fingido amor; y has robado la impresión de su fantasía con brazaletes de tu cabello, anillos, baratijas, ocurrencias, chucherías, bagatelas, ramilletes, dulces (mensajeros de fuerte prevalencia en la juventud tierna), con astucia has robado el corazón de mi hija, convertido su obediencia (que me es debida) en obstinada dureza. Y, mi gracioso Duque, sea que ella no quiera aquí ante vuestra gracia consentir en casarse con Demetrio, pido el antiguo privilegio de Atenas: como ella es mía, puedo disponer de ella; lo cual será o bien para este caballero o para su muerte, según nuestra ley inmediatamente provista en tal caso.

TESEO. ¿Qué dices, Hermia? Sé sensata, hermosa doncella. Para ti tu padre debería ser como un dios; aquel que compuso tus bellezas, sí, y uno ante quien no eres sino una forma de cera impresa por él, y en su poder dejar la figura, o desfigurarla. Demetrio es un caballero digno.

HERMIA. También lo es Lisandro.

TESEO. En sí mismo lo es. Pero en este caso, faltando la voz de tu padre, el otro debe ser tenido por más digno.

HERMIA. Ojalá mi padre mirara solo con mis ojos.

TESEO. Más bien tus ojos deben mirar con su juicio.

HERMIA. Ruego a Vuestra Gracia que me perdone. No sé por qué poder me siento audaz, ni cómo puede concernir a mi modestia en tal presencia aquí defender mis pensamientos: pero suplico a Vuestra Gracia que pueda saber lo peor que me puede ocurrir en este caso, si me niego a casarme con Demetrio.

TESEO. O bien morir la muerte, o abjurar para siempre de la sociedad de los hombres. Por tanto, hermosa Hermia, cuestiona tus deseos, conoce tu juventud, examina bien tu sangre, si, en caso de no ceder a la elección de tu padre, puedes soportar la librea de una monja, para siempre estar encerrada en un claustro sombrío, vivir como una hermana estéril toda tu vida, cantando débiles himnos a la fría luna infructuosa. Tres veces benditos aquellos que dominan así su sangre para emprender tal peregrinaje de doncella, pero más feliz terrenalmente es la rosa destilada que aquella que, marchitándose en la espina virgen, crece, vive y muere, en soltera bienaventuranza.

HERMIA. Así creceré, así viviré, así moriré, mi señor, antes de que entregue mi patente de virgen al señorío de aquel, cuyo yugo indeseado mi alma no consiente en dar soberanía.

TESEO. Tómate tiempo para hacer una pausa; y para la próxima luna nueva, el día de sellar entre mi amor y yo para el vínculo eterno de compañerismo, en ese día o bien prepárate a morir por desobediencia a la voluntad de tu padre, o bien a casarte con Demetrio, como él quiere, o ante el altar de Diana protestar para siempre austeridad y vida soltera.

DEMETRIO. Cede, dulce Hermia; y, Lisandro, cede tu enloquecido título a mi derecho cierto.

LISANDRO. Tú tienes el amor de su padre, Demetrio. Déjame tener a Hermia. Cásate tú con él.

EGEO. Lisandro desdeñoso, es cierto, él tiene mi amor; y lo que es mío mi amor le rendirá; y ella es mía, y todo mi derecho sobre ella lo traspaso a Demetrio.

LISANDRO. Soy, mi señor, tan bien derivado como él, tan bien poseído; mi amor es más que el suyo; mis fortunas en todo punto tan justamente clasificadas, si no con ventaja, como las de Demetrio; y, lo que es más que todas estas jactancias pueden ser, soy amado por la hermosa Hermia. ¿Por qué no habría de perseguir entonces mi derecho? Demetrio, lo afirmaré ante su propia cara, hizo el amor a la hija de Nedar, Helena, y ganó su alma; y ella, dulce dama, se deshace, devotamente se deshace, se deshace en idolatría, por este hombre manchado e inconstante.

TESEO. Debo confesar que he oído tanto, y con Demetrio pensé haber hablado de ello; pero, estando sobrecargado de asuntos propios, mi mente lo perdió. Pero, Demetrio, ven, y ven, Egeo; vendréis conmigo. Tengo algunas lecciones privadas para ambos. Para ti, hermosa Hermia, mira de armarte para ajustar tus fantasías a la voluntad de tu padre, o si no la ley de Atenas te entrega (lo cual de ninguna manera podemos atenuar) a la muerte, o a un voto de vida soltera. Ven, mi Hipólita. ¿Qué tal ánimo, mi amor? Demetrio y Egeo, venid; debo emplearos en algún asunto para nuestras nupcias, y conferenciar con vosotros de algo que concierne de cerca a vosotros mismos.

EGEO. Con deber y deseo os seguimos.

[Salen todos menos Lisandro y Hermia.]

LISANDRO. ¿Cómo estás, mi amor? ¿Por qué está tu mejilla tan pálida? ¿Cómo es que las rosas allí se desvanecen tan rápido?

HERMIA. Tal vez por falta de lluvia, que bien podría proporcionarles de la tempestad de mis ojos.

LISANDRO. ¡Ay de mí! Por lo que pude leer alguna vez, pude oír por cuento o historia, el curso del verdadero amor nunca corrió sin tropiezos. Pero o bien era diferente en sangre...

HERMIA. ¡Oh, contradicción! Demasiado alto para estar sometido a lo bajo.

LISANDRO. O bien mal injertado respecto a los años...

HERMIA. ¡Oh, despecho! Demasiado viejo para estar comprometido con lo joven.

LISANDRO. O bien dependía de la elección de los amigos...

HERMIA. ¡Oh, infierno! ¡Elegir el amor por los ojos de otro!

LISANDRO. O, si hubiera una simpatía en la elección, la guerra, la muerte o la enfermedad le ponían sitio, haciéndolo momentáneo como un sonido, veloz como una sombra, corto como cualquier sueño, breve como el relámpago en la noche sombría que, en un arrebato, despliega cielo y tierra, y, antes de que un hombre tenga poder de decir, «¡Mirad!», las fauces de la oscuridad lo devoran: tan rápido llegan a la confusión las cosas brillantes.

HERMIA. Si entonces los verdaderos amantes siempre han sido contrariados, se sostiene como un edicto del destino. Entonces enseñemos paciencia a nuestra prueba, porque es una contradicción habitual, tan debida al amor como pensamientos y sueños y suspiros, deseos y lágrimas, los pobres seguidores de la fantasía.

LISANDRO. Una buena persuasión; por tanto, escúchame, Hermia. Tengo una tía viuda, una dama de gran renta, y no tiene hijos. Lejos de Atenas está su casa a siete leguas, y me respeta como a su único hijo. Allí, gentil Hermia, puedo casarme contigo, y a ese lugar la afilada ley ateniense no puede perseguirnos. Si me amas entonces, escápate de la casa de tu padre mañana por la noche; y en el bosque, a una legua fuera de la ciudad (donde te encontré una vez con Helena para rendir observancia a una mañana de mayo), allí esperaré por ti.

HERMIA. ¡Mi buen Lisandro! Te juro por el arco más fuerte de Cupido, por su mejor flecha con la punta de oro, por la simplicidad de las palomas de Venus, por aquello que une almas y prospera amores, y por aquel fuego que quemó a la reina de Cartago cuando el falso troyano fue visto bajo vela, por todos los votos que los hombres han roto (en número mayor que los que las mujeres jamás hablaron), en ese mismo lugar que me has señalado, mañana verdaderamente me encontraré contigo.

LISANDRO. Mantén la promesa, amor. Mira, aquí viene Helena.

Entra Helena.

HERMIA. ¡Dios guarde a la hermosa Helena! ¿Adónde vas?

HELENA. ¿Me llamas hermosa? Desdices esa hermosura. Demetrio ama tu hermosura. ¡Oh, hermosa feliz! Tus ojos son estrellas guía y el aire dulce de tu lengua más melodioso que la alondra para el oído del pastor, cuando el trigo está verde, cuando brotan los espinos. La enfermedad es contagiosa. Oh, si el aspecto lo fuera, el tuyo atraparía, hermosa Hermia, antes de irme. Mi oído atraparía tu voz, mi ojo tu ojo, mi lengua atraparía la dulce melodía de tu lengua. Si el mundo fuera mío, exceptuando a Demetrio, el resto lo daría por ser traducida a ti. ¡Oh, enséñame cómo miras, y con qué arte mueves el movimiento del corazón de Demetrio!

HERMIA. Frunzo el ceño ante él, y aun así me ama.

HELENA. ¡Oh, si tus fruncimientos enseñaran a mis sonrisas tal destreza!

HERMIA. Le doy maldiciones, y aun así él me da amor.

HELENA. ¡Oh, si mis oraciones pudieran mover tal afecto!

HERMIA. Cuanto más odio, más me sigue él.

HELENA. Cuanto más amo, más me odia él.

HERMIA. Su locura, Helena, no es culpa mía.

HELENA. Ninguna excepto tu belleza; ¡ojalá esa culpa fuera mía!

HERMIA. Consuélate: él no volverá a ver mi rostro; Lisandro y yo huiremos de este lugar. Antes del tiempo en que vi a Lisandro, Atenas me parecía un paraíso. ¡Oh, entonces, qué gracias moran en mi amor, que ha convertido un cielo en un infierno!

LISANDRO. Elena, a ti nuestras mentes revelaremos: mañana por la noche, cuando Febe contemple su rostro de plata en el vaso acuoso, adornando con perla líquida la hierba afilada (un tiempo que siempre oculta las huidas de los amantes), a través de las puertas de Atenas hemos ideado escaparnos.

HERMIA. Y en el bosque donde a menudo tú y yo sobre lechos de débiles prímulas solíamos yacer, vaciando nuestros pechos de su dulce consejo, allí mi Lisandro y yo nos encontraremos, y desde allí volveremos nuestros ojos de Atenas, para buscar nuevos amigos y compañías extranjeras. Adiós, dulce compañera de juegos. Reza por nosotros, ¡y que la buena suerte te conceda a tu Demetrio! Cumple tu palabra, Lisandro. Debemos privar nuestra vista de la comida de los amantes, hasta la profunda medianoche de mañana.

LISANDRO. Lo haré, mi Hermia.

[Sale Hermia.]

Elena, adiós. ¡Como tú a él, que Demetrio se deshaga por ti!

[Sale Lisandro.]

HELENA. ¡Qué felices pueden ser algunos sobre otros! En Atenas se me considera tan hermosa como ella. ¿Pero qué importa eso? Demetrio no piensa así; él no querrá saber lo que todos menos él saben. Y como él yerra, deshaciéndose por los ojos de Hermia, así yo, admirando sus cualidades. Cosas viles y bajas, que no tienen cantidad, el amor puede transponer a forma y dignidad. El amor no mira con los ojos, sino con la mente; y por eso el alado Cupido es pintado ciego. Ni tiene la mente del amor gusto de juicio. Alas, y sin ojos, figuran la prisa desatenta. Y por eso se dice que el amor es un niño, porque en la elección es tan a menudo engañado. Como los muchachos traviesos se perjuran en el juego, así el niño Amor es perjurado en todas partes. Pues, antes de que Demetrio mirara a los ojos de Hermia, granizó juramentos de que él era solo mío; y cuando este granizo sintió algo de calor de Hermia, así se disolvió, y lluvias de juramentos se derritieron. Iré a contarle la huida de la hermosa Hermia. Entonces al bosque él mañana por la noche la perseguirá; y por esta información si tengo gracias, es un caro gasto. Pero en esto pretendo enriquecer mi dolor, tener su vista allí y de vuelta otra vez.

[Sale Helena.]

ESCENA II. El mismo. Una sala en la cabaña de Quince.

Entran Quince, Snug, Bottom, Flute, Snout y Starveling.

QUINCE. ¿Está toda nuestra compañía aquí?

BOTTOM. Sería mejor que los llamaras generalmente, hombre por hombre, según el guion.

QUINCE. Aquí está el pergamino del nombre de cada hombre, que se considera apto en toda Atenas para actuar en nuestro intermedio ante el Duque y la Duquesa, en la noche del día de su boda.

BOTTOM. Primero, buen Peter Quince, di de qué trata la obra; luego lee los nombres de los actores; y así llegamos al grano.

QUINCE. Vaya, nuestra obra es *La lamentabilísima comedia y la cruelísima muerte de Píramo y Tisbe*.

BOTTOM. Un muy buen trabajo, os lo aseguro, y alegre. Ahora, buen Peter Quince, llama a tus actores por el pergamino. Maestros, dispersaos.

QUINCE. Responded, conforme os llame. Nick Bottom, el tejedor.

BOTTOM. Presente. Nombra qué papel tengo, y prosigue.

QUINCE. Tú, Nick Bottom, estás apuntado para Píramo.

BOTTOM. ¿Qué es Píramo, un amante o un tirano?

QUINCE. Un amante, que se mata a sí mismo muy galantemente por amor.

BOTTOM. Eso pedirá algunas lágrimas en la verdadera representación. Si lo hago, que el público cuide sus ojos. Yo moveré tormentas; yo me condoleré en alguna medida. Al resto, aunque mi principal humor es para un tirano. Podría interpretar a Ercles raramente, o una parte para desgarrar a un gato, para hacerlo todo pedazos.

Las rocas furiosas Y los choques temblorosos Romperán las cerraduras De las puertas de la prisión, Y el carro de Febo Brillará desde lejos, Y hará y deshará Los destinos necios.

Esto fue elevado. Ahora nombra al resto de los actores. Esta es la veta de Ercles, la veta de un tirano; un amante es más condoliente.

QUINCE. Francis Flute, el remendador de fuelles.

FLUTE. Aquí, Peter Quince.

QUINCE. Flute, debes tomar a Tisbe sobre ti.

FLUTE. ¿Qué es Tisbe? ¿Un caballero errante?

QUINCE. Es la dama que Píramo debe amar.

FLUTE. No, por mi fe, no me dejéis interpretar a una mujer. Me está saliendo barba.

QUINCE. Eso es lo mismo. La interpretarás con una máscara, y puedes hablar tan fino como quieras.

