संख्या 87
द इंग्लिश एक्सपीरिएंस
इसका विवरण प्रारंभिक मुद्रित पुस्तकों में फैसिमाइल में प्रकाशित
(फ्रांसेस्को कोलोना)
हाइप्नेरोटोमैकिया
लंदन 1592
दा कापो प्रेस थिएट्रम ऑर्बिस टेरारम लिमिटेड एम्स्टर्डम 1969 न्यूयॉर्क
प्रकाशक ऑक्सफोर्ड के बोडलियन पुस्तकालय के क्यूरेटरों के प्रति उनके अनुग्रह को स्वीकार करते हैं, पुस्तकालय की प्रति को पुनर्मुद्रित करने की उनकी अनुमति के लिए।
एस.टी.सी. संख्या 5577 कोलेशन: A-Z (4o.), Aa-Cc (4o.)
1969 में थिएट्रम ऑर्बिस टेरारम लिमिटेड, O. Z. वूरबर्गवाल 85, एम्स्टर्डम द्वारा प्रकाशित तथा दा कापो प्रेस : प्लेनम पब्लिशिंग कॉरपोरेशन का एक प्रभाग :
227 वेस्ट 17वीं स्ट्रीट, न्यूयॉर्क। 10011 नीदरलैंड में मुद्रित
हाइप्नेरोटोमा- किया।
प्रेम का संघर्ष एक स्वप्न में।
लंदन में, साइमन वॉटर्सन के लिए मुद्रित, और उनके दुकान पर बिकने के लिए, सेंट पॉल्स चर्च- यार्ड में, चीप-गेट पर।
1592.
सर फिलिप सिडनी नाइट के तीन बार सम्मानित और सदैव जीवित रहने वाले गुणों के प्रति; और अत्यंत माननीय तथा अन्य जो कोई भी हों, जो जीवित रहते हुए उनसे प्रेम करते थे, और मृत होने पर उन्हें उनका देय देते हैं।
अत्यंत माननीय रॉबर्ट डेवरैक्स, एसेक्स और यू के अर्ल, विस्काउंट हेयरफोर्ड, और बोर्चियर, लॉर्ड फेरर्स ऑफ चार्टली, बोर्चियर और लोवेन, महारानी की घोड़ों के स्वामी, और गार्टर के अत्यंत महान आदेश के नाइट के प्रति: कामना है, इस जीवन में, और आने वाली दुनिया में, सभी सुखों की पूर्णता, और विजयी आनंद।
जब मैंने (अत्यंत माननीय) इस पुस्तक को उस बेजोड़ नाइट सर फिलिप सिडनी के सदैव जीवित रहने वाले गुणों को समर्पित करने का निश्चय किया था; तो मुझे लगा कि मैं स्वयं आपसे अधिक महान व्यक्ति को, और मृत व्यक्ति के प्रति मेरे कर्तव्य को संरक्षण देने, ढालने और रक्षा करने के लिए आपसे अधिक उपयुक्त व्यक्ति को नहीं खोज सकता था, जिनकी महानता ऐसी है, और गुण उस शक्ति के हैं, कि जो कोई भी उनकी प्रशंसा करता है, वह चाटुकार कहलाने के योग्य नहीं है, लेकिन जो ऐसा नहीं करता, उसे दुर्भावनापूर्ण समझा जा सकता है। आपकी महानता इसे कैसे स्वीकार करेगी, मुझे कोई संदेह नहीं है, क्योंकि शिष्टाचार सच्ची कुलीनता के साथ रहता है; लेकिन मेरा विनम्र अनुरोध है कि आपकी महानता मेरे बारे में (पुस्तक के शीर्षक और चर्चा के कुछ हिस्से के द्वारा) ऐसा न सोचे, मानो मैं कामुक हूँ, और अपनी स्वयं की भावनाओं के अनुसार बोल रहा हूँ, क्योंकि मैं अपनी स्वतंत्रता से वंचित, और विस्मृति की कब्र में रखा गया हूँ, जहाँ मैं अभी भी बना हुआ हूँ, उदासी से दबा हुआ, और गहरे अध्ययनों से थका हुआ, मैं इन अवधारणाओं के साथ समय बिताने के लिए खुश था, उनमें इस जीवन की व्यर्थता, और इसके आनंद की अनिश्चितता का, पोलिफिलस के स्वप्न में विश्लेषण कर रहा था; जिसे यदि आपकी महानता उचित अवकाश में देखना चाहे, जो आप गलत पाते हैं उसे क्षमा करते हुए, और मेरी सद्भावना को तौलते हुए, तो मैं स्वयं को अत्यंत भाग्यशाली समझूँगा।
और इस प्रकार मैं विनम्रतापूर्वक अपनी विदाई लेता हूँ, जब तक कि मैं आपकी महानता के समक्ष, इसे अधिक उपयुक्त विषय प्रस्तुत न कर सकूँ।
आपकी महानता का समर्पित,
आर. डी.
अनाम की पाठक के प्रति शोकगीत।
हे निष्कपट पाठक, तुम पोलिफिलस के स्वप्नों के वर्णन को सुनो, वे स्वप्न जो सर्वोच्च स्वर्ग से भेजे गए हैं, तुम अपना श्रम व्यर्थ नहीं करोगे, इसे सुनना तुम्हें कष्ट नहीं देगा, यह रचना इतनी विविध वस्तुओं से परिपूर्ण है। यदि तुम गंभीर और कठोर हो और कामुक विषयों को तुच्छ समझते हो, तो मैं प्रार्थना करता हूँ कि तुम घटनाओं के इस भली-भांति व्यवस्थित क्रम को जानो। अस्वीकार करते हो? कम से कम शैली और नई भाषा और नया गंभीर प्रवचन, ज्ञान, स्वयं तुम्हें देखने के लिए आमंत्रित करता है। इसे भी छोड़ो, प्राचीन ज्यामितीय आकृतियों को देखो, अनेक हज़ारों चिन्हों से भरे ज्ञान को सीखो। यहाँ पिरामिड, स्नानागार, और विशालकाय कोलोसी हैं, तथा ओबेलिस्क का प्राचीन रूप स्पष्ट होता है। यहाँ विविध आधार चमकते हैं, और विभिन्न स्तंभ उनके मेहराब, ज़ोफ़ोरा, एपिस्टिलिया, और शीर्ष और शहतीरें, और चौकोर मुकुट के साथ समरूपता, और जो कुछ भी गर्वित छतों का निर्माण करता है। यहाँ तुम राजाओं के अलंकृत महलों, अप्सराओं के श्रृंगार, झरनों, और उत्कृष्ट दावतों को देखोगे। यहाँ से लुटेरों का द्वि-रंगी नृत्य है, और पूरी तरह से व्यक्त भूलभुलैया के अंधेरे में मनुष्यों का जीवन। यहाँ से उस गर्जना करने वाले की त्रिविध महिमा के बारे में पढ़ो जो कहता है, और स्वयं तीन द्वारों पर कार्य करता है। पोलिया किस रूप की थी, कितनी सुसंस्कृत, उसके बाद जुपिटर की चार दिव्य विजय यात्राओं को देखो। ये प्रेम के विभिन्न प्रभावों का वर्णन करती हैं, तथा कार्य और वह देवता कितना क्रूर है।
मुद्रण में छूट गई त्रुटियां।
[लिप्यंतरणकर्ता का नोट: यहाँ सूचीबद्ध सुधार पाठ में किए गए हैं। कई मामलों में मुद्रित रूप "त्रुटियों" के अंतर्गत दिखाए गए रूप से भिन्न है; ये मूल रूप [कोष्ठक] में दिए गए हैं।]
(तालिका का अनुवाद यथावत)
[सजावट]
पोलिफिलस की हाइप्नेरोटोमैकिया, जिसमें वह दर्शाता है कि सभी मानवीय और सांसारिक चीजें केवल एक स्वप्न हैं, और केवल व्यर्थता के समान हैं। जिसे प्रस्तुत करने में कई चीजें स्मरण करने योग्य चित्रित की गई हैं।
लेखक अपनी हाइप्नेरोटोमैकिया की शुरुआत करता है, उस घंटे और समय को निर्धारित करने के लिए जब उसे नींद में ऐसा लगा कि वह एक शांत एकांत रेगिस्तान, और निर्जन मैदान में था, और वहाँ से बाद में कैसे वह अनजाने में, बिना जाने, बड़े भय के साथ, एक अंधेरे, अस्पष्ट और अपरिचित जंगल में प्रवेश कर गया।
सुबह का विवरण।
किस घंटे में जब फोएबस [a] बाहर निकलते हुए, ल्यूकोथिया [b] के माथे को चमक से सुशोभित कर रहा था, और महासागर की लहरों से बाहर दिखाई दे रहा था, अपने मुड़ने वाले पहियों को पूरी तरह से नहीं दिखा रहा था, जिन्हें ऊपर लटका दिया गया था, लेकिन तेजी से अपने तेज घोड़ों पाइरोस और इओस [c] के साथ, अपनी गति को तेज कर रहा था, और मकड़ियों के जालों को एक रंग प्रदान कर रहा था, हरी पत्तियों और वर्मिलियन गुलाबों के कोमल कांटों के बीच, जिसकी खोज में उसने स्वयं को अत्यंत तेज और चमकदार दिखाया, अब कभी न रुकने वाली और निरंतर गतिमान लहरों पर, उसने अपने तेजस्वी बालों को सिकोड़ लिया।
[साइडनोट a: फोएबस सूर्य।]
[साइडनोट b: ल्यूकोथिया सुबह।]
[साइडनोट c: पाइर और इओ, सूर्य के घोड़े।]
उसकी उत्पत्ति पर, ठीक उसी क्षण, बिना सींगों वाला चंद्रमा स्वयं को नीचे ले आया, अपने रथ से अपने दो घोड़ों को खोल दिया, एक सफेद और दूसरा भूरा, और क्षितिज [d] की ओर खिंच गया, उस गोलार्ध [e] से अलग जहाँ से वह आया था।
[साइडनोट d: क्षितिज एक वृत्त जो फर्ममेंट के आधे गोले को दूसरे आधे से विभाजित करता है जिसे हम नहीं देख पाते हैं।]
[साइडनोट e: गोलार्ध दृश्य आकाश के घेरे का आधा हिस्सा है।]
और जब पहाड़ और पहाड़ियाँ सुंदर थे, और उत्तर-पूर्वी हवाओं ने अपनी तीखी फुहारों के साथ बंजर बनाना छोड़ दिया था, कोमल टहनियों को गतिमान नरकटों, दलदली सरकंडे, और कमजोर साइप्रस को परेशान करना, मुड़ने वाली लताओं को पीड़ित करना, झुकने वाले विलो को परेशान करना, और भंगुर देवदार की शाखाओं को तोड़ना, कामी बैल के सींगों के नीचे, जैसा कि वे सर्दियों में करते हैं।
उसी घंटे, जैसे रंग-बिरंगे फूल और हरे घास के मैदान, हाइपरियन [f] के सूर्य के आगमन पर उसकी जलती हुई गर्मी से नहीं डरते, मीठी सुबह के क्रिस्टलीय आंसुओं से भीगे और छिड़के हुए, जब शांत, शांत, और चुपचाप बहने वाले समुद्रों की समतल लहरों पर हैल्सियोन [g] रेत के किनारे के दृश्य में अपने घोंसले बनाते हैं, जबकि दुखद एरो ने आहें भरते हुए अपने तैरते हुए लिएंडर [h] की दर्दनाक और दुखद विदाई को देखा।
[साइडनोट f: हाइपरियन सूर्य।]
[साइडनोट g: हैल्सियोन कुछ पक्षी हैं जो तट के पास लहरों पर घोंसला बनाते हैं, वहाँ कोई तूफान नहीं होगा जब तक कि युवा अंडे से बाहर न निकल जाएं।]
[साइडनोट h: लिएंडर एबिडोस का एक युवक, जो हेलेसपॉन्ट (एक संकीर्ण समुद्र) को तैरकर पार करते हुए (बाइजेंटियम द्वारा, जो यूरोप को एशिया से अलग करता है) सेस्टस तक, अपनी प्रेमिका सेस्टस की एरो की आंखों के सामने डूब गया, जिसे देखकर उसने स्वयं को समुद्र में फेंक दिया, और उसके साथ मर गई।]
मैं अपने बिस्तर पर लेटा हुआ था, एक थके हुए शरीर के लिए एक उपयुक्त मित्र, मेरे कमरे में मेरे अलावा कोई प्राणी नहीं था, मेरे शरीर के परिचारक और सामान्य रात की रोशनी के अलावा, जिसने मेरे साथ विभिन्न बातचीत करने के बाद, ताकि वह मुझे सांत्वना दे सके, मुझसे पहले ही मेरी खोखली और गहरी आहों का मूल कारण समझ लिया था, उसने पूरी कोशिश की कि यदि हो सके तो, मेरी परेशान और दयनीय स्थिति को कम कर सके। लेकिन जब उसने देखा कि मैं नींद का इच्छुक हूँ, तो उसने जाने की अनुमति ली।
तब मैं प्रेम के उच्च विचारों के लिए अकेला छोड़ दिया गया, नींद के बिना एक लंबी और थकाऊ रात बिताने के बाद, अपने बंजर भाग्य, और प्रतिकूल नक्षत्र के कारण, पूरी तरह से असंतोषजनक और दुखद, अपने असमय और समृद्ध न प्रेम के माध्यम से, रोते हुए, मैंने बिंदु दर बिंदु गिनाया, कि प्रेम कितना असमान है: और कितनी उपयुक्तता से कोई व्यक्ति उस व्यक्ति से प्रेम कर सकता है जो प्रेम नहीं करता: और प्रेम के असामान्य, फिर भी दैनिक हमलों के खिलाफ क्या बचाव किया जा सकता है: एक नग्न आत्मा के लिए जो पूरी तरह से निहत्थे है, राजद्रोही कलह, विशेष रूप से आंतरिक होने के नाते: एक ताजा हमला जो अस्थिर और नए विचारों के साथ अभी भी जारी है।
इस प्रकार इतनी दयनीय स्थिति में लाया गया, और लंबे समय तक कड़वे दुखों के गहरे कुंड में डूबा रहा, अंततः मेरी भटकती इंद्रियां थकी हुई थीं, अभी भी बेस्वाद और बनावटी आनंद पर भोजन करने के लिए, लेकिन सीधे और बिना धोखे के, दुर्लभ दिव्य वस्तु पर: जिसकी सम्मानित कल्पना मेरे भीतर गहराई से अंकित है, और मेरे दिल के रहस्य में उत्कीर्ण होकर रहती है, जिससे यह इतना महान और निरंतर संघर्ष उत्पन्न होता है, जो बिना किसी रुकावट के लगातार मेरी क्रूर पीड़ाओं को नवीनीकृत करता है। मैंने उन दयनीय प्रेमियों की स्थितियों को शुरू किया, जो अपनी मालकिनों के सुख के लिए अपनी मृत्यु की कामना करते हैं, और अपने सर्वोत्तम आनंद में स्वयं को सबसे दुखी मानते हैं, अपनी गढ़ी हुई भावनाओं को केवल विश्वासघाती कल्पनाओं के अलावा और कुछ नहीं खिलाते। और फिर एक कठिन श्रम के बाद एक थके हुए शरीर की तरह, मैं, बाहरी दिखावे में कुछ हद तक योग्य, अपने दुखद विचारों के दर्द में, और अपनी टपकती आंसुओं की धारा को बंद और बंद कर दिया था: जिसकी बूंदों ने प्रेमपूर्ण दुख के माध्यम से मेरे पीले गालों को सींचा था, कुछ आवश्यक आराम की इच्छा की।
अंततः मेरी नम आँखें उनकी रक्तस्रावी और लाल पलकों के भीतर बंद हो गईं, तुरंत एक कड़वे जीवन और एक मीठी मृत्यु के बीच, मैं उनमें आक्रमण और पराजित हो गया, एक भारी नींद के साथ, जो मेरे मन और सतर्क आत्माओं के साथ, इतने उच्च ऑपरेशन के भागीदार नहीं थे।
मुझे लगा कि मैं एक बड़े, समतल और चैंपियन जगह में था, जो पूरी तरह से हरा-भरा था और कई प्रकार के फूलों से विविध रूप से धब्बेदार था, जिसके द्वारा यह गुजरने के लिए सुसज्जित लग रहा था। जिसमें हल्की और सौम्य हवा के कारण, एक शांत शांति थी: इतना अधिक कि मेरे चौकस कानों ने कोई शोर नहीं सुना, और न ही कोई गढ़ी हुई बोली उनमें छेद पाई, लेकिन सूर्य की सुखद किरणों के साथ, बीतता हुआ समय निकल गया।
जिस जगह में एक डरावनी प्रशंसा के साथ, अपने चारों ओर देखते हुए, मैंने अपने आप से यह कहा। यहाँ मेरी दृष्टि में कोई मानवीय प्राणी दिखाई नहीं देता, न ही जंगली जानवर, उड़ने वाला पक्षी, देश का घर, खेत का तंबू, या चरवाहों का कोट: न ही घास पर मैं देख सका कि भेड़ों का कोई झुंड, या मवेशियों का झुंड, या ओटेन पाइप के साथ देहाती धुन बनाने वाला देहाती चरवाहा, लेकिन केवल जगह के लाभ और मैदान की शांति को लेते हुए, जिसने मुझे बिना किसी डर के आश्वस्त किया, मैंने अपना रास्ता आगे की ओर निर्देशित किया, दोनों तरफ कोमल पत्तियों और मोटी घास को देखते हुए, जो बिना किसी गति के देखे, स्थिर रही।
अंततः मेरी अज्ञानी नींद मुझे एक घने जंगल में ले गई, जिसमें काफी दूर प्रवेश करने के बाद, मैं नहीं बता सका कि इससे कैसे बाहर निकलूँ। जिसके कारण, एक अचानक डर ने मेरे दिल पर आक्रमण किया, और हर जोड़ में फैल गया, ताकि मेरा रंग पीला पड़ने लगा, और विशेष रूप से इस कारण कि मैं अकेला था, और निहत्था था, और कोई रास्ता या पगडंडी नहीं ढूंढ सका, या तो मुझे आगे निर्देशित करने के लिए, या मुझे वापस ले जाने के लिए। लेकिन घनी झाड़ियों का एक अंधेरा जंगल, तेज कांटे, वाइपर के ऊंचे राख के पेड़, फलदायी लताओं के प्रिय सख्त एल्म्स, कठोर आबनूस, मजबूत ओक, नरम बीच, और भूरे रंग के हेज़ल, जो एक-दूसरे की शाखाओं का मनोरंजन करते हैं, प्राकृतिक सद्भावना के साथ, सूर्य की किरणों के प्रवेश का विरोध करने के लिए, अपनी अनगिनत पत्तियों के हरे आवरण के साथ खड़े थे। और इस तरह मैंने खुद को एक ताजी छाया, एक ठंडी हवा, और एक एकांत झाड़ी में पाया।
जिसके कारण मेरी तर्कशक्ति ने मुझे यह मानने के लिए प्रेरित किया कि यह विशाल जंगल केवल जंगली और हानिकारक जानवरों के लिए एक पात्र था, जैसे कि दांतों वाला सूअर, क्रूर और रक्तपिपासु भालू, फुफकारता सांप, और आक्रमणकारी भेड़िया, जिसके खिलाफ मैं प्रतिरोध करने के लिए तैयार नहीं था, बल्कि एक शिकार के रूप में उनके बीच भेजा गया था, दयनीय रूप से अपने मांस और हड्डियों को टुकड़ों में फाड़ने और चबाने के लिए।
और इस प्रकार जो सबसे बुरा हो सकता था उसका पूर्वानुमान लगाते हुए, मैंने वहां नहीं रहने का संकल्प लिया, बल्कि बाहर निकलने की कोशिश की, ताकि मैं ऐसी संदिग्ध घटनाओं से बेहतर तरीके से बच सकूं, और अपने पैरों को लेते हुए, मैं कभी इस रास्ते, कभी उस रास्ते, कभी दाहिने हाथ की ओर, कभी बाएं हाथ की ओर भटकता रहा: अब आगे, फिर वापस, घनी शाखाओं और फाड़ने वाले कांटों के बीच कैसे जाना है, यह नहीं जानते हुए, मेरे चेहरे पर असर पड़ रहा था: मेरे कपड़े फाड़ रहा था, और मुझे कभी-कभी उनमें लटकाए रख रहा था, जिससे बाहर निकलने में मेरी जल्दी बहुत बाधित हुई। इस असामान्य श्रम में: और सूर्य को एक तरफ रखे बिना कोई मदद नहीं मिली, मुझे सीधे आगे निर्देशित करने के लिए: मैं बेहद गर्म और बेहोश हो गया, यह नहीं जानते कि क्या करना है, लेकिन केवल एक थके हुए शरीर में, परेशान विचारों के माध्यम से व्याकुल मन को समाहित करने के लिए, खोखली और गहरी आहें भरते हुए, दयालु क्रेटन्सियन एriadne से मदद की इच्छा रखते हुए, जिसने अपने राक्षसी भाई मिनोटौर [A] को नष्ट करने के लिए धोखेबाज थिसियस को धागे का एक गोला दिया, उसे जटिल भूलभुलैया से बाहर निकालने के लिए, कि मैं भी इस तरह के किसी साधन से इस अस्पष्ट जंगल से बाहर निकल सकूं।
[साइडनोट A: मिनोटौर क्रीट में एक राक्षस, पासिफे का जन्म जो भूलभुलैया में बंद होकर मानव मांस पर खिला, जिसे थिसियस ने मार डाला और अरियाडने द्वारा दिए गए धागे के गोले द्वारा भूलभुलैया से बाहर निकल गया, राजा मिनोस की बेटी, बाद में थिसियस की पत्नी, जिसने उसे छोड़ दिया, और उसे एक निर्जन द्वीप में छोड़ दिया, इस तथ्य के बावजूद कि उसने उसकी जान बचाई थी।]
[सजावट]
पोलिफिलस इस खतरनाक और अस्पष्ट जंगल में इस प्रकार परेशान होकर, अंततः बाहर निकल जाता है, और एक सुंदर नदी के पास आने पर, खुद को आराम देने और अपनी गर्मी को ठंडा करने की कोशिश करते हुए, उसने एक सबसे सुखद सामंजस्य सुना, जिसने उसे पीने के लिए भूल जाने पर मजबूर कर दिया, और आवाज का पीछा किया, जो उसे और भी बदतर उलझन में ले आई।
डर और स्वतंत्रता की इच्छा इस प्रकार मेरी इंद्रियों पर कब्जा कर रही थी, मेरी समझ अंधी हो गई थी, न ही मुझे पता था कि मेरे लिए घृणित मृत्यु की कामना करना बेहतर है, या ऐसी भयानक जगह में वांछित जीवन की आशा करना। इस प्रकार हर तरह से असंतुष्ट, मैंने बाहर निकलने के लिए पूरी ताकत और परिश्रम के साथ प्रयास किया, जिसमें मैंने जितना अधिक प्रयास किया, उतना ही अधिक मैंने खुद को उलझा हुआ पाया, और थकान के साथ इतना कमजोर हो गया, कि हर तरफ मुझे डर था, जब कोई क्रूर जानवर आएगा और मुझे खा जाएगा, या किसी गहरे गड्ढे या खोखली जगह में अनजाने में गिर जाऊंगा।
इसलिए मस्टुलेंट शरद ऋतु में पीले रंग की पत्तियां होने की तुलना में अधिक कांपते हुए, उनकी नमी छोड़ दी, क्रूर उत्तर की हवा के साथ पूरी तरह से खोजा गया, मैंने अपना दिल भगवान के प्रति ऊपर उठाया, एकमेनाइड्स की तरह साइक्लोप्स के भयानक होने से डरते हुए, एनियास के दुश्मन के हाथों मारे जाने की तुलना में, ऐसी घृणित मृत्यु सहने के बजाय।
और मेरी भक्ति प्रार्थना, ईमानदारी से एक पश्चातापी दिल के साथ एकजुट, आंसुओं का एक फव्वारा बहाते हुए, उद्धार पाने के लिए एक दृढ़ विश्वास के साथ। मैंने कुछ ही समय में खुद को स्वतंत्रता में पाया, जैसे एक अंधेरी और तूफानी रात से बाहर निकला एक नया दिन। मेरी आँखें ऐसी अस्पष्ट अंधेरे के आदी होने के कारण, जलीय उदासी के माध्यम से प्रकाश को देखने के लिए शायद ही सहन कर सकीं। फिर भी खुश था मैं प्रकाश को देखने के लिए: जैसे स्वतंत्रता में सेट किया गया कोई, जिसे एक गहरे कालकोठरी और अस्पष्ट अंधेरे में जंजीर में जकड़ा गया था। बहुत प्यासा था मैं, मेरे कपड़े फटे हुए, मेरा चेहरा और हाथ खरोंचे हुए और बिछुआ लगे हुए, और इसके साथ ही इतनी अधिक गर्मी पर सेट, कि ताजी हवा ने मुझे अच्छे से अधिक नुकसान पहुँचाया, न ही इसने किसी भी तरह से मेरे शरीर को आसान बनाया, अपनी नई बहाल गुंजाइश और स्वतंत्रता को बनाए रखने के इच्छुक।
और उसके बाद कि मैंने अपने मन को थोड़ा जगाया था, और अपनी इंद्रियों को कुछ बेहतर तरीके से एक साथ बुलाया था: मैंने अपनी असाधारण प्यास बुझाने का एक साधन ढूंढा, जिसे अनगिनत आहों और शरीर के अत्यधिक श्रम के माध्यम से प्राप्त और बढ़ाया गया था। इस प्रकार मैदान के बारे में एक मेहनती संबंध के साथ अपनी आँखें डालते हुए, एक फव्वारा खोजने के लिए जहाँ मैं खुद को तरोताजा कर सकूं: पानी का एक सुखद वसंत या सिर, मेरे लिए पेश किया गया, एक महान नस के साथ उबलते हुए, जिसके चारों ओर विभिन्न मीठे जड़ी-बूटियाँ और पानी के फूल उगते थे, और उसी से एक स्पष्ट और क्रिस्टलीय वर्तमान धारा बहती थी, जो विभिन्न शाखाओं में विभाजित होकर, रेगिस्तानी जंगल के माध्यम से दौड़ती थी, एक मुड़ने और घूमने वाले शरीर के साथ, अन्य छोटी चैनलों को प्राप्त करते हुए, खुद को उतारते हुए।