BOTTOM. Y si puedo ocultar mi rostro, dejadme interpretar a Tisbe también. Hablaré con una voz monstruosamente pequeña: «¡Tisne, Tisne!», «¡Ah, Píramo, mi amante querido! ¡Tu Tisbe querida! ¡Y mi dama querida!».

QUINCE. No, no, debes interpretar a Píramo; y, Flute, tú a Tisbe.

BOTTOM. Bien, procede.

QUINCE. Robin Starveling, el sastre.

STARVELING. Aquí, Peter Quince.

QUINCE. Robin Starveling, debes interpretar a la madre de Tisbe. Tom Snout, el calderero.

SNOUT. Aquí, Peter Quince.

QUINCE. Tú, el padre de Píramo; yo mismo, el padre de Tisbe; Snug, el ebanista, tú, el papel del león. Y, espero que aquí esté la obra ajustada.

SNUG. ¿Tenéis escrito el papel del león? Rogad, si es así, dadme el papel, pues soy lento de estudio.

QUINCE. Puedes hacerlo de improviso, pues no es nada más que rugir.

BOTTOM. Dejadme interpretar al león también. Rugiré de tal manera que a cualquier hombre le hará bien al corazón oírme. Rugiré de tal manera que haré que el Duque diga: «¡Que ruja otra vez, que ruja otra vez!».

QUINCE. Si debieras hacerlo demasiado terriblemente, asustarías a la Duquesa y a las damas, que gritarían; y eso sería suficiente para ahorcarnos a todos.

TODOS. Eso nos colgaría a todos y cada uno, hijo de madre.

BOTTOM. Os concedo, amigos, que si debierais asustar a las damas y hacerles perder el juicio, no tendrían más discreción que ahorcarnos. Pero agravaré mi voz de tal manera que rugiré tan suavemente como cualquier paloma que mama; rugiré como si fuera cualquier ruiseñor.

QUINCE. No puedes interpretar otro papel que Píramo, porque Píramo es un hombre de cara dulce; un hombre elegante como se verá en un día de verano; un hombre muy encantador y caballeroso. Por lo tanto, necesitas necesariamente interpretar a Píramo.

BOTTOM. Bien, lo emprenderé. ¿Con qué barba sería mejor interpretarlo?

QUINCE. Pues, con la que quieras.

BOTTOM. Lo realizaré con tu barba color paja, tu barba color naranja tostado, tu barba púrpura en grano, o tu barba color corona francesa, tu amarillo perfecto.

QUINCE. Algunas de vuestras coronas francesas no tienen pelo en absoluto, y entonces lo interpretarás a cara descubierta. Pero, maestros, aquí tenéis vuestras partes, y debo rogaros, pediros y desearos que las estudiéis para mañana por la noche; y reuníos conmigo en el bosque del palacio, a una milla fuera de la ciudad, a la luz de la luna; allí ensayaremos, pues si nos reunimos en la ciudad, seremos seguidos por compañía, y nuestros dispositivos conocidos. Mientras tanto, redactaré una lista de propiedades, lo que nuestra obra necesita. Os ruego que no me falléis.

BOTTOM. Nos reuniremos, y allí podremos ensayar de la manera más obscena y valiente. Poned empeño, sed perfectos; adiós.

QUINCE. En el roble del Duque nos reunimos.

BOTTOM. Suficiente. Aguantad, o cortad las cuerdas del arco.

[Salen.]

ACTO II

ESCENA I. Un bosque cerca de Atenas.

Entran un Hada por una puerta, y Puck por otra.

PUCK. ¿Qué hay, espíritu? ¿Adónde vagas?

HADA. Sobre colina, sobre valle, A través de arbusto, a través de zarza, Sobre parque, sobre cerca, A través de inundación, a través de fuego, Vago por todas partes, Más veloz que la esfera de la luna; Y sirvo a la Reina de las Hadas, Para rociar con rocío sus esferas sobre la hierba verde. Las prímulas altas son sus pensionistas, En sus abrigos de oro manchas veis; Esos son rubíes, favores de hada, En esas pecas viven sus sabores. Debo ir a buscar algunas gotas de rocío aquí, Y colgar una perla en la oreja de cada prímula. Adiós, espíritu bobo; me iré. Nuestra Reina y todos sus elfos vienen aquí pronto.

PUCK. El Rey celebra sus festejos aquí esta noche; Ten cuidado de que la Reina no entre en su vista, Porque Oberón está sumamente furioso y colérico, Porque ella, como su asistente, tiene Un niño encantador, robado a un rey indio; Nunca tuvo un niño cambiado tan dulce. Y el celoso Oberón querría tener al niño Caballero de su séquito, para recorrer los bosques salvajes: Pero ella a la fuerza retiene al niño amado, Lo corona con flores, y lo hace todo su alegría. Y ahora nunca se encuentran en arboleda o verde, Junto a fuente clara, o resplandor de luz de estrellas, Sino que riñen; que todos sus elfos por miedo Se arrastran dentro de cáscaras de bellota, y se esconden allí.

HADA. O confundo tu forma y apariencia completamente, O si no, eres ese espíritu travieso y pícaro Llamado Robin Goodfellow. ¿No eres tú aquel Que asusta a las doncellas de la aldea, Desnata la leche, y a veces trabaja en el molino, Y hace que el ama de casa sin aliento bata la mantequilla en vano, Y a veces hace que la bebida no tenga levadura, Desorienta a los caminantes nocturnos, riéndose de su daño? Aquellos que te llaman Hobgoblin, y dulce Puck, Tú haces su trabajo, y ellos tendrán buena suerte. ¿No eres tú aquel?

PUCK. Hablas con acierto; Soy ese alegre vagabundo de la noche. Bromeo con Oberón, y le hago sonreír, Cuando engaño a un caballo gordo y alimentado con habas, Relinchando a semejanza de una potranca; Y a veces acecho en el cuenco de una comadre A semejanza de un cangrejo asado, Y, cuando ella bebe, contra sus labios reboto, Y sobre su papada marchita vierto la cerveza. La tía más sabia, contando el cuento más triste, A veces me confunde con un taburete de tres pies; Entonces me deslizo de su trasero, cae ella hacia abajo, Y grita «¡sastre!», y cae en una tos; Y entonces todo el coro se sujeta las caderas y ríe Y crecen en su regocijo, y estornudan, y juran Que nunca se perdió una hora más alegre allí. Pero espacio, hada. Aquí viene Oberón.

HADA. Y aquí mi señora. ¡Ojalá él se hubiera ido!

Entra Oberón por una puerta, con su séquito, y Titania por otra, con el suyo.

OBERÓN. Mal encuentro a la luz de la luna, orgullosa Titania.

TITANIA. ¡Cómo, celoso Oberón! Hadas, saltaos de aquí; he renegado de su lecho y compañía.

OBERÓN. Detente, temeraria libertina; ¿acaso no soy tu señor?

TITANIA. Entonces debo ser tu señora; pero sé cuándo te has escapado del país de las hadas, y bajo la forma de Corin te has sentado todo el día a tocar flautas de caña y versar amor a la amorosa Phillida. ¿Por qué estás aquí, venido desde la pendiente más lejana de la India, sino porque, a fe mía, la amazona saltarina, tu amante de borceguíes y tu amor guerrero, debe ser desposada por Teseo; y tú vienes a dar a su lecho alegría y prosperidad?

OBERÓN. ¿Cómo puedes así, por vergüenza, Titania, lanzar miradas sobre mi crédito con Hipólita, sabiendo que yo conozco tu amor por Teseo? ¿No lo guiaste tú a través de la noche titilante desde Perigenea, a quien él violó? ¿Y no le hiciste romper su fe con la hermosa Egles, con Ariadna y Antíope?

TITANIA. Estas son las falsificaciones de los celos: y nunca, desde el nacimiento del pleno verano, nos hemos encontrado en colina, en valle, bosque o prado, junto a fuente empedrada, o arroyo de juncos, o en la orilla arenosa del mar, para bailar nuestros círculos al viento silbante, sin que con tus riñas hayas perturbado nuestro deporte. Por tanto, los vientos, soplando para nosotros en vano, como en venganza, han succionado del mar nieblas contagiosas; las cuales, cayendo en la tierra, han hecho a cada río insignificante tan orgulloso que han desbordado sus continentes. El buey ha estirado por tanto su yugo en vano, el labrador ha perdido su sudor, y el grano verde se ha podrido antes de que su juventud alcanzara una barba. El redil permanece vacío en el campo anegado, y los cuervos se ceban con el rebaño infectado; el juego de los nueve hombres está lleno de barro, y los curiosos laberintos en el verde lascivo, por falta de pisadas, son indistinguibles. Los mortales humanos carecen de invierno aquí. Ninguna noche es ahora bendecida con himno o villancico. Por tanto, la luna, la gobernante de las crecidas, pálida en su ira, lava todo el aire, de modo que las enfermedades reumáticas abundan. Y a través de esta destemplanza vemos las estaciones alterarse: las heladas de cabeza canosa caen en el regazo fresco de la rosa carmesí; y sobre la corona delgada y helada del viejo Hiems, una guirnalda olorosa de dulces brotes de verano es, como en burla, colocada. La primavera, el verano, el otoño fecundo, el invierno colérico, cambian sus libreas acostumbradas; y el mundo aturdido, por su crecimiento, ya no sabe cuál es cuál. Y esta misma progenie de males proviene de nuestro debate, de nuestra disensión; somos sus padres y su origen.

OBERÓN. Corrígelo tú, entonces. Depende de ti. ¿Por qué debería Titania contrariar a su Oberón? Solo te pido un pequeño niño trocado para que sea mi paje.

TITANIA. Mantén tu corazón en paz; el país de las hadas no me compra al niño. Su madre era una devota de mi orden, y en el aire especiado de la India, de noche, muy a menudo ha charlado a mi lado; y se sentaba conmigo en las arenas amarillas de Neptuno, observando a los comerciantes embarcados en la marea, cuando nos hemos reído al ver las velas concebir, y crecer panzonas con el viento lascivo; lo cual ella, con paso bonito y oscilante siguiéndome (su vientre entonces rico con mi joven escudero), imitaba, y navegaba sobre la tierra, para traerme baratijas, y regresar de nuevo, como de un viaje, rica con mercancía. Pero ella, siendo mortal, murió de ese niño; y por su causa crío a su hijo, y por su causa no me separaré de él.

OBERÓN. ¿Cuánto tiempo pretendes quedarte en este bosque?

TITANIA. Quizás hasta después del día de la boda de Teseo. Si quieres bailar pacientemente en nuestra ronda, y ver nuestras festividades a la luz de la luna, ven con nosotros; si no, evítame, y yo evitaré tus parajes.

OBERÓN. Dame ese niño y me iré contigo.

TITANIA. Ni por tu reino de hadas. Hadas, fuera. Regañaremos sin rodeos si me quedo más tiempo.

[Sale Titania con su séquito.]

OBERÓN. Bien, sigue tu camino. No saldrás de este bosque hasta que te atormente por esta injuria.— Mi gentil Puck, ven aquí. ¿Recuerdas cuando una vez me senté sobre un promontorio, y escuché a una sirena a lomos de un delfín pronunciar un aliento tan dulce y armonioso que el mar rudo se volvió civil ante su canto y ciertas estrellas se dispararon locamente de sus esferas para escuchar la música de la doncella del mar?

PUCK. Lo recuerdo.

OBERÓN. En ese mismo momento vi, (pero tú no pudiste), volando entre la fría luna y la tierra, a Cupido todo armado: un objetivo certero tomó hacia una hermosa vestal, entronizada junto al oeste, y soltó su flecha de amor vivamente desde su arco como si fuera a atravesar cien mil corazones. Pero pude ver la flecha ardiente del joven Cupido apagada en los rayos castos de la luna acuosa; y la devota imperial pasó de largo, en meditación virginal, libre de fantasía. Sin embargo, marqué dónde cayó el rayo de Cupido: cayó sobre una pequeña flor occidental, antes blanca como la leche, ahora púrpura con la herida del amor, y las doncellas la llaman amor en la ociosidad. Tráeme esa flor, la hierba que te mostré una vez: el jugo de ella puesto en los párpados dormidos hará que hombre o mujer se enamore locamente de la próxima criatura viva que vea. Tráeme esta hierba, y sé tú aquí de nuevo antes de que el leviatán pueda nadar una legua.

PUCK. Pondré un cinturón alrededor de la tierra en cuarenta minutos.

[Sale Puck.]

OBERÓN. Teniendo una vez este jugo, vigilaré a Titania cuando esté dormida, y dejaré caer el licor de él en sus ojos: lo siguiente que ella vea al despertar (sea león, oso, u lobo, o toro, o mono entrometido, o simio ocupado) lo perseguirá con el alma del amor. Y antes de que quite este encanto de su vista (como puedo quitarlo con otra hierba) haré que me entregue a su paje. Pero, ¿quién viene aquí? Soy invisible; y escucharé su conferencia.

Entran Demetrio, Helena siguiéndolo.

DEMETRIO. No te amo, por tanto no me persigas. ¿Dónde está Lisandro y la hermosa Hermia? A uno mataré, la otra me mata a mí. Me dijiste que se habían robado a este bosque, y aquí estoy, y loco en este bosque porque no puedo encontrar a Hermia. De aquí, vete, y no me sigas más.

HELENA. Me atraes, tú diamante de corazón duro, pero aún así no atraes hierro, porque mi corazón es verdadero como el acero. Deja tu poder de atraer, y no tendré poder para seguirte.

DEMETRIO. ¿Te provoco? ¿Te hablo con dulzura? ¿O más bien no te digo en la verdad más llana que no te amo, ni puedo amarte?

HELENA. Y aun por eso te amo más. Soy tu spaniel; y, Demetrio, cuanto más me golpees, más me arrastraré ante ti. Úsame solo como a tu spaniel, despréciame, golpéame, descuídame, piérdeme; solo dame permiso, indigna como soy, para seguirte. ¿Qué lugar peor puedo rogar en tu amor, (y aun así un lugar de alto respeto para mí) que ser usada como usas a tu perro?

DEMETRIO. No tientes demasiado el odio de mi espíritu; porque estoy enfermo cuando te miro.