जिनके पाठ्यक्रमों में प्रकृति द्वारा उठाए गए पत्थर, और पेड़ों के तने जो अपनी जड़ों द्वारा अब और अधिक समर्थित होने से इनकार कर दिए गए थे, उनके वर्तमान और हज़िंग गिरावट में एक रुकने वाली बाधा का कारण बने, जो अभी भी मैदान में ऊंचे और उर्वर पहाड़ों से अन्य असंगत धाराओं द्वारा बढ़ाए गए थे, एक सुंदर चमक और नरम गुजरने वाला पाठ्यक्रम दिखाया, जिसके लिए छोटी हवा से सांस लेते हुए आते हुए, मेरी डरावनी उड़ान के माध्यम से। मैंने पानी के ऊपर ऊंचे पेड़ों की चोटियों के माध्यम से थोड़ा अस्पष्ट प्रकाश देखा, खुद को कुछ हद तक विभाजित किया, और उनके शरीर और शाखाओं के बाकी हिस्सों के साथ, जैसे कि यह स्वर्ग को मेरी उठी हुई आंखों से अलग कर रहा था। एक भयानक जगह, किसी भी प्राणी के बिना।
और अचानक पेड़ों के गिरने की आवाज सुनकर, बवंडर की ताकत के माध्यम से, और टूटी हुई शाखाओं का शोर, एक दोहरे और कर्कश ध्वनि के साथ दूर से, और फिर भी घने जंगल के माध्यम से पानी की गूँज में लाया गया, मैं एक नए आश्चर्य में पड़ गया।
और इसी क्षण, इस प्रकार भयभीत और व्यथित होकर, बिना किसी चोट के, घुटनों के बल झुकते हुए, अपने हाथ की हथेली को सिकोड़कर, मैंने उसी से एक आवश्यक पीने का पात्र बनाने का निश्चय किया: जैसे ही मैंने उसे पानी में डाला, अपने मुँह तक वह बहुप्रतीक्षित नमी लाने के लिए, ताकि अपने जलते हुए हृदय की अत्यधिक गर्मी को शीतल और शांत कर सकूँ, जो उस समय मेरे लिए भारतीयों के लिए हाइपानिस और गंगा, आर्मेनियाई लोगों के लिए टिग्रिस या यूफ्रेटिस, इथियोपियाई राष्ट्र के लिए ज़ेलस, या मिस्रवासियों के लिए उनकी बाढ़ - जो उनकी जली हुई और झुलसी हुई मिट्टी को सोख लेती है - या फिर लिगुरियन लोगों के लिए पो नदी से भी अधिक स्वीकार्य होती।
ठीक उसी समय ऐसा हुआ कि जैसे ही मैंने अपनी हथेली में पानी लिया और उसे अपने खुले मुँह के पास लाया, जिसे पीने के लिए मैं तैयार था: मैंने एक डोरियन गीत सुना, जिससे मुझे उतनी ही प्रसन्नता हुई, मानो मैंने थ्रेसियन थामिरस को सुना हो, जो मेरे कानों के माध्यम से मेरे अशांत हृदय के सामने, इतनी मधुर और आनंददायक प्रस्तुति के साथ, एक ऐसी आवाज़ के साथ जो सांसारिक नहीं थी, इतनी महान सद्भाव और अविश्वसनीय रूप से मनमोहक तीक्ष्णता के साथ, और असामान्य अनुपात के साथ प्रस्तुत हुआ, जिसकी कल्पना करना किसी भी जीभ के लिए पर्याप्त रूप से प्रशंसनीय नहीं है। जिसकी मधुरता ने मुझे इतना आनंदित किया कि मैं अपनी सुध-बुध खो बैठा, और मेरी समझ मुझसे इतनी दूर हो गई कि मैंने अपने कमजोर हाथों के ढीले जोड़ों से अपना वांछित पानी गिरा दिया।
और फिर जैसे एक पक्षी, जो बुलावे की मधुरता के कारण बहेलिए के धोखे को याद रखना भूल जाता है, उसी प्रकार मैं भी, जिसे प्रकृति की आवश्यकता थी उसे गँवाकर, उस आकर्षक धुन की ओर पूरी गति से वापस भागा, जिसके जितना करीब मैं पहुँचता, वह उतनी ही मुझसे दूर होती जाती, कभी यहाँ, कभी वहाँ, और जैसे-जैसे मैं स्थान बदलता, वह भी एक रमणीय आवाज़ और स्वर्गीय सहमति के साथ बदलती जाती। इस प्रकार व्यर्थ ही यहाँ-वहाँ दौड़ते हुए, मुझे नहीं पता था कि मैं किसके पीछे हूँ, मैं अधिक थका हुआ, दुर्बल और प्यासा हो गया, और इतना कमजोर कि मेरे पैर बड़ी पीड़ा के साथ ही मेरे बिगड़े हुए शरीर को संभाल पा रहे थे। और मेरी दुखी आत्माएं उसे लंबे समय तक सहारा देने में असमर्थ थीं, उस डर से जो मुझे लगा था, उस अत्यधिक प्यास से, उस लंबी और थकाऊ यात्रा से, और जो कुछ घटित होने की संभावना थी, उसकी शंका से। इस प्रकार गर्म, दुर्बल और प्यासा होकर: मुझे समझ नहीं आया कि क्या करूँ, सिवाय अपने थके हुए अंगों को आराम पहुँचाने के। मैं पहले इस अजीब दुर्घटना पर चकित हुआ, और इस अमानवीय सद्भाव पर दंग रह गया, लेकिन सबसे अधिक इस बात पर कि मैं एक अनजान देश में था, निर्जन, जो देखने में केवल उपजाऊ और सुंदर था, इसके अलावा मुझे उस सुंदर नदी के खो जाने का बहुत दुख था जिसे खोजने के लिए मैंने इतनी मेहनत की थी, और अब इतनी आसानी से और लापरवाही से उसका लाभ खो दिया था। इस तरह मैं संदेहों के एक जटिल मन में उलझा हुआ था, अंत में सभी प्रकार के दुखों से अभिभूत, मेरा पूरा शरीर कांप रहा था और एक विशाल और शक्तिशाली ओक के पेड़ के नीचे कुम्हला रहा था, जो बलूत के फलों से भरा था, एक विशाल और चौड़े हरे मैदान के बीच में खड़ा था, जो अपनी मोटी और पत्तेदार भुजाओं को फैलाकर ठंडी छाया बना रहा था, जिसके शरीर के नीचे सांस लेते हुए मैं ओस वाली घास पर आराम करने लगा और अपनी बाईं ओर लेटे हुए मैंने अपने सूखे और झुर्रीदार होंठों के बीच ताजी हवा को इतनी तेजी से अंदर खींचा, जितना कि वह थका हुआ दौड़ता हुआ हिरण, जिसकी कोख पिंच गई हो और छाती में चोट लगी हो, जो अपना भारी सिर संभालने या अपने झुकते घुटनों पर अपने शरीर को टिकाने में असमर्थ हो, बल्कि मरते हुए खुद को जमीन पर डाल देता है। और ऐसी पीड़ा में लेटे हुए, मैंने कमजोर भाग्य के संघर्षों और दुर्भावनापूर्ण सर्सेस के जादू के बारे में सोचा, मानो उसके मंत्रों और चतुष्कोणीय विलाप से, मेरी इंद्रियाँ हर ली गई हों। ऐसे महान और अत्यधिक संदेहों में: हे मुझ पर, मैं वहाँ इतनी विविध और तरह-तरह की जड़ी-बूटियों के बीच, अपनी मदद और उपाय के लिए अपनी काली जड़ के साथ मर्कुरियल मोली (A) कहाँ पा सकता हूँ। फिर मुझे लगा कि मेरे साथ ऐसा नहीं था। तो फिर क्या? मेरे वांछित मृत्यु में देरी करने के लिए एक कठिन व्यवस्था। और इस प्रकार इन हानिकारक विचारों में रहते हुए, मेरी शक्ति क्षीण हो गई: मैंने मदद की कोई और उम्मीद नहीं की, केवल उस छाती में ताजी हवा खींचने और प्राप्त करने के सिवाय, जो जीवन की गर्मी के थोड़े से अवशेष के साथ हांफ रही थी, अपने आधे जीवित हाथों में, अपने अंतिम आश्रय के रूप में, हरे ओक की ठंडी छाया में संरक्षित नम और ओस से भीगे पत्तों को लिया: उन्हें अपने पीले और सूखे होंठों के पास लाया, उन्हें चाटने की लालसा के साथ अपने प्यासे मुँह को उनकी नमी से संतुष्ट करने की इच्छा रखते हुए, ऐसे कुएं की कामना करते हुए जैसा कि हिप्सिपाइल (a) ने यूनानियों को दिखाया था: यह डरते हुए कि कहीं अनजाने में जंगल में सरसराहट करते हुए मुझे सर्प डिप्सा (b) ने काट न लिया हो, मेरी प्यास इतनी असहनीय थी। फिर अपने पुराने विचारों को नवीनीकृत करते हुए: जैसे ही मैं इस शक्तिशाली ओक के नीचे लेटा, मैं अपने सभी अंगों पर भारी नींद से दब गया: जहाँ मैंने फिर से इस तरह सपना देखा।
[साइडनोट A: मोली एक जड़ी-बूटी है जिसकी होमर ने बहुत प्रशंसा की है, और आधुनिक लेखकों के मंत्रों के खिलाफ इसे संप्रभु माना जाता है, जो पूरी तरह से अज्ञात हैं।]
[साइडनोट a: हिप्सिपाइल लेमनोस के राजा थाओस की बेटी थी, जिसने अकेले ही उस द्वीप की सभी महिलाओं द्वारा अपने पतियों और रिश्तेदारों की हत्या कर दिए जाने के बाद, अपने पिता को बचाया: उसने अचाया के नेमिया के जंगल में फव्वारा लांगिया भी यूनानियों को दिखाया था जहाँ हरक्यूलिस ने एक शेर को मारा था।]
[साइडनोट b: डिप्सा एक प्रकार के सांप हैं जिनका लुकेन उल्लेख करता है, जिनके काटने से अत्यधिक सूखापन या प्यास लगती है।]
_पोलिफिलस दिखाता है कि उसे लगा कि वह फिर से सो गया, और अपने सपने में वह एक घाटी में था, जो पहाड़ों और पहाड़ियों से घिरी थी, जिसका अंत एक अद्भुत तरीके से, प्रशंसा के योग्य एक शक्तिशाली पिरामिड के साथ बंद था: जिसके ऊपर एक ऊंचा ओबिलिस्क था, जिसे उसने बड़े आनंद से देखा, और परिश्रमपूर्वक वर्णन किया_।
इस डरावने और घने जंगल से बाहर निकलकर, और अपने थके हुए अंगों के लेटने के कारण इस मीठी नींद द्वारा पूर्वोक्त स्थानों को भूलकर: मुझे लगा कि मैं एक नई और अधिक आनंददायक जगह में हूँ, जो पहले वाले से कहीं बेहतर है, जिसमें उपजाऊ पहाड़ और चट्टानी घुमावदार चट्टानें शामिल नहीं थीं, जिनमें चौड़ी गुफाएं थीं, बल्कि एक नाजुक घाटी थी, जिसमें एक छोटा पहाड़ ऊपर उठा हुआ था जो बहुत ऊंचा नहीं था, यहाँ और वहाँ युवा ओक, राख, चौड़े पत्तों वाले ताड़ के पेड़, एस्कुलिस (a), होल्म, चेस्टनट, शुगरचिस्ट, चिनार, जंगली जैतून, और ओपिस से बिखरा हुआ था, जो स्थान की चढ़ाई या ढलान के अनुसार एक-दूसरे से ऊंचे व्यवस्थित थे, जिसके मैदान में औषधीय सरल जड़ी-बूटियों का एक और प्रकार का झाड़ था जैसे छोटे युवा पेड़, जैसे फूलों वाली जेनिस्टा (b) जो विभिन्न हरी जड़ी-बूटियों, टेट्रिफोलिया, शीयर घास, हनीसकल, कस्तूरी एंजेलिका, क्रोफुट इलापियम और रगवॉर्ट, अन्य लाभदायक और अज्ञात जड़ी-बूटियों और फूलों के साथ यहाँ और वहाँ अलग-अलग तरीके से व्यवस्थित थे। उसी घाटी में थोड़ा आगे, मुझे एक रेतीला या बजरी वाला मैदान मिला, फिर भी हरे टफों से ढका हुआ, जिस स्थान पर हल के कुल्टर की तरह पत्तों वाला एक सुंदर ताड़ का पेड़ उगता था, और मीठे और सुखद फलों से भरपूर, कुछ ऊंचे, कुछ नीचे, कुछ बीच में, कुछ बिल्कुल ऊपर, जीत का एक चुना हुआ संकेत। इस स्थान पर भी कोई आवास या कोई प्राणी नहीं था। इस प्रकार पेड़ों के बीच अकेले चलते हुए, जो एक-दूसरे से दूर उग रहे थे, मैंने खुद को समझाया कि इसके साथ कोई भी सांसारिक स्थिति तुलनीय नहीं है: जिस विचार में मैंने अचानक अपने बाईं ओर एक भूखा और मांसाहारी भेड़िया देखा, जो खुले मुंह के साथ मुझे घूर रहा था।
[साइडनोट a: एस्कुलिस एक ऐसा पेड़ है जिसमें ओक की तुलना में बड़े फल और चौड़े पत्ते होते हैं।]
[साइडनोट b: जेमिस्टा में एक फली और पीला फूल होता है, अंगूर की बेलें उससे बंधी होती हैं। इलाफियम एंजेलिका जैसा है, लेकिन गंध में नहीं, हिरण उस पर अपना सिर रगड़ता है जब वह मखमली होता है।]
जिसे देखते ही मेरे बाल खड़े हो गए, और मैं चिल्लाना चाहता था, लेकिन नहीं कर सका: और तुरंत भेड़िया भाग गया: जिस पर मैं खुद में वापस आया, और अपनी आँखें लकड़ी के पहाड़ों की ओर फेंकी, जो दूर से देखने पर एक साथ जुड़े हुए प्रतीत होते थे, मैंने एक अविश्वसनीय ऊंचाई के टावर का रूप देखा, जिसमें एक स्पायर अधूरा दिखाई दे रहा था, सब कुछ बहुत प्राचीन रूप और कारीगरी का था।
और इस इमारत के करीब पहुँचते हुए, मैंने उन प्यारे पहाड़ों को देखा जो पहले दूर से छोटे लगते थे, करीब और करीब आने पर, थोड़ा-थोड़ा करके, खुद को अधिक से अधिक ऊंचा उठाते हुए, पहली बार मुझे लगा कि वे उस इमारत के साथ जुड़ गए हैं जो पहाड़ और पहाड़ के बीच घाटी का एक घेरा या अंत था: जो बात मुझे ध्यान देने योग्य लगी, और बिना किसी देरी के मैंने खुद को उसके और करीब ले लिया। और जितना अधिक मैंने उसके करीब पहुँचा, उतना ही कार्य की उत्कृष्टता दिखाई दी, जिससे उसे देखने की मेरी इच्छा बढ़ गई। क्योंकि वहां अज्ञात रूप का कोई पदार्थ नहीं रहा, बल्कि एक विशाल ढांचे और पत्थर की नींव पर एक दुर्लभ ओबिलिस्क था, जिसकी ऊंचाई बिना किसी तुलना के आसपास के पहाड़ों की चोटियों से अधिक थी, हालांकि मुझे लगा कि वे प्रसिद्ध ओलंपस (a), प्रसिद्ध काकेशस (b) थे, और सायलेनस (c) से कम नहीं थे।
[साइडनोट a: ओलंपस ग्रीस में मैसेडोनिया और थेसाली के बीच एक पहाड़ी है, इतनी ऊंची कि कवियों द्वारा इसे कभी-कभी स्वर्ग के लिए लिया जाता है।]
[साइडनोट b: काकेशस एशिया में एक शक्तिशाली पहाड़ी है जो भारत को सिथिया से अलग करती है।]
[साइडनोट c: सायलेनस आर्केडिया की एक पहाड़ी है, जहाँ जुपिटर ने माया से मरकरी को जन्म दिया था।]
इस सुनसान जगह पर इतनी वांछित इच्छा से आते हुए, अवर्णनीय आनंद के साथ, मैंने कला के अजीब तरीके, ढांचे की विशालता, और कारीगरी की अद्भुत उत्कृष्टता को देखा। पेरोस (d) के शुद्ध चमकते संगमरमर से बने इस टूटे और क्षयकारी वस्तु की परिधि और चौड़ाई पर विचार करते हुए और चकित होते हुए। चौकोर पत्थर बिना किसी सीमेंट के एक साथ जुड़े हुए थे, और नुकीले चतुष्कोणीय कोने वाले पत्थर मजबूती से फिट और सुचारू रूप से पॉलिश किए गए थे, जिनके किनारे एक उत्कृष्ट सिंदूरी रंग के थे, जैसा कि संभव है: और इतनी सटीक रूप से सेट किए गए थे, कि जोड़ों के बीच, कार्य का दुश्मन (यदि कभी कोई था) भी सबसे अच्छी कारीगरों द्वारा उपयोग की जाने वाली सबसे छोटी स्पेनिश सुई की नोक को छिपाने का उपाय नहीं कर सकता था। और वहाँ इस तरह के महान कार्य के टुकड़े में, मुझे हर आकार और समानता के लिए एक आनुपातिक पदार्थ मिला जिसके बारे में सोचा जा सकता है और याद किया जा सकता है, आंशिक रूप से क्षय हो गया, और कुछ अभी भी पूरे बचे हुए थे, छोटे स्तंभ बड़े स्तंभों के साथ, उनके सटीक और सबसे पूर्ण समापन के उत्कृष्ट सिर के साथ, मुकुट वाले युद्धपोत, उभरी हुई नक्काशी, कढ़ाई की तरह आगे बढ़ते हुए, मेहराबदार बीम, शक्तिशाली धातु की छवियां, जो पलट दी गई थीं और टुकड़ों में टूट गई थीं, उनके सटीक और पूर्ण अंगों का धड़, पीतल का खोखला दिखाई दे रहा था। न्युमिडियन पत्थर और पोर्फिर, और विभिन्न रंगीन संगमरमर की स्किफ, छोटी नावें और बर्तन। महान लावर कंडिट्स, और उल्लेखनीय कारीगरी के अन्य अनंत टुकड़े, जो अपनी पूर्णता में थे उससे बहुत अलग और हीन, लेकिन अब जैसे कि अपनी पहली अनाकारता में वापस आ गए थे, गिरे हुए और नीचे फेंके गए, कुछ यहाँ, कुछ वहाँ, उस पृथ्वी पर जिससे वे लिए गए थे। टूटे और क्षयकारी स्थानों के बीच, जिनमें महान विभिन्न दीवार खरपतवार और जड़ी-बूटियाँ, विशेष रूप से अनशकिंग एनागायर, दोनों प्रकार के लेंटिस, भालू के पैर, कुत्ते का सिर, ग्लेडेन हरा, धब्बेदार आइवी, सेंटरी, और विभिन्न ऐसी ही चीजें थीं। और टूटी हुई दीवारों के क्षयकारी स्थानों में हाउसलीक, और लटकती सिम्बलारिया झाड़ियाँ, और चुभने वाली कांटेदार झाड़ियाँ उगी थीं, जिनमें स्विफ्ट और छिपकलियाँ रेंगती थीं जिन्हें मैंने पत्थर के ऊपर रेंगते हुए देखा, जो इस शांत और सुनसान जगह में पहली बार देखने पर मुझे उनसे सावधानीपूर्वक डर लगा। हर तरफ सर्प धब्बेदार संगमरमर के चिकने गोल टुकड़े पड़े थे, बैंगनी और लाल विभिन्न रंग के। अजीब इतिहास के टुकड़े, पैंग्लिफिक और हेमिग्लिफिक (E) संक्षेप में विशेषता वाले, इसकी उत्कृष्टता दिखाते हुए, निस्संदेह हमारे युग पर आरोप लगाते हुए कि ऐसी कला की पूर्णता भूल गई है।
[साइडनोट d: पेरोस एगियम सागर में 35 द्वीपों में से एक है जिन्हें साइक्लेड्स और स्पोराड्स कहा जाता है, जो यूरोप को एशिया से अलग करता है।]
[साइडनोट E: पैंग्लिफिक वे हैं जो सिर से पैर तक सभी अंगों में पूरी तरह से उकेरे गए हैं। हेमिग्लिफिक आधे ही दिखाई देते हैं।]
फिर महान और उत्कृष्ट कार्य के मध्य भाग पर आते हुए, मैंने एक ही बड़ा और अद्भुत पोर्च देखा जो महान अनुमान के योग्य था, पूरे कार्य की विशाल मात्रा के अनुसार आनुपातिक, जिसे पहाड़ों के बीच रखा गया था और एक और दूसरे के निर्माण में जारी रखा गया था, जो ऊपर से मेहराबदार था, जिसका स्थान मेरे अनुमान के अनुसार छह फ़र्लांग और बारह पेस का था। उन पहाड़ों का शीर्ष लंबवत रूप से समान था, उनमें से प्रत्येक नीले आकाश को छू रहा था। जिसे देखकर मैंने अपने मन में कल्पना की और सोचा कि किन लोहे के उपकरणों से, पुरुषों के हाथों की किस मेहनत से, और श्रमिकों की संख्या से, काम का ऐसा टुकड़ा महान शक्ति के साथ तैयार किया जा सकता था, बहुत दर्द के साथ एक साथ रखा गया था, और पूरा होने में लंबा समय लगा था। फिर वहां यह अद्भुत ढांचा स्वेच्छा से ऐसा लग रहा था जैसे हाथ मिला लिया हो और खुद को एक और दूसरे शक्तिशाली पहाड़ों के साथ एकजुट कर लिया हो, जिसके माध्यम से, पूर्वोक्त घाटी का वहां अंत हो गया था, कि कोई भी व्यक्ति आगे या पीछे नहीं जा सकता था, लेकिन इस चौड़े, बड़े और खुले पोर्च से प्रवेश कर सकता था।
इस विशाल ढांचे और शक्तिशाली कारीगरी पर, जिसे मैं छत या शीर्ष से पैर तक पांच फ़र्लांग का हिस्सा मानता हूँ, एक ऊंचा और अद्भुत पिरामिड रखा गया था, जो एक चौकोर नुकीले हीरे के फैशन में था, और ऐसी अविश्वसनीय कारीगरी थी जिसे कभी भी बिना अमूल्य शुल्क, महान सहायता और लंबे समय के तैयार और खड़ा नहीं किया जा सकता था। ताकि मैंने इसकी उत्कृष्टता के बारे में सोचा, एक दर्पण होने के लिए, जिसका दृश्य किसी भी मानवीय आंखों को चकाचौंध करने और बाकी आध्यात्मिक इंद्रियों को शांत करने में सक्षम था। मैं और क्या कहूँ? क्योंकि मेरी क्षमता की पहुंच मुझे जितनी अनुमति देती है, उसी तरह मैं संक्षेप में इसका वर्णन करता हूँ।
इस चार चौकोर ढांचे का हर पक्ष या चौथाई हिस्सा, जहां पिरामिड का पैर खड़ा था, लंबाई में छह फ़र्लांग (A) तक फैला हुआ था, जो हर तरफ बराबर चौड़ाई के घेरे में, 24 फ़र्लांग तक गुणा करता है। फिर चार कोनों से रेखाओं को ऊपर उठाते हुए, जितना प्रत्येक कोना दूसरे से लंबाई में दूर है, शीर्ष में मिलते हुए, ताकि लंबवत रेखा डायगोन पर केंद्र पर गिर सके, दोनों कोनों से फैली हुई प्लिंथ या चौकोर पैर, बस और आसानी से एक साथ जुड़कर एक पूर्ण पिरामिडल आकृति बनाते हैं। जो विशाल और अद्भुत रूप, एक अद्भुत और उत्कृष्ट समरूपता और उचित अनुपात के साथ पैर-दर-पैर मेहनत से ऊपर चढ़ते हुए, 1410 डिग्री या सीढ़ियाँ शामिल थीं, पिरामिड के सिर और ग्रैसीलामेंट को बनाने के लिए 10 डिग्री हटाते हुए, जिसकी जगह पर एक विशाल क्यूब या चौकोर पत्थर रखा गया था जो पासे के आकार का था, एक राक्षसी मोटाई और अविश्वसनीय वजन का जो इतना ऊंचा ले जाया जा सकता था। और पेरोस के उसी पत्थर का जैसा कि सीढ़ियाँ थीं: जो क्यूब और चौकोर पत्थर आधार और पैर था जिसे ओबिलिस्क के नीचे सेट किया गया था, जिसका वर्णन मैं कर रहा हूँ।
[साइडनोट A: एक फ़र्लांग 16 पोल है, हर पोल 16 फीट का है।]
यह शक्तिशाली बड़ा पत्थर नुकीले शीर्ष वाला, कोने से कोने तक चरम भाग को नीचे खिसकाते हुए, व्यास द्वारा सपाट किनारे वाला, चार पेस था, हर समान दूर के कोने पर, जिसका पैर पिघली हुई धातु का एक हार्पी था, उनके पंजे हथियारों से लैस थे। सीसे के साथ मजबूती से और दृढ़ता से सेट, क्यूब के हर कोने में, या पिरामिड के चौकोर सिर में, डायगोनिक रेखा के ऊपर एक साथ मिलते हुए। ऊंचाई में आनुपातिक मोटाई दो पेस थी। जो इस प्रकार बंद होकर और एक साथ मिलकर, महान ओबिलिस्क का सॉकेट बन गया: जो सॉकेट चमकती कास्ट धातु के पत्तों, फलों और फूलों से सुशोभित था, और सुविधाजनक आकार का था। जिसके ऊपर ओबिलिस्क का वजन टिका हुआ था। जिसकी चौड़ाई दो पेस थी, और ऊंचाई में सात, थिबिस के पत्थर को कृत्रिम रूप से तेज करते हुए जिसे पाइरस कहा जाता है। जिसकी चिकनी मैदानी सतहों पर, शुद्ध और उज्ज्वल एक दर्पण की तरह चमकते हुए, सबसे उत्कृष्ट रूप से काटे गए मिस्र के हायरोग्लिफ्स थे।
जिस ओबिलिस्क के बिंदु पर, महान कला और परिश्रम के साथ, एक तांबे का आधार बांधा गया था, जिसमें एक घूमने वाला उपकरण भी जुड़ा हुआ था: जिसके ऊपर उपरोक्त पदार्थ से बनी एक सुंदर अप्सरा का आकार खड़ा था, जो लगातार मेहनती दर्शक को चकित करने में सक्षम थी। ऐसे अनुपात में कि सामान्य कद को माना जा सकता है और पूरी तरह से देखा जा सकता है, हवा में इसकी अत्यधिक ऊंचाई के बावजूद। आकृति या छवि की महानता के अलावा, यह सोचना एक आश्चर्य था कि इतना वजन कैसे ले जाया जाना चाहिए और ऐसी जगह पर और इतनी ऊंचाई पर सेट किया जाना चाहिए। हवा के साथ बहे हुए कपड़े से ढका हुआ, और पैरों और जांघों के नग्न पदार्थ का हिस्सा दिखाते हुए: कंधे के ब्लेड से बाहर निकलते हुए दो पंखों के साथ, और इस तरह फैले हुए जैसे कि वह उड़ने के लिए तैयार हो, अपना सुंदर चेहरा और मधुर ध्यान देने योग्य अभिव्यक्ति अपने पंखों की ओर मोड़ रही हो। उसके बालों की लटें ऊपर के हिस्से या मुकुट को नग्न और खाली दिखाते हुए उड़ रही थीं। अपने दाहिने हाथ में उसने अपनी दृष्टि से दूर एक कॉपी या सींग पकड़ा था जो कई अच्छी चीजों से भरा हुआ था, बंद था, और मुंह नीचे की ओर था, उसका बायां हाथ उसकी नग्न छाती पर मजबूती से टिका हुआ था। यह छवि और मूर्ति हवा के हर झोंके के साथ मुड़ गई, और धातु के उपकरण के खोखलेपन में ऐसी शोर और खनखनाहट के साथ घूमी: जैसे कि इंग्लैंड की रानी की टकसाल वहाँ चल रही हो। और जब मुड़ने में वेन या छवि का पैर, ओबिलिस्क के बिंदु पर तय किए गए तांबे के आधार पर रगड़ा और पिसा, तो उसने ऐसी आवाज दी, जैसे प्रसिद्ध कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय के सेंट जॉन्स कॉलेज की टॉवर घंटी बज रही हो: या शक्तिशाली हैड्रियन के भव्य बैचेस में: या चार पर खड़े पांचवें पिरामिड में। यह ओबिलिस्क मेरी राय में ऐसा था, जैसा कि वैटिकन में, अलेक्जेंड्रिया या बेबीलोन में भी इसकी समान रूप से तुलना नहीं की जा सकती, बल्कि बहुत हीन मानी जाती है। इसमें चमत्कारों का ऐसा ढेर था, कि मैं बिना महान आश्चर्य के इसे देख नहीं सकता था। साथ ही काम की विशालता, अत्यधिक भव्यता, अजीब आविष्कार, दुर्लभ प्रदर्शन, और कारीगर की उत्कृष्ट परिश्रम पर विचार करें। किस कला से आविष्कार किया गया? किस शक्ति, मानवीय बल, और अविश्वसनीय साधनों से, ईर्ष्या करते हुए (यदि मैं इसे कह सकता हूँ) स्वर्ग की कारीगरी, ऐसे और इतने शक्तिशाली वजन को आकाश में ले जाया और पहुंचाया जाना चाहिए? किन क्रेनों, घुमावदार बीमों, ट्रोकल, गोल पुलियों, कैप्रेस बेयरिंग आउट उपकरणों, और पोलीप्लासी, और ड्राइंग फ्रेम, और रस्सियों के साथ, उसमें अननुभवी होने के कारण, मैं इसे चुपचाप छोड़ देता हूँ।
और यहाँ दूसरी तरफ आकृति का पालन होता है।
आइए फिर विशाल पिरामिडों पर लौटें, जो एक मजबूत और ध्वनि प्लिंथ या चौकोर पैर पर खड़े हैं, ऊंचाई में चौदह पेस, और लंबाई में छह फ़र्लांग, जो वजनदार पिरामिड की नींव और तल था, जिसे मैंने खुद को समझाया था कि किसी अन्य स्थान से नहीं लाया गया था, बल्कि केवल सादे श्रम और कारीगरी के साथ उन्हीं पहाड़ों से काटा गया था, और अपने उचित स्थान पर इस आकृति और अनुपात में कम किया गया था।
जो महान चतुष्कोण और चौकोर काम, सहायक और किनारे वाली चट्टानों से मजबूती से नहीं जुड़ा था, बल्कि दोनों तरफ दस पेस के अंतराल पर था। पूर्वोक्त प्लिंथ या चौकोर शीम के जिस तरफ मैं गया, वहां सबसे पूर्ण रूप से डरावनी मेडुसा का वाइपरस सिर उकेरा गया था, जिसे देखने में सबसे उग्र और कठोर रूप में था, और मानो चिल्ला रहा हो: भयानक गुफाओं वाली आंखों के साथ और उनकी लटकती हुई भौहों के नीचे खोखला घूरता हुआ, एक झुर्रीदार और फटी हुई माथे के साथ और खुला हुआ मुँह, जो कैटिल से सीधे रास्ते से खोखला किया गया था, और पत्थर पर एक मध्य रेखा द्वारा पिरामिड के केंद्र के लंबवत, एक बड़ा प्रवेश द्वार और वहां तक आना बनाया था, जिस उद्घाटन वाले मुँह पर, अपूरणीय जिज्ञासा कृत्रिम चालाकी और महंगी कारीगरी के मुड़े हुए बालों से घिरा हुआ था, आरोही घूमती सीढ़ियाँ खुद को दिखाती थीं, और बालों की लटों के बजाय जो फीतों के साथ बुने गए थे, मैंने भयानक वाइपर और घुमावदार सांपों को राक्षसी सिर की खोपड़ी से बाहर निकलते हुए देखा जो भ्रमित रूप से एक साथ मुड़ रहे थे और फुफकार रहे थे, जिसे इतना जीवंत चित्रित और तैयार किया गया था कि उन्होंने मुझे उन्हें देखने से डरा दिया। उनकी आंखों में सबसे चमकते पत्थर लगाए गए थे, इस तरह से, कि यदि मुझे यह समझाने और जानने के लिए नहीं कहा गया होता कि वे वास्तव में पत्थर थे, तो मैं उनके पास जाने की हिम्मत नहीं करता।
और पूर्वोक्त प्रवेश द्वार, जो दृढ़ पाषाण को काटकर बनाया गया था, केंद्र में स्थित सीढ़ीदार और संकुचित मार्ग की ओर ले जाता था, जहाँ घुमावदार सीढ़ियाँ भव्य पिरामिडों के उच्चतम भाग की ओर जाती थीं, और कैटिल या घन के बाहरी हिस्से पर खुलती थीं: जिसके ऊपर वह चमकता हुआ ओबेलिस्क स्थापित था। और उन उल्लेखनीय भागों के बीच जिन्हें मैंने देखा, मुझे लगा कि यह युक्ति ध्यान देने योग्य है, क्योंकि उस चतुर और अत्यंत निपुण वास्तुकार ने एक उत्कृष्ट और स्पष्ट आविष्कार के साथ, सीढ़ियों में कुछ झरोखे या छोटी खिड़कियाँ बनाई थीं, जो सूर्य की उदार किरणों को तीन भागों में—निचले, मध्य और उच्चतम—क्रमशः ग्रहण करती थीं: निचला भाग ऊपर से प्रकाश लेता था, और ऊपरी भाग नीचे के कटाबेस से, जो अपने विपरीत परावर्तन के साथ एक अद्भुत सुंदर प्रकाश दिखाते थे; उन्हें चतुर गणितज्ञ के गणनात्मक नियम द्वारा वायु के पूर्वी, मध्य और पश्चिमी भागों की ओर इस प्रकार उपयुक्त रूप से व्यवस्थित किया गया था कि दिन के हर घंटे सूर्य का प्रकाश अंदर आता था, और पूरी सीढ़ी को आलोकित करता था, वे ही झरोखे या छोटी खिड़कियाँ विभिन्न स्थानों पर सममितीय और निश्चित रूप से बिखरी और स्थापित थीं।
मेडुसा के खुले मुख से होते हुए पूर्वोक्त प्रवेश द्वार तक, मैं एक लंबी दीर्घा से होकर एक ढलान वाली सीढ़ी या नीचे जाने वाले सोपान तक पहुँचा, जो भवन के निचले हिस्से और फर्श पर मेरे दाहिने हाथ की ओर एक पार्श्ववर्ती और किनारे पर स्थित पर्वत के सामने खुलती थी; जिसके बीच में पत्थर को काटकर दस कदम ऊपर एक खुला स्थान बनाया गया था, जिस पर मैं बिना किसी प्रतिरोध के साहसपूर्वक चढ़ गया। और पूर्वोक्त मुख में सीढ़ी के आरंभ तक पहुँचकर, अनगिनत सोपानों और चरणों से होकर, बार-बार मुड़ने के कारण अत्यधिक थकान और सिर चकराने के साथ, मैं इतनी अविश्वसनीय ऊँचाई पर आ गया कि मेरी आँखें मुझे नीचे ज़मीन की ओर देखने की अनुमति नहीं दे रही थीं, यहाँ तक कि मुझे ऐसा लगा कि नीचे मैदान पर स्थित हर चीज़ ने अपना आकार खो दिया था और अपूर्ण प्रतीत हो रही थी। इस गोलाकार और मुड़ते हुए मार्ग के उद्घाटन और बाहर निकलने के स्थान पर, पिघली हुई धातु के कई स्तंभ उपयुक्त रूप से व्यवस्थित और मज़बूती से स्थापित किए गए थे: प्रत्येक के बीच का स्थान एक फुट, और ऊँचाई आधा कदम थी, जो ऊपर से उक्त स्तंभ के साथ-साथ धातु की ही एक कंगनीदार मुकुट-पट्टी से जुड़े थे, जो सीढ़ी के द्वार को घेरे हुए थी, ताकि कोई भी अनजाने में बाहर आते समय नीचे न गिर जाए, क्योंकि उसकी अकल्पनीय ऊँचाई सिर में चक्कर और पैरों में लड़खड़ाहट पैदा कर सकती थी। ओबेलिस्क के समतल पर एक पीतल की पट्टिका जुड़ी हुई थी, जो एक मनुष्य की ऊँचाई के बराबर ऊँचाई पर मजबूती से जड़ी और टाँकी गई थी, जिस पर लैटिन, ग्रीक और अरबी में एक प्राचीन शिलालेख था, जिसके द्वारा मैं स्पष्ट रूप से समझ गया कि यह सूर्य को समर्पित था, और कार्य की माप पूरी तरह से अंकित और वर्णित थी, वास्तुकार का नाम ओबेलिस्क पर ग्रीक अक्षरों में अंकित था।
+LICHA SOLIBIKOS LIOODOMOS O:RTHOSEN ME+ Lichas Libiicus architectus me erexit. लिचास, एक लिबियन वास्तुकार ने मुझे खड़ा किया।
आइए हम वापस चलें और पिरामिडों के आधार और वर्गाकार हिस्से, जो उनके अग्रभाग और सामने के हिस्से के रूप में उन्हें थामे हुए है, के विचार पर लौटें, जिसके अग्रभाग पर मैंने गिगेंटोमैकी और दिग्गजों के बीच का युद्ध देखा, जो प्राणवायु के एकमात्र शत्रु थे, जिन्हें आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से उकेरा गया था; उनके विशाल और लंबे शरीरों की तीव्र हलचल और जीवंत चपलता का वर्णन करना असंभव है; उनकी कलात्मक कारीगरी मानो स्वयं प्रकृति के कार्य से ईर्ष्या कर रही हो, जैसे कि उनकी आँखें और पैर एक साथ हिल रहे हों, और एक त्वरित गति के साथ एक भाग से दूसरे भाग की ओर बढ़ रहे हों। अपने शक्तिशाली और बलवान घोड़ों पर वे ऐसे प्रतीत होते थे जैसे कुछ नीचे गिराए जा रहे हों, कुछ लड़खड़ा रहे हों और गिर रहे हों: कई घायल और आहत, अपने प्राण त्याग रहे हों: कुछ उग्र और अनियंत्रित घोड़ों के पैरों के नीचे कुचले जा रहे हों और नष्ट हो रहे हों। अन्य अपने कवच उतार रहे हों, आपस में कुश्ती और खींचतान कर रहे हों: कुछ सिर के बल उलटे गिर रहे हों, घोड़ों से नीचे गिरते हुए जो अभी ज़मीन तक नहीं पहुँचे थे। अन्य कुछ धरती पर लेटे हुए, अपनी ढालें और लक्ष्य ऊपर उठाए हुए, एक हाथ से प्रहार कर रहे हों और दूसरे से रक्षा कर रहे हों। कई अपनी तलवारों और कटारों के साथ, कुछ प्राचीन फारसी शैली में दो हाथों वाली लंबी तलवारों के साथ, अन्य विभिन्न घातक और विचित्र आकार के प्राणघातक हथियारों के साथ: कुछ झिलम और हेलमेट पहने हुए, जिनके कलगी पर विभिन्न निशान थे: अन्य नग्न और निहत्थे, सबसे घने समूहों में कूदते और दौड़ते हुए, इस प्रकार अपना अभिमानी, अजेय और अदम्य साहस दिखाते हुए, जो मृत्यु के लिए दृढ़ संकल्पित थे। कुछ भयभीत चेहरों के साथ चिल्ला रहे थे, अन्य जिद्दी और उग्र चेहरे दिखा रहे थे, यद्यपि वे मरने के लिए सुनिश्चित थे, फिर भी वे अपनी पीड़ा की परीक्षा और अपनी नियति के धागे के कटने को मजबूती से सहन कर रहे थे, अन्य उनके सामने मारे जा रहे थे, विभिन्न अजीब और विचित्र युद्ध-संबंधी और घातक उपकरणों के साथ। वे अपने मजबूत अंगों, उभरी हुई मांसपेशियों को दिखा रहे थे, जो दर्शक की आँखों के सामने उनकी हड्डियों के कर्तव्य और उन स्थानों की खोखलेपन को प्रस्तुत कर रहे थे जहाँ उनकी मजबूत नसें खिंची हुई थीं। उनका संघर्ष और मुकाबला इतना भयावह, रक्तरंजित, घातक, क्रूर और भयानक प्रतीत होता था: मानो स्वयं मंगल देव पोरफिरियन और अलसियन के साथ लड़ रहे हों, जो गधों के रेंकने जैसी आवाज़ निकाल रहे थे।
यह कटालिफिक प्रतिमा मनुष्य की प्राकृतिक और सामान्य कद-काठी और अनुपात से अधिक थी, जिसे शुद्ध सफेद संगमरमर में उकेरा गया था, जिसकी पृष्ठभूमि जेट की तरह काली थी, जो पीली क्रिस्टलीय और चांदी की नक्काशी के साथ अनगिनत विशाल शरीरों की सुंदरता को निखारने के लिए एक उत्तम पन्नी का काम करती थी, उनके अंतिम प्रयास, उनकी वर्तमान क्रियाएं, उनके कवच का फैशन, उनकी मृत्यु की विविधता, और अनिश्चित तथा संदेहास्पद जीत। मेरे द्वारा किए गए वर्णन का निर्वहन लंगड़ा और त्रुटिपूर्ण सिद्ध होता है, क्योंकि मेरी समझ थक चुकी है, मेरी स्मृति विविधता के कारण भ्रमित है, और मेरी दृष्टि लगातार देखने के कारण धुंधली हो गई है, कि मेरी इंद्रियाँ मुझे उनका सही ढंग से, जैसा कि उनका अधिकार है, वर्णन करने की अनुमति नहीं देतीं, उनके जिज्ञासु लिथोग्लिफ़ी (पाषाण-नक्काशी) के संपूर्ण तरीके का वर्णन करना तो दूर की बात है।
इसके बाद मैंने स्वयं से विचार करना शुरू किया कि किसी मनुष्य में इतनी बड़ी और भारी पत्थरों को इतनी दूर से लाने और इतनी मेहनत से इकट्ठा करने की ऐसी गर्व और प्रज्वलित इच्छा क्या पैदा कर सकती है: किस प्रकार की ढुलाई, कौन ले जाने वाले और कुली थे, किस प्रकार के पहियों, और घुमाने वाले उपकरणों, और सहारा देने वाले समर्थकों से, इतने विशाल और अनगिनत पत्थरों को वहाँ लाया गया होगा, और किस पदार्थ से उनका सीमेंट बना था जिसने उन्हें जोड़ा और थामे रखा, ओबेलिस्क की ऊँचाई और पिरामिडों की भव्यता, माउंट एथोस पर किए जाने वाले कार्य के बारे में सिकंदर महान को प्रस्तावित डिमोक्रेट्स की कल्पना से भी कहीं अधिक थी। क्योंकि मिस्र के निर्माण की विचित्रता इसके सामने अपना स्थान छोड़ सकती थी। प्रसिद्ध भूलभुलैया (लेबिरिन्थ) कहीं अधिक हीन थे, लेमनोस का तो उल्लेख ही नहीं किया जा सकता, पुराने समय के थिएटर तुलना में केवल रखवालों की झोपड़ियाँ थे, और न ही प्रसिद्ध मौसोलियम इसके करीब कहीं आता था। जो निश्चित रूप से मुझे पूर्णतः आश्वस्त करता है कि जिसने भी दुनिया के सात अजूबों को लिखा, उसने इसके बारे में कभी नहीं सुना था: न ही किसी युग में इसके समान कुछ देखा या कल्पना की गई थी, निनस का मकबरा भी नहीं।
अंत में, मैंने आश्चर्य किया कि कौन सी नींव और मेहराब इतने राक्षसी भार को थामने में सक्षम थे, क्या स्तंभ षट्कोणीय थे या चतुष्कोणीय, और स्तंभों की क्या विविधता थी, और कितनी संख्या पर्याप्त हो सकती थी, और किस प्रकार अनुपातिक रूप से व्यवस्थित और स्थापित किए गए थे। इसके बेहतर समझने और अधिक पूर्ण ज्ञान के लिए, मैंने स्वयं को खुले और विशाल बरामदे और प्रवेश द्वार के अंदर ले गया, जिसके भीतर एक अस्पष्ट और विशाल खोखलापन था: जो बरामदा, गर्वित और भव्य भवन के साथ (स्मरण करने योग्य वस्तुएं), कुछ हद तक नीचे दिए गए अनुसार वर्णित किया जाएगा।
पॉलिफिलस, विशाल पिरामिडों और ओबेलिस्क के वर्णन के बाद, इस अध्याय में अद्भुत कार्यों पर चर्चा करता है, अर्थात् कोलोसस के घोड़े का, एक हाथी का, लेकिन विशेष रूप से एक अत्यंत दुर्लभ और विचित्र बरामदे का।
सही और वैध रूप से मुझे लिखने की अनुमति दी जा सकती है कि पूरी दुनिया में इसके जैसा दूसरा कोई काम नहीं था, इतना शानदार, गौरवशाली और भव्य, जिसे मनुष्य की आँखों ने देखा हो या विश्वसनीय रूप से रिपोर्ट किया हो। जिसकी अद्भुत उत्कृष्टता और दुर्लभ विचित्रता को जैसे ही मैंने देखा, आनंद और प्रशंसा के साथ, मेरी इंद्रियाँ इतनी मोहित और उससे जुड़ गईं कि कोई अन्य सुख या आनंद मेरे तीव्र गति से दौड़ते विचारों में न तो आया और न ही स्थान ले सका।
परंतु जब मैंने अपनी इंद्रियों को विचार करने के लिए प्रवृत्त किया, और अपने नेत्रों को सतर्क अवलोकन के साथ संबोधित किया, इस मधुर रूप से रचित वस्तु और अत्यंत दुर्लभ और सुंदर प्रतिमाओं तथा कुंवारी जैसी कायाओं के प्रत्येक भाग को उत्सुकता से देखने के लिए, बिना किसी दरार या दोष के, लंबी सांस लेते हुए, और थोड़ा अपना मुँह खोलते हुए, मैंने एक गहरी आह भरी। इतना कि मेरी कामुक और गूंजती हुई सांसें, इस एकांत और अकेले स्थान में हवा के घनत्व के कारण, एक प्रतिध्वनि दे गईं, और मुझे मेरी देवतुल्य और अत्यधिक वांछित पोलिया की याद दिला गईं।
ओह, धिक्कार है मुझे कि इतना छोटा या कोई भी अंतराल इस कारण का न बने कि उसका प्यारा और दिव्य विचार और रूप मेरे मन में अंकित न रहे, और एक दैनिक साथी के रूप में बना रहे, जिसके हृदय में मेरा जीवन रहने और विश्राम करने के लिए संकल्पित है, मानो एक सबसे सुरक्षित और सिद्ध ढाल और रक्षा के संरक्षण में।
और इस मार्ग से मुझे एक ऐसे स्थान पर लाया गया जहाँ प्राचीन युक्तियों और कारीगरी के विभिन्न और विविध उत्कृष्ट प्रकार थे: सबसे पहले, मैंने एक अत्यंत सुंदर बरामदा देखा, जिसका वर्णन करना समझ से परे है (उसकी अविश्वसनीय जिज्ञासा के कारण, जैसा कि कभी बनाया या सोचा गया था) और यह इसलिए भी कि हमारी मातृभाषा और सामान्य बोली, ऐसे कलात्मक कार्य के लिए उपयुक्त और विशेष शब्द प्रदान नहीं कर सकती।
इस भव्य और गौरवशाली बरामदे के सामने, आप समझेंगे कि खुली हवा में तीस कदमों के व्यास का एक चौकोर आंगन था, जो शुद्ध बारीक संगमरमर से बना था, जो चौकोर था, विभिन्न फैशनों और विभिन्न सबसे उपयुक्त रंगों में चेकर की तरह काम किया गया था: लेकिन कई स्थानों पर, प्राचीन रास्ते और पुराने स्तंभों के विनाश के कारण, टुकड़े-टुकड़े हो गए थे और उन पर घास उग आई थी।
और पूर्वोक्त आंगन के अंतिम भागों में, दाहिने हाथ की ओर, और बाईं ओर, पहाड़ों की ओर, स्तंभों की दो सीधी पंक्तियाँ थीं, जिनके बीच में 'एरोस्टाइल'[A] के लिए जगह थी, जैसा कि दोनों स्तंभों की मात्राओं के लिए आवश्यक था, स्तंभों को स्थापित करने का पहला क्रम या व्यवस्था, बरामदे के सामने के लिम्बस या चरम भाग के बराबर दोनों तरफ से शुरू होती थी, स्तंभों के बीच की जगह XV कदम थी। जिनमें से स्तंभों या बड़े खंभों में से कुछ और सबसे बड़ी संख्या या भाग अखंड थे। उनके कैपिटल्स या सिरों के साथ, जो एक लहरदार शेल-वर्क, और सिलरी या ड्रेपरी के साथ उकेरे गए थे, उनके कोने बाहर की ओर निकले हुए और घुमावदार थे, जैसे बालों की कर्ल या बेस वायल के ऊपरी सिरों की तरह, जो वाद्ययंत्र के तारों को संगीतमय धुन में बांधते थे; उनके अधीन एस्ट्रागल के साथ, जो इधर-उधर मुड़ते और लटके हुए थे, कैपिटल को उसके नीचे के स्तंभ के आधार से तीन गुना बड़ा बनाते थे, जिस पर एपिस्टाइल या सीधी बीम रखी गई थी, जिसका सबसे बड़ा हिस्सा नष्ट हो चुका था, और कई स्तंभ अपने कैपिटल्स से विधवा और वंचित थे, जो खंडहरों में दबे हुए थे, एस्ट्रागल और स्तंभों के शाफ्ट और उनके बेस या पैर दोनों ही।
[पादटिप्पणी A: एक स्तंभ उसके कैपिटल से मिलकर बनता है जो सिर है। एस्ट्रागल जो स्तंभ के बगल में कैपिटल का विषय है। हाइपोट्राचेली स्तंभ का शाफ्ट है। और हाइपोथेसिस, जो वह पैर है जिस पर स्तंभ खड़ा होता है, जो स्तंभ के आकार से अधिक होता है।]