HELENA. Y yo estoy enferma cuando no te miro.

DEMETRIO. Impugnas demasiado tu modestia al dejar la ciudad y comprometerte en las manos de uno que no te ama, al confiar la oportunidad de la noche y el mal consejo de un lugar desierto, con el rico valor de tu virginidad.

HELENA. Tu virtud es mi privilegio: por eso no es de noche cuando veo tu rostro, por tanto pienso que no estoy en la noche; ni le falta a este bosque mundos de compañía, pues tú, en mi respeto, eres todo el mundo. Entonces, ¿cómo puede decirse que estoy sola cuando todo el mundo está aquí para mirarme?

DEMETRIO. Correré de ti y me esconderé en los matorrales, y te dejaré a la merced de las bestias salvajes.

HELENA. La más salvaje no tiene tal corazón como tú. Corre cuando quieras, la historia será cambiada; Apolo huye, y Dafne sostiene la persecución; la paloma persigue al grifo, la cierva mansa se apresura a atrapar al tigre. ¡Velocidad inútil, cuando la cobardía persigue y el valor huye!

DEMETRIO. No atenderé tus preguntas. Déjame ir, o si me sigues, no creas sino que te haré daño en el bosque.

HELENA. Ay, en el templo, en la ciudad, el campo, me haces daño. ¡Vaya, Demetrio! Tus agravios ponen un escándalo en mi sexo. No podemos luchar por amor como pueden hacer los hombres. Deberíamos ser cortejadas, y no fuimos hechas para cortejar.

[Sale Demetrio.]

Te seguiré, y haré un cielo del infierno, para morir en la mano que amo tanto.

[Sale Helena.]

OBERÓN. Que te vaya bien, ninfa. Antes de que él deje este bosque, tú lo huirás, y él buscará tu amor.

Entra Puck.

¿Tienes la flor ahí? Bienvenido, vagabundo.

PUCK. Ay, ahí está.

OBERÓN. Te ruego que me la des. Conozco un banco donde florece el tomillo silvestre, donde crecen las prímulas y la violeta inclinada, completamente cubierto con madreselva deliciosa, con dulces rosas de almizcle, y con escaramujo. Allí duerme Titania alguna vez de la noche, arrullada en estas flores con bailes y deleite; y allí la serpiente arroja su piel esmaltada, vestidura lo suficientemente ancha para envolver a un hada. Y con el jugo de esto teñiré sus ojos, y la haré llena de fantasías odiosas. Toma un poco de ello, y busca a través de este bosque: una dulce dama ateniense está enamorada de un joven desdeñoso. Ungir sus ojos; pero hazlo cuando la próxima cosa que espie pueda ser la dama. Conocerás al hombre por las vestiduras atenienses que lleva puestas. Efectúalo con algo de cuidado, para que él resulte más encariñado con ella que ella con su amor: y mira que te encuentres conmigo antes de que cante el primer gallo.

PUCK. No tema, mi señor, su sirviente lo hará así.

[Salen.]

ESCENA II. Otra parte del bosque

Entra Titania con su séquito.

TITANIA. Ven, ahora un rondel y una canción de hadas; luego por la tercera parte de un minuto, fuera; algunos a matar gusanos en los brotes de rosa de almizcle; algunos a luchar con murciélagos por sus alas de cuero, para hacer abrigos a mis pequeños elfos; y algunos a mantener alejado al búho clamoroso, que cada noche grazna y se maravilla ante nuestros curiosos espíritus. Cántenme ahora para dormir; luego a sus oficios, y déjenme descansar.

Las hadas cantan.

PRIMERA HADA. Serpientes manchadas de doble lengua, erizos espinosos, no seáis vistos; tritones y lucios ciegos no hagáis daño, no os acerquéis a nuestra Reina de las Hadas:

CORO. Filomela, con melodía, canta en nuestra dulce canción de cuna: Lulla, lulla, lullaby; lulla, lulla, lullaby. Ningún daño, ni hechizo, ni encanto, se acerque a nuestra encantadora dama; así que buenas noches, con canción de cuna.

PRIMERA HADA. Arañas tejedoras, no vengáis aquí; lejos, hilanderas de patas largas, fuera. Escarabajos negros, no os acerquéis; ni gusano ni caracol cometáis ofensa.

CORO. Filomela con melodía, etc.

SEGUNDA HADA. ¡Lejos, fuera! Ahora todo está bien. Uno a lo lejos montará guardia.

[Salen las hadas. Titania duerme.]

Entra Oberón.

OBERÓN. Lo que veas cuando despiertes,

[Exprime la flor en los párpados de Titania.]

tómalo por tu verdadero amor; ama y languidece por su causa. Sea onza, o gato, o oso, leopardo, o jabalí con pelo erizado, en tu ojo que aparecerá cuando despiertes, es tu querido. Despierta cuando alguna cosa vil esté cerca.

[Sale.]

Entran Lisandro y Hermia.

LISANDRO. Hermoso amor, te desmayas de tanto vagar por el bosque. Y, a decir verdad, he olvidado nuestro camino. Descansaremos, Hermia, si te parece bien, y esperaremos la comodidad del día.

HERMIA. Que sea así, Lisandro: encuentra tú una cama, pues yo en este banco descansaré mi cabeza.

LISANDRO. Un césped servirá de almohada para ambos; un corazón, una cama, dos pechos, y una fe.

HERMIA. No, buen Lisandro; por mi causa, querido mío, acuéstate más lejos, no te acuestes tan cerca.

LISANDRO. ¡Oh, toma el sentido, dulce, de mi inocencia! El amor toma el significado en la conferencia del amor. Quiero decir que mi corazón al tuyo está unido, de modo que solo un corazón podemos hacer de él: dos pechos entrelazados con un juramento, así pues dos pechos y una sola fe. Entonces a tu lado no me niegues lugar de cama; pues acostándome así, Hermia, no miento.

HERMIA. Lisandro adivina muy lindamente. ¡Ahora maldiga mucho mis modales y mi orgullo, si Hermia quiso decir que Lisandro mintió! Pero, gentil amigo, por amor y cortesía acuéstate más lejos, en modestia humana, tal separación como bien puede decirse que conviene a un soltero virtuoso y a una doncella, quédate tan lejos; y buenas noches, dulce amigo: ¡que tu amor nunca cambie hasta que tu dulce vida termine!

LISANDRO. ¡Amén, amén, a esa hermosa oración digo yo; y entonces termine la vida cuando termine la lealtad! Aquí está mi cama. ¡Que el sueño te dé todo su descanso!

HERMIA. ¡Con la mitad de ese deseo sean presionados los ojos del que desea!

[Duermen.]

Entra Puck.

PUCK. A través del bosque he ido, pero ateniense no encontré ninguno, en cuyos ojos pudiera probar la fuerza de esta flor al incitar el amor. ¡Noche y silencio! ¿Quién está aquí? Viste ropas de Atenas: este es él, dijo mi amo, que despreció a la doncella ateniense; y aquí la doncella, durmiendo profundamente, en el suelo húmedo y sucio. Linda alma, no se atrevió a acostarse cerca de este desamor, este asesino de cortesía. Churl, sobre tus ojos arrojo todo el poder que debe este encanto; cuando despiertes deja que el amor prohíba al sueño su asiento en tu párpado. Así que despierta cuando yo me haya ido; pues ahora debo ir a Oberón.

[Sale.]

Entran Demetrio y Helena, corriendo.

HELENA. Quédate, aunque me mates, dulce Demetrio.

DEMETRIO. Te ordeno, fuera, y no me persigas así.

HELENA. Oh, ¿me dejarás a oscuras? No hagas eso.

DEMETRIO. Quédate, bajo tu riesgo; yo solo me iré.

[Sale Demetrio.]

HELENA. ¡Oh, estoy sin aliento en esta persecución apasionada! Cuanto más mi oración, menor es mi gracia. Feliz es Hermia, dondequiera que yazca, pues ella tiene ojos benditos y atractivos. ¿Cómo llegaron sus ojos tan brillantes? No con lágrimas saladas. Si es así, mis ojos son lavados más a menudo que los suyos. No, no, soy tan fea como un oso, pues las bestias que me encuentran huyen por miedo: por tanto no es de extrañar que Demetrio haga, como un monstruo, huir mi presencia así. ¿Qué espejo malvado y disimulador mío me hizo comparar con los ojos esféricos de Hermia? Pero, ¿quién está aquí? ¡Lisandro, en el suelo! ¿Muerto o dormido? No veo sangre, no hay herida. Lisandro, si vives, buen señor, despierta.

LISANDRO. [Despertando.] Y correré a través del fuego por tu dulce causa. ¡Helena transparente! La naturaleza muestra arte, que a través de tu pecho me hace ver tu corazón. ¿Dónde está Demetrio? ¡Oh, qué palabra tan adecuada es ese nombre vil para perecer en mi espada!

HELENA. No digas eso, Lisandro, no digas eso. ¿Qué importa que él ame a tu Hermia? Señor, ¿qué importa? Sin embargo, Hermia todavía te ama. Entonces conténtate.

LISANDRO. ¿Contento con Hermia? No, me arrepiento de los tediosos minutos que he pasado con ella. No a Hermia, sino a Helena amo. ¿Quién no cambiará un cuervo por una paloma? La voluntad del hombre es movida por su razón, y la razón dice que eres la doncella más digna. Las cosas que crecen no están maduras hasta su temporada; así yo, siendo joven, hasta ahora no maduré a la razón; y tocando ahora el punto de la habilidad humana, la razón se convierte en el mariscal de mi voluntad, y me lleva a tus ojos, donde observo las historias del amor, escritas en el libro más rico del amor.

HELENA. ¿Para qué nací para esta burla aguda? ¿Cuándo merecí a tus manos este desprecio? ¿No es suficiente, no es suficiente, joven, que nunca, no, ni nunca podré merecer una dulce mirada del ojo de Demetrio, sino que debes burlarte de mi insuficiencia? A fe mía, me haces mal, a fe mía, lo haces, de tal manera desdeñosa cortejándome. Pero quédate bien; por fuerza debo confesar, pensé que eras señor de más verdadera gentileza. ¡Oh, que una dama rechazada por un hombre, deba por tanto ser abusada por otro!

[Sale.]

LISANDRO. Ella no ve a Hermia. Hermia, duerme tú ahí, ¡y nunca te acerques a Lisandro! Pues, como un exceso de las cosas más dulces trae el mayor asco al estómago; o como las herejías que los hombres dejan son odiadas más por aquellos a quienes engañaron; ¡así tú, mi exceso y mi herejía, sé odiada por todos, pero la mayoría por mí! Y, todos mis poderes, dirijan su amor y fuerza a honrar a Helena, ¡y a ser su caballero!

[Sale.]

HERMIA. [Saltando.] ¡Ayúdame, Lisandro, ayúdame! ¡Haz tu mejor esfuerzo para arrancar esta serpiente que se arrastra de mi pecho! ¡Ay de mí, por piedad! ¡Qué sueño fue este! Lisandro, mira cómo tiemblo de miedo. Me pareció que una serpiente comía mi corazón, y tú te sentabas sonriendo ante su presa cruel. ¡Lisandro! ¿Qué, removido? ¡Lisandro! ¡Señor! ¿Qué, fuera de alcance? ¿Ido? ¿Ningún sonido, ninguna palabra? Desgracia, ¿dónde estás? Habla, si me oyes; ¡habla, por todos los amores! Casi me desmayo de miedo. ¿No? Entonces bien percibo que no estás cerca. Ya sea la muerte o a ti encontraré inmediatamente.

[Sale.]

ACTO III

ESCENA I. El bosque.

La Reina de las Hadas todavía durmiendo.

Entran Bottom, Quince, Snout, Starveling, Snug y Flute.

BOTTOM. ¿Estamos todos reunidos?

QUINCE. Justo, justo; y aquí hay un lugar maravillosamente conveniente para nuestro ensayo. Esta parcela verde será nuestro escenario, este matorral de espino nuestro camerino; y lo haremos en acción, como lo haremos ante el Duque.

BOTTOM. ¿Peter Quince?

QUINCE. ¿Qué dices, matón Bottom?

BOTTOM. Hay cosas en esta comedia de Píramo y Tisbe que nunca complacerán. Primero, Píramo debe desenvainar una espada para suicidarse; lo cual las damas no pueden soportar. ¿Cómo respondes a eso?

SNOUT. Por mi vida, un miedo peligroso.

STARVELING. Creo que debemos dejar el asesinato fuera, cuando todo esté hecho.

BOTTOM. Ni un poco; tengo un dispositivo para arreglarlo todo. Escríbeme un prólogo, y deja que el prólogo parezca decir que no haremos daño con nuestras espadas, y que Píramo no es matado en realidad; y para mayor seguridad, diles que yo, Píramo, no soy Píramo sino Bottom el tejedor. Esto los sacará del miedo.

QUINCE. Bien, tendremos tal prólogo; y será escrito en ocho y seis.

BOTTOM. No, hazlo dos más; déjalo ser escrito en ocho y ocho.

SNOUT. ¿No estarán las damas asustadas del león?

STARVELING. Lo temo, te lo prometo.

BOTTOM. Maestros, deben considerar con ustedes mismos, traer (¡Dios nos proteja!) un león entre damas es una cosa de lo más espantosa. Pues no hay ave salvaje más temible que su león viviendo; y debemos cuidar de ello.

SNOUT. Por tanto, otro prólogo debe decir que no es un león.

BOTTOM. No, debes nombrar su nombre, y la mitad de su cara debe ser vista a través del cuello del león; y él mismo debe hablar a través, diciendo así, o al mismo defecto: «Damas», o, «Hermosas damas, desearía», o, «Les pediría», o, «Les rogaría, no temer, no temblar: mi vida por la suya. Si piensan que vengo aquí como un león, sería lástima de mi vida. No, no soy tal cosa; soy un hombre como otros hombres son»: y allí, de hecho, que nombre su nombre, y diles claramente que es Snug el carpintero.

QUINCE. Bien, será así. Pero hay dos cosas difíciles: eso es, traer la luz de la luna a una cámara, pues saben, Píramo y Tisbe se encuentran a la luz de la luna.