स्तंभों की इस व्यवस्था या सेट पंक्तियों से मजबूती से जुड़कर, पुराने प्लेन पेड़, जंगली जैतून, अनानास और चुभने वाली झाड़ियाँ उग आई थीं। मैंने अनुमान लगाया कि यह घोड़ों को सवारी कराने के लिए, ट्रॉट और सरपट दौड़ने के लिए, रिंग, प्रबंधित करने, करियर और कोर्सेट करने के लिए बनाया गया था, या फिर कोई खुला बरामदा, जो ऊपर से बंद ढका हुआ, स्तंभों द्वारा समर्थित था, और सूखे में चलने के लिए एक बड़ी चौड़ाई का था, और एक समशीतोष्ण हवा लेने के लिए, न कि बहुत सूक्ष्म।
इस बड़े आंगन में ऊपर, जैसा कि पहले बताया गया है, बरामदे की ओर मार्ग में, कुछ दस कदम की दूरी पर, मैंने पीतल से बनी एक अद्भुत पंखों वाली उछलती हुई घोड़े की मूर्ति देखी, जो अत्यधिक विशाल थी, उसके पंख बाहर की ओर फैले हुए थे। उसके खुर एक चिकने समतल बेस या फ्रेम पर खड़े थे, जो पाँच फुट चौड़ा और नौ फुट लंबा था, चौड़ाई और लंबाई के अनुपात में ऊँचाई थी: उसका सिर स्वतंत्र और बिना लगाम के था: उसके दो छोटे कानों के साथ, एक आगे खड़ा और दूसरा पीछे की ओर खिंचा हुआ, एक लंबी लहरदार अयाल के साथ, जो विपरीत दिशा में उसके शिखा से गिर रही थी: जिसकी पीठ पर विभिन्न युवा सवार होने का प्रयास कर रहे थे, लेकिन कोई भी स्थिर नहीं बैठ पा रहा था, उसकी गति और उच्च उछाल के कारण, जिनसे कुछ नीचे गिर गए थे, हवा में खुले पड़े थे, कुछ औंधे मुंह, अन्य घोड़े और पृथ्वी के बीच सिर के बल गिर रहे थे, बाकी व्यर्थ में उसकी अयाल के बालों से लटके हुए थे, कुछ उस पर चढ़ने के लिए जोर लगा रहे थे, और अन्य उसके पैरों के नीचे से खुद को बचाने का प्रयास कर रहे थे।
फ्रेम और बेस के ऊपरी भाग पर, उसी धातु से बनी एक मोटाई या मोटी परत जुड़ी हुई थी जिस धातु का घोड़ा था, जिस पर वह खड़ा था, और जो लोग गिरे थे वे लेटे हुए थे, जो बेस या विषय फ्रेम से थोड़ा छोटा और संकरा था, पूरी द्रव्यमान या संरचना एक टुकड़े में ढली हुई थी और उसी धातु की, आश्चर्यजनक रूप से स्थापित। अंत में, आप यह नहीं देख सकते थे कि कोई भी उसके खुरदरेपन से संतुष्ट था, जैसा कि उनके चेहरों की बनावट से दिखाई देता था, जो एक असंतोष को दर्शाता था जिसे वे व्यक्त नहीं कर सकते थे, क्योंकि वे निर्जीव छवियां थीं, जो कारीगर की उत्कृष्ट कला के माध्यम से जीवित प्राणियों से भिन्न नहीं थीं, और प्रकृति के उसके उत्कृष्ट अनुकरण के कारण।
पेरिलस वहाँ अपनी पाइपें रख सकता था, और अपने बनाए हुए बैल के साथ शरमा सकता था, और हीराम द यहूदी को यहाँ जगह देनी होगी, या और जो कोई भी संस्थापक हो।
इस धात्विक मशीन के खड़े होने के लिए पेग्मा बेस या विषय संगमरमर के एक ठोस टुकड़े का था (उस उद्देश्य के लिए उपयुक्त और सुविधाजनक चौड़ाई, ऊँचाई और लंबाई के लिए तदनुसार अनुपातिक था) जो बहती हुई नसों से भरा था, विभिन्न रंगों वाला, और विविध रूप से धब्बेदार, आँख के लिए आश्चर्यजनक रूप से सुखद, अनंत मिश्रणों में, भ्रमित रूप से व्यवस्थित।
संगमरमर बेस के स्तन या सबसे अगले हिस्से और सिरे पर, जो बरामदे के विपरीत था, कड़वे एलिसेंडर की पत्तियों की तरह हरे संगमरमर की एक माला थी, जो मेडेनवीड की मृत पत्तियों के साथ मिश्रित थी, बालों के रंग की, जिसके भीतर एक चिकना गोल, शुद्ध, सफेद पत्थर था, जिसमें ये बड़े रोमन अक्षर उकेरे गए थे।
पिछले सिरे पर उसी तरह जहरीले वुल्फवोर्ट की एक माला थी, जिस पर यह शिलालेख था, Equus infaelicitatis। और दाहिनी ओर पुरुषों और महिलाओं की नृत्य करते हुए कुछ आकृतियाँ, रूप और चित्रण उकेरे गए थे, जिनका चेहरा दो तरह का था, सबसे आगे वाला मुस्कुरा रहा था, सबसे पीछे वाला रो रहा था:[A] और एक घेरे में नृत्य कर रहे थे, अपनी बाहें फैली हुई, पुरुष के साथ पुरुष और महिला के साथ महिला का हाथ थामे हुए। पुरुष की एक बाह्य महिला की बाह्य के नीचे, और दूसरी ऊपर, और इस प्रकार एक साथ बंद होकर, और हाथों से पकड़कर, वे एक के बाद एक इधर-उधर उछल रहे थे, कि हमेशा एक ही स्थान पर, एक मुस्कुराता हुआ चेहरा पिछले उदास चेहरे का सामना करता था। उनकी संख्या सात और सात थी, जो जीवंत हरकतों के साथ इतनी पूर्ण और मधुरता से नकली थी, उनके वस्त्र ऊपर उठ रहे थे और बाहर उड़ रहे थे, कि कारीगर पर किसी भी खामी का आरोप नहीं लगाया जा सकता था, सिवाय इसके कि किसी के पास उनकी खुशी व्यक्त करने के लिए एक जीवंत आवाज़ नहीं थी, और दूसरे के पास उनके दुःख को प्रकट करने के लिए नमकीन आँसू नहीं थे: उक्त नृत्य दो अर्धवृत्तों के फैशन में था, जिसके बीच में एक अलग विभाजन रखा गया था।
[पादटिप्पणी A: कोई भी इस दुनिया में उस खुशी में नहीं जीता, लेकिन समय आने पर उनके भी अपने दुःख होते हैं।]
जिस हेमिअल आकृति के नीचे, यह शब्द TEMPVS अंकित था। दूसरी तरफ मैंने पूर्व की तरह ही अनुपात के कई युवा देखे, और इसी तरह के घेरे या स्थान में, दोनों की जमीनें पत्तियों और फूलों की एक उत्कृष्ट फोलीएट्योर या काम से सुशोभित और सजी हुई थीं, यह कंपनी विभिन्न जड़ी-बूटियों, और कोमल झाड़ीदार डंठल और शाखाओं के फूल तोड़ रही थी और इकट्ठा कर रही थी; और उनके साथ विभिन्न सुंदर अप्सराएं खुशी से विचार कर रही थीं, और खेल-खेल में उनके द्वारा इकट्ठे किए गए फूलों को छीन रही थीं,[A] और इस प्रकार जैसा कि ऊपर बताया गया है आकृति के नीचे कुछ बड़े अक्षर उकेरे गए थे, जो इस एक शब्द AMISSIO को दिखाते थे, जिसमें व्यास या चतुर्भुज का नौवां भाग शामिल था।
[पादटिप्पणी A: व्यर्थ में दिया गया उपहार, समय में मनमाने ढंग से बिताया गया, एक बड़ा नुकसान है, और पछतावा पैदा करता है।]
इसे पहली बार देखकर मैं चकित और आश्चर्यचकित रह गया, लेकिन बेहतर ध्यान और महान आनंद के साथ मानवीय उद्योग और कौशल द्वारा बनाए गए विशाल मशीन को उत्सुकता से देखते हुए, जो प्रशंसा के योग्य है, क्योंकि दोष के बिना प्रत्येक अंग में उसका पूर्ण सामंजस्य था, और प्रत्येक अंग में उसका वांछित अनुपात था, मुझे तुरंत सियन के दुर्भाग्यपूर्ण घोड़े की याद आ गई।
और इस प्रकार उसी कृत्रिम रहस्य को देखने के लिए रुक गया, एक और तमाशा और वस्तु जो पहले वाले से कम देखने योग्य नहीं थी, मेरे सामने आई, जो एक शक्तिशाली हाथी था, जिसके प्रति मैं उत्सुक इरादे के साथ तेजी से उसके करीब पहुँचने के लिए दौड़ पड़ा।
जिस दौरान दूसरी तरफ मैंने एक दुखद शोर और मानवीय कराह सुनी, जैसे कि मृत्यु के निकट किसी बीमार शरीर से आ रही हो: जिस पर मैं पहली बार में स्थिर खड़ा हो गया, मेरे बाल सीधे खड़े हो गए, लेकिन तुरंत बिना किसी देरी के, मैं अपने कदम उस जगह की ओर बढ़ाए जहाँ से मैंने यह दुखद शोर और विलाप सुना, खुद को खंडहर, टूटे और नीचे गिरे हुए संगमरमर के ढेर पर चढ़ने के लिए मजबूर किया। इस प्रकार स्वेच्छा से आगे बढ़ते हुए, मैं एक विशाल और आश्चर्यजनक रूप से बड़े कोलोसस के पास आया, उसके पैर नंगे थे, और उनके तलवे खोखले थे, और टांगें ऐसी थीं मानो उनका मांस बर्बाद हो गया हो, समाप्त हो गया हो और गिर गया हो। वहाँ से मैं घोर भय के साथ सिर को देखने लगा, जहाँ मैंने अनुमान लगाया और कल्पना की कि हवा और वायु उसके चौड़े खुले मुँह और गले की खोखली पाइपों में अंदर और बाहर आ रही थी, एक दिव्य आविष्कार द्वारा यह नियंत्रित शोर और समयबद्ध कराह पैदा कर रही थी: यह पिघली हुई धातु का बना हुआ चेहरा ऊपर की ओर किए हुए पड़ा था, जैसे अधेड़ उम्र का पुरुष, और उसका सिर तकिए के साथ ऊपर उठा हुआ था, एक बीमार व्यक्ति के समान, जो अपने मुँह से आहें और कराहें भर रहा था, उसका मुँह खुला था, उसकी लंबाई साठ कदम थी। उसकी दाढ़ी के बालों से आप उसके सीने तक ऊपर चढ़ सकते थे, और उसी के फटे और कटे हुए टुकड़ों से उसके अभी भी विलाप करते मुँह तक, जो कराहते हुए चौड़ा खुला और खाली था, जिसके माध्यम से, जिज्ञासु इच्छा की प्रेरणा से, मैं उसके गले में विभिन्न सोपानों से नीचे उतरा, वहाँ से उसके पेट में, और इसी तरह गुप्त रास्तों से, और धीरे-धीरे उसके आंतरिक अंगों के सभी विभिन्न भागों में, ओह अद्भुत कल्पना। और मानव शरीर के प्रत्येक भाग पर तीन भाषाओं—कलदी, ग्रीक और लैटिन—में उसका उचित नाम लिखा था, ताकि आप आंतों, नसों, हड्डियों, नसों, मांसपेशियों और संलग्न मांस को जान सकें, और कौन सी बीमारी पैदा होती है: उसका कारण, इलाज और उपाय। जिस एकत्रित और घुमावदार आंतों के ढेर तक, अंदर जाने का एक सुविधाजनक रास्ता और प्रवेश द्वार था: विभिन्न स्थानों पर छोटे झरोखों और खिड़कियों के साथ, जो उनके माध्यम से कृत्रिम शरीर रचना के विभिन्न भागों को देखने के लिए पर्याप्त प्रकाश प्रदान करते थे, जिसमें एक प्राकृतिक शरीर में पाया जाने वाला कोई भी अंग कम नहीं था।
जब मैं हृदय के पास पहुँचा, तो मैंने देखा और पढ़ा कि कैसे प्रेम अपनी पहली शुरुआत में दुःख को जन्म देता है, और निरंतरता में आहें भेजता है, और जहाँ प्रेम सबसे अधिक दुख देता है: जिसके साथ मैं अपने जुनून को नवीनीकृत करने के लिए प्रेरित हुआ, अपने हृदय की गहराई से गहरी और कराहती हुई आहें निकालीं, पोलिया को पुकारते हुए, इस तरह से कि पूरा कोलोसस और पीतल की मशीन गूंज उठी, मुझे एक भयानक भय में डाल दिया: एक उत्कृष्ट कला जो किसी भी क्षमता से परे है, एक मनुष्य के लिए अपने समान बनाना जो वास्तव में शरीर रचना नहीं है।
ओह, बीते हुए बुद्धिजीवियों की उत्कृष्टता, और पूर्ण स्वर्ण युग जब सद्गुण भाग्य के साथ संघर्ष करता था, हमारे इस दुनिया के लिए विरासत के रूप में केवल छोड़ गया, सांसारिक धन की अंधी, अज्ञानी और ईर्ष्यालु इच्छा।
दूसरी ओर मैंने पहले कोलोसस के समान आकार का ही एक और रूप देखा, जिसमें एक स्त्री के सिर का ऊपरी भाग कुछ खुला हुआ था, और शेष भाग उन नष्ट हुई खंडहरों से दबा हुआ था, जो मेरी धारणा में पहले वाले जैसी ही कारीगरी थी। चूंकि बिखरे हुए और अव्यवस्थित पत्थरों के ढेर ने मुझे उसे देखने से रोक रखा था, मैं एक और पूर्ववर्ती वस्तु की ओर लौट आया, जो (घोड़े से सीधी दिशा में अधिक दूर नहीं थी) ओब्सिडियन से भी अधिक काली पत्थर की एक विशाल हथिनी थी, जिस पर सोने के छोटे-छोटे धब्बे और चांदी की चमक ऐसी बिखरी थी जैसे धूप में चमकती धूल। उसकी अत्यधिक कठोरता उसके स्पष्ट चमकते हुए तेज को और भी बेहतर ढंग से दर्शा रही थी, जिससे हर उचित वस्तु उसमें स्वयं को प्रतिबिंबित कर रही थी, सिवाय उस भाग के जहाँ धातु का रंग विपरीत था। उसकी विशाल पीठ पर पीतल की एक काठी या साज-सज्जा रखी थी, जिसके नीचे से दो पट्टियाँ गुज़र रही थीं, और उन दोनों के बीच, जिन्हें उसी पत्थर के बकलों से कसकर बांधा गया था, एक चतुष्कोण स्थित था जो काठी पर रखे ओबिलिस्क की चौड़ाई के अनुरूप था, और इतनी सटीकता से स्थापित था कि कोई भी लंबवत रेखा उसके व्यास के किसी भी ओर नहीं गिरती। चौकोर ओबिलिस्क के तीन भागों या पक्षों पर मिस्री लिपि उत्कीर्ण थी। वह पशु इतनी सटीकता और चतुराई से बनाया गया था, जितना कोई आविष्कार सोच सकता है और कला निष्पादित कर सकती है। उक्त काठी और साज-सज्जा लटकते गहनों, कथाओं और आकृतियों से सुसज्जित और अलंकृत थी, और मानो लेसीडेमोनिया के हरे रंग के पत्थर के एक शक्तिशाली ओबिलिस्क को धारण किए हुए थी, जो समतल चौकोर आधार पर दो कदम चौड़ा और सात कदम ऊँचा था, जो नुकीले सिरे तक धीरे-धीरे पतला होता गया था, जिस बिंदु पर एक चमकदार और झिलमिलाते पदार्थ का बना हुआ एक ट्रिगोन या गोल गेंद स्थित थी।
यह विशाल पशु सपाट धरातल पर चारों पैरों पर सीधा खड़ा था, जो उत्कृष्ट कारीगरी का एक नमूना था, और आधार का ऊपरी भाग पोरफिरी पत्थर का कटा और कुशलता से गढ़ा हुआ था। उसके दो बड़े और लंबे दांत शुद्ध सफेद पत्थर के थे, स्पष्ट और दृढ़ता से जड़े हुए। और आगे की पट्टी पर दोनों ओर एक समृद्ध और भव्य पोइटरेल (वक्ष-कवच) जड़ा था, जो विभिन्न आभूषणों और गहनों की विविधता से सुशोभित था, जिसकी विषय-वस्तु वही थी जो काठी की थी: जिसके मध्य में लैटिन में उत्कीर्ण था, *Cerebrum est in capite*। और इसी तरह उसकी गर्दन के बाहरी हिस्सों से लेकर उसके बड़े और विशाल सिर के अग्र भाग तक उसे एक कृत्रिम गांठ के साथ बांधा गया था: जिससे एक जिज्ञासु और अत्यंत उल्लेखनीय आभूषण, जो सुनारों के काम का था, नीचे की ओर लटका हुआ था, उसके विशाल चेहरे को ढँके हुए: वही आभूषण चौड़ाई से दोगुना लंबा था, जिसके किनारों पर मैंने कुछ आयोनिक और अरबी अक्षर इस प्रकार देखे।
उसकी भक्षण करने वाली सूंड आधार के धरातल पर टिकी नहीं थी, बल्कि थोड़ी नीचे लटकती हुई, वापस उसके चेहरे की ओर मुड़ी हुई थी। उसके झुर्रीदार बड़े कान एक लोमड़ी के शिकारी कुत्ते (फॉक्स-हाउंड) की तरह लटक रहे थे, जिसका विशाल कद एक वास्तविक हाथी से थोड़ा ही कम था। और आधार की परिधि और लंबी भुजाओं के चारों ओर कुछ चित्रलिपि, या मिस्री अक्षर उत्कीर्ण थे। उसे एक उचित और व्यवस्थित ढंग से पॉलिश किया गया था, जिसमें आवश्यक रिबेटमेंट, लटास्टर गुले थोर ऑबिकल, एस्ट्रैगल या नेप्ट्रुल थे, आधार के निचले हिस्से में एक नीचे की ओर मुड़ा हुआ सिमे था, और ऊपर की ओर मुड़े हुए ट्रैक्टिल और डेंटिकल थे, जो इतनी विशाल वस्तु के उचित अनुपात के अनुरूप और उपयुक्त थे, जो लंबाई में 12 कदम, चौड़ाई में पांच, और ऊंचाई में तीन थे, जिसका सतही और बाहरी हिस्सा एक अर्धवृत्ताकार (हेमीसाइकिल) के रूप में कटा हुआ था।
उस आधार और पत्थर के पिछले हिस्से में, जिस पर यह शक्तिशाली पशु खड़ा था, मुझे सात सीढ़ियों का एक चढ़ने का स्थान मिला, ताकि उस समतल सतह पर चढ़ा जा सके जहाँ ओलिफेंट (हाथी) खड़ा था। और उक्त पीतल की काठी के ठीक नीचे आरक्षित चतुष्कोण में, एक छोटा दरवाजा और खोखला प्रवेश द्वार काटा और बनाया गया था, इतने कठोर पदार्थ में एक अद्भुत कार्य, पीतल की कुछ सीढ़ियों के साथ, सीढ़ियों की तरह, जिसके माध्यम से मुझे ओलिफेंट के शरीर में प्रवेश करने का एक सुविधाजनक मार्ग मिला।
जिसे देखते ही मेरी इच्छा उस संपूर्ण रचना को देखने की हुई और भीतर जाकर, मैं उस आधार की ऊँचाई तक चढ़ गया जहाँ वह गुहायुक्त, खोखला, विशाल, बड़ा और असाधारण राक्षस खड़ा था, सिवाय ओबिलिस्क के उस हिस्से के, जो पशु के खाली शरीर के भीतर समाहित था, और इसी तरह आधार की ओर बढ़ता गया। ओलिफेंट के दोनों ओर इतनी जगह छोड़ दी गई थी कि कोई भी व्यक्ति सिर या पिछले कूल्हों की ओर जाने के लिए गुजर सके।
और भीतर, पशु की रीढ़ के झुकाव से, तांबे की जंजीरों द्वारा एक शाश्वत दीपक और बंद प्रकाश लटका हुआ था, जिसके माध्यम से मैंने इस पिछले हिस्से में उसी पत्थर का एक प्राचीन मकबरा देखा, जिसमें एक पुरुष की पूर्ण आकृति थी, जो पूरी तरह से नग्न था। उसके सिर पर जेट पत्थर का एक काला मुकुट था: उसके दांत, आंखें और नाखून चांदी के थे और वह एक मकबरे पर खड़ा था जो एक सन्दूक की तरह ढका हुआ था, जिस पर शल्क का काम और अन्य उत्कृष्ट रेखाएं थीं, जो एक सुनहरे राजदंड से इशारा कर रहा था, और सामने की ओर अपना हाथ बढ़ाकर पिछले हिस्से को दिशा दे रहा था।
अपनी बाईं ओर उसने जहाज की पतवार या घोड़े के सिर की हड्डी जैसी आकृति वाली एक ढाल पकड़ी हुई थी, जिस पर हिब्रू, अटिक और लैटिन अक्षरों में वह वाक्य अंकित था जो आकृति के साथ दूसरी तरफ रखा गया है।
इस विचित्र और अजीब दृश्य को देखकर मैं न केवल चकित रह गया, बल्कि कुछ संशय में भी था कि क्या कल्पना करूं, विपरीत दिशा में अपनी आंखें घुमाते हुए, मैंने पहले की तरह ही एक और जलती हुई रोशनी देखी, और पशु के किनारे और उसके भीतर संलग्न ओबिलिस्क के हिस्से के बीच से गुजरते हुए, मैं ओलिफेंट के अगले हिस्से की ओर आया, जहाँ मैंने इसी तरह पहले जैसा ही एक और मकबरा पाया, जिस पर दूसरे की तरह ही एक प्रतिमा या छवि खड़ी थी, सिवाय इसके कि वह एक रानी थी, जो अपना दाहिना हाथ और उसकी अग्रिम उंगली ऊपर उठाकर अपने कंधों के पीछे के हिस्से की ओर इशारा कर रही थी, और दूसरे हाथ में उसने एक छोटी सी पट्टिका मजबूती से पकड़ी हुई थी, जिस पर तीन भाषाओं में यह उपदेश लिखा था।
यह नवीनता, जो प्रकट किए जाने योग्य थी, और गुप्त पहेली, जिसे अक्सर पढ़ा जाना चाहिए, मेरे लिए ज्ञात नहीं थी, इसलिए मैं संशय में रहा कि इस तर्क का अर्थ क्या होना चाहिए, और निष्कर्ष निकालने का साहस नहीं कर पाया। लेकिन इस अंधेरे प्रकाशहीन स्थान में डर के मारे, धुंधली जलती हुई लैंप के बावजूद, मैं उस विजयी द्वार और फाटक को देखने और परखने के लिए अधिक उत्सुक था, क्योंकि वहां अन्य जगहों की तुलना में रहना अधिक उचित था। जिसके बाद बिना किसी देरी के, मैंने इस स्थान को किसी अन्य समय के लिए छोड़ने का निर्णय लिया, ताकि मैं इसे अधिक शांति से फुर्सत में देख सकूं, और फाटक के अद्भुत कार्य को देखने के लिए खुद को तैयार कर सकूं: और इस प्रकार नीचे उतरते हुए मैं उस 'विखंडित' राक्षस से बाहर निकल आया, जो कल्पना से परे एक आविष्कार था, और इतनी कठोर वस्तु को खाली करने का एक अत्यधिक श्रम और साहसी प्रयास था, जबकि अन्य पत्थर वैसे ही थे, भीतर की कारीगरी बाहर जितनी ही जिज्ञासु थी। अंत में, पूरी तरह नीचे लौटकर, मैंने पोरफिरी पर किनारों के साथ विशेष रूप से उत्कीर्ण और नक्काशीदार इन चित्रलिपियों को देखा।
सबसे पहले, एक बैल की सींग वाली खोपड़ी, जिसके सींगों पर खेती के दो औजार बंधे थे।
बकरियों के पैरों पर खड़ी एक वेदी, जिसके ऊपर जलती हुई अग्नि थी, जिसके अग्रभाग में एक आंख और एक गिद्ध भी था।
उसके बाद एक बेसिन और एक सुराही।
धागे से भरा एक तकुआ, मुंह बंद और मजबूती से बंधा हुआ एक पुराना बर्तन।
एक तलवा और उसके आधार में एक आंख और दो शाखाएं, एक जैतून की और दूसरी ताड़ के पेड़ की।
एक लंगर और एक हंस।
एक पुराना दीपक, और उसे पकड़े हुए एक हाथ।
प्राचीन स्वरूप का एक पतवार, जिसके हत्थे से जैतून की एक फलदार शाखा बंधी थी।
दो ग्रैपलिंग आयरन या हुक।
एक डॉल्फिन और एक बंद सन्दूक।
ये चित्रलिपियां इस प्रकार से भली-भांति काटी गई थीं।
लेखन की यह प्राचीन शैली, जैसा कि मैं समझता हूं, इस प्रकार समझी जानी चाहिए।
_Ex labore Deo naturae sacrifica liberaliter paulatim reduces animum Deo subiectum. Firmam custodiam vitae tuae, misericorditer gubernando tenebit, incolumemque seruabit._
इस अत्यंत उत्कृष्ट, दुर्लभ, अजीब और गुप्त आविष्कार और कार्य को छोड़ते हुए: आइए हम वापस उस असाधारण घोड़े की ओर चलें, जिसका सिर दुबला और छोटा था, छोटे अनुपात का और फिर भी शरीर के लिए उपयुक्त, जो लगातार घूरता हुआ, उग्र और अधीर प्रतीत होता था, उसकी मांसपेशियों में मांस कांप रहा था, इस तरह से कि वह एक बनावटी नकल के बजाय जीवित प्रतीत होता था, उसके चेहरे पर इस ग्रीक शब्द के साथ +GENEA+। टूटे हुए और नष्ट हुए खंडहरों के बीच अन्य महान टुकड़े और विभिन्न रेखाचित्रों के अवशेष भी थे, जिन्हें मैंने नहीं देखा, मैं बस दौड़ता और सरकता रहा, समय ने मुझे केवल इन चार दुर्लभ आश्चर्यों - द्वार या फाटक, घोड़े, कोलोसस और हाथी - पर विचार करने और परखने की अनुमति दी।
ओह, बीते हुए समय के सम्मानित कलाकार, किस द्वेष ने आपकी चतुरता पर विजय प्राप्त कर ली है कि वही आपके साथ दफन हो गई है, और हमारे लिए इस युग में विरासत के रूप में कुछ नहीं बचा है।
अंत में इस प्राचीन द्वार पर पहुँचकर, एक ऐसा कार्य जो देखने योग्य है, जिसे उत्कृष्ट नियमों द्वारा अद्भुत रूप से संयोजित किया गया है, और कला द्वारा विभिन्न प्रकार की कटाई के साथ विशेष रूप से सुशोभित किया गया है, जिसने वास्तुकार की रेखाओं और अभ्यास को समझने और खोजने की मेरी इच्छा को प्रज्वलित कर दिया। मैंने इस प्रकार शुरुआत की, दोनों ओर के दो स्तंभों से एक वर्ग बनाकर, जिसमें मैंने पूरे द्वार का उचित अनुपात लिया।
एक चतुष्कोणीय आकृति A. B. C. D. को तीन सीधी रेखाओं द्वारा विभाजित किया गया है, और तीन तिरछी रेखाएं समान रूप से एक दूसरे से दूर हैं, जो सोलह वर्ग बनाएंगी, फिर आकृति में समान अनुपात में आधा और जोड़ें, अतिरिक्त भाग को विभाजित करने पर आप चौबीस वर्ग पाएंगे। यह आकृति निम्नलिखित इनलेप्टर्गी (आंतरिक संरचना) और संक्षिप्त प्रदर्शन को बनाने के लिए क्रेडिकल्स के रूप में काम करेगी।
तब पहली आकृति A. B. C. D. में दो विकर्ण खींचें, उसी में दो रेखाएं भी बनाएं, और सीधी नीचे, और दूसरी तिरछी, जो चार वर्गों को आपस में प्रतिच्छेद करती हैं।
फिर आइसोप्लेयर्स के ऊपर खाली स्थान में चार मध्य बिंदु बनाएं, एक से दूसरे तक रेखाएं खींचें, और वे रोम्बस (समचतुर्भुज) बनाएंगे।
जब मैंने इस आकृति को इस तरह से खींचा, तो मैंने तुरंत अपने आप में सोचा, क्या कारण है जो इन दिनों हमारे कई कारीगरों को खुद के बारे में अच्छा सोचने के लिए प्रेरित करता है, या निर्माण की कला को हाथ में लेने के लिए, यह जाने बिना कि यह क्या है? चर्चों और महान पुरुषों के घरों में ऐसी भारी गलतियाँ करना, कला को बदनाम करना, और इतने अज्ञानी होना कि ऐसा लगता है कि वे यह भी नहीं सोच सकते कि प्रकृति स्वयं हमें अपने कार्यों को देखकर क्या सिखाती है।
और जो भी हिस्सा उसके सिद्धांत के साथ सहमत नहीं है, वह गंदा और बेकार है। क्योंकि व्यवस्था और नियम को हटा दें, और कोई भी व्यक्ति क्या सुंदर या प्रशंसनीय अनुपात और टिकाऊ बना सकता है: तो यह आवश्यक रूप से पालन करना चाहिए, कि इस तरह की असुविधाजनक त्रुटियों का कारण अज्ञानता से उत्पन्न होता है, और अशिक्षा से शुरू होता है। और इसके बावजूद, कि हालांकि इस कला की पूर्णता अपनी शुद्धता से भिन्न और अलग नहीं होती है, फिर भी विवेकपूर्ण और चतुर वास्तुकार वस्तु को अनुग्रह देने के लिए, दर्शकों के लिए: कानूनी रूप से या तो योग या कमी के साथ, अपने काम को सुशोभित कर सकता है, ठोस हिस्से को उसकी सार्वभौमिक संरचना के साथ पूरा रखते हुए।
मैं उसे ठोस कहता हूँ जो ढांचे का शरीर है, जो मुख्य उद्देश्य, आविष्कार, पूर्व-निर्धारण, और समरूपता, या निर्माण का उचित अनुपात है, बिना किसी अतिरिक्त के, जिसे सही ढंग से जांचा गया है, और पूरी तरह से संयोजित किया गया है, जो कारीगर के कौशल को प्रकट करेगा, और उसे बाद में सजाना और सुशोभित करना, जो कि एक आसान मामला है। जिसमें हर चीज़ की उचित व्यवस्था और स्थान पर भी विचार किया जाना चाहिए, और पैरों पर मुकुट नहीं रखना चाहिए, बल्कि सिर पर, और इस प्रकार ओवलिंग और डेंटिक्युलेटिंग, और उनके अलग-अलग और सबसे उपयुक्त स्थानों में विभिन्न प्रकार की कटाई, जिसका मुख्य आविष्कार और निपटान दुर्लभ और चतुर वास्तुकार में निहित है, लेकिन उसका श्रम और कार्य सामान्य और सामान्य प्रकार के मैनुअलिस्ट और वास्तुकार के सेवकों के लिए है, जिसे यदि वह अच्छा करना चाहता है, तो उसे किसी भी तरह से लालच के अधीन नहीं होना चाहिए।
और अपने कौशल के अलावा वह ईमानदार होना चाहिए, शब्दों से भरा कोई बकबक करने वाला नहीं, बल्कि विनम्र, सौम्य, उदार, व्यवहार्य, धैर्यवान, प्रफुल्ल और सुखद, नए आविष्कारों से भरा, सभी कलाओं का एक जिज्ञासु खोजकर्ता, और अपनी कार्यवाही में अच्छी तरह से सलाह लेने वाला, ताकि जल्दबाजी में वह अपने काम में कोई गलती या बेतुकापन न कर बैठे, और यहाँ इतना ही पर्याप्त होगा।
_पॉलिफिलस द्वारा द्वार के उचित अनुपात का प्रदर्शन करने के बाद, वह इसके आभूषणों और उनकी उत्कृष्टता का वर्णन करने के लिए आगे बढ़ता है।_
मेरे पिछले उद्देश्य में थोड़ा लंबा और थकाऊ होने के कारण, यह हो सकता है कि इसने उन लोगों को कुछ अपराध दिया हो, जो दैनिक रूप से प्रेम के सुखद प्रवचनों में अपनी इंद्रियों पर कब्जा करने का प्रयास करते हैं। लेकिन यह थोड़ा भी अप्रिय नहीं होगा, यदि थोड़ी धैर्य के साथ, वे भ्रामक सुखों की मिठास के साथ खुद को तृप्त करने से बचें, और एक विपरीत भोजन के स्वाद का परीक्षण करें।
और चूंकि पुरुषों के स्नेह स्वाभाविक रूप से परिवर्तनशील होते हैं और एक दूसरे से भिन्न होते हैं: इस अवसर पर मुझे माफ किया जा सकता है। क्योंकि हालांकि भूख से पीड़ित शरीर से कभी-कभी मना किया गया और वापस रखा गया भोजन, एक कठिन धारणा पैदा कर सकता है, लेकिन जब इसे उसे तुरंत पेश किया जाता है, तो द्वेष भूल जाता है, और उपहार बहुत कृतज्ञतापूर्वक प्राप्त होता है।
अब वास्तुकला के सही उपयोग के बारे में कुछ हद तक बोलने के बाद, और व्यवस्था और नियम के माध्यम से, कार्य के निर्धारित आविष्कार और ठोस शरीर या आधार को खोजने के सीधे तरीके और साधन, उस आसानी के साथ जो मिल गई है, वास्तुकार विभिन्न पूर्णताओं में विभिन्न विभाजनों का उपयोग कर सकता है, एक चतुर संगीतकार के विपरीत नहीं, जिसने अपने सादे आधार को सही माप में, पूर्ण स्ट्रोक के साथ तैयार किया है, बाद में उसी को क्रोमैटिकल और सुखद मिनिम क्रोशेट्स और क्वावर्स में विभाजित करेगा, अपने सादे गीत पर उत्सुकता से रिपोर्ट करेगा। ठीक वैसे ही आविष्कार के बाद, एक वास्तुकार के लिए मुख्य और विशेष नियम एक चतुष्कोण है, जिसे छोटे हिस्सों में विभाजित किया गया है, निर्माण का सामंजस्य और मधुर सहमति खुद को प्रकट करती है, और सुविधाजनक सहायक, जो उनके प्रमुख के अनुरूप हैं।
जिसमें यह द्वार अपनी दुर्लभ आविष्कार और अद्भुत संरचना के लिए, और इसे सुशोभित करने वाले अजीब परिवर्धन के लिए सबसे उत्कृष्ट था, इस तरह से इतना उत्कृष्ट, इतना उपयुक्त रूप से रखा गया, और इतनी उत्सुकता से काटा और उत्कीर्ण किया गया, कि इसके सबसे छोटे हिस्से पर भी किसी गलती का आरोप नहीं लगाया जा सकता था, लेकिन कारीगर को उसकी कौशल की पूर्णता के लिए सराहा गया।
सबसे पहले मेरे दाहिने हाथ की ओर नीचे, मैंने स्तंभों के आधार के नीचे एक वेदी की तरह एक स्टिलिपोड या चौकोर पत्थर देखा, जिसके ऊपरी हिस्से पर एक सुविधाजनक और उपयुक्त कोरोनिस था, और तदनुसार झुक गया, नीचे और सबसे निचला हिस्सा उसी तरह से बनाया गया था, ताकि चतुष्कोण और उपरोक्त स्टिलिपोड चौड़ाई से अधिक नहीं था, बल्कि एक सीधा चतुर्भुज था। जो वेदी (जैसा कि मैं इसे कह सकता हूं) किनारे पर, पत्तियों के साथ काम की गई, एक गुलेटरी के नीचे खोखली और उसी पर्णसमूह और पत्ती के काम के साथ लिपटी हुई थी, जो चमकते सफेद एलिबास्टर के स्टिलिपोड के चिकने चेहरे या मेज को घेर रही थी, जिसे पॉलिश और सादा बनाया गया था, चतुर्भुज का बाहरी हिस्सा, समभुज रूप से उसी के चारों ओर था, जिस पर अद्भुत उत्सुकता के साथ एक आदमी उत्कीर्ण था जो अपनी मध्यम आयु के करीब था, एक कर्कश और काले रंग के चेहरे के साथ, एक बेडौल दाढ़ी के साथ, मोटी, और कठोर त्वचा की कठोरता और बालों के असहज विकास के कारण अपनी ठुड्डी में मुड़ रही थी।
वह एक बकरी की खाल के एप्रन के साथ एक पत्थर पर बैठा था, जिसके पिछले हिस्से उसकी कमर को घेर रहे थे, और पीछे एक गांठ के साथ बंधे थे, और गर्दन का हिस्सा, बालों वाली तरफ उसके पास थी, उसके पैरों के बीच लटक रहा था। उसके सामने इन मोटे और ट्यूमरस पिंडलियों के बीच में, एक पेड़ के गांठदार टुकड़े पर एक निहाई बंधी थी, जिस पर वह जलती हुई धातु की एक ब्रिगांडाइन या हैबरजियन बना रहा था, अपना हथौड़ा ऊपर उठाए हुए, और मानो अपने काम पर प्रहार कर रहा था।
और वहां उसके सामने एक अत्यंत महान महिला थी, जिसके नाजुक और कोमल कंधों पर दो पंख लगे थे, जो अपने बेटे को नग्न पकड़े हुए थी, जो अपनी सुंदर देवी माँ की विशाल और अच्छी तरह से आनुपातिक जांघों पर अपने छोटे कूल्हों के साथ बैठा था, और उसके साथ खेल रहा था, जैसा कि वह उसे ऊपर उठाए हुए थी, और उसके पैर एक पत्थर पर रख रही थी, जैसे कि वह एक छोटी सी पहाड़ी रही हो, जिसमें एक खोखले छेद में एक भट्टी थी, जिसमें एक अत्यंत गर्म जलती हुई आग थी।
इस महिला ने अपने सुंदर बालों को अपने चौड़े और ऊंचे माथे पर उत्सुकता से सजाया था, और इसी तरह प्रचुरता के साथ, उसके सिर को इतने दुर्लभ और नाजुक तरीके से घेरा था, कि मुझे आश्चर्य हुआ कि जो लोहार वहां अपने काम में व्यस्त थे, उन्होंने इतने सुंदर दृश्य को देखना बंद क्यों नहीं किया। वहां पास में ही, उत्कृष्ट कारीगरी का एक और नमूना था, एक उग्र चेहरे वाला शूरवीर, जिसने पीतल का कवच पहना था, क्यूरेट या ब्रेस्ट प्लेट पर मेडुसा का सिर था, और बाकी सब कुछ उत्कृष्ट रूप से काम किया गया था और सुशोभित किया गया था, उसके चौड़े और मजबूत छाती के पार एक बैंडिलियर के साथ, अपनी मांसल भुजा के साथ एक आधा भाला पकड़े हुए और उसका सिरा ऊपर उठाए हुए, और अपने सिर पर एक उच्च कलगी वाला हेलमेट पहने हुए, दूसरी भुजा छायादार थी और पूर्व आकृति के कारण दिखाई नहीं दे रही थी। स्मिथ के पीछे रेशमी कपड़ों में एक युवक भी था, जिसे मैं केवल छाती से ऊपर तक देख सका, जो पूर्व-नामित स्मिथ के झुकते हुए सिर के ऊपर था। इस सुनाई गई कहानी को, आंख के लिए बेहतर और मधुर आनंद के लिए, कारीगर ने इस तरह से सराहा था। स्टिलिपोड की मेज पर एक अंग या शरीर के हर कटिंग में जो सादा आधार खोखला और चिकना था, वह लाल कोरल और चमकते हुए जैसा था, जिसने नग्न शरीरों और उनके बीच के अंगों पर ऐसा प्रतिबिंब डाला, और उन्हें चारों ओर से घेर लिया, कि वे एक कार्नेशन गुलाब के रंग के समान प्रतीत होते थे।
[साइडनोट ए: मंगल]
दरवाजे के बाईं ओर उसी वेदी या स्टिलिपोड पर उसकी मेज पर, एक सुंदर चेहरे वाला एक युवक उत्कीर्ण था, जिसमें बहुत तेज़ी दिखाई दे रही थी: वह नक्काशी के एक प्राचीन तरीके से सजे एक चौकोर आसन पर बैठा था, उसकी टांग पर आधे बुस्किन्स की एक जोड़ी थी, जो टांग की पिंडली से टखने तक खुली थी, जहां से प्रत्येक टखने पर एक पंख उग आया था, और जिसे उपरोक्त देवी ने एक दिव्य आकार के साथ, जिसके स्तन एक साथ छू रहे थे और हिलने के बिना गोल और दृढ़ हो गए थे, अपने विशाल फ्लैंकों के साथ उसके बाकी अनुपात के अनुरूप जो पहले उल्लेख किया गया था, एक मधुर चेहरे के साथ युवा और कोमल बेटे को सिखाने के लिए तैयार पेश किया: युवक विनम्रतापूर्वक बच्चे की ओर झुक गया, जो उसके सामने अपने सुंदर छोटे पैरों पर खड़ा था, अपने शिक्षक से तीन तीर प्राप्त कर रहा था, जो इस तरह से दिए गए थे कि कोई आसानी से अनुमान लगा सकता था और समझ सकता था कि उनका उपयोग कैसे किया जाना था: उसकी माँ देवी खाली तरकश और धनुष को बिना झुकाए पकड़े हुए थी, और इस प्रशिक्षक के पैरों के पास उसका वाइपर्ड कैड्यूस पड़ा था।
[साइडनोट ए: बुध]
वहां मैंने एक स्क्वॉयर या कवच-वाहक और एक महिला को भी देखा, जिसके सिर पर हेलमेट था, जो इस तरह से एक भाले पर जीत का संकेत या ट्राफी ले जा रही थी। एक प्राचीन कोट-आर्मर लटका हुआ था, और उसके ऊपर या कलगी पर, दो पंखों पर एक गोला था, और दोनों पंखों के बीच यह नोट या कहावत थी, *Nihil firmum*, कुछ भी स्थायी नहीं: उसने पतले कपड़े पहने थे जो हवा के साथ उड़ रहे थे, और उसके स्तन नग्न थे।
[साइडनोट ए: *Amor mi troua di tutto disarmato*]
उपरोक्त स्टिलिपोड्स और चौकोर वेदियों में से किसी एक पर सात व्यास वाले पोरफिरी के दो सीधे स्तंभ, प्यूमिस या गहरे रंग के ऊपर की ओर खिंचे हुए थे, बाहरी हिस्से स्पष्ट और चिकनी पॉलिश वाले, चैम्फर्ड, और प्रत्येक स्तंभ में चौबीस रिबेटमेंट या चैनलों के साथ नेक्सट्रुल या कॉर्डल के बीच में थे।
इनमें से तीसरा हिस्सा गोल था, और उनके इस तरह से कटने का कारण (अर्थात दो भाग चैम्फर्ड, और तीसरा गोल) जैसा कि मैंने सोचा था, यह था: ढांचा या मंदिर दोनों लिंगों के लिए समर्पित था, अर्थात, एक देवता और एक देवी के लिए, या माँ और बेटे के लिए, या पति और पत्नी के लिए, या पिता और बेटी के लिए, और इसी तरह। और इसलिए पुराने समय के विशेषज्ञ और चतुर कारीगरों ने स्त्री लिंग के लिए, पुरुष की तुलना में अधिक चैम्फरिंग और चैनेलिंग और दोहरी विविधता का उपयोग किया, क्योंकि उनकी फिसलन भरी और अस्थिर प्रकृति के कारण।
प्रवेश द्वार की देवी का मंदिर होने के कारण ही इतने अधिक कटान (रिबेटिंग) का उपयोग किया गया था, क्योंकि खाँचेदार काम (चैम्फरिंग) स्त्री के वस्त्रों की सिलवटों को प्रदर्शित करता है, जिसके ऊपर उन्होंने लटकती हुई तहों वाला एक शीर्षदंड (कैपिटल) स्थापित किया था, जो सिलवटदार व घुंघराले बालों तथा स्त्री-सज्जा के समान था, और कभी-कभी शीर्षदंड के स्थान पर घुंघराले बालों वाला स्त्री का सिर होता था।
पूर्वोक्त ये उल्लेखनीय और सुंदर स्तंभ अपने नीचे स्थित पीतल के आधारों (बेसों) पर अपनी थोर (Thores) और सिम्बी (Cymbies)[A] के साथ लंबाई में उठते थे, जो उनके अधीनस्थ प्लिंथ (आधार-पीठों) पर स्थित शीर्षदंडों के चारों ओर बांज (ओक) के पत्तों और बांज-फलों (ऐकॉर्न) की पत्र-संरचना से अलंकृत होकर लिपटे हुए थे।
[पार्श्व-टिप्पणी A: थोर और सिम्बी किसी शीर्षदंड या स्तंभ-शीर्ष के वे बाहरी भाग होते हैं जो स्तंभ से अधिक बाहर की ओर निकले होते हैं तथा अंदर की ओर मुड़ते व घूमते हैं, जिन्हें पत्तों से गढ़ा जाता है; नक्काशीकारों और चित्रकारों द्वारा इस कार्य को ड्रेपरी और सेलेरी (वस्त्र-सज्जा और पर्ण-सज्जा) कहा जाता है।]
स्तंभ-शीर्ष अपने आधार
से एक समकोण पर ऊपर की ओर बढ़ते हुए, उन पर एक वर्गाकार अबैकस (अधोमुखी शिलाखंड) स्थित था, जो स्तंभों के ऊपर एक सुदृढ़ आधार प्रदान कर रहा था। उस पर एक अत्यंत भव्य और कलात्मक रूप से गढ़ी हुई 'फ्रीज़' (पट्टी) थी, जिसमें विभिन्न प्रकार के पशु-पक्षियों और वनस्पति की आकृतियाँ इतनी सजीवता से उत्कीर्ण थीं कि मानो वे अभी जीवित हो उठेंगी। वहां की कारीगरी में जो सूक्ष्मता थी, वह मानव-कल्पना के परे थी, और इन सब के ऊपर एक विशाल और सुसज्जित 'कॉर्निस' (छज्जा) था, जो उस संपूर्ण संरचना की गरिमा को और भी अधिक बढ़ा रहा था।
वे स्तंभ केवल भार उठाने के लिए नहीं थे, बल्कि वे स्वयं में एक महान कला का परिचय दे रहे थे। उनके प्रत्येक भाग में, चाहे वह आधार हो, स्तंभ-यष्टि हो या उसका शीर्ष, एक ऐसी अद्भुत समरूपता थी कि जिसे देखकर कोई भी चकित हो जाए। उन स्तंभों की ऊंचाई और उनकी मोटाई के अनुपात में जो संतुलन था, वह किसी भी वास्तुकार की उत्कृष्ट मेधा का प्रमाण था। उनकी चमक और चिकनाई ऐसी थी कि मानो वे पत्थर से नहीं, बल्कि किसी दिव्य पदार्थ से बने हों।
और उस भवन के प्रवेश द्वार की तो बात ही क्या, जो अपनी भव्यता में अद्वितीय था। उसके दोनों ओर स्थित विशाल मूर्तियाँ, जो कि पौराणिक वीरों और देवताओं की थीं, आने वाले व्यक्ति को एक अलौकिक अनुभव प्रदान करती थीं। द्वार के ऊपर उत्कीर्ण लेख और चित्र, जो बीते हुए युगों की कथाएँ कह रहे थे, मन में एक ऐसी श्रद्धा और विस्मय उत्पन्न करते थे कि व्यक्ति स्वयं को उस कालखंड में अनुभव करने लगता था। ऐसा प्रतीत होता था कि उन पत्थरों में ही उस प्राचीन सभ्यता का प्राण बसता था।
वे कलाकृतियाँ, जो उस प्रवेश-मार्ग की दीवारों पर अंकित थीं, किसी भी दर्शक के लिए किसी ग्रंथ से कम न थीं। उनमें अंकित दृश्यों की सजीवता और रंगों का सामंजस्य ऐसा था कि प्रत्येक आकृति अपनी कहानी स्वयं कह रही थी। कहीं कोई योद्धा युद्ध-भूमि में पराक्रम दिखा रहा था, तो कहीं कोई ऋषि ज्ञान का उपदेश दे रहा था। उन दृश्यों में जो प्रकाश और छाया का खेल था, वह उस चित्रकार की असाधारण कुशलता को दर्शाता था, जिसने पत्थर के कठोर धरातल पर कोमल भावों को भी इतनी सरलता से उतार दिया था।
और अब तक, सभी बाधाएं और विघ्न समाप्त हो चुके थे, मेरे लिए एक विस्तृत और विशाल मार्ग खुल गया था। तब स्वच्छ प्रकाश के माध्यम से मुझे कुछ सांत्वना मिली, और अपने भटकते विचारों को पुनः एकत्रित और संयोजित कर, तथा अपनी क्षीण शक्ति को बहाल कर, मेरी संदिग्ध और अज्ञात यात्रा ने मुझे दौड़ने के लिए प्रेरित किया: जैसे-जैसे मैं द्वार के निकट आता गया, वह मुझे और भी विशाल प्रतीत होने लगा। अंततः ईश्वर की इच्छा से, और मेरी हृदयस्थ पो लिया (Polia) की प्रबल ऊर्जा के प्रभाव में, मैं वहां पहुंच गया, अपनी तीव्र गति को मैंने निरंतर बनाए रखा: मेरे हाथ, जिन्हें मैं पहले खंभों से टकराने से बचने के लिए टटोलते हुए आगे बढ़ा रहा था, अब मैंने खुद को तेजी से आगे ले जाने के लिए चप्पू की तरह उपयोग किए।
इस प्रकार सुरक्षित रूप से यात्रा करते हुए, मैं एक अत्यंत सुखद दृश्य और क्षेत्र में आया, जहाँ भी मैं पूरी तरह भयमुक्त नहीं था, और वहां ठहरने का साहस नहीं जुटा पा रहा था, क्योंकि उस भयानक राक्षस की छाप मेरे मन में इतनी ताज़ा थी कि मुझे लगा कि मैं अब भी उसे अपने पीछे सुन पा रहा हूँ, और इसलिए मैं उसे इतनी आसानी से भुला नहीं सका। बल्कि मैं और आगे बढ़ने के लिए प्रेरित हुआ: पहला कारण यह कि वह देश अत्यंत उपजाऊ, सुखद और सुंदर था। दूसरा यह कि मैं उस स्थान से काफी दूर हो जाऊं जहाँ मुझे इतनी हाल ही में भयभीत किया गया था। ताकि तब मैं बैठकर, विश्राम कर सकूँ, और अपने मन को पुनः स्थिर कर सकूँ, और इस गहरी चिंता को भूल सकूँ, द्वार पर प्रवेश करते ही, श्वेत सोरिक्स (Sorix) का दृश्य अनुग्रहपूर्वक मेरी स्मृति में वापस आ गया, एक प्रोत्साहक उत्तेजना, और मुझे उत्साहित तथा सांत्वना देने का एक अच्छा अवसर, क्योंकि शकुन शास्त्रियों (Augures) के लिए यह सौभाग्य का एक सुखद और शुभ संकेत था।
[Sidenote A: Capillata ministra.]