SNOUT. ¿Brilla la luna la noche en que representamos nuestra obra?

BOTTOM. ¡Un calendario, un calendario! Miren en el almanaque; encuentren la luz de la luna, encuentren la luz de la luna.

QUINCE. Sí, brilla esa noche.

BOTTOM. ¿Por qué, entonces pueden dejar un marco de la ventana de la gran cámara, donde actuamos, abierto; y la luna puede brillar a través del marco?

QUINCE. Sí; o si no, uno debe entrar con un arbusto de espinas y una linterna, y decir que viene a desfigurar o a presentar la persona de Luz de Luna. Luego hay otra cosa: debemos tener una pared en la gran cámara; pues Píramo y Tisbe, dice la historia, hablaban a través de la rendija de una pared.

SNOUT Jamás podréis meter una pared. ¿Qué dices tú, Bottom?

BOTTOM Algún hombre u otro debe representar la Pared. Y que lleve consigo algo de yeso, o algo de arcilla, o algo de cal gruesa, para significar pared; y que mantenga los dedos así, y a través de esa rendija susurrarán Píramo y Tisbe.

QUINCE Si eso puede ser, entonces todo va bien. Venid, sentaos, hijos de vuestra madre, y ensayad vuestros papeles. Píramo, tú empiezas: cuando hayas dicho tu discurso, entra en ese matorral; y así cada uno según su pie.

Entra Puck por detrás.

PUCK ¿Qué patanes de cáñamo tenemos aquí pavoneándose, Tan cerca de la cuna de la Reina de las Hadas? ¿Qué, una obra en camino? Seré un auditor; Actor también quizás, si veo motivo.

QUINCE Habla, Píramo. Tisbe, da un paso al frente.

PYRAMUS Tisbe, las flores de odiosos sabores dulces

QUINCE Olores, olores.

PYRAMUS . . . olores sabores dulces. Así tiene tu aliento, mi queridísima Tisbe querida. ¡Pero escucha, una voz! Quédate tú aquí un rato, Y pronto me apareceré ante ti.

[Sale.]

PUCK ¡Un Píramo más extraño que el que jamás haya actuado aquí!

[Sale.]

THISBE ¿Debo hablar ahora?

QUINCE Sí, por Dios, debes. Pues debes comprender que él solo va a ver un ruido que oyó, y ha de volver.

THISBE Radiante Píramo, de tez más blanca que el lirio, Del color de la rosa roja en el zarzal triunfante, Muchacho más vivaz, y también judío más amable, Tan fiel como el caballo más fiel, que aún nunca se cansaría, Te encontraré, Píramo, en la tumba de Ninus.

QUINCE ¡La tumba de Ninus, hombre! ¡Vaya, aún no debes decir eso! Eso se lo respondes a Píramo. Dices todo tu papel de una vez, pies y todo. ¡Píramo, entra! Tu pie ha pasado; es «nunca se cansaría».

THISBE Oh, tan fiel como el caballo más fiel, que aún nunca se cansaría.

Entran Puck y Bottom con una cabeza de asno.

PYRAMUS Si yo fuera hermoso, Tisbe, solo sería tuyo.

QUINCE ¡Oh, monstruoso! ¡Oh, extraño! Estamos embrujados. ¡Rezad, maestros, huid, maestros! ¡Socorro!

[Salen los cómicos.]

PUCK Os seguiré. Os guiaré en un círculo, Por el pantano, por el arbusto, por la maleza, por la zarza; A veces seré un caballo, a veces un sabueso, Un cerdo, un oso sin cabeza, a veces un fuego; Y relincharé, y ladraré, y gruñiré, y rugiré, y arderé, Como caballo, sabueso, cerdo, oso, fuego, a cada paso.

[Sale.]

BOTTOM ¿Por qué huyen? Esto es una picardía de ellos para asustarme.

Entra Snout.

SNOUT ¡Oh, Bottom, estás cambiado! ¿Qué veo en ti?

BOTTOM ¿Qué veis? Veis una cabeza de asno de vuestra propia cosecha, ¿verdad?

[Sale Snout.]

Entra Quince.

QUINCE ¡Bendito seas, Bottom! ¡Bendito seas! Estás traducido.

[Sale.]

BOTTOM Veo su picardía. Esto es para hacerme un asno, para asustarme, si pudieran. Pero no me moveré de este lugar, hagan lo que hagan. Caminaré de un lado a otro aquí, y cantaré, para que oigan que no tengo miedo. [Canta.] El mirlo, tan negro de color, Con el pico color naranja tostado, El zorzal con su nota tan fiel, El chochín con su pequeña pluma.

TITANIA [Despertando.] ¿Qué ángel me despierta de mi lecho florido?

BOTTOM [Canta.] El pinzón, el gorrión y la alondra, El cuco gris de canto sencillo, Cuya nota muchos hombres notan, Y no se atreven a responder que no. Pues, en verdad, ¿quién pondría su ingenio contra un pájaro tan necio? ¿Quién le llevaría la contraria a un pájaro, aunque grite «cuco» sin cesar?

TITANIA Te ruego, mortal gentil, canta de nuevo. Mi oído está muy prendado de tu nota. Así como mi ojo está cautivado por tu forma; Y la fuerza de tu hermosa virtud a la fuerza me mueve, A la primera vista, a decir, a jurar, que te amo.

BOTTOM Me parece, señora, que deberíais tener poca razón para ello. Y sin embargo, a decir verdad, la razón y el amor se acompañan poco hoy en día. Es una lástima que algunos vecinos honestos no los hagan amigos. No, puedo bromear si se da la ocasión.

TITANIA Eres tan sabio como hermoso.

BOTTOM Tampoco es eso; pero si tuviera suficiente ingenio para salir de este bosque, tengo suficiente para mis propios asuntos.

TITANIA Fuera de este bosque no desees ir. Permanecerás aquí quieras o no. Soy un espíritu de clase no común. El verano siempre atiende a mi estado; Y te amo: por tanto, ven conmigo. Te daré hadas para que te atiendan; Y te traerán joyas de las profundidades, Y cantarán, mientras duermes sobre flores pisadas. Y purgaré tu tosquedad mortal de tal modo Que andarás como un espíritu etéreo. ¡Flor de Guisante! ¡Telaraña! ¡Polilla! ¡Granos de Mostaza!

Entran cuatro hadas.

FLOR DE GUISANTE Listo.

TELARAÑA Y yo.

POLILLA Y yo.

GRANOS DE MOSTAZA Y yo.

TODOS ¿Adónde iremos?

TITANIA Sed amables y corteses con este caballero; Saltad en sus paseos y retozad ante sus ojos; Alimentadlo con albaricoques y moras, Con uvas moradas, higos verdes y moras de zarza; Robad las bolsas de miel de los abejorros, Y para cirios nocturnos, cortad sus muslos de cera, Y encendedlos en los ojos de la luciérnaga ardiente, Para tener a mi amor para ir a la cama y al levantarse; Y arrancad las alas de las mariposas pintadas, Para abanicar los rayos de luna de sus ojos dormidos. Saludadlo, elfos, y hacedle cortesías.

FLOR DE GUISANTE ¡Salve, mortal!

TELARAÑA ¡Salve!

POLILLA ¡Salve!

GRANOS DE MOSTAZA ¡Salve!

BOTTOM Pido perdón a vuestras mercedes, de todo corazón. Os ruego el nombre de vuestra merced.

TELARAÑA Telaraña.

BOTTOM Desearé más conocimiento vuestro, buen Maestro Telaraña. Si me corto el dedo, me tomaré la libertad con vos. ¿Vuestro nombre, caballero honesto?

FLOR DE GUISANTE Flor de Guisante.

BOTTOM Os ruego, saludad de mi parte a la Señora Vaina, vuestra madre, y al Maestro Vástago, vuestro padre. Buen Maestro Flor de Guisante, también desearé más conocimiento vuestro. ¿Vuestro nombre, os ruego, señor?

GRANOS DE MOSTAZA Granos de Mostaza.

BOTTOM Buen Maestro Granos de Mostaza, conozco bien vuestra paciencia. Ese mismo buey gigante y cobarde ha devorado a muchos caballeros de vuestra casa. Os prometo que vuestros parientes han hecho que mis ojos lloren antes de ahora. Deseo más conocimiento vuestro, buen Maestro Granos de Mostaza.

TITANIA Venid, servidle; llevadlo a mi cenador. La luna, me parece, mira con ojo lloroso, Y cuando llora, llora cada pequeña flor, Lamentando alguna castidad forzada. Atad la lengua de mi amor, traedlo en silencio.

[Salen.]

ESCENA II. Otra parte del bosque

Entra Oberón.

OBERÓN Me pregunto si Titania habrá despertado; Entonces, qué fue lo que primero vio su ojo, Por lo que debe estar enamorada hasta el extremo.

Entra Puck.

Aquí viene mi mensajero. ¿Qué hay, espíritu loco? ¿Qué orden nocturna hay ahora en esta arboleda embrujada?

PUCK Mi señora está enamorada de un monstruo. Cerca de su cenador cerrado y consagrado, Mientras ella estaba en su hora de sueño y pesadez, Una cuadrilla de parches, mecánicos rudos, Que trabajan por el pan en los puestos de Atenas, Se reunieron para ensayar una obra Destinada al día de las nupcias del gran Teseo. El más superficial cuero grueso de esa estirpe estéril Que presentó a Píramo en su juego, Abandonó su escena y entró en un matorral. Cuando lo tomé en esta ventaja, Fijé una cabeza de asno sobre la suya. Pronto, su Tisbe debe ser respondida, Y sale mi mimo. Cuando lo espían, Como gansos salvajes que observan al cazador furtivo, O chovas de cabeza rojiza, muchas en grupo, Elevándose y graznando ante el estruendo del arma, Se separan y barren locamente el cielo, Así, a su vista, huyen sus compañeros, Y ante nuestro golpe, aquí uno cae una y otra vez; Grita asesinato, y pide ayuda a Atenas. Su sentido así débil, perdido con sus miedos, así fuerte, Hizo que cosas sin sentido comenzaran a hacerles daño; Pues zarzas y espinos se enganchan a su vestimenta; Unas mangas, otros sombreros, de los que ceden todo atrapan. Los guié en este miedo distraído, Y dejé al dulce Píramo traducido allí. Cuando en ese momento, sucedió que, Titania despertó, y al instante amó a un asno.

OBERÓN Esto sale mejor de lo que pude idear. ¿Pero has marcado ya los ojos del ateniense Con el jugo de amor, como te ordené hacer?

PUCK Lo tomé durmiendo —eso también está terminado— Y a la mujer ateniense a su lado, Que, cuando despertara, forzosamente debía ser vista por él.

Entran Demetrio y Hermia.

OBERÓN Mantente oculto. Este es el mismo ateniense.

PUCK Esta es la mujer, pero no este el hombre.

DEMETRIO ¿Oh, por qué reprendes al que te ama tanto? Deposita aliento tan amargo sobre tu amargo enemigo.

HERMIA Ahora solo regaño, pero debería tratarte peor, Pues temo que me has dado motivo para maldecir. Si has matado a Lisandro mientras dormía, Estando por encima de los zapatos en sangre, sumérgete en lo profundo, Y mátame a mí también. El sol no fue tan fiel al día Como él a mí. ¿Se habría escapado De la Hermia durmiente? Creeré antes Que toda esta tierra puede ser perforada, y que la luna Puede arrastrarse por el centro y así disgustar El mediodía de su hermano con los antípodas. No puede ser sino que lo has asesinado. Así debería verse un asesino, tan muerto, tan sombrío.

DEMETRIO Así debería verse el asesinado, y así debería estar yo, Atravesado el corazón por tu severa crueldad. Sin embargo, tú, la asesina, te ves tan brillante, tan clara, Como la Venus de allá en su esfera centelleante.

HERMIA ¿Qué es esto para mi Lisandro? ¿Dónde está él? Ah, buen Demetrio, ¿me lo darás?

DEMETRIO Preferiría dar su cadáver a mis sabuesos.

HERMIA ¡Fuera, perro! ¡Fuera, chucho! Me llevas más allá de los límites De la paciencia de una doncella. ¿Lo has matado, entonces? ¡De ahora en adelante no seas contado entre los hombres! ¡Oh, una vez dime la verdad; di la verdad, incluso por mi causa! ¿Te habrías atrevido a mirarlo, estando despierto, Y lo has matado durmiendo? ¡Oh, gesto valiente! ¿No podría un gusano, una víbora, hacer tanto? Una víbora lo hizo; pues con lengua más doble Que la tuya, tú serpiente, ninguna víbora picó jamás.

DEMETRIO Gastas tu pasión en un humor malentendido: No soy culpable de la sangre de Lisandro; Ni está muerto, por lo que yo sepa.

HERMIA Te ruego, dime entonces que está bien.

DEMETRIO Y si pudiera, ¿qué obtendría por ello?

HERMIA El privilegio de no volver a verme nunca más. Y de tu odiada presencia parto así: No me veas más, esté muerto o no.

[Sale.]

DEMETRIO No hay forma de seguirla en esta vena feroz. Aquí, por lo tanto, por un tiempo permaneceré. Así la pesadez de la tristeza se vuelve más pesada Por la deuda que el sueño en bancarrota debe a la tristeza; Que ahora en alguna ligera medida pagará, Si por su tregua aquí hago alguna estancia.

[Se tumba.]

OBERÓN ¿Qué has hecho? Te has equivocado por completo, Y pusiste el jugo de amor en la vista de algún verdadero amante. De tu error debe forzosamente resultar Algún verdadero amor convertido, y no uno falso convertido en verdadero.

PUCK Entonces el destino manda, que, un hombre manteniendo la fidelidad, Un millón fallan, confundiendo juramento tras juramento.

OBERÓN Ve por el bosque más rápido que el viento, Y encuentra a Helena de Atenas. Está enferma de amor, y pálida de rostro Con suspiros de amor, que cuestan cara la sangre fresca. Por alguna ilusión, asegúrate de traerla aquí; Encantaré sus ojos antes de que aparezca.

PUCK Voy, voy; mira cómo voy, Más rápido que una flecha del arco tártaro.