अंत में मैं दृढ़तापूर्वक अपने भाग्य की उदारता पर स्वयं को समर्पित करने के लिए राजी हो गया, जो कभी-कभी मेरे लिए समृद्ध घटनाओं की एक सेवाभावी और उदार दासी हो सकती है।[A] और उसी के साथ अपनी थकी हुई और कमजोर टांगें जहां भी मुझे ले जाएं, अपनी यात्रा जारी रखने के लिए प्रेरित और उत्तेजित हुआ। और फिर भी मैं (जैसा कि मुझे शोभा देता था) ऐसे स्थान (जो मेरे लिए अज्ञात था) में प्रवेश करने के लिए कुछ आशंकित था, जहां शायद मेरे लिए आना उचित नहीं था। यद्यपि मैं भव्य तोरण (Porche) के प्रवेश द्वार की तुलना में यहाँ कहीं अधिक साहसी और निडर था। और इस प्रकार मेरा हृदय तेजी से धड़कते हुए, और मेरा मन उलझन में, मैंने स्वयं से कहा।
ऐसी कोई वजह नहीं है जो मुझे वापस मुड़ने के लिए प्रेरित करे, सभी बातों पर विचार किया जाए: क्या यह एक सुरक्षित स्थान नहीं है, और खतरे से बचने के लिए अधिक उपयुक्त नहीं है? क्या खुले और स्वच्छ सूर्य में अपने जीवन को जोखिम में डालना, अंधकार में मरने और भूखे रहने से बेहतर नहीं है? और इस प्रकार वापस न मुड़ने का निश्चय कर: एक गहरी आह के साथ, मैंने उन सुखों और आनंद को याद किया जिन्हें मेरी इंद्रियों ने लगभग खो दिया था: क्योंकि जो कार्य मैंने देखे थे, वे अद्भुत चमत्कारों से भरे थे, और यह सोचकर कि मैं किन साधनों से उनसे वंचित हो गया था, मुझे सोलोमन के मंदिर के उन पीतल के शेरों की याद आई, जिनके चेहरे इतने उग्र थे कि वे मनुष्यों को विस्मृति की स्थिति में ला सकते थे।
और ऐसी स्थिति में मैं डर गया था कि ड्रैगन ने मुझे ला खड़ा किया है, कि इतनी उत्कृष्ट और अद्भुत कृतियां, और दुर्लभ आविष्कार, जिन्हें मानव प्राणी द्वारा निष्पादित करना लगभग असंभव है, प्रकट होने योग्य, और मेरे द्वारा सावधानीपूर्वक देखे जाने योग्य, अब मेरी स्मृति से ओझल हो जाएं, ताकि मैं उनका सच्चा विवरण देने में सक्षम न रहूँ: लेकिन उसमें मैंने स्वयं का विरोध किया: न तो मुझे ऐसा लगा कि मैं लेथार्जी (Lithargie) के आवेग में हूँ: बल्कि यह कि मुझे बहुत अच्छी तरह याद था और मैंने जो कुछ भी देखा और निहारा था, उसे बिना किसी त्रुटि के क्रम और अनुपात में संजोए रखा था। और वह राक्षसी और क्रूर पशु एक बहुत ही जीवंत सत्ता थी, कोई कल्पना नहीं, जिसे किसी नश्वर मनुष्य ने शायद ही कभी देखा हो, रेगुलस (Regulus) ने भी नहीं। जिसकी याद मात्र से मेरे बाल सीधे खड़े हो गए, और उसने मुझे अपनी गति तेज करने के लिए प्रेरित किया।
बाद में स्वयं में लौटकर, मैंने इस प्रकार सोचा। यहाँ बिना किसी संदेह के (क्योंकि मैंने सुंदर भूमि की गौरवशाली उदारता के कारण ऐसा कल्पना की थी) सभ्य लोगों के अलावा, या बल्कि देवदूतों और महान व्यक्तियों के अलावा और किसी का निवास नहीं है, और यह स्थान अप्सराओं (Nimphes) के आने-जाने के लिए, या देवताओं और पूर्वजों, सम्राटों और राजकुमारों के लिए है, इतना अधिक कि मेरी प्रेरक इच्छा ने मेरी रुकी हुई गति को आगे बढ़ाया, जिससे मेरी हाल ही में शुरू हुई यात्रा में दृढ़ता आई। और इस प्रकार अतृप्त इच्छा के तीक्ष्ण अंकुश के अधीन एक कैदी के रूप में, मैंने अपनी यात्रा जारी रखने का निर्णय लिया, चाहे मेरा भाग्य मुझे कहीं भी ले जाए, जो अभी तक केवल उदासीन और मंद ही था।
अब एक सुंदर और समृद्ध देश, फलदायी खेतों और उर्वर भूमि को देखकर, मैंने उस इच्छा की अत्यधिक प्रशंसा की जिसने मुझे पहली बार उनमें प्रवेश करने के लिए प्रेरित किया। लेकिन विशेष रूप से उस व्यक्ति को धन्यवाद देने के लिए जिसने मुझे उस भयानक स्थान से बाहर निकाला था, जिसकी अब मैं परवाह नहीं करता था क्योंकि मैं उससे काफी दूर आ चुका था।
[Decoration]
_पॉलिफिलस उस देश की सुविधा का प्रदर्शन करता है जिसमें वह आया था, उसी में यात्रा करते हुए, वह एक सुंदर फव्वारे के पास आया, और कैसे उसने पांच सुंदर युवतियों को अपनी ओर आते देखा, और उनका वहां आने पर आश्चर्य, उसे नुकसान से आश्वस्त करना, और उसे अपने आनंद में शामिल होने के लिए आमंत्रित करना।_
इस भयानक नर्क, अंधेरी खोह और डरावने स्थान (भले ही वह एक पवित्र एफ़्रोडाइस और सम्माननीय मंदिर था) से बाहर निकलकर; और एक वांछित प्रकाश, प्यारी हवा, और सुखद देश, जो संतोष से भरा था, में आकर: मैं उस स्थान को वापस देखने के लिए मुड़ा जहाँ से मैं बाहर आया था, और जहाँ मेरा जीवन, वह जीवन जिसे मैं हाल ही में बहुत हल्के में ले रहा था, इतना अधिक उलझा और खतरे में था, जहाँ मैंने एक अप्राकृतिक पहाड़ देखा, मध्यम चढ़ाई और खड़ी ढलान वाला, हरे और कोमल पत्तों वाले मैस्टिक ओक्स, बीच, वाइनस्कॉट ओक्स, होल्म्स, सेरीस एस्कुलिस, कॉर्क के पेड़, यू के पेड़, होली या हुल्वर, या एसीलॉन से ढका और छाया हुआ।
और मैदान की ओर, यह हैमबेरी, हेज़ल, फ़िलबर्ड्स, प्रून, प्रिंट, या प्रिवेट से ढका था, और उनके फूलों से सफेद हो गया था: रंगीन ज़ेपी द्वारा, जो उत्तर की ओर लाल था, और दक्षिण की ओर सफेद, प्लेन के पेड़, ऐश के पेड़, और इसी तरह के अन्य, अपनी शाखाएं फैलाते हुए: हनीसकल या वुडबाइन्स और हॉप्स की लताओं से लिपटे और आलिंगनबद्ध, जिसने एक सुखद और ठंडी छाया बनाई थी। जिसके नीचे लेडीज़ सील या रेप वायलेट, जो दृष्टि के लिए हानिकारक है, दांतेदार पॉलिपोडियम, और ट्रिएंटल और चार इंच की स्कोलोपेंड्रिया, या हार्ट्स टंग, हेलेबोरस नाइजर, या मेलम्पोडी, ट्रेफल्स, और ऐसी अन्य छायाप्रिय जड़ी-बूटियां और जंगली फूल उगते थे, कुछ उनसे सुसज्जित थे, और कुछ बिना।
ताकि अंधेरे स्थान का मुख, जिससे मैं बच निकला था, एक तरह से ऊंचे पहाड़ के भीतर था, जो पेड़ों से ढका हुआ था।
और जैसा कि मैं अनुमान लगा सकता था, यह पूर्वोक्त ढांचे के बिल्कुल विपरीत था, और मेरे निर्णय में यह किसी अन्य की तुलना में अधिक प्राचीन और दुर्लभ कृति रही होगी, और समय के साथ नष्ट और समाप्त हो चुकी थी, अब उस पर आइवी और अन्य दीवार वाले पेड़ उग आए थे, और वह एक अधिक उगी हुई झाड़ी बन गया था, कि मैं शायद ही कोई बाहर निकलने का रास्ता या आसान मार्ग देख पाता था, सिवाय अनिवार्यता के, क्योंकि यह चारों ओर झाड़ीदार और फैलते हुए पेड़ों से घिरा और आवेष्टित था, इसलिए मैंने वहां दोबारा प्रवेश करने का निश्चय कभी नहीं किया।
विस्तारित और ऊंचे पहाड़ों के बीच घाटी के सीधे मार्ग में, रुकी हुई वाष्प के कारण हवा धुंधली थी, और फिर भी मैं इससे उतना ही प्रसन्न था जितना अपोलो अपने दिव्य जन्म के समय था।
लेकिन इस छेद को छोड़ते हुए, जिससे मैं झुककर बाहर निकला था, आइए उन मधुर स्वतंत्रताओं की ओर आगे बढ़ें जिन्हें मैंने अगली बार देखा था और वह पहाड़ी के तल पर चेस्टनट का एक घना जंगल था, जिसे मैंने पैन या किसी सिल्वेन देवता के लिए उनके चरते झुंडों और रेवड़ों के साथ एक भूमि माना था, एक सुखद छाया के साथ, जिसके नीचे से मैं गुजरा, मैं संगमरमर के एक प्राचीन पुल के पास आया, जिसमें एक बहुत बड़ा और ऊँचा मेहराब था, जिस पर दीवारों के दोनों ओर जाने वाली सुविधाजनक बैठने की जगहें थीं, जो भले ही मेरे थके हुए शरीर के लिए स्वागत योग्य थीं, फिर भी मेरी आगे बढ़ने की इच्छा अधिक थी, जिस पुल के किनारों पर, मेहराब के शीर्ष के ठीक ऊपर, एक पॉर्फिरी की मेज रखी हुई थी जिस पर जिज्ञासु कारीगरी की भव्य नक्काशी थी, एक मेज एक तरफ और दूसरी दूसरी तरफ, लेकिन बाईं ओर वाली ओफाइट की थी।
मेरे दाईं ओर वाली मेज पर मैंने इस प्रकार _एजिप्शियन चित्रलिपि_ देखी, एक प्राचीन हेलमेट जिसे कुत्ते के सिर से सजाया गया था।
बैलों की हड्डियों की खोपड़ी जिसके सींगों से दो हरी शाखाएं मजबूती से बंधी थीं। और एक पुराना दीपक। जिन चित्रलिपियों की शाखाओं को छोड़कर क्योंकि मैं नहीं जानता कि वे देवदार के पेड़, अनानास, लारिक्स या जुनिपर, या इसी तरह के अन्य की थीं: मैंने इस प्रकार व्याख्या की।
PATIENTIA EST ORNAMENTUM, CVSTODIA ET PROTECTIO VITAE.
दूसरी तरफ एक वृत्त उत्कीर्ण था, फिर एक लंगर जिसके चारों ओर एक डॉल्फिन लिपटा हुआ था, जिसे मैंने अनुमान लगाया कि इसका अर्थ यह होना चाहिए, +AEI SPEU DE BRADEOS+, सदैव धीरे-धीरे जल्दबाजी करो।
जिस प्राचीन, सुरक्षित और सुंदर पुल के नीचे, एक अत्यंत स्वच्छ तेज पानी बहता था, जो खुद को दो अलग-अलग धाराओं में विभाजित करता था, एक एक दिशा में और दूसरी दूसरी दिशा में, जो बहुत ठंडी बहती थीं, अपनी जमी हुई, टूटी हुई और कुतरी हुई नहरों में एक मंद निरंतर ध्वनि पैदा करती थीं, उनके कटे हुए और नालीदार किनारे पर, पत्थरों से भरा, पेड़ों से ढका और छाया हुआ, उनकी फैलती जड़ें उसमें नंगी दिखाई दे रही थीं, और उनके चारों ओर ट्राइकोमेन्स, एडियंटस और सिम्बालिया लटक रहे थे, और विभिन्न छोटे बालों के साथ दाढ़ी वाले भी थे जैसे नदियों के किनारे उगते हैं।
वह जंगल जिसके बारे में मैंने बात की है, देखने में बहुत सुखद था, न तो बहुत घना और न ही इतना बड़ा कि कोई सोच सके, लेकिन एक सुखद छाया बना रहा था, पेड़ छोटे पक्षियों और मुर्गियों से भरे हुए थे।
सीधे आगे, पुल खुद को विस्तारित करता था, और एक बड़े मैदान की ओर ले जाता था, जो उनके मधुर चहचहाहट, मधुर रिकॉर्डिंग और तेज गायन से गूंजता रहता था। जिसमें छोटी गिलहरियां, और सुस्त डोरमाउस, और अन्य हानिरहित जानवर कूद और दौड़ रहे थे।
और पूर्वोक्त तरीके से, यह जंगली देश खुद को ऊंचे पहाड़ों से घिरा हुआ दिखाता था, जहाँ तक एक व्यक्ति देख सकता था, और मैदान पूरी तरह से विभिन्न प्रकार की मीठी जड़ी-बूटियों की एक बढ़िया विविधता से ढका हुआ था, और क्रिस्टलीय धाराओं की स्पष्ट नहरें, पहाड़ियों के साथ एक बड़बड़ाहट की ध्वनि के साथ समतल घाटी में नीचे फिसल रही थीं।
फूलते हुए कड़वे जैतून, लॉरेल, सफेद चिनार, और लिसिमाचिया, काले चिनार, एल्डर और जंगली ऐश के साथ सुसज्जित और सुंदर।
पहाड़ियों पर ऊंचे देवदार के पेड़ बिना हथियार के और रोता हुआ लारिक्स उगते थे, जिस पर तारपीन बनाया जाता है, और इसी तरह के अन्य।
जब मैंने मवेशियों और जानवरों के खिलाए जाने और रखे जाने के लिए इतनी फलदायी और इतनी सुविधाजनक जगह पर अच्छी तरह विचार किया, (क्योंकि यह ऐसा दिखता था जैसे यह एक चरवाहे की कंपनी और एक देहाती गीत की इच्छा रखता हो) तो मैंने सोचा कि क्या कारण हो सकता है कि इतनी सुविधाजनक जगह निर्जन पड़ी रहे। और मेरे सामने के मैदान में अपनी आंखों को और आगे बढ़ाते हुए, और इस पहले वर्णित स्थान को छोड़ते हुए, मैं पेड़ों की कोमल चोटियों के ऊपर एक संगमरमर की इमारत देख सकता था। जिसे देखकर, मैं आश्चर्यजनक रूप से प्रसन्न हुआ और अच्छी आशा में था, कि वहां मुझे कुछ निवास और शरण मिलेगी। जिसकी ओर मैं बिना देरी किए तेजी से बढ़ा। और वहां पहुंचने पर, मुझे आठ कोनों वाली एक इमारत मिली, जिसमें एक दुर्लभ और अद्भुत फव्वारा था: जो बिल्कुल भी बुरा नहीं था। क्योंकि अभी तक मैंने अपनी प्यास नहीं बुझाई थी।
यह इमारत आठ कोनों वाली थी, ऊपर की ओर छोटी और सीसे की थी। एक तरफ शुद्ध सफेद संगमरमर का एक सुंदर पत्थर चार कोनों वाला रखा गया था, जो चौड़ाई से डेढ़ गुना लंबा था, जिसकी चौड़ाई मैंने छह फीट मानी थी।
इस अच्छे पत्थर के दो छोटे आधे खंभे थे, जो अपने आधारों के साथ चम्फर्ड थे, जो एक सीधे साइम (Sime) को पकड़े हुए थे, एक गुले और अतिरिक्त डेंटिकुलेशन और कॉर्डिकल्स, या दिलों के काम के साथ, एक ट्रैबेट के नीचे अपने अध्यायों के साथ, ज़ोफोर और कोरोनिस, जिसके ऊपर एक ट्रिगोनल शामिल था, पत्थर के चौथे हिस्से में चिकना और सादा बिना किसी कारीगरी के, सिवाय एक छोटी माला के, जिसके भीतर एक छोटे बर्तन में दो कबूतर पी रहे थे।
अनकही पूरी जगह को काटकर खाली कर दिया गया था, खंभों के बीच गुलेचर और तिरछा ट्रैबेट में एक सुंदर सिग्रुड अप्सरा (Nimph) शामिल थी। और साइम के नीचे एक और चौथाई हिस्सा था जिसे थोर, टॉर्क, बैलून और प्लिंथ के साथ बनाया गया था।
जो सुंदर अप्सरा एक मुड़े हुए कपड़े पर सो रही थी, उसकी गोद में, और उसके सिर के नीचे लपेटी हुई थी। एक अन्य हिस्सा उसके ऊपर सुविधाजनक रूप से लाया गया था, ताकि वह नग्नपन छिप सके जो स्त्रीोचित था और जिसे गुप्त रखना उचित था। अपनी दाईं ओर लेटी हुई, वह निचली भुजा पीछे की ओर खींची हुई थी, और उसकी खुली हथेली उसके सुंदर गाल के नीचे थी, जिस पर उसने अपना सिर टिकाया हुआ था।
दूसरी भुजा स्वतंत्र थी, जो उसकी बाईं कमर के ऊपर पूरी तरह से फैली हुई थी, उसकी सुंदर जांघ के मध्य तक पहुंच रही थी। उसके छोटे स्तनों (एक युवा युवती की तरह) से शुद्ध और स्पष्ट ताजे पानी की छोटी धाराएं निकल रही थीं, दाहिने स्तन से जैसे कि वह एक धागा हो, लेकिन बाएं स्तन से बहुत तीव्रता से। दोनों का गिरना पॉर्फिरी पत्थर के एक बर्तन में प्राप्त होता था, उसी बर्तन में दो रिसेप्टर्स जुड़े हुए थे, जो अप्सरा से छह फीट अलग और विशिष्ट थे, जो चकमक पत्थर के एक सुविधाजनक फ्रेम पर खड़े थे। दोनों रिसेप्टर्स के बीच, एक और बर्तन रखा गया था, जिसमें पानी आपस में टकराते थे और मिलते थे, उनके रिसेप्टर्स के मध्य लिम्बस में कटे और निर्धारित स्थानों से बाहर निकल रहे थे, जो पानी उस बर्तन से बाहर निकलकर एक छोटी नहर में बह जाता था, और एक के साथ और दूसरे के साथ, सभी आस-पास की जड़ी-बूटियां और फूल उदारतापूर्वक लाभान्वित होते थे।
बाएं स्तन वाला पानी इतनी ऊंचाई तक घूमता था कि वह किसी को भी गीला या बाधित नहीं करता था जो दाहिने स्तन से निकलने वाले और झरने वाले पानी को चूसना या पीना चाहता था।
और यह उत्कृष्ट छवि इतनी निश्चित रूप से व्यक्त की गई थी कि मुझे डर है कि प्रैपिटाइल्स ने निकोमाइड्स, कारिया के राजा के लिए वीनस के लिए कभी ऐसा नहीं किया था, जिस मूर्ति को उन्होंने अपने विषयों द्वारा पूजे जाने के लिए नियुक्त किया था, हालांकि इसकी सुंदरता ऐसी थी कि इसने उस अशुद्ध लोगों को शारीरिक वासना के लिए प्रेरित किया।
लेकिन मुझे यकीन था कि वीनस की छवि की पूर्णता इसके सामने कुछ भी नहीं थी, क्योंकि यह ऐसा दिखता था जैसे एक सबसे सुंदर महिला अपनी नींद में पत्थर में बदल गई हो, उसका दिल अभी भी धड़क रहा हो और उसके प्यारे होंठ खुलने के लिए तैयार हों, जैसे कि वह ऐसा नहीं चाहती थी।
उसके सिर से उसके खुले बाल दबे हुए आवरण पर लहरा रहे थे, मुड़े हुए और तह किए हुए और जैसे कि इंगलॉमेटेड कपड़े के बालों का अपमान कर रहे हों, उसकी जांघें एक सुविधाजनक आकार की थीं और उसके मांसल घुटने कुछ हद तक ऊपर की ओर मुड़े हुए थे, और उसकी ओर खींचे हुए थे।
उसकी सीधी उंगलियों को दिखाते हुए जैसे कि वह अपनी उंगलियों को उन्हें संभालने और तनाव देने के लिए कह रही हो, उसके शरीर का बाकी हिस्सा इन अलग-अलग अनुपातों की पूर्णता के अनुरूप था।
और उसके पीछे पत्तेदार मेमिरिल या अर्बुट की छाया थी जो कोमल छोटे सेबों और फलों से भरी थी, और सुंदर पक्षी जैसे कि वे उसके सो जाने पर चहचहा रहे हों और गा रहे हों।
उसके पैरों के पास अपने बकरी जैसे पैरों पर कामुक वासना में एक व्यंग्य (Satire) खड़ा था, उसका मुंह और उसकी नाक एक बकरी की तरह एक साथ जुड़ रहे थे, उसकी ठुड्डी के दोनों ओर दाढ़ी उग रही थी, जिसके बीच में दो चोटियां और छोटी थीं जैसे बकरी के बाल, और उसी तरह उसके किनारों और उसके कानों के चारों ओर, बाल उग आए थे, एक चेहरे के साथ जो एक आदमी और एक बकरी के बीच मिला-जुला था, इस तरह से दुर्लभ तरीके से जैसे कि नक्काशी करने वाले उत्कृष्ट कारीगर ने उसके पास प्रकृति द्वारा प्रस्तुत एक व्यंग्य का विचार और आकार रखा हो।
उसी व्यंग्य ने, अपने बाएं हाथ से अर्बुट के पेड़ की एक शाखा को जोर से सोती हुई अप्सरा के ऊपर झुका दिया था, जैसे कि वह उसके साथ उसे एक अनुकूल छाया देना चाहता हो, और दूसरे हाथ से एक तरफ से एक पर्दा पकड़े हुए था जो पेड़ के तने से बंधा था।
कोमेरे मेमिरिल या अर्बुट, और व्यंग्य के बीच, दो छोटे व्यंग्य थे, एक अपने हाथों में एक बोतल पकड़े हुए और दूसरा अपनी भुजाओं के चारों ओर लिपटे हुए दो सांपों के साथ।
इस आकृति और कारीगरी की उत्कृष्टता, नाजुकता और पूर्णता को पर्याप्त रूप से व्यक्त नहीं किया जा सकता है।
यह इसकी मधुरता को सजाने में भी मदद करता है जो पत्थर की सफेदी है, जैसे कि वह शुद्ध हाथी दांत हो।
मैं कपड़े के कवर के काम पर भी आश्चर्यचकित था जैसे कि इसे बुना गया हो: और धनुष, शाखाएं, और पत्तियां, और छोटे पक्षियों पर, जैसे कि वे गा रहे हों और अपने छोटे पैरों पर हर जोड़ और पंजों को परिपूर्ण बनाकर इधर-उधर कूद रहे हों, और इसी तरह व्यंग्य भी। गुलेचर और उंडुल के बीच इस दुर्लभ और अद्भुत नक्काशीदार काम के नीचे, सादे चिकने पत्थर में एथियाई पात्रों में यह कविता उत्कीर्ण थी +PANTA TO KADI+।
जो प्यास मुझे पिछले दिन लगी थी वह इतनी बढ़ गई थी, कि मैं अब उसे शांत करने के लिए प्रेरित हुआ, या बल्कि यंत्र की सुंदर सुंदरता से आकर्षित हुआ, जिसकी ठंडक ऐसी थी, कि मेरे होंठों के बीच मुझे लगा कि यह हिल रहा है और कांप रहा है।
और इस सुखद स्थान के चारों ओर, और गुनगुनाते चैनलों के पास, वैटिकिनियम, लिली ऑफ वैली, और फूलते हुए लिसिमाचिया या विलो जड़ी-बूटी, दुखद ईख, पुदीना, पानी का पार्सले, बाम, हाइड्रोलापैथोस, या पानी का सोरेल, और अन्य अनुमोदित जड़ी-बूटियां, और बढ़िया फूल उगते थे, पुल से एक स्लुइस द्वारा आने वाली एक छोटी नहर, प्रवेश करती थी और खुद को खाली करती थी, एक अच्छे सुंदर पूल का कारण थी, जो चौड़ा और बड़ा था, बहुत अच्छे क्रम में, मीठे गुलाब और जेसमीन की बाड़ के साथ सजाया और सुंदर बनाया गया था। और वहां से इसके ऊपर बहते हुए, खुद को बिखेर लिया, आस-पास के खेतों और जमीन की पोषण और यात्रा करते हुए, जो सभी प्रकार की जड़ी-बूटियों, फूलों, फलों और पेड़ों में प्रचुर मात्रा में थे।
वहां वीनस के लिए आभारी सिनारिया, जंगली टैन्सी, कोलोकासिया, ढाल जैसी पत्तियों के साथ, और बगीचे की जड़ी-बूटियां भी बहुत मात्रा में उगती थीं।
और वहां से सादे खेतों को देखते हुए, उनकी हरियाली को देखना अद्भुत था, जो विभिन्न प्रकार के विभिन्न प्रकार के रंगों, और विभिन्न फैशन वाले फूलों के साथ पाउडर किए गए थे, जैसे पीला क्रोफुट, या सुनहरा नॉप, ऑक्सआई, सैट्रियन डॉग्स स्टोन, छोटा सेंटॉरी, मेलिलोट, सैक्सिफ्रेज, काउस्लिप्स, लेडीज फिंगर्स, जंगली चेरविले, या चरवाहे की सुई, नौवेन्स जेंटिल, सिनक्विफोलिया आईब्राइट, स्ट्रॉबेरी, फूलों और फलों के साथ, जंगली कोलंबाइन एग्नस कास्टस, मिलफोइल, यारो, जिसके साथ एच्लीस ने टेलीफस को ठीक किया, और उसी भाले के सिरे की जंग जिसने उसे चोट पहुंचाई थी। सफेद मस्कैरियोली के साथ, मधुमक्खी के फूल और पैनेन्ट्स इतने सुंदर और सुखद तरीके से थे, कि उन्होंने मुझे बहुत आराम दिया (खुद को खो देने के बाद) लेकिन उन्हें देखकर ही। और यहां और वहां एक मापने योग्य और अच्छी तरह से निपटाए गए दूरी और स्थान के बीच। एक उचित क्रम और मीठे निपटाए गए तरीके से एक न्यायपूर्ण रेखा द्वारा, हरे और मीठी गंध वाले संतरे, नींबू, साइट्रोन, अनार उगते थे, उनके पानी के डंठल जमीन के एक कदम के भीतर झुक जाते थे, एक कांच के हरे रंग की पत्तियों के साथ ढके हुए थे, एक महान ऊंचाई के और अपनी चोटियों को फिर से नीचे की ओर मोड़ते हुए, उनके फूल और फलों की प्रचुरता से लदे हुए, एक सबसे मीठी और सुखद गंध छोड़ते हुए। जिसके साथ मेरा स्तब्ध हृदय बहुत आसानी से पुनर्जीवित नहीं हुआ (यह एक विषाक्त हवा और संक्रामक और घातक गंध में हो सकता है)।
जिस कारण मैं चकित रह गया और क्या सोचना या करना है, इस बारे में बहुत संदेह में था और इसलिए कि उस जगह पर मैंने ऐसा अद्भुत फव्वारा देखा था, जड़ी-बूटियों की विविधता, फूलों के रंग, पेड़ों को व्यवस्थित रूप से रखना, सीट की निष्पक्ष और सुविधाजनक व्यवस्था, पक्षियों की मीठी चहचहाहट और शांत गायन, और समशीतोष्ण और स्वस्थ हवा। और जिससे मैं बहुत अच्छी तरह से संतुष्ट हो सकता था, और उनमें से सबसे खराब मुझे अच्छी तरह से संतुष्ट कर सकता था, अगर मुझे वहां कोई निवासी मिला होता। और मुझे थोड़ा दुख हुआ कि मैं ऐसी जगह पर और अधिक नहीं रह सका जहां इतनी सुखद दृश्य मेरे सामने प्रस्तुत हुए। न ही मुझे मेरी बेहतर सुरक्षा और संतोष के लिए सलाह दी गई थी कि मुझे किस ओर मुड़ना चाहिए।
इस प्रकार मन में ऐसी दुविधा लिए, उस खतरे को याद करते हुए जिससे मैं अभी-अभी बचा था, और उस स्थान के बारे में सोचते हुए जहाँ मैंने अभी-अभी प्रवेश किया था, और पुल के बाईं ओर देखे हुए चित्रों पर विचार करते हुए, मैं किसी अनचाही विपत्ति की ओर जल्दबाजी करने से झिझक रहा था। और यह कि ऐसा स्मारक और चेतावनी, जो स्वर्ण अक्षरों के योग्य थी, उन लोगों के लिए व्यर्थ न रखी गई हो जो वहाँ से गुजरते थे, जो कि 'सेम्पर फेस्टिना टार्डे' (शीघ्रता करो पर धीरे) थी। अचानक अपने पीछे मैंने हवा के झोंके या ड्रेगन के पंखों की फड़फड़ाहट जैसी एक सरसराहट सुनी। हाय, मैं न जानता था कि यह क्या हो सकता है। और अचानक भयभीत होकर, जब मैं पीछे मुड़ा, तो मैंने अपने एक ओर मिस्र के बहुत से सिलीक वृक्ष देखे, जिनकी पकी हुई लंबी फलियाँ हवा के साथ एक-दूसरे से टकराकर गिर रही थीं। जब मैंने यह देखा, तो मैं शीघ्र ही शांत हो गया, और अपनी मूर्खता पर हँसने लगा।
मुझे यहाँ आए अभी अधिक समय नहीं हुआ था कि मैंने सुंदर युवतियों के एक गायन समूह को अपनी ओर आते सुना (उनकी आवाजों से वे युवा और कोमल प्रतीत होती थीं), जो (जैसा मैंने सोचा) फूलदार जड़ी-बूटियों और ताजी शीतल छाया के बीच, किसी की दृष्टि के भय से मुक्त होकर, आपस में आनंद और क्रीड़ा कर रही थीं, और अपनी चाल से उन सुखद फूलों के बीच भारी प्रसन्नता उत्पन्न कर रही थीं। उनकी संगीतमय और सुरीली आवाज की अविश्वसनीय मधुरता, जो सुगन्धित हवा में तैरती हुई आ रही थी, और एक गूँजते हुए वीणा के कर्णप्रिय और मनमोहक स्वर के साथ चारों ओर फैल रही थी (इस नवीनता को परखने के लिए, मैं पास की झाड़ियों की नीची टहनियों के नीचे छिप गया, और मैंने उन्हें भव्य हाव-भाव के साथ अपनी ओर आते देखा)। उनका कन्यावत् मस्तक चमकते सोने की पट्टियों से बंधा और अलंकृत था, मर्टल के फूलों से सुसज्जित था, और उनके बर्फ जैसे माथे पर उनकी कांपती हुई घुंघराली लटें छाई हुई थीं, और उनके अत्यंत सुंदर कंधों के चारों ओर उनके लंबे बाल अप्सराओं की तरह कलात्मक ढंग से संवारे गए थे।
उन्होंने विभिन्न रंगों और तीन प्रकार की बुनावट वाले सूक्ष्म रेशम के कार्पेंटिकल वस्त्र पहन रखे थे, जो एक-दूसरे से भिन्न थे। सबसे नीचे का वस्त्र बैंगनी, उसके बाद हरा रेशम और स्वर्ण या ऊतक, और सबसे ऊपर घुंघराले सफेद सेंडल का वस्त्र था, जो उनके गोल स्तनों के नीचे सुनहरी करधनी से बंधा था। उनकी इसी घुंघराले सेंडल की आस्तीनें, जो अक्सर दोहरी होती थीं, मूल रंग को और भी अधिक निखारती और सुशोभित करती थीं। और उनकी कलाइयों पर रेशमी रिबन बंधे थे, जिनमें सुनार का किया हुआ काम था। उनमें से कुछ ने अपने जूतों पर पैंटोपल्स पहन रखे थे, जिनका ऊपरी भाग सोने और बैंगनी रेशम का था, जिसमें पत्तों का काम था, जो पत्तों के बीच के खाली स्थानों से उनके सुंदर और सुडौल पैरों की महीन आकृति दिखा रहे थे। उनके जूते सीधे उनके टखनों के नीचे आते थे, जिनके ऊपर के दो किनारे उनके पैरों के ऊपरी भाग पर मिलते थे और सावधानी से सोने के बटनों या क्लैस्प से बंद थे। उनके निचले वस्त्रों के किनारों के ऊपर, कढ़ाई वाले काम और दिलों के अलंकरण थे, जो बीच-बीच में मंद हवा से ऊपर उठकर उनकी सुंदर टांगों की झलक दिखाते थे।
और जैसे ही उन्हें मेरा आभास हुआ, उन्होंने अपना गाना बंद कर दिया और अपनी अप्सराओं जैसी चाल को रोक दिया। वे मुझे देखकर और इस स्थान पर मेरे आने के कारण चकित रह गईं, आपस में आश्चर्य करती हुईं और फुसफुसाते हुए मेरे बारे में पूछने लगीं, क्योंकि मैं उनके लिए एक दुर्लभ और असामान्य वस्तु की तरह था, क्योंकि मैं एक परदेशी और अजनबी था, और संयोग से इतने प्रसिद्ध और विख्यात देश में आ पहुँचा था। इस प्रकार वे वहीं रुक गईं, कभी मेरी ओर देखतीं, तो कभी आपस में बुदबुदातीं। मैं एक मूर्ति की तरह खड़ा रहा। ओह, मेरा दुर्भाग्य, क्योंकि मैं महसूस कर रहा था कि मेरे सभी जोड़ एक कड़वी हवा में एस्पेन के पत्तों की तरह कांप रहे थे। और मुझे उस पूर्वसूचक कविता का डर था जिसे मैंने पढ़ा था, जो मुझे अन्य सलाह दे रही थी, जिसका परिणाम भुगतने के लिए अब मैं बहुत देर कर चुका था, और किसी अन्य घटना की प्रतीक्षा किए बिना, मैं उस दिव्य दृष्टि के प्रति उतना ही संशयपूर्ण रहा, और उतना ही छला गया जितना एपिडॉरेन बेरो के छद्म रूप से सेमेले छली गई थी। हाय, मैं भूख से दहाड़ते हुए भूरे शेरों को देखकर डरने वाले हिरण के बच्चों की तरह कांप रहा था।
मैं अपने आप से संघर्ष कर रहा था कि क्या मेरे लिए झुककर घुटने टेक देना बेहतर है, या मुड़कर उनसे दूर भाग जाना (क्योंकि वे मुझे अपने व्यवहार से बहुत ही शिष्ट युवतियाँ लग रही थीं, और अपनी मानवता के अलावा एक दिव्य सौम्यता भी उनमें थी), या स्थिर खड़ा रहना। अंत में मैंने निर्णय लिया कि मैं प्रयास करूँगा और जो कुछ भी होगा उसका सामना करूँगा, यह पूरी तरह आश्वस्त होकर कि मुझे उनमें से किसी से भी कोई अमानवीयता या क्रूर व्यवहार नहीं मिलेगा, विशेष रूप से इसलिए कि मासूमियत हमेशा अपना संरक्षण स्वयं साथ रखती है। और इस प्रकार अपने भयभीत मन को थोड़ा दिलासा देते हुए, फिर भी लज्जा से बंधा हुआ, यह जानते हुए कि मैं अयोग्यता के साथ इस छायादार स्थान और दिव्य तथा कोमल अप्सराओं की सुखद संगति में आ गया हूँ, मेरा दोषी और अशांत मन मुझे बता रहा था कि यह जल्दबाजी और अत्यधिक साहसपूर्ण कार्य था, और हो सकता है कि वे वर्जित स्थान और प्रतिबंधित देश हों जहाँ किसी का आना मना हो। और ऐसा सोचते हुए, उनमें से एक, जो अधिक साहसी और निडर स्वभाव की थी, ने बहुत दृढ़ता से मुझसे बात करते हुए कहा। हो, तुम कौन हो? उसकी बातों से मैं आधा डर गया, और स्वयं पर लज्जित हुआ, यह न जानते हुए कि क्या कहूँ या कैसे उत्तर दूँ: मेरी आवाज और आत्मा प्रतिबंधित हो गई थी, मैं एक मृत मूर्ति की तरह पत्थर बनकर खड़ा रहा। लेकिन उन सुंदर युवतियों और रूपवती अप्सराओं ने यह समझकर कि मैं एक वास्तविक और मानवीय व्यक्ति हूँ, लेकिन अशांत और डरा हुआ हूँ, वे सभी मेरे करीब आ गईं और बोलीं।
हे युवक, तुम जो कोई भी हो, और जहाँ कहीं से भी आए हो: हमारे वर्तमान स्वरूप से बिल्कुल भी विचलित न हो, और न ही हतोत्साहित हो, और जरा भी डरो मत, क्योंकि यहाँ तुम्हें कोई क्रूर रीति-रिवाज या असंतोष का कारण नहीं मिलेगा, बल्कि यह कष्टों से मुक्त है, इसलिए खुद को प्रकट करने से न डरो, और हमें बताओ कि तुम कौन हो।
इस प्रोत्साहन से अपनी खोई हुई और विस्मृत इंद्रियों को वापस पाकर, उनके निष्पक्ष, सुखद और अनुकूल स्वरूप से सांत्वना पाकर, और उनकी मीठी बातों से खुद को संभालते हुए, मैंने बहुत ही अच्छी इच्छा के साथ उन्हें यह उत्तर दिया।
मैं दुनिया का सबसे अपमानित और दुखी प्रेमी हूँ। मैं प्रेम करता हूँ, और जिसे मैं इतना अधिक महत्व देता हूँ, और इतनी गंभीरता से चाहता हूँ, मैं यह भी नहीं जानता कि वह या मैं स्वयं कहाँ हैं।
और सबसे महान और सबसे खतरनाक संयोग से मैं यहाँ आया हूँ। और अब मेरी नम आँखों से मेरे पीले गालों पर गिरते हुए आंसुओं के साथ, और पृथ्वी की ओर झुककर, मैं आपके चरणों में खुद को समर्पित करता हूँ और विनम्रतापूर्वक आपकी अनुकूल कृपा की याचना करता हूँ: जिस पर उनके कोमल और नरम दिल मेरे प्रति दया से भर गए, और वे मेरे साथ दुखी होकर रोने लगीं, और मानो कर्तव्यपरायणता से मुझे जमीन से ऊपर उठाने का प्रयास करते हुए, मीठी और सांत्वना देने वाली बातों के साथ, उन्होंने विनम्रतापूर्वक मुझसे कहा।
हम निश्चित रूप से आश्वस्त हैं और अच्छी तरह जानते हैं (बेचारे), कि जिस रास्ते से तुम आए हो, वहाँ से बहुत कम या कोई भी नहीं बच सकता, और इसलिए उस दिव्य शक्ति के प्रति कृतघ्न न बनो, जिसने तुम्हें इस प्रकार सुरक्षित रखा है। और अब किसी प्रतिकूल घटना या दुख के हम पर आक्रमण करने के बारे में संशय या भय न करो। इसलिए शांत हो जाओ, सांत्वना प्राप्त करो, और अपने दिल को आराम के लिए तैयार करो। क्योंकि अब तुम, जैसा कि तुम स्पष्ट रूप से समझ सकते हो और देख सकते हो, आनंद और खुशी के स्थान पर आ गए हो, जहाँ संघर्ष और असंतोष का त्याग कर दिया गया है। क्योंकि हमारी समान आयु: अपरिवर्तनीय स्थान, समय का न भागना, अच्छा अवसर, दयालु और मिलनसार स्वभाव, हमें इसके लिए आकर्षित करता है, और हमें निरंतर अवकाश प्रदान करता है। और यह भी तुम्हें समझना चाहिए कि यदि हममें से एक प्रफुल्लित और आनंदित होती है, तो दूसरी खुद को और अधिक प्रसन्न और सुखद दिखाती है, और हमारी सुखद और साझा मित्रता, एक चौकस विचार के साथ सदा के लिए जुड़ी हुई है। हममें से एक दूसरे के संतोष को आनंद की उच्चतम सीमा तक बढ़ाती है, और सबसे सुविधाजनक सांत्वना प्रदान करती है।
तुम यह भी देखते हो कि हवा स्वास्थ्यप्रद है, इस स्थान की सीमाएं बहुत विस्तृत हैं: जड़ी-बूटियों से भरपूर। पौधों की विविधता से परिपूर्ण, और फलों से लदा हुआ, विशाल पहाड़ों और चट्टानों द्वारा घिरा और सुरक्षित, हानिरहित जानवरों से भरा, और सभी प्रकार के मनोरंजन और सुखों के लिए उपयुक्त, सभी प्रकार के फलों और अनाजों से परिपूर्ण, और सुंदर फव्वारों से भरा हुआ।
एक अन्य ने कहा: समझो, अज्ञात, (और फिर भी आश्वस्त अतिथि,) अच्छे मित्र, कि यह क्षेत्र उत्तरी पहलू के उपजाऊ पर्वत टोरस से अधिक फलदायी है, जिसका ढांचा इतना फूलता है कि उनके अंगूरों के गुच्छे दो हाथ लंबे होते हैं, और एक अंजीर का पेड़ सत्तर बुशेल फल देता है।
तीसरी ने कहा: यह प्रसिद्ध और विस्तृत देश, वेस्ट इंडिया के हाइपरबोरियन द्वीप, या लुसिटानिया के पुर्तगालियों की उर्वरता से कहीं अधिक है, जिस पर अब अशिष्ट स्पैनियार्ड द्वारा कब्जा कर लिया गया है और अत्याचार किया जा रहा है।
न तो कैस्पियन पर्वत की टल्गा। चौथी ने उस देश की प्रशंसा करते हुए कहा कि मिस्र की प्रचुरता को इसके सामने कमी ही माना जाएगा, भले ही इसे दुनिया का बगीचा माना जाता था।
और अंतिम, जिसकी मुखाकृति और उच्चारण बाकियों से अधिक मधुर था, ने इतना और जोड़ा।
इस सुंदर देश में तुम्हें कोई बड़ी दलदली भूमि, या हानिकारक और अस्वस्थ हवाएँ, या पथरीली और अनुपजाऊ काई नहीं मिलेगी, बल्कि सुंदर और सुखद पहाड़ियाँ, जो खड़ी और दुर्गम चट्टानों से घिरी और दीवार से घिरी हुई हैं, और इस कारण से, सभी खतरों और भय से सुरक्षित और मुक्त हैं। हमें ऐसी किसी चीज की कमी नहीं है जो आनंद पैदा कर सके और मधुर संतोष दे सके। इसके अलावा, हम एक प्रसिद्ध और उत्कृष्ट रानी की सेवा में हैं, जो बड़ी उदारता और अत्यधिक दयालुता रखती हैं: जिन्हें यूटेरिलीडा कहा जाता है, जो बड़ी दया और अद्भुत क्षमाशील हैं, जो महान ज्ञान और शाही शासन के साथ, महान वैभव के साथ, सभी सुखों के संचय के साथ शासन करती हैं, और जब हम तुम्हें उनकी पवित्र उपस्थिति और राजसी दृष्टि में प्रस्तुत करेंगे, तो उन्हें बहुत प्रसन्नता होगी। और इसलिए सभी कष्टकारी दुखों को दूर फेंक दो, उन्हें भूल जाओ, और अपनी भयभीत आत्माओं को हमारी सांत्वना, आराम और आनंद को ग्रहण करने के लिए तैयार करो।
पॉलिफिलस ने पाँच अप्सराओं के आश्वासन के तहत खुद को महसूस किया और उनके साथ स्नानगृहों में गया, जहाँ उन्हें फव्वारे की बनावट पर बहुत हँसी आई, और उसके अभिषेक से भी। बाद में रानी यूथेरिलीडा के पास लाए जाने पर, उसने देखने योग्य कई चीजें देखीं, लेकिन मुख्य रूप से एक फव्वारे का काम।
इन दयालु और दयावान अप्सराओं द्वारा इस प्रकार शिष्टतापूर्वक व्यवहार किए जाने पर, और उनके द्वारा मीठी सांत्वनाओं के साथ मेरी सुरक्षा सुनिश्चित किए जाने पर, मेरी मुरझाई हुई आत्माएं पुनर्जीवित हो गईं। जो कुछ भी उनके लिए सुखद और प्रिय लग सकता था, जितना मेरे लिए सुविधाजनक था, मैंने अपनी सेवा अर्पित करने के लिए खुद को तैयार किया। और क्योंकि उनके पास मीठे इत्र के बक्से थे, और सोने और कीमती पत्थरों की बोतलें थीं, उनके नाजुक और सुंदर हाथों में आईने थे, और रेशम के शुद्ध सफेद घूंघट थे, और स्नान करने में उपयोग की जाने वाली अन्य आवश्यक चीजें थीं, जिन्हें मैंने ले जाने में मदद करने की पेशकश की, उन्होंने मना करते हुए मुझसे कहा: कि उनका यहाँ आने का उद्देश्य स्नान करना था, और उसी के साथ मुझे दिखाया कि उनकी इच्छा थी कि मैं उनके साथ चलूँ, क्योंकि (उन्होंने कहा) फव्वारा यहाँ पास ही है, क्या तुमने इसे नहीं देखा है। और मैंने श्रद्धापूर्वक उन्हें यह उत्तर दिया।
सबसे सुंदर अप्सराओं, यदि मेरे पास हजार जीभें होतीं और मैं उन सभी का उपयोग करना जानता, फिर भी मैं आपकी उदारता के लिए पर्याप्त धन्यवाद नहीं दे सकता, और आपके महान उपकारों का बदला नहीं चुका सकता, क्योंकि आपने मुझे मेरा जीवन वापस दिया है। और इसलिए यदि मैं आपको अपनी सेवा और संगति देने के लिए सहमत नहीं होता, तो मुझे बहुत ही अभद्र स्वभाव का माना जा सकता है। जिस कारण से, आप लोगों के बीच मैं एक स्वामी और कमांडर बनने के बजाय एक सेवक बनना पसंद करूँगा, क्योंकि (जहाँ तक मैं अनुमान लगा सकता हूँ) आप सभी आनंद और सच्ची खुशी की किराएदार और सह-कक्षीय हैं।
आप समझेंगी कि मैंने दुर्लभ और अद्भुत कारीगरी का एक अद्भुत फव्वारा देखा है, जैसा मैंने पहले कभी नहीं देखा था, और मेरा मन इसकी अजीबोगरीब बनावट को देखने और अपनी बड़ी प्यास बुझाने में इतना व्यस्त था, कि मैंने किसी और लाभ की उम्मीद नहीं की थी।
एक सुखद अप्सरा ने मुझसे हँसते हुए कहा, अपना हाथ दो, तुम्हारा बहुत स्वागत है। तुम यहाँ वर्तमान में देख सकते हो, कि हम पाँच साथी हैं, और मेरा नाम अफिया है, और वह जो बक्से और सफेद कपड़े ले जा रही है उसका नाम ऑफ्रेसिया है। यह दूसरी, चमकते शीशे (हमारे आनंद) के साथ, उसका नाम ओरासिया है। वह जो बजने वाली वीणा ले जा रही है उसका नाम अचोल है, और वह जो कीमती तरल पदार्थ की बोतल ले जा रही है उसका नाम जेनश्रा है। और हम सब अब एक साथ इन समशीतोष्ण स्नानगृहों में जा रहे हैं, ताकि खुद को तरोताजा और आनंदित कर सकें। इसलिए तुम भी (यह देखकर कि तुम्हारे साथ होने का सौभाग्य मिला है) वैसा ही करने के इच्छुक होगे, और बाद में बहुत अच्छी इच्छा के साथ हम अपनी रानी के महान महल की ओर प्रस्थान करेंगे।
जो सबसे दयालु, उदार और परोपकारी है, और जो तुम्हारे इच्छित प्रेम, जलती हुई इच्छाओं और उच्च विचारों में तुम्हारी मदद करने और आगे बढ़ाने की इच्छुक है। हिम्मत करो, दोस्त, चलो आगे बढ़ें।
आनंददायक क्रियाओं, कन्यावत हाव-भाव, कामुक व्यवहार, लड़कियों के खेलों, चंचल निगाहों और मीठी बातों के साथ वे मुझे वहाँ ले गईं, हर वर्तमान क्रिया से पूरी तरह संतुष्ट थीं, सिवाय इसके कि मेरी पोलिया मेरी खुशी को पूरा करने के लिए वहाँ नहीं थी, और एक पूर्ण संख्या बनाने के लिए छठी व्यक्ति नहीं थी।
इसके अलावा, मुझे दुख हुआ कि मेरा पहनावा इस स्वादिष्ट आराम के अनुरूप नहीं था, लेकिन कुछ घरेलू घनिष्ठता में बढ़ते हुए, मैंने उनके साथ मिलनसार होने का स्वभाव बनाया, और उन्होंने मेरे साथ, जब तक कि अंत में हम उस स्थान पर नहीं पहुँच गए।
वहाँ मैंने एक स्नानगृह की एक अद्भुत अष्टकोणीय इमारत देखी, और प्रत्येक बाहरी कोने पर, दो स्तंभ एक साथ जुड़े थे, एक भाले के आकार में, नींव के स्तर से, विषयगत एरोबेट्स चारों ओर से घिरे और पसलियों वाले थे। और उनके बाद दूसरे के आधार से समान आकार के बाहरी हिस्से आए, उनके अध्यायों के साथ जो सीधे बीम के नीचे सेट थे, ऊपर एक सीमा के साथ, एक कोरोनिस के नीचे जो चारों ओर घूमती थी। जो सीमा उत्कृष्ट नक्काशी के काम से सुशोभित थी, छोटे नग्न बच्चों की जो बहुत अच्छी तरह से सेट थे, और एक-दूसरे से समान दूरी पर थे, जिनके हाथ जटिल रूप से बंधे और लिपटे हुए थे, और उनमें छोटे हरे पेड़ों के गुच्छे पकड़े हुए थे। और उक्त कोरोनिस के ऊपर, (एक सुरुचिपूर्ण मेहराब द्वारा) एक अष्टकोणीय मीनार ऊपर उठी, जो विषय का अनुकरण करती थी। जो कोने से कोने तक एक हजार विभिन्न फैशन की अद्भुत कारीगरी के साथ काटी गई थी, और क्रिस्टल के चौकोर टुकड़ों के साथ फिर से बंद कर दी गई थी, जिसे मैंने दूर से सीसा समझा था। उस मेहराबदार मीनार के शीर्ष पर एक ट्राइगन रखा गया था, और उसके ऊपरी केंद्र से, एक मजबूत डंडा ऊपर चढ़ गया, जिसमें एक और डंडा जुड़ा था जो चारों ओर घूमता था, और उसी के साथ एक पंख बंधा था, जो हवा के हर झोंके के साथ चारों ओर घूमता था, पाइपिंग डंडा जिसके शीर्ष पर एक गेंद थी, जिस पर एक नग्न लड़का खड़ा था, सीधे अपने दाहिने पैर पर, और बायाँ पैर बाहर निकला हुआ था। उसका सिर उसकी मुँह की ओर एक सुरंग की तरह खोखला था, जिसका छिद्र उसके मुँह की ओर खाली था, जिससे एक तुरही जुड़ी थी, उसका बायां हाथ उसके मुँह पर लांकेट पकड़े हुए था, और उसका दाहिना हाथ मध्य जोड़ की ओर फैला हुआ था, उसके पंख या फलक के ठीक ऊपर। जो सब कुछ पतले पीतल का था, उत्कृष्ट रूप से अच्छी तरह से डाला गया और सोने का पानी चढ़ा हुआ था। जो पंख, गेंद, और लड़का, उसके गालों और चेहरे के साथ मानो वह ध्वनि कर रहा हो, उसके सिर का पिछला हिस्सा तेज हवा की ओर खाली था, जैसे वह चलती थी, वैसे ही वह ध्वनि करता था, और जैसे हवा मिस्र के सिलीक की छड़ों के बीच एक अजीब शोर पैदा करती थी, ठीक वैसे ही यह तुरही में सुनाई देता था। जिस कारण से मैंने हँसते हुए सोचा कि एक अज्ञात स्थान पर अकेला और अशांत व्यक्ति, ऐसे अजीब शोर से आसानी से डर सकता है।