[Sale.]

OBERÓN Flor de este tinte púrpura, Golpeada por la arquería de Cupido, Húndete en la pupila de su ojo. Cuando divise a su amada, Deja que brille tan gloriosamente Como la Venus del cielo. Cuando despiertes, si ella está cerca, Implórale remedio.

Entra Puck.

PUCK Capitán de nuestra banda de hadas, Helena está aquí a mano, Y el joven confundido por mí, Pidiendo la paga de un amante. ¿Veremos su tonto espectáculo? ¡Señor, qué necios son estos mortales!

OBERÓN Hazte a un lado. El ruido que hacen Hará que Demetrio despierte.

PUCK Entonces dos cortejarán a uno a la vez. Eso debe ser un deporte único; Y esas cosas que mejor me complacen Son las que ocurren de forma disparatada.

Entran Lisandro y Helena.

LISANDRO ¿Por qué habrías de pensar que debería cortejar con desdén? El desdén y la burla nunca vienen en lágrimas. Mira cuando juro, lloro; y juramentos así nacidos, En su nacimiento aparece toda la verdad. ¿Cómo pueden estas cosas en mí parecerte desdén, Llevando la insignia de la fe, para probar que son ciertas?

HELENA Avanzas tu astucia más y más. Cuando la verdad mata a la verdad, ¡oh, riña endiabladamente santa! Estos juramentos son de Hermia: ¿la abandonarás? Pesa juramento con juramento, y nada pesará: Tus juramentos a ella y a mí, puestos en dos balanzas, Pesarán igual; y ambos tan ligeros como cuentos.

LISANDRO No tenía juicio cuando se los juré a ella.

HELENA Ni ninguno, en mi opinión, ahora que la abandonas.

LISANDRO Demetrio la ama, y él no te ama a ti.

DEMETRIO [Despertando.] ¡Oh, Helena, diosa, ninfa, perfecta, divina! ¿A qué, mi amor, compararé tus ojos? El cristal está turbio. ¡Oh, cuán maduros en apariencia Tus labios, esas cerezas besadoras, crecen tentadores! Ese blanco puro congelado, nieve del alto Tauro, Abanicado con el viento del este, se vuelve cuervo Cuando sostienes tu mano. ¡Oh, déjame besar Esta princesa de blanco puro, este sello de dicha!

HELENA ¡Oh, despecho! ¡Oh, infierno! Veo que todos estáis dispuestos A poneros en mi contra para vuestra diversión. Si fuerais civiles, y conocierais la cortesía, No me haríais tanto daño. ¿No podéis odiarme, como sé que hacéis, Sino que debéis uniros en almas para burlaros de mí también? Si fuerais hombres, como hombres parecéis, No trataríais así a una dama gentil; Votar, y jurar, y sobrealabar mis partes, Cuando estoy segura de que me odiáis con vuestros corazones. Ambos sois rivales, y amáis a Hermia; Y ahora ambos rivales, para burlaros de Helena. Una hazaña pulcra, una empresa varonil, ¡Conjurar lágrimas en los ojos de una pobre doncella Con vuestra burla! Nadie de clase noble Ofendería así a una virgen, y extorsionaría La paciencia de un alma pobre, solo para divertirse.

LISANDRO Eres poco amable, Demetrio; no lo seas, Pues amas a Hermia; esto sabes que lo sé. Y aquí, con toda buena voluntad, con todo mi corazón, En el amor de Hermia te cedo mi parte; Y la tuya de Helena a mí légame, A quien amo y amaré hasta mi muerte.

HELENA Nunca los burlones desperdiciaron más aliento ocioso.

DEMETRIO Lisandro, quédate con tu Hermia; yo no quiero nada. Si alguna vez la amé, todo ese amor se ha ido. Mi corazón con ella solo como huésped permaneció; Y ahora a Helena ha regresado a casa, Allí para permanecer.

LISANDRO Helena, no es así.

DEMETRIO No menosprecies la fe que no conoces, No sea que a tu peligro lo pagues caro. Mira dónde viene tu amor; allá está tu amada.

Entra Hermia.

HERMIA La noche oscura, que al ojo le quita su función, Hace que el oído sea más rápido de aprensión; En lo que perjudica al sentido de la vista, Paga al oído doble recompensa. No eres encontrado por mi ojo, Lisandro; Mi oído, se lo agradezco, me trajo a tu sonido. ¿Pero por qué me dejaste así sin amabilidad?

LISANDRO ¿Por qué habría de quedarse a quien el amor presiona para irse?

HERMIA ¿Qué amor podría presionar a Lisandro para alejarse de mi lado?

LISANDRO El amor de Lisandro, que no le dejó quedarse, La hermosa Helena, quien más dora la noche Que todos esos ojos y orbes de luz ardientes. ¿Por qué me buscas? ¿No podría esto hacerte saber Que el odio que te tenía me hizo dejarte así?

HERMIA No hablas como piensas; no puede ser.

HELENA ¡Mirad, ella es una de esta confederación! Ahora percibo que se han unido los tres Para tramar este falso deporte a pesar de mí. ¡Injuriante Hermia, doncella más ingrata! ¿Has conspirado, has tramado con estos, Para acosarme con esta burla vil? ¿Es todo el consejo que ambas hemos compartido, Los votos de hermanas, las horas que hemos pasado, Cuando hemos regañado al tiempo de pies apresurados Por separarnos —oh, ¿está todo olvidado? ¿Toda la amistad de los días de escuela, la inocencia de la infancia? Nosotras, Hermia, como dos dioses artificiales, Hemos creado con nuestras agujas ambas una flor, Ambas en un mismo muestrario, sentadas en un mismo cojín, Ambas canturreando una misma canción, ambas en una misma clave, Como si nuestras manos, nuestros costados, voces y mentes, Hubieran sido incorporadas. Así crecimos juntas, Como una cereza doble, pareciendo separadas, Pero aún una unión en la partición, Dos hermosas bayas moldeadas en un mismo tallo; Así, con dos cuerpos aparentes, pero un solo corazón; Dos de los primeros, como escudos en la heráldica, Debidos a uno solo, y coronados con una misma cresta. ¿Y romperás nuestro antiguo amor, Para unirte a hombres a burlarse de tu pobre amiga? No es amistoso, no es de doncella. Nuestro sexo, tanto como yo, puede regañarte por ello, Aunque solo yo siento la injuria.

HERMIA Estoy asombrada por tus palabras apasionadas: No te desprecio; parece que tú me desprecias.

HELENA ¿No has puesto a Lisandro, como por desdén, A seguirme, y alabar mis ojos y mi rostro? ¿Y has hecho a tu otro amor, Demetrio, Quien incluso ahora me rechazó con su pie, Llamarme diosa, ninfa, divina y rara, Preciosa, celestial? ¿Por qué dice esto A quien odia? ¿Y por qué Lisandro Niega tu amor, tan rico dentro de su alma, Y me ofrece, por cierto, afecto, Sino por tu incitación, por tu consentimiento? ¿Qué importa que no sea tan agraciada como tú, Tan colgada de amor, tan afortunada, Sino miserable en extremo, al amar sin ser amada? Esto deberías compadecerlo más que despreciarlo.

HERMIA No entiendo a qué te refieres con esto.

HELENA Sí, hazlo. Persevera, finge miradas tristes, Haz muecas ante mí cuando vuelvo la espalda, Guiñad el ojo el uno al otro; mantened la dulce broma. Este deporte, bien llevado, será crónico. Si tuvieras algo de piedad, gracia o modales, No me harías tal tema de disputa. Pero idos con bien. Es en parte mi propia culpa, Que la muerte, o la ausencia, pronto remediará.

LISANDRO Quédate, gentil Helena; escucha mi excusa; ¡Mi amor, mi vida, mi alma, hermosa Helena!

HELENA ¡Oh, excelente!

HERMIA Dulce, no la desprecies así.

DEMETRIO Si ella no puede suplicar, yo puedo obligar.

LISANDRO Tú no puedes obligar más de lo que ella suplica; Tus amenazas no tienen más fuerza que sus débiles oraciones. Helena, te amo, por mi vida lo hago; Juro por lo que perderé por ti Para probar falso al que diga que no te amo.

DEMETRIO Digo que te amo más de lo que él puede hacer.

LISANDRO Si dices eso, retírate, y pruébalo también.

DEMETRIO Rápido, ven.

HERMIA Lisandro, ¿a qué tiende todo esto?

LISANDRO ¡Fuera, tú etíope!

DEMETRIO No, no. Él Parecerá liberarse. Actúa como si quisieras seguir, Pero aún no vengas. ¡Eres un hombre manso, vete!

LISANDRO ¡Suéltate, gato, abrojo! Cosa vil, suelta, O te sacudiré de mí como a una serpiente.

HERMIA ¿Por qué te has vuelto tan rudo? ¿Qué cambio es este, Dulce amor?

LISANDRO ¿Tu amor? ¡Fuera, tártaro oscuro, fuera! ¡Fuera, medicina odiada! ¡Oh, poción odiada, vete!

HERMIA ¿No bromeas?

HELENA Sí, de verdad, y tú también.

LISANDRO Demetrio, cumpliré mi palabra contigo.

DEMETRIO Ojalá tuviera tu garantía; pues percibo Que una garantía débil te sostiene; no confiaré en tu palabra.

LISANDRO ¿Qué, debería herirla, golpearla, matarla? Aunque la odio, no la dañaré así.

HERMIA ¿Qué, puedes hacerme mayor daño que el odio? ¿Odiarme? ¿Por qué? ¡Ay de mí! ¿Qué noticias, mi amor? ¿No soy Hermia? ¿No eres Lisandro? Soy tan hermosa ahora como lo era antes. Desde la noche me amabas; sin embargo, desde la noche me dejaste. ¿Por qué entonces, me dejaste —oh, los dioses lo prohíban!— ¿En serio, debo decir?

LISANDRO Sí, por mi vida; Y nunca deseé volver a verte. Por tanto, pierde la esperanza, la duda, la cuestión; Estate segura, nada más cierto; no es broma Que te odio y amo a Helena.

HERMIA ¡Ay de mí! ¡Tú malabarista! ¡Tú flor de cáncer! ¡Tú ladrón de amor! ¡Qué! ¿Has venido de noche Y robado el corazón de mi amor de él?

HELENA ¡Bien, a fe mía! ¿No tienes modestia, ni vergüenza de doncella, Ni rastro de timidez? ¿Qué, arrancarás Respuestas impacientes de mi lengua gentil? ¡Vete, vete, tú farsante, tú marioneta, tú!

HERMIA. ¡Marioneta! ¿Por qué tal? ¡Ah! Así es como va el juego. Ahora percibo que ha hecho comparación entre nuestras estaturas; ha hecho valer su altura; y con su porte, su alto porte, su altura, a fe mía, ha prevalecido ante él. ¿Y te has vuelto tan alta en su estima porque yo soy tan diminuta y tan baja? ¿Cuán baja soy, tú poste de mayo pintado? Habla, ¿cuán baja soy? ¡Aún no soy tan baja como para que mis uñas no alcancen tus ojos!

HELENA. Les ruego, caballeros, aunque se burlen de mí, que no dejen que me haga daño. Nunca he sido cruel; no tengo don alguno para la maledicencia; soy una doncella cabal por mi cobardía; no dejen que me golpee. Quizá piensen, puesto que ella es algo más baja que yo, que puedo enfrentarme a ella.

HERMIA. ¡Baja! Escuchen, de nuevo.

HELENA. Buena Hermia, no seas tan amarga conmigo. Siempre te he querido, Hermia, siempre guardé tus secretos, nunca te agravié, salvo cuando, por amor a Demetrius, le hablé de tu huida a este bosque. Él te siguió; por amor le seguí a él; pero él me ha reprendido y amenazado con golpearme, patearme, ¡ay!, hasta matarme: y ahora, si me dejas marchar tranquila, llevaré mi locura de vuelta a Atenas y no te seguiré más. Déjame ir: ya ves cuán simple y cuán insensata soy.

HERMIA. Pues vete. ¿Quién es el que te detiene?

HELENA. Un corazón necio que dejo aquí abandonado.

HERMIA. ¡Qué! ¿Con Lysander?

HELENA. Con Demetrius.

LYSANDER. No temas; ella no te hará daño, Helena.

DEMETRIUS. No, señor, no lo hará, aunque usted la defienda.

HELENA. Oh, cuando ella se enoja, es aguda y mordaz. Era una zorra cuando iba a la escuela, y aunque sea pequeña, es feroz.

HERMIA. ¡Pequeña otra vez! ¿Nada más que baja y pequeña? ¿Por qué consientes que se burle así de mí? ¡Déjame llegar a ella!

LYSANDER. ¡Vete, enana! ¡Minúscula, hecha de hierba nudosa que estorba! ¡Cuentecilla, bellota!

DEMETRIUS. Eres demasiado oficioso en favor de quien desprecia tus servicios. Déjala en paz. No hables de Helena; no la defiendas; pues si intentas la más mínima muestra de amor hacia ella, lo pagarás caro.

LYSANDER. Ahora ya no me sujeta. ¡Sígueme, si te atreves, para probar de quién es el derecho, si del tuyo o del mío, sobre Helena!

DEMETRIUS. ¡Seguirte! No, iré contigo, codo a codo.

[Salen Lysander y Demetrius.]

HERMIA. Tú, señora, todo este alboroto es por tu culpa. No, no vuelvas atrás.

HELENA. No confiaré en ti, no, ni me quedaré más tiempo en tu maldita compañía. Tus manos son más rápidas que las mías para la refriega. Mis piernas son más largas, sin embargo, para huir.

[Sale.]

HERMIA. Estoy atónita y no sé qué decir.

[Sale, persiguiendo a Helena.]

OBERON. Esta es tu negligencia: siempre te equivocas, o si no, cometes tus fechorías a propósito.

PUCK. Créame, rey de las sombras, me equivoqué. ¿No me dijo que reconocería al hombre por las vestiduras atenienses que llevaba? Y mi empresa resulta irreprochable hasta aquí, pues he ungido los ojos de un ateniense: y me alegra tanto que haya resultado así, como que considero este alboroto un deporte.

OBERON. Ves que estos amantes buscan un lugar para luchar. Date prisa, pues, Robin, nubla la noche; cubre pronto la bóveda estrellada con una niebla agobiante, negra como el Aqueronte, y guía a estos irritables rivales tan extraviados que ninguno se cruce en el camino del otro. Modula tu voz como la de Lysander a veces, luego incita a Demetrius con amargos agravios; y a veces vocifera como Demetrius. Y procura llevarlos así lejos el uno del otro, hasta que sobre sus frentes el sueño que imita a la muerte se arrastre con piernas de plomo y alas de murciélago. Entonces, tritura esta hierba en el ojo de Lysander, cuyo jugo posee esta virtuosa propiedad de quitar de allí todo error con su fuerza y hacer que sus globos oculares giren con su vista habitual. Cuando despierten, toda esta irrisión parecerá un sueño y una visión vana; y a Atenas regresarán los amantes, con una unión cuyo plazo no terminará hasta la muerte. Mientras te empleo en este asunto, iré a ver a mi reina y le pediré a su niño indio; y entonces liberaré su ojo encantado de la visión del monstruo, y todo será paz.

PUCK. Mi señor de las hadas, esto debe hacerse con prisa, pues los veloces dragones de la noche cortan las nubes deprisa; y allá brilla el heraldo de la Aurora, a cuya aproximación, los fantasmas que vagan aquí y allá marchan a los cementerios. Todos los espíritus condenados, que tienen sepultura en encrucijadas y cauces, ya se han ido a sus lechos de gusanos; por miedo a que el día pueda mirar sus vergüenzas, se exilian voluntariamente de la luz, y deben por siempre convivir con la noche de ceño oscuro.

OBERON. Pero nosotros somos espíritus de otra clase: yo con el amor de la mañana he jugueteado a menudo; y, como un guardabosques, puedo recorrer las arboledas incluso hasta que la puerta oriental, toda rojo fuego, abriéndose a Neptuno con bellos rayos benditos, convierte en oro amarillo sus corrientes verde saladas. Pero, no obstante, date prisa, no te demores. Aún podemos realizar este asunto antes del día.

[Sale Oberon.]

PUCK. Arriba y abajo, arriba y abajo, los llevaré arriba y abajo. Soy temido en el campo y en la ciudad. ¡Duende, guíalos arriba y abajo! Aquí viene uno.

Entra Lysander.

LYSANDER. ¿Dónde estás, orgulloso Demetrius? Habla ahora.

PUCK. Aquí, villano, desenvainado y listo. ¿Dónde estás tú?

LYSANDER. Estaré contigo al instante.

PUCK. Sígueme entonces a un terreno más llano.

[Sale Lysander siguiendo la voz.]

Entra Demetrius.

DEMETRIUS. Lysander, habla de nuevo. Tú, fugitivo, tú, cobarde, ¿has huido? Habla. ¿En algún arbusto? ¿Dónde escondes tu cabeza?

PUCK. Cobarde, ¿presumes ante las estrellas, diciéndole a los arbustos que buscas guerras, y no vienes? ¡Ven, renegado, ven, niño! Te azotaré con una vara. Está mancillado quien desenvaina una espada contra ti.

DEMETRIUS. ¡Ah! ¿Estás ahí?

PUCK. Sigue mi voz; no probaremos nuestra hombría aquí.

[Salen.]

Entra Lysander.

LYSANDER. Él va delante de mí y sigue desafiándome; cuando llego a donde él llama, entonces se ha ido. El villano es mucho más ligero de pies que yo: lo seguí rápido, pero más rápido él voló, que he caído en un camino oscuro y desigual, y aquí descansaré. ¡Ven, suave día! [Se acuesta.] Pues si al menos una vez me muestras tu luz gris, encontraré a Demetrius y me vengaré de esta burla.

[Duerme.]

Entran Puck y Demetrius.

PUCK. ¡Jo, jo, jo! Cobarde, ¿por qué no vienes?

DEMETRIUS. Espérame, si te atreves; pues bien sé que corres ante mí, cambiando de lugar, y no te atreves a quedarte, ni a mirarme a la cara. ¿Dónde estás?

PUCK. Ven aquí; estoy aquí.

DEMETRIUS. No, entonces te burlas de mí. Pagarás esto caro si alguna vez veo tu cara a la luz del día: ahora sigue tu camino. La fatiga me obliga a medir mi longitud en este lecho frío. Con la llegada del día, espera ser visitado.

[Se acuesta y duerme.]

Entra Helena.

HELENA. Oh, noche fatigosa, oh, noche larga y tediosa, ¡abate tus horas! Brillad, consuelos, desde el este, para que pueda volver a Atenas al amanecer, lejos de estos que mi pobre compañía detestan. Y el sueño, que a veces cierra el ojo de la pena, róbame por un tiempo de mi propia compañía.

[Duerme.]

PUCK. ¿Aún solo tres? Que venga uno más. Dos de cada clase suman cuatro. Aquí viene ella, maldita y triste. Cupido es un muchacho bribón por hacer así locas a las pobres mujeres.

Entra Hermia.

HERMIA. Nunca tan fatigada, nunca tan apenada, salpicada de rocío y desgarrada por zarzas, no puedo arrastrarme más, no puedo ir más allá; mis piernas no pueden mantener el paso con mis deseos. Aquí descansaré hasta el despuntar del día. ¡Los cielos protejan a Lysander, si es que planean una pelea!

[Se acuesta.]

PUCK. En el suelo duerme profundamente. Aplicaré a tu ojo, suave amante, el remedio.

[Exprime el jugo en el ojo de Lysander.]

Cuando despiertes, toma verdadero deleite a la vista del ojo de tu antigua dama. Y el refrán campesino conocido, que cada hombre debe tomar lo suyo, en tu despertar se mostrará: Jack tendrá a Jill; nada irá mal; el hombre volverá a tener su yegua, y todo estará bien.

[Sale Puck.]

ACTO IV

ESCENA I. El bosque.

Lysander, Demetrius, Helena y Hermia aún dormidos.

Entran Titania y Bottom; Peaseblossom, Cobweb, Moth, Mustardseed y otras hadas; Oberon detrás, sin ser visto.

TITANIA. Ven, siéntate sobre este lecho florido, mientras acaricio tus amables mejillas, y pego rosas almizcladas en tu cabeza lisa y elegante, y beso tus hermosas orejas grandes, mi tierno gozo.

BOTTOM. ¿Dónde está Peaseblossom?

PEASEBLOSSOM. Listo.

BOTTOM. Ráscame la cabeza, Peaseblossom. ¿Dónde está Monsieur Cobweb?

COBWEB. Listo.

BOTTOM. Monsieur Cobweb; buen monsieur, tome sus armas en la mano y máteme un abejorro de caderas rojas en la punta de un cardo; y, buen monsieur, tráigame la bolsa de miel. No se altere demasiado en la acción, monsieur; y, buen monsieur, tenga cuidado de que la bolsa de miel no se rompa; me disgustaría que usted quedara inundado por una bolsa de miel, signior. ¿Dónde está Monsieur Mustardseed?

MUSTARDSEED. Listo.

BOTTOM. Deme su mano, Monsieur Mustardseed. Le ruego, deje sus cortesías, buen monsieur.

MUSTARDSEED. ¿Cuál es su voluntad?

BOTTOM. Nada, buen monsieur, solo ayudar al Cavalery Cobweb a rascarse. Debo ir al barbero, monsieur, pues me parece que estoy maravillosamente peludo por la cara; y soy un asno tan tierno que, si mi pelo me hace cosquillas, debo rascarme.

TITANIA. ¿Qué, quieres escuchar algo de música, mi dulce amor?

BOTTOM. Tengo un oído razonablemente bueno para la música. Que traigan las tenazas y los huesos.

TITANIA. O dime, dulce amor, qué deseas comer.

BOTTOM. En verdad, una fanega de forraje; podría mordisquear su buena avena seca. Me parece que tengo un gran deseo de un fardo de heno: el buen heno, el dulce heno, no tiene igual.

TITANIA. Tengo un hada aventurera que buscará el escondite de la ardilla y te traerá nueces nuevas.

BOTTOM. Preferiría tener un puñado o dos de guisantes secos. Pero, le ruego, no deje que ninguno de sus hombres me moleste; me ha invadido una exposición de sueño.

TITANIA. Duerme, y yo te envolveré en mis brazos. Hadas, váyanse, y aléjense por todos lados. Así la madreselva al dulce jazmín entrelaza suavemente, la hiedra hembra así rodea los dedos rugosos del olmo. ¡Oh, cuánto te amo! ¡Cómo me desvivo por ti!

[Duermen.]

Oberon avanza. Entra Puck.

OBERON. Bienvenido, buen Robin. ¿Ves este dulce espectáculo? Empiezo a compadecer su chifladura. Pues, encontrándola hace poco detrás del bosque, buscando dulces favores para este odioso tonto, la reprendí y me peleé con ella: pues ella había rodeado sus sienes peludas con una corona de flores frescas y fragantes; y ese mismo rocío, que a veces en los brotes solía hincharse como perlas redondas y orientales, estaba ahora dentro de los ojos de las bonitas flores, como lágrimas que lamentaban su propia desgracia. Cuando la hube reprendido a mi gusto, y ella, en términos suaves, me suplicó paciencia, le pedí entonces a su niño cambiado; el cual me entregó directamente, y envió a su hada a llevarlo a mi cenador en el país de las hadas. Y ahora que tengo al niño, desharé esta odiosa imperfección de sus ojos. Y, gentil Puck, quita esta cabellera transformada de la cabeza de este joven ateniense, para que, despertando él cuando los otros lo hagan, todos puedan regresar a Atenas y no pensar más en los accidentes de esta noche sino como la feroz vejación de un sueño. Pero primero liberaré a la Reina de las Hadas.

[Tocando sus ojos con una hierba.]

Sé como solías ser; ve como solías ver. El brote de Diana sobre la flor de Cupido tiene tal fuerza y bendito poder. Ahora, mi Titania, despierta, mi dulce reina.

TITANIA. ¡Mi Oberon, qué visiones he visto! Me pareció que estaba enamorada de un asno.

OBERON. Ahí yace tu amor.

TITANIA. ¿Cómo han sucedido estas cosas? ¡Oh, cómo mis ojos aborrecen su rostro ahora!

OBERON. Silencio un momento.—Robin, quita esta cabeza. Titania, llama a la música; y golpea con más muerte que el sueño común, el sentido de todos estos cinco.

TITANIA. Música, oh, música, tal que embruje el sueño.

PUCK. Ahora cuando despiertes, mira con tus propios ojos de tonto.

OBERON. Suena, música.

[Música suave.]

Ven, mi reina, toma mis manos, y mece el suelo donde están estos durmientes. Ahora tú y yo estamos de nuevo en amistad, y mañana a medianoche solemnemente bailaremos en la casa del Duque Theseus triunfalmente, y la bendeciremos con toda bella prosperidad: allí estarán las parejas de fieles amantes casados, con Theseus, en toda alegría.

PUCK. Rey de las hadas, atiende y nota. Oigo a la alondra de la mañana.

OBERON. Entonces, mi reina, en silencio triste, triunfemos tras la sombra de la noche. Podemos recorrer el globo pronto, más rápido que la luna errante.

TITANIA. Ven, mi señor, y en nuestro vuelo, cuéntame cómo sucedió esta noche que fui encontrada durmiendo aquí con estos mortales en el suelo.

[Salen. Suenan trompas dentro.]

Entran Theseus, Hippolyta, Egeus y el séquito.

THESEUS. Ve, uno de ustedes, a buscar al guardabosques; pues nuestra observación ya ha sido cumplida; y puesto que tenemos la vanguardia del día, mi amada escuchará la música de mis sabuesos. Desatadlos en el valle occidental; dejadlos ir. Deprisa, digo, y buscad al guardabosques.

[Sale un sirviente.]

Nosotros iremos, bella reina, a la cima de la montaña, y observaremos la confusión musical de los sabuesos y el eco en conjunción.

HIPPOLYTA. Estuve con Hércules y Cadmus una vez, cuando en un bosque de Creta acorralaron al oso con sabuesos de Esparta. Nunca escuché tal galante clamor; pues, además de las arboledas, los cielos, las fuentes, cada región cercana parecía todo un grito mutuo. Nunca escuché una discordia tan musical, un trueno tan dulce.

THESEUS. Mis sabuesos son de raza espartana, tan belfos, tan arenosos; y sus cabezas cuelgan con orejas que barren el rocío de la mañana; de rodillas torcidas y papada como toros tesalios; lentos en la persecución, pero igualados en boca como campanas, una bajo otra. Un clamor más armonioso nunca fue vitoreado, ni animado con trompa, en Creta, en Esparta, ni en Tesalia. Juzga cuando oigas.—Pero, suave, ¿qué ninfas son estas?

EGEUS. Mi señor, esta es mi hija aquí dormida, y este es Lysander; este es Demetrius; esta es Helena, la Helena del viejo Nedar: me maravilla su presencia aquí juntos.

THESEUS. Sin duda se levantaron temprano para observar el rito de Mayo; y, al oír nuestra intención, vinieron aquí en gracia de nuestra solemnidad. Pero habla, Egeus; ¿no es este el día en que Hermia debe dar respuesta a su elección?

EGEUS. Lo es, mi señor.

THESEUS. Ve, ordena a los cazadores que los despierten con sus trompas.

Trompas y gritos dentro. Demetrius, Lysander, Hermia y Helena despiertan y se levantan de un salto.

Buenos días, amigos. San Valentín ha pasado. ¿Empiezan estos pájaros del bosque a aparearse ahora?

LYSANDER. Perdón, mi señor.

Él y el resto se arrodillan ante Theseus.

THESEUS. Les ruego a todos, levántense. Sé que ustedes dos son rivales enemigos. ¿Cómo llega esta gentil concordia al mundo, que el odio está tan lejos de los celos como para dormir junto al odio y no temer enemistad?

LYSANDER. Mi señor, responderé aturdido, medio dormido, medio despierto; pero aun así, juro, no puedo decir con certeza cómo llegué aquí. Pero, según creo (pues sinceramente quiero hablar) y ahora recuerdo, así es: vine con Hermia aquí. Nuestra intención era alejarnos de Atenas, donde pudiéramos estar sin el peligro de la ley ateniense.

EGEUS. Basta, basta, mi señor; ya tiene suficiente. Pido la ley, la ley sobre su cabeza. Habrían huido, lo habrían hecho, Demetrius, para derrotarnos a usted y a mí: a usted de su esposa, y a mí de mi consentimiento, de mi consentimiento de que ella sea su esposa.

DEMETRIUS. Mi señor, la bella Elena me habló de su huida, de este propósito suyo hacia este bosque; y yo, en furia, los seguí hasta aquí, la bella Helena siguiéndome por capricho. Pero, mi buen señor, no sé por qué poder, (pero por algún poder lo es) mi amor por Hermia, derretido como la nieve, me parece ahora como el recuerdo de un adorno inútil que en mi infancia adoraba; y toda la fe, la virtud de mi corazón, el objeto y el placer de mi ojo, es solo Helena. A ella, mi señor, estaba prometido antes de ver a Hermia. Pero como una enfermedad aborrecía este alimento. Pero, como en salud, vuelto a mi gusto natural, ahora lo deseo, lo amo, lo anhelo, y por siempre seré fiel a él.

THESEUS. Bellos amantes, se han encontrado afortunadamente. De este discurso oiremos más pronto. Egeus, ignoraré tu voluntad; pues en el templo, pronto con nosotros, estas parejas serán eternamente unidas. Y, dado que la mañana está ya algo avanzada, nuestra caza planeada será dejada de lado. Vengan con nosotros a Atenas. Tres y tres, celebraremos un banquete con gran solemnidad. Ven, Hippolyta.

[Salen Theseus, Hippolyta, Egeus y el séquito.]

DEMETRIUS. Estas cosas parecen pequeñas e indistinguibles, como montañas lejanas convertidas en nubes.

HERMIA. Me parece que veo estas cosas con ojo dividido, cuando todo parece doble.

HELENA. Eso me parece a mí. Y he encontrado a Demetrius como una joya, mía, y no mía.

DEMETRIUS. ¿Están seguros de que estamos despiertos? Me parece que aún dormimos, soñamos. ¿No creen que el Duque estuvo aquí y nos pidió que lo siguiéramos?

HERMIA. Sí, y mi padre.

HELENA. Y Hippolyta.

LYSANDER. Y nos pidió que siguiéramos al templo.

DEMETRIUS. Pues entonces, estamos despiertos: sigámoslo, y en el camino relatemos nuestros sueños.

[Salen.]

BOTTOM. [Despertando.] Cuando llegue mi entrada, llámenme, y responderé. La siguiente es 'El más bello Pyramus'. ¡Ay de mí! ¡Peter Quince! ¡Flute, el remendador de fuelles! ¡Snout, el calderero! ¡Starveling! ¡Por mi vida! ¡Se han ido y me han dejado dormido! He tenido una visión de lo más rara. He tenido un sueño, que supera el ingenio del hombre para decir qué sueño fue. El hombre no es más que un asno si se dedica a explicar este sueño. Me pareció que era... no hay hombre que pueda decir qué. Me pareció que era, y me pareció que tenía... pero el hombre no es más que un tonto remendado si intenta decir qué me pareció tener. El ojo del hombre no ha oído, el oído del hombre no ha visto, la mano del hombre no es capaz de probar, su lengua de concebir, ni su corazón de informar, lo que fue mi sueño. Haré que Peter Quince escriba una balada sobre este sueño: se llamará 'El Sueño de Bottom', porque no tiene fondo; y la cantaré al final de una obra, ante el Duque. Quizás, para hacerla más graciosa, la cantaré en su muerte.

[Sale.]

SCENA II. Atenas. Una habitación en casa de Quince.

Entran Quince, Flute, Snout y Starveling.

QUINCE. ¿Han enviado a casa de Bottom? ¿Ha vuelto ya?

STARVELING. No se sabe nada de él. Sin duda ha sido transportado.

FLUTE. Si no viene, entonces la obra está arruinada. No sigue adelante, ¿verdad?

QUINCE. No es posible. No tienen a un hombre en toda Atenas capaz de representar a Pyramus más que él.

FLUTE. No, él tiene simplemente el mejor ingenio de cualquier artesano en Atenas.

QUINCE. Sí, y la mejor presencia también, y es todo un galán por su dulce voz.

FLUTE. Debes decir modelo. Un galán es, que Dios nos bendiga, una cosa de nada.

Entra Snug.

SNUG. Maestros, el Duque viene del templo, y hay dos o tres señores y señoras más casados. Si nuestro espectáculo hubiera seguido adelante, habríamos sido hombres hechos.

FLUTE. ¡Oh, dulce y gran Bottom! Así ha perdido seis peniques al día durante su vida; no podría haber escapado de seis peniques al día. Si el Duque no le hubiera dado seis peniques al día por representar a Pyramus, que me cuelguen. Los habría merecido: seis peniques al día por Pyramus, o nada.

Entra Bottom.

BOTTOM. ¿Dónde están estos muchachos? ¿Dónde están estos corazones?

QUINCE. ¡Bottom! ¡Oh, día más valiente! ¡Oh, hora más feliz!

BOTTOM. Maestros, tengo que contar maravillas: pero no me pregunten qué; pues si se lo digo, no soy un verdadero ateniense. Les contaré todo, tal como sucedió.

QUINCE. Escuchemos, dulce Bottom.

BOTTOM. Ni una palabra sobre mí. Todo lo que les diré es que el Duque ha cenado. Reúnan sus atuendos, buenas cuerdas para sus barbas, cintas nuevas para sus zapatos; encuéntrense de inmediato en el palacio; que cada hombre repase su parte. Pues, en resumidas cuentas, nuestra obra ha sido preferida. En cualquier caso, que Thisbe lleve ropa limpia; y que el que hace de león no se corte las uñas, pues sobresaldrán como las garras del león. Y mis queridísimos actores, no coman cebollas ni ajos, pues debemos exhalar un aliento dulce; y no dudo que les oiremos decir que es una dulce comedia. No más palabras. ¡Fuera! ¡Váyanse, fuera!

[Salen.]

ACTO V

ESCENA I. Atenas. Un aposento en el palacio de Teseo.

Entran Teseo, Hipólita, Filóstrato, señores y asistentes.

HIPÓLITA. Es extraño, mi Teseo, lo que cuentan estos amantes.

TESEO. Más extraño que cierto. Jamás podré creer estas fábulas antiguas, ni estos juegos de hadas. Los amantes y los locos tienen cerebros tan hirvientes, fantasías tan moldeadoras, que perciben más de lo que la fría razón logra comprender jamás. El lunático, el amante y el poeta están todos hechos de imaginación: uno ve más demonios de los que el vasto infierno puede contener; ese es el loco: el amante, igual de frenético, ve la belleza de Helena en el rostro de una egipcia: el ojo del poeta, girando en un fino frenesí, lanza una mirada del cielo a la tierra, de la tierra al cielo; y a medida que la imaginación da cuerpo a las formas de cosas desconocidas, la pluma del poeta las convierte en figuras, y da a la nada etérea una habitación local y un nombre. Tales trucos tiene la fuerte imaginación, que si tan solo intenta percibir alguna alegría, comprende quién trae esa alegría. O en la noche, al imaginar algún temor, ¿qué fácil es suponer que un arbusto es un oso?

HIPÓLITA. Pero toda la historia de la noche contada, y todas sus mentes transfiguradas de tal modo, atestiguan más que las imágenes de la fantasía, y crece hasta algo de gran constancia; pero, sea como fuere, extraño y admirable.

Entran los amantes: Lisandro, Demetrio, Hermia y Helena.

TESEO. Aquí vienen los amantes, llenos de alegría y regocijo. ¡Alegría, nobles amigos, alegría y días frescos de amor acompañen sus corazones!

LISANDRO. ¡Más de lo que a nosotros nos corresponde aguarde en sus paseos reales, su mesa, su lecho!

TESEO. Vamos ahora; ¿qué máscaras, qué danzas tendremos, para desgastar esta larga era de tres horas entre nuestra sobremesa y la hora de dormir? ¿Dónde está nuestro gestor habitual de diversiones? ¿Qué festejos hay entre manos? ¿No hay ninguna obra para aliviar la angustia de una hora tortuosa? Llamen a Filóstrato.

FILÓSTRATO. Aquí, poderoso Teseo.

TESEO. Di, ¿qué entretenimiento tienes para esta velada? ¿Qué máscara? ¿Qué música? ¿Cómo engañaremos al tiempo perezoso, si no es con algún deleite?

FILÓSTRATO. Hay un resumen de cuántos espectáculos están listos. Elija cuál desea ver primero su Alteza.

[Entregando un papel.]

TESEO. [Lee] «La batalla con los Centauros, para ser cantada por un eunuco ateniense con el arpa». No queremos nada de eso. Ya se lo conté a mi amada en la gloria de mi pariente Hércules. «El alboroto de las bacantes ebrias, desgarrando al cantor tracio en su furia». Ese es un viejo artilugio, y fue representado cuando volví de Tebas, la última vez, como conquistador. «Las tres veces tres Musas llorando la muerte del saber, recientemente fallecido en la indigencia». Eso es alguna sátira, aguda y crítica, que no encaja con una ceremonia nupcial. «Una tediosa y breve escena del joven Pyramus y su amada Thisbe; un regocijo muy trágico». ¿Alegre y trágico? ¿Tedioso y breve? Eso es hielo caliente y una nieve maravillosamente extraña. ¿Cómo encontraremos la concordia en esta discordia?

FILÓSTRATO. Hay una obra, mi señor, de unas diez palabras de largo, que es tan breve como he conocido obra alguna; pero por esas diez palabras, mi señor, es demasiado larga, lo que la hace tediosa. Pues en toda la obra no hay una palabra adecuada, ni un actor preparado. Y trágica, mi noble señor, es. Pues Pyramus en ella se da muerte, lo cual, cuando lo vi ensayado, debo confesar, hizo que mis ojos lloraran; pero lágrimas más alegres la pasión de una carcajada nunca derramó.

TESEO. ¿Quiénes son los que la interpretan?

FILÓSTRATO. Hombres de manos toscas que trabajan aquí en Atenas, que nunca han trabajado sus mentes hasta ahora; y ahora han fatigado sus memorias no ejercitadas con esta misma obra para sus nupcias.

TESEO. Y la escucharemos.

FILÓSTRATO. No, mi noble señor, no es para usted: la he oído entera, y no es nada, nada en el mundo; a menos que pueda encontrar diversión en sus intentos, extremadamente forzados y aprendidos con cruel esfuerzo para servirle.

TESEO. Escucharé esa obra; pues nunca nada puede estar mal cuando la sencillez y el deber lo ofrecen. Ve, tráelos dentro: y tomen sus lugares, damas.

[Sale Filóstrato.]

HIPÓLITA. No me gusta ver la miseria sobrecargada, y al deber pereciendo en su servicio.

TESEO. Por qué, dulce gentil, no verá tal cosa.

HIPÓLITA. Dice que no pueden hacer nada en este género.

TESEO. Más amables seremos nosotros, al darles las gracias por nada. Nuestra diversión será tomar lo que ellos confunden: y lo que el pobre deber no puede hacer, el noble respeto lo toma por la intención, no por el mérito. Donde he estado, grandes eruditos se han propuesto saludarme con bienvenidas premeditadas; donde los he visto temblar y palidecer, hacer pausas en medio de las frases, estrangular su acento practicado por sus miedos, y, en conclusión, detenerse mudos, sin pagarme una bienvenida. Créeme, dulce, de este silencio extraje, sin embargo, una bienvenida; y en la modestia del deber temeroso leo tanto como de la lengua traqueteante de una elocuencia impertinente y audaz. El amor, por tanto, y la sencillez de lengua trabada dicen más en lo menos para mi capacidad.

Entra Filóstrato.

FILÓSTRATO. Si place a su gracia, el Prólogo está preparado.

TESEO. Que se acerque.

Fanfarria de trompetas. Entra el Prólogo.

PRÓLOGO Si ofendemos, es con nuestra buena voluntad. Que piensen que no venimos a ofender, sino con buena voluntad. Para mostrar nuestra simple habilidad, ese es el verdadero comienzo de nuestro fin. Consideren, pues, que venimos solo a pesar. No venimos con la intención de contentarles, nuestra verdadera intención es esa. Todo para su deleite no estamos aquí. Que se arrepientan aquí, los actores están a mano, y, por su representación, sabrán todo lo que es probable que sepan.

TESEO. Este tipo no se detiene en los puntos.

LISANDRO. Ha cabalgado su prólogo como un potro cerril; no conoce el alto. Una buena moraleja, mi señor: no es suficiente hablar, sino hablar con verdad.

HIPÓLITA. Ciertamente ha tocado este prólogo como un niño una flauta dulce; un sonido, pero sin gobierno.

TESEO. Su discurso fue como una cadena enredada; nada estropeado, pero todo desordenado. ¿Quién es el siguiente?

Entran Pyramus y Thisbe, Muro, Luz de Luna y León, como en una pantomima.

PRÓLOGO Gentiles, quizás se maravillen de este espectáculo; pero maravíllense, hasta que la verdad haga todo claro. Este hombre es Pyramus, si quieren saberlo; esta bella dama, Thisbe, con seguridad. Este hombre, con cal y argamasa, presenta al Muro, ese vil muro que separó a estos amantes; y a través de la rendija del Muro, pobres almas, se contentan con susurrar, de lo cual que nadie se maraville. Este hombre, con linterna, perro y arbusto de espinas, presenta a la Luz de Luna, pues, si quieren saberlo, bajo la luz de la luna estos amantes no desdeñaron encontrarse en la tumba de Ninus, allí, allí para cortejar. Esta bestia espantosa (que el León se llama por nombre) la confiable Thisbe, llegando primero de noche, asustó, o más bien espantó; y mientras huía, su manto dejó caer; que el vil León con boca sangrienta manchó. Pronto viene Pyramus, joven dulce y alto, y encuentra el manto de su confiable Thisbe muerto; ante lo cual, con espada, con sangrienta y culposa espada, valientemente atravesó su hirviente y sangriento pecho; y Thisbe, esperando a la sombra de la morera, su daga sacó, y murió. Por todo lo demás, que el León, la Luz de Luna, el Muro y los dos amantes, se explayen mientras aquí permanezcan.

[Salen el Prólogo, Pyramus, Thisbe, León y Luz de Luna.]

TESEO. Me pregunto si el león ha de hablar.

DEMETRIO. No es maravilla, mi señor. Un león puede, cuando muchos asnos lo hacen.

MURO. En este mismo entremés sucede que yo, Snout por nombre, presento un muro: y tal muro como quisiera que pensaran que tenía en él un agujero o rendija, a través del cual los amantes, Pyramus y Thisbe, susurraban a menudo muy secretamente. Este barro, esta argamasa y esta piedra, muestran que yo soy ese mismo muro; la verdad es tal: y esta es la rendija, derecha y siniestra, a través de la cual los temerosos amantes han de susurrar.

TESEO. ¿Desearían que la cal y el pelo hablaran mejor?

DEMETRIO. Es la partición más ingeniosa que jamás he oído discurrir, mi señor.

TESEO. Pyramus se acerca al muro; silencio.

Entra Pyramus.

PYRAMUS. ¡Oh, noche de aspecto sombrío! ¡Oh, noche de tono tan negro! ¡Oh, noche, que siempre estás cuando el día no está! ¡Oh, noche, oh, noche, ay, ay, ay! ¡Temo que la promesa de mi Thisbe se ha olvidado! Y tú, oh muro, oh dulce, oh encantador muro, que estás entre la tierra de su padre y la mía; tú muro, oh muro, oh dulce y encantador muro, muéstrame tu rendija, para parpadear a través con mis ojos.

[El Muro levanta sus dedos.]

Gracias, cortés muro: ¡Júpiter te proteja bien por esto! ¿Pero qué veo? No veo a Thisbe. ¡Oh, muro malvado, a través del cual no veo dicha, malditas sean tus piedras por engañarme así!

TESEO. El muro, me parece, siendo sensible, debería maldecir de vuelta.

PYRAMUS. No, en verdad, señor, no debería. «Engañarme» es la entrada de Thisbe: ella debe entrar ahora, y yo debo espiarla a través del muro. Verán que caerá justo como les dije. Allí viene ella.

Entra Thisbe.

THISBE. Oh muro, muchas veces has escuchado mis lamentos, por separar a mi justo Pyramus y a mí. Mis labios de cereza a menudo han besado tus piedras, tus piedras con cal y pelo tejidas en ti.

PYRAMUS. Veo una voz; ahora iré a la rendija, para espiar si puedo oír el rostro de mi Thisbe. ¿Thisbe?

THISBE. Tu amor eres tú, mi amor creo.

PYRAMUS. Cree lo que quieras, soy la gracia de tu amante; y como Limander soy siempre confiable.

THISBE. Y yo como Helena, hasta que los hados me maten.

PYRAMUS. Ni Shafalus a Procrus fue tan fiel.

THISBE. Como Shafalus a Procrus, yo a ti.

PYRAMUS. Oh, bésame a través del agujero de este vil muro.

THISBE. Beso el agujero del muro, no tus labios en absoluto.

PYRAMUS. ¿Te encontrarás conmigo en la tumba de Ninny de inmediato?

THISBE. Venga la vida, venga la muerte, iré sin demora.

MURO. Así he cumplido yo, Muro, mi parte; y, habiéndose hecho, así el Muro se va.

[Salen Muro, Pyramus y Thisbe.]

TESEO. Ahora el muro ha caído entre los dos vecinos.

DEMETRIO. No hay remedio, mi señor, cuando los muros son tan obstinados para oír sin aviso.

HIPÓLITA. Esto es lo más tonto que jamás he oído.

TESEO. Lo mejor en este género no son más que sombras; y lo peor no es peor, si la imaginación los enmienda.

HIPÓLITA. Debe ser su imaginación entonces, y no la de ellos.

TESEO. Si no imaginamos nada peor de ellos que lo que ellos de sí mismos, pueden pasar por hombres excelentes. Aquí vienen dos nobles bestias, un hombre y un león.

Entran León y Luz de Luna.

LEÓN. Ustedes, damas, ustedes, cuyos gentiles corazones temen al más pequeño ratón monstruoso que se arrastra por el suelo, pueden ahora, quizás, estremecerse y temblar aquí, cuando el león rudo en su más salvaje furia ruge. Entonces sepan que yo, Snug el carpintero, soy un león feroz, ni tampoco de leona madre; pues si debiera venir como león en lucha a este lugar, sería una lástima para mi vida.

TESEO. Una bestia muy gentil, y de buena conciencia.

DEMETRIO. La mejor como bestia, mi señor, que jamás haya visto.

LISANDRO. Este león es un verdadero zorro por su valor.

TESEO. Cierto; y un ganso por su discreción.

DEMETRIO. No es así, mi señor, pues su valor no puede llevar su discreción, y el zorro lleva al ganso.

TESEO. Su discreción, estoy seguro, no puede llevar su valor; pues el ganso no lleva al zorro. Está bien; déjenlo a su discreción, y escuchemos a la luna.

LUZ DE LUNA. Esta linterna presenta a la luna cornuda.

DEMETRIO. Debería haber llevado los cuernos en su cabeza.

TESEO. No es creciente, y sus cuernos son invisibles dentro de la circunferencia.

LUZ DE LUNA. Esta linterna presenta a la luna cornuda; yo mismo parezco ser el hombre en la luna.

TESEO. Este es el mayor error de todos los demás; el hombre debería ser puesto dentro de la linterna. ¿Cómo si no es el hombre en la luna?

DEMETRIO. No se atreve a entrar allí por la vela, pues ven, ya está en las últimas.

HIPÓLITA. Estoy cansada de esta luna. ¡Ojalá cambiara!

TESEO. Parece por su poca luz de discreción que está en menguante; pero aun así, por cortesía, en toda razón, debemos esperar el tiempo.

LISANDRO. Proceda, Luna.

LUNA. Todo lo que tengo que decir es contarles que la linterna es la luna; yo, el hombre en la luna; este arbusto de espinas, mi arbusto de espinas; y este perro, mi perro.

DEMETRIO. Vaya, todo esto debería estar en la linterna, pues todo esto está en la luna. Pero silencio; aquí viene Thisbe.

Entra Thisbe.

THISBE. Esta es la tumba del viejo Ninny. ¿Dónde está mi amor?

LEÓN. ¡Oh!

[El León ruge, Thisbe huye.]

DEMETRIO. Bien rugido, León.

TESEO. Bien corrido, Thisbe.

HIPÓLITA. Bien brillado, Luna. Verdaderamente, la luna brilla con gracia.

[El León desgarra el manto de Thisbe y sale.]

TESEO. Bien cazado, León.

DEMETRIO. Y entonces vino Pyramus.

LISANDRO. Y así el león se desvaneció.

Entra Pyramus.

PYRAMUS. Dulce Luna, te agradezco tus rayos soleados; te agradezco, Luna, por brillar ahora tan brillante; pues, por tus graciosos, dorados y centelleantes destellos, confío en ver a la más verdadera Thisbe. ¡Pero espera! ¡Oh, despecho! ¡Pero observa, pobre caballero, qué dolor terrible hay aquí! ¡Ojos, ven! ¿Cómo puede ser? ¡Oh, patito delicado! ¡Oh, querida! Tu manto bueno, ¿qué, manchado de sangre? ¡Acérquense, Furias feroces! ¡Oh, Hados, vengan, vengan; corten hilo y trama; ¡marchiten, apresúrense, concluyan y maten!

TESEO. Esta pasión, y la muerte de un querido amigo, estarían cerca de hacer que un hombre se viera triste.

HIPÓLITA. Mal haya mi corazón, pero compadezco al hombre.

PYRAMUS. ¡Oh, por qué, Naturaleza, creaste a los leones, ya que el león vil ha desfloró aquí a mi amada? Que es —no, no— que fue la dama más hermosa que vivió, que amó, que gustó, que miró con alegría. ¡Vengan, lágrimas, confundan! ¡Fuera, espada, y hieran el pecho de Pyramus; ay, ese pecho izquierdo, donde el corazón palpita: así muero, así, así, así. Ahora estoy muerto, ahora he huido; mi alma está en el cielo. ¡Lengua, pierde tu luz! ¡Luna, emprende tu vuelo! Ahora muere, muere, muere, muere, muere.

[Muere. Sale Luz de Luna.]

DEMETRIO. Ni un dado, sino un as, para él; pues es solo uno.

LISANDRO. Menos que un as, hombre; pues está muerto, no es nada.

TESEO. Con la ayuda de un cirujano aún podría recuperarse y probar ser un asno.

HIPÓLITA. ¿Cómo es que la Luz de Luna se ha ido antes de que Thisbe vuelva y encuentre a su amante?

TESEO. Ella lo encontrará a la luz de las estrellas.

Entra Thisbe.

Aquí viene ella, y su pasión termina la obra.

HIPÓLITA. Me parece que no debería usar una larga para tal Pyramus. Espero que sea breve.

DEMETRIO. Una mota inclinará la balanza, cuál Pyramus, cuál Thisbe, es el mejor: él como hombre, Dios nos asista; ella como mujer, ¡Dios nos bendiga!

LISANDRO. Ella lo ha espiado ya con esos dulces ojos.

DEMETRIO. Y así ella significa, a saber:

THISBE. ¿Dormido, mi amor? ¿Qué, muerto, mi paloma? Oh Pyramus, levántate, habla, habla. ¿Completamente mudo? ¿Muerto, muerto? Una tumba debe cubrir tus dulces ojos. Estos labios de lirio, esta nariz de cereza, estas mejillas amarillas de primavera, ¡se han ido, se han ido! Amantes, laméntense; sus ojos eran verdes como puerros. ¡Oh, Hermanas Tres, vengan, vengan a mí, con manos tan pálidas como la leche; pónganlas en la sangre, ya que han cortado con tijeras su hilo de seda. Lengua, ni una palabra: ven, espada confiable, ven, hoja, ensucia mi pecho; y adiós, amigos. Así termina Thisbe. Adiós, adiós, adiós.

[Muere.]

TESEO. Luz de Luna y León quedan para enterrar a los muertos.

DEMETRIO. Sí, y Muro también.

BOTTOM. No, les aseguro; el muro ha caído, el que separaba a sus padres. ¿Querrán ver el epílogo, o escuchar una danza bergamasca entre dos de nuestros compañeros?

TESEO. Ningún epílogo, les ruego; pues su obra no necesita excusa. Nunca excusarse; pues cuando los actores están todos muertos no hay necesidad de culpar a nadie. Vaya, si el que la escribió hubiera interpretado a Pyramus, y se hubiera colgado con la jarretera de Thisbe, habría sido una fina tragedia; y así lo es, en verdad; y muy notablemente cumplida. Pero vamos, su bergamasca; dejen el epílogo.

[Aquí una danza de payasos.]

La lengua de hierro de la medianoche ha dado las doce. Amantes, a dormir; es casi la hora de las hadas. Temo que dormiremos más allá de la mañana venidera tanto como hemos trasnochado esta noche. Esta obra palpable y tosca ha engañado bien el paso pesado de la noche. Dulces amigos, a dormir. Por quince días mantendremos esta solemnidad en festejos nocturnos y nueva alegría.

[Salen.]

Entra Puck.

PUCK. Ahora el león hambriento ruge, y el lobo aúlla a la luna; mientras el pesado labrador ronca, todo por la tarea cansada vencido. Ahora las brasas consumidas brillan, mientras la lechuza, chillando fuerte, pone al desdichado que yace en duelo en el recuerdo de un sudario. Ahora es la hora de la noche en que las tumbas, todas boquiabiertas, cada una deja salir a su espectro, para deslizarse por los senderos del cementerio. Y nosotros, las hadas, que corremos por el séquito de la triple Hécate lejos de la presencia del sol, siguiendo a la oscuridad como un sueño, ahora estamos alegres; ni un ratón perturbará esta casa sagrada. Soy enviado con escoba por delante, para barrer el polvo detrás de la puerta.

Entran Oberón y Titania con su cortejo.

OBERÓN. A través de la casa den luz tenue, junto al fuego muerto y somnoliento. Cada elfo y espíritu de hada salte tan ligero como pájaro desde el zarzal, y esta copla tras de mí, canten y bailen con agilidad.

TITANIA. Primero ensayen su canción de memoria, a cada palabra una nota gorjeante; mano a mano, con gracia de hada, cantaremos y bendeciremos este lugar.

[Canción y baile.]

OBERÓN. Ahora, hasta el romper del día, por esta casa cada hada vague. Al mejor lecho de bodas iremos, que por nosotros será bendecido; y la descendencia allí creada siempre será afortunada. Así todas las tres parejas siempre verdaderas en el amor serán; y las manchas de la mano de la Naturaleza no estarán en su descendencia: nunca lunar, labio leporino, ni cicatriz, ni marca prodigiosa, tales como las que son despreciadas en la natividad, estarán sobre sus hijos. Con este rocío del campo consagrado, cada hada emprenda su camino, y cada cámara individual bendiga, a través de este palacio, con dulce paz; y el dueño de él bendito. Siempre descansará en seguridad. Vayan de puntillas. No se detengan; encuéntrenme todos al romper el día.

[Salen Oberón, Titania y el cortejo.]

PUCK. Si nosotros, sombras, hemos ofendido, piensen solo esto, y todo está enmendado, que ustedes solo han dormitado aquí mientras estas visiones aparecían. Y este tema débil y ocioso, no rindiendo más que un sueño, gentiles, no reprendan. Si perdonan, enmendaremos. Y, como soy un Puck honesto, si hemos tenido suerte inmerecida ahora de escapar de la lengua de la serpiente, haremos enmiendas pronto; si no, llamen mentiroso al Puck. Así, buenas noches a todos ustedes. Denme sus manos, si somos amigos, y Robin hará las paces.

[Sale.]