इमारत के उस हिस्से में जो अप्सरा के दूसरी तरफ था, स्नानगृह में प्रवेश उसी लिथोग्लिफ द्वारा किया गया था, जैसा कि मैंने सोचा था, जिसने सोई हुई अप्सरा को ढका था, जिसकी फ्रिज़ पर, कुछ ग्रीक अक्षर थे, जिनका अर्थ +ASAMINTHOS+ था।
अंदर चार सीटें थीं जो चारों ओर घूमती थीं, और एक दूसरे के नीचे, और करीब से जुड़ी हुई थीं, जो जैस्पर और केलसेडनी पत्थर के साथ, सभी प्रकार के रंगों में बनी थीं। घेराबंदी वाली सीटों में से दो पानी से ढकी हुई थीं, और तीसरी के ऊपरी किनारे तक। कोनों में, और हर कोने में विभिन्न रंगों का एक कोरिंथियन स्तंभ खड़ा था, जो इतनी शुद्ध और सुंदर जैसिंथ के साथ लहरा रहा था जितना प्रकृति प्रदान कर सकती थी, सुविधाजनक आधारों के साथ और उनके अध्याय बीम के नीचे उत्सुकता से बनाए गए थे, जिसके ऊपर एक ज़ोफोर था, जिसमें छोटे नग्न लड़के पानी में खेलते हुए, पानी के राक्षसों के साथ, कुश्ती और बचकानी लड़ाइयों के साथ, उनकी उम्र के लिए उपयुक्त चालाकी भरी उड़ानों और फुर्ती के साथ, जीवंत गतिविधियों और खेलों में नक्काशीदार थे। जो सब कुछ एक कोरोनिस के चारों ओर सुंदर था। जिसके ऊपर, छोटे स्तंभों के क्रम के अनुसार, कपुल या सफिट के शीर्ष में लंबवत बिंदु से और स्नानगृह के कवर से, ओक के पत्तों का एक टोरे मॉडरेटर चला, जो एक दूसरे के ऊपर हरे डायस्पर के फोल्डिंग और झूठ बोल रहे थे, जो सुनहरे शाखाओं वाले डंठल पर लटके हुए थे, जो ऊपर चढ़कर एक साथ मिल गए, और उक्त कपुल में गोल जुड़ गए: जहाँ एक शेर का सिर रखा गया था, जिसके बाल उसके चेहरे के चारों ओर खड़े थे, और अपने जबड़ों में एक अंगूठी पकड़े हुए थे, जिससे ओरिचल्क या तांबे की कुछ श्रृंखलाएं बंधी थीं, जिन्होंने एक बड़ा अच्छा बर्तन रखा था, जिसमें एक बड़ा मस्तिष्क या होंठ था, और उक्त चमकते पदार्थ की नालीदार थी, और पानी के ऊपर दो हाथ लटक रही थी, क्रिस्टल के कटोरे को छोड़कर, बाकी इसके पसलियों और होंठों की तरह, नीले रंग का था, जिसमें सोने के बुलबुले और चमक बिखरी हुई थी।
ज्यादा दूर नहीं, पृथ्वी में एक दरार थी, जो लगातार जलती हुई सामग्री बाहर फेंकती थी, और इसे लेकर, और बर्तन के तल को भरते हुए, उन्होंने कुछ जिन्न और मीठी लकड़ियाँ डालीं, जिससे एक अमूल्य धूमन हुआ, जैसे कि सबसे मीठे पेस्ट की, बाद में उसी को बंद कर दिया, और कवर को नीचे रख दिया, दोनों हिस्से खोखले थे, और होंठ और रिबिंग पारभासी, क्रिस्टल स्पष्ट और उज्ज्वल के माध्यम से छिद्रित और छेदे गए थे, उन्होंने एक सुखद और विविध रंग की रोशनी दी, जिसके द्वारा छोटे छेदों के माध्यम से स्नानगृह रोशन हो गए थे, और गर्मी अभी भी कैद और प्रतिबंधित थी।
स्तंभ और स्तंभ के बीच समान रूप से रखी गई दीवार सबसे काले पत्थर की थी, अत्यधिक कठोरता और चमक वाली, जो कोरल की तरह लाल डायस्पर की एक सुविधाजनक सीमा के साथ बंद और सीमाबद्ध थी, जो डबल गर्ग्यूल्स या वर्टिकल्स के लिनियामेंट और काम से सुशोभित थी। जिसकी मेज के मध्य भाग में, स्तंभों के बीच, एक सुरुचिपूर्ण अप्सरा नग्न बैठी थी, जैसे कि वह गैलाटाइटिस पत्थर की प्रतीक्षा और उपस्थिति में रही हो, हाथीदांत के रंग की, उक्त सीमाओं में से प्रत्येक के निचले हिस्से, स्तंभों के आधारों के साथ ठीक से घूम रहे थे।
ओह, कितनी बेहतरीन तरीके से वही चित्र काटे गए थे, कि अक्सर मेरी आँखें उन वास्तविक और जीवंत आकृतियों से भटक जाती थीं, उन काल्पनिक चित्रणों को देखने के लिए।
पानी के नीचे का पक्का फर्श कठोर पत्थर के एक विविध प्रतीकवाद का था, जो चेकर्ड था जहाँ आप रंगों की विविधता के माध्यम से अद्भुत ग्राफिक्स देख सकते थे। क्योंकि स्पष्ट पानी और गंधकयुक्त नहीं, बल्कि मीठा और समशीतोष्ण रूप से गर्म, एक हॉट-हाउस या स्टू की तरह नहीं, बल्कि सभी विश्वासों से परे स्वाभाविक रूप से खुद को साफ करने वाला, आँख की दृष्टि से वस्तु को बाधित करने का कोई साधन नहीं था। क्योंकि सीटों के किनारों में, और नीचे एक मोज़ेक कटिंग द्वारा विभिन्न मछलियाँ व्यक्त की गई थीं, जिन्होंने प्रकृति का ऐसा अनुकरण किया जैसे कि वे जीवित तैर रही हों। जैसे बार्बल्स, लैम्प्रे, और कई अन्य, जिनके काम की उत्सुकता को मैंने उनके नाम और प्रकृति से अधिक माना।
दीवारों का काला पत्थर एक पत्ती के काम के साथ उत्कीर्ण किया गया था, जैसे कि यह पत्तियों और फूलों की एक इल्लाक्वेएटेड रचना थी, और सिथेरिएस के छोटे गोले, आंख के लिए इतने सुंदर, जितना संभव हो सकता था।
दरवाजे पर, जिसका अंतराल गालैक्टाइट्स नामक पत्थर का था, मैंने देखा कि एक डॉल्फ़िन शांत लहरों में तैर रही है, और अपनी पीठ पर एक युवा पुरुष को लिए हुए है, जो वीणा बजा रहा है: और दूसरी तरफ ठंडे फव्वारे पर, एक और डॉल्फ़िन तैर रही थी, और उस पर पोसिडोनियस सवार था, जिसके हाथ में एक तीखा एली भाला था।
ये इतिहास एक ही पत्थर के दायरे में पूर्ण किए गए थे, और एक अत्यंत काले धरातल पर उभारे गए थे। तब मैंने उचित ही वास्तुकार और मूर्तिकार दोनों की प्रशंसा की। दूसरी ओर, सुंदर और मनोहर क्रीड़ा करती हुई अप्सराओं की सुखद गरिमा ने मुझे अत्यधिक संतुष्ट किया, जिससे मैं यह तुलना करने में असमर्थ था कि मेरे बीते हुए दुःख की अधिकता या वर्तमान सांत्वना, कौन सी अधिक होनी चाहिए। और वहाँ इतनी मधुर सुगंध थी कि अरब ने कभी वैसी सुगंध नहीं दी थी।
पत्थर की सीटों पर, एक एपोडिटेरियम के स्थान पर, उन्होंने अपने शरीर से वस्त्र उतारते समय अपने दिव्य शरीरों से समृद्ध लिबास को त्याग दिया। उनके सुंदर बाल सोने की जाली में बंधे थे, जो अत्यंत कुशलता से बुने गए थे। और बिना किसी संकोच के, उन्होंने मुझे अपने निष्कलंक और कोमल व्यक्तित्व को देखने की अनुमति दी, उनकी ईमानदारी और सम्मान सुरक्षित था। निस्संदेह मांस शुद्ध गुलाब और श्वेत हिम के समान था। हाय, मैं अभागा, मैंने पाया कि मेरा हृदय ऊपर उठा और खुल गया, और पूरी तरह से एक कामुक आनंद के प्रति आसक्त हो गया। जिस पर मैंने उस क्षण खुद को ऐसे आनंदों को निहारने में ही सबसे अधिक खुश समझा, क्योंकि मैं उन दहकती लपटों का विरोध करने में असमर्थ था जो मेरे हृदय की भट्टी में भड़क उठी थीं। और इसलिए कभी-कभी शरण और सहायता के लिए मैंने उनके दिव्य शरीरों में एकत्रित लुभाने वाली सुंदरता को इतनी बारीकी से देखने का साहस नहीं किया। और उन्होंने इसे भांपकर मेरे शर्मीले व्यवहार पर मुस्कुराते हुए, मेरा खूब मजाक उड़ाया: और उस पर मुझे खुशी हुई, और संतोष हुआ कि मैं किसी भी तरह उनके मनोरंजन का कारण बन सका। लेकिन मुझे इस बात पर बहुत शर्मिंदगी हुई कि मैं ऐसी संगत के लिए एक अनुपयुक्त साथी था, सिवाय इसके कि उन्होंने मुझे उनके साथ अंदर आने का आग्रह किया जहाँ मैं सफेद कबूतरों के बीच एक कौवे की तरह खड़ा था, जिसने मुझे ऐसी चुनिंदा वस्तुओं को देखने और उन पर ध्यान देने में आंशिक रूप से शर्मिंदा किया।
तब ओफ्रेसिया, जो बहुत ही प्रसन्नचित्त स्वभाव की थी, ने मुझसे कहा। मुझे बताओ युवा पुरुष तुम्हारा नाम क्या है? और मैंने आदरपूर्वक उन्हें उत्तर दिया, पोलिफिलस: यदि तुम्हारे गुणों का प्रभाव तुम्हारे नाम के अनुरूप है, तो मुझे यह बहुत पसंद आएगा, उसने कहा। और बिना किसी छल के, शेष ने कहा। और तुम्हारी प्रियतमा का क्या नाम है? जिस पर मैंने कुछ रुककर उत्तर दिया, पोलिया: तब उसने प्रतिउत्तर दिया। आहा, मैंने सोचा था कि तुम्हारा नाम यह दर्शाता होगा कि तुम एक बड़े प्रेमी हो, लेकिन अब मैं समझ गई कि तुम पोलिया के प्रेमी हो: और तुरंत उसने और अधिक जोड़ते हुए कहा: यदि वह यहाँ उपस्थित होती, तो तुम क्या करते? मैंने उत्तर दिया। वह जो उनके सम्मान के अनुकूल हो, और आप लोगों की संगत के लिए उपयुक्त हो। मुझे बताओ पोलिफिलस, क्या तुम वास्तव में उससे प्रेम करते हो? तब मैंने एक गहरी आह भरते हुए उत्तर दिया: पूरी दुनिया के सबसे महान और सबसे कीमती खजाने के सभी आनंदों और मुख्य सार से भी ऊपर, और इस विचार ने मेरे निरंतर पीड़ित हृदय में एक स्थायी छाप छोड़ दी है। और उसने कहा: तुमने इतने प्यारे रत्न को कहाँ खोया या त्याग दिया है? मैं नहीं जानता, न ही मैं यह जानता हूँ कि मैं स्वयं कहाँ हूँ। तब उसने मुस्कुराते हुए उत्तर दिया। यदि कोई उसे तुम्हारे लिए ढूंढ ले, तो तुम क्या इनाम दोगे। लेकिन स्वयं को संतुष्ट रखो, अच्छी हिम्मत रखो, और खुद को आनंद के लिए तैयार करो, क्योंकि तुम अपनी पोलिया को फिर से पा लोगे। और इन और इसी तरह के सुखद और अनुग्रहपूर्ण प्रश्नों के साथ, ये सुंदर युवा कन्याएँ, स्वयं को क्रीड़ा और आनंद में मग्न रखते हुए, हम साथ में नहाए और स्नान किए।
बाहर सुंदर फव्वारे के विपरीत अंतराल पर, पहले उल्लिखित सुंदर सोती हुई अप्सरा के, स्नान के भीतर धातु की मूर्तियों की एक और रचना थी, और एक उत्सुक कारीगरी की, जो सुनहरे रंग की चमक बिखेर रही थी, कि कोई उसमें स्वयं को देख सके। जो एक संगमरमर में जड़ी हुई थी, जिसे एक चतुर्भुज में काटा गया था, और छवियों के अपने अनुपात में खड़े होने के लिए खाली किया गया था, दो आधे स्तंभों के साथ यानी हेमीकाइल्स, दोनों ओर एक-एक, एक ट्रेबेट, एक छोटा ज़ोफोर, और एक कोरोनिस के साथ, सभी एक ठोस संगमरमर में कटे हुए थे, और यह काम का टुकड़ा मेरे द्वारा देखे गए किसी भी अन्य टुकड़े से कम नहीं था, बल्कि एक दुर्लभ कला और अद्भुत आविष्कार के साथ, दोनों तैयार किए गए और निष्पादित किए गए। खाली और सादे खाली चतुर्भुज में, दो अप्सराएँ खड़ी थीं, जो सजीव प्राणियों से कुछ ही कम थीं, इस तरह से कपड़े पहने हुए कि आप उनके घुटनों से थोड़ा ऊपर देख सकते थे, उनके पैरों में से एक पर, जैसे कि हवा ने इसे उड़ा दिया हो, जब वे अपना काम कर रही थीं, और उनकी भुजाएँ नंगी थीं, कोहनी से कंधे तक को छोड़कर। और उस भुजा पर, जिससे उन्होंने बालक को सहारा दिया था, वह परिधान जो ऊपर उठा हुआ था, हटा हुआ था। शिशु के पैर एक अप्सरा के हाथों में एक था, और दूसरा, दूसरी के हाथों में। उन तीनों के चेहरे मुस्कुरा रहे थे: और अपने दूसरे हाथों से, उन्होंने बालक की शर्ट को उसकी नाभि के ऊपर पकड़ रखा था।
शिशु अपने छोटे उपकरण को दोनों हाथों में पकड़े हुए था, और गर्म पानी में, ताजा ठंडा पानी पेशाब कर रहा था। आनंद के इस सुखद स्थान में, मैं बहुत प्रफुल्लित और संतोष से भरा था, लेकिन वही बहुत कम हो गया, क्योंकि मैंने खुद को ऐसी सुंदरियों के बीच एक नीच शरीर समझा, और ओस जो बर्फ में जम गई हो, और उनके बीच एक नीग्रो या तांबे के रंग के मूर की तरह।
उनमें से एक जिसे अचो कहा जाता था, बहुत ही विनम्रतापूर्वक और एक सुखद चेहरे के साथ मुझसे बोली, पोलिफिलस वह क्रिस्टल का पात्र लो और मेरे लिए थोड़ा सा ताजा पानी लाओ। मैंने बिना रुके ऐसा करने का इरादा रखते हुए, और किसी भी तरह से उसकी सेवा करने के अलावा कुछ भी सोचे बिना, जो वह मुझे आदेश देगी, उस स्थान पर चला गया। और मैंने पानी प्राप्त करने के लिए सीढ़ी पर अपना पैर नहीं रखा था, जैसे ही वह गिरा, पेशाब करते हुए लड़के ने अपना लिंग ऊपर उठाया, और अचानक मेरे चेहरे पर इतना ठंडा पानी डाला कि मैं उस क्षण पीछे गिरने ही वाला था। जिस पर वे इतना हंसे, और स्नान के गोलपन और बंद होने में इतनी आवाज हुई, कि मैं भी (जब मैं संभल गया) हँसने लगा कि मैं लगभग मर गया था। बाद में, मैंने उस अवतलता को ढूंढ लिया, और महसूस किया कि कोई भी भारी वजन, चल सीढ़ी पर रखे जाने पर, वह एक वर्जिनल की कुंजी और जैक की तरह ऊपर उठ जाएगा, और लड़के के लिंग को ऊपर उठा देगा, और उसकी डिवाइस और उत्सुक कारीगरी को ढूंढकर, मैं बहुत संतुष्ट था। ज़ोफोर पर एथिक अक्षरों में यह शीर्षक लिखा था +GELOIASTOS+।
हमारी भारी हंसी और स्नान के बाद, और सभी के हजार मीठे, प्रेमपूर्ण और सुखद शब्दों, कन्याओं के खेलों और मनोरंजन के साथ धोने के बाद, हम पानी से बाहर निकले और अभ्यस्त सीटों पर कूद पड़े, अपने पैर की उंगलियों पर चलते हुए, जहाँ उन्होंने खुद को मीठी सुगंध, डायस्डास्मैटिक, और एक मायिस्टिक तरल, या जायफल के पानी के साथ अभिषेक किया। और उन्होंने मुझे भी एक डिब्बी दी, और मैंने खुद को उसके साथ अभिषेक किया, और मुझे इसमें बहुत आनंद मिला, क्योंकि उत्कृष्ट सुगंध और मीठी खुशबू के अलावा, यह मेरे शरीर, पैरों और भुजाओं को आराम देने के लिए बहुत अच्छा था, जो मेरी खतरनाक उड़ान में बहुत थक गए थे।
बाद में जब हमने खुद को तैयार कर लिया, जो कि अन्य महिलाओं की तरह थोड़ा लंबा था, इतने सारे गहनों और जिम्मरी वॉटचेट्स के कारण, उन्होंने स्वादिष्ट कन्फेक्शन के अपने पात्र खोले, और खुद को ताज़ा किया, और मैं उनके बीच, और कीमती पेय के साथ। जब उन्होंने पर्याप्त खा लिया, तो उन्होंने अपने शरीर और अपने सिर की पोशाक, और अपने पीले घुंघराले बालों को लटकाकर और अपने दिव्य चेहरों के चारों ओर हेमीसर्कुलर रूप से घुमाकर, सावधानीपूर्वक जांच के साथ अपने दर्पणों की ओर फिर से देखा। और जब उन्होंने समाप्त कर लिया, तो उन्होंने मुझसे कहा।
पोलिफिलस, हम अब अपनी दयालु और सबसे उत्कृष्ट संप्रभु रानी यूथेरिलिडा के पास जा रहे हैं, जहाँ तुम अधिक आनंद पाओगे और महसूस करोगे, लेकिन पानी अभी भी तुम्हारे चेहरे पर है, जिस पर उन्होंने मेरे ऊपर बिना किसी माप के अपनी हंसी को नवीनीकृत करना शुरू कर दिया, एक-दूसरे की ओर देखते हुए और अपनी आँखें घुमाते हुए, एक प्यारी दृष्टि के साथ। अंत में उन्होंने शुरुआत की, और जैसे ही वे एक साथ गोल घूमते हुए चले, उन्होंने फ्राइजियन धुन में छंद गाना शुरू किया, एक ऐसे व्यक्ति के सुखद रूपांतरण का, जिसने मरहम के साथ खुद को एक पक्षी में बदलने के बारे में सोचा था, और बॉक्स की गलती से, एक असभ्य गधे में बदल गया था।
निष्कर्ष निकालते हुए, कि कई लोगों ने एक उद्देश्य के लिए मरहम लिया, और प्रभाव को अपनी अपेक्षाओं के विपरीत पाया।
जिस पर मुझे संदेह होने लगा कि उन्होंने वह मेरे लिए गाया है, क्योंकि वे मेरी ओर मुड़ते हुए लगातार मुस्कुरा रही थीं। लेकिन यह देखकर कि मैंने खुद में कोई परिवर्तन नहीं देखा, लेकिन मैं उन्हें हंसते रहने देने के लिए बहुत संतुष्ट था। अचानक मैंने खुद को इतना कामुक रूप से झुका हुआ पाया, और ऐसी कामुक लालसा में, कि मैं जिस तरफ भी मुड़ा, मैं खुद को रोक नहीं सका, और जैसे-जैसे वे गाती थीं, वे और अधिक हंसती थीं, यह जानते हुए कि मेरे साथ क्या हुआ था। और यह मुझमें और अधिक बढ़ता गया कि मुझे नहीं पता था कि मैं खुद को उनमें से एक को पकड़ने से कैसे रोकूं, हवा से नीचे आने वाले एक उत्सुक और गर्म बाज़ की तरह, तीतरों के झुंड पर। मैं इतनी हिंसक इच्छा से आगे बढ़ा, जिसे मैंने और अधिक बढ़ते हुए महसूस किया। और मैं उन मधुर वस्तुओं के हिंसक प्रस्तावों द्वारा उस कामुक इच्छा के प्रति और अधिक था। एक ऐसे घातक प्लेग और अनुभवहीन जलन के लिए भोजन।
तब इन ज्वालामुखीय अप्सराओं में से एक जिसका नाम अफिया था, ने मुझसे कहा, कैसा है पोलिफिलस? अभी तो मैंने तुम्हें बहुत खुश देखा था, किस चीज ने तुम्हारे स्वभाव को बदल दिया? मैंने उत्तर दिया। मुझे क्षमा करें कि मैं खुद को विलो माला से अधिक बांधता और परेशान करता हूँ। मुझे एक कामुक आग में खुद को नष्ट करने की अनुमति दें। और उस पर वे सभी हंसी में फूट पड़ीं और कहा, आहा, और यदि तुम्हारी वांछित पोलिया, यदि वह यहाँ होती, तो तुम क्या करते, कैसे? अफसोस मेरी इच्छा, उस देवता की कसम जिसे तुम मानते हो, मैं तुमसे विनती करता हूँ कि आग में सन और राल न डालें, जो मुझे बिना किसी माप के जलाती है। मेरे हृदय की आग में तारकोल न डालें, मुझे खुद को भूलने के लिए मजबूर न करें, मैं आपसे विनती करता हूँ।
मेरे इस दुखद और शोकपूर्ण उत्तर पर, वे इतनी जोर से हंसी के लिए उकसा दी गईं, जिसमें वे इतना आगे बढ़ गईं, कि न तो वे और न ही मैं उसकी थकान के साथ और आगे बढ़ सके, बल्कि सांस की कमी के कारण सुगंधित फूलों और ठंडी घास पर आराम करने के लिए मजबूर हो गए, जिसके माध्यम से, मुझे कुछ अवसर पर आराम मिला, मेरी गर्मी धीरे-धीरे कम हो रही थी।
और जैसे ही उन्होंने इस प्रकार कुछ समय के लिए संतुष्टिपूर्वक आराम किया, पत्तेदार पेड़ों की ठंडी छाया के नीचे, मैंने उनके साथ साहसी होना शुरू किया और कहा। हे महिलाओं, जो जलाने वाली और नष्ट करने वाली हो, क्या तुम मेरे साथ ऐसा करती हो? देखो मुझे क्या अवसर दिया गया है, जो मुझे क्षमा करेगा, कि मैं आगे बढ़ूँ और तुम्हारे साथ हिंसा करूँ। और उसके बाद कुछ साहसपूर्वक खुद को हिलाते हुए और दिखावा करते हुए जैसे कि मैं वह करना चाहता था जो मैं किसी भी तरह से करने की हिम्मत नहीं करता था, लेकिन फिर एक नए मनोरंजन और हंसी के साथ उन्होंने एक-दूसरे की मदद के लिए बुलाया, यहाँ-वहाँ अपनी सुनहरी पैंटॉफल्स और घूंघट छोड़ दिए, ताकि हवा के साथ ले जाया जा सके, और घास में उनके बर्तन उपेक्षित हो गए, वे सब भाग गईं, और मैं उनके पीछे, कि मैं अच्छी तरह से देख सकूँ कि उनके पास न तो ऐंठन थी और न ही स्ट्रिंगहॉल्ड्स या सीसे की एड़ियाँ, और इस प्रकार हमारे मनोरंजन को कुछ समय तक जारी रखते हुए, कुछ खुश होकर कि मैंने उन्हें दौड़ाया है। मैं उनकी पैंटॉफल्स और ऐसी चीजें जो उन्होंने अपने पीछे बिखेरी थीं, उन्हें इकट्ठा करने के लिए वापस लौटा। और एक ताजी ठंडी नदी के करीब आते हुए, उन्होंने हंसी बंद कर दी, और मुझ पर दया करने लगीं, और बाकी सभी के पीछे ग्युसिया, पानी की ओर झुक गई, झुकते हुए बुल रश, वाटर स्पाइक, स्विमिंग विट्रिक्स, और पानी के सरल पदार्थों की प्रचुरता के साथ सुंदर रूप से सजी हुई, उसने हेराक्लिया निम्फा को उखाड़ लिया, जिसे कुछ लोग वॉटर लिली या नेनुफर कहते हैं, और एअरन या वेक रॉबिन की जड़, कुछ लोग पेस विटुली या सर्पेंटेरिया माइनर कहते हैं।
और अमेला या बॉम जेंटिल, जो सभी बहुत करीब उगते थे और दूर नहीं थे, जिसे उसने अनुकूल रूप से मुझे देते हुए कहा, इनमें से जिन्हें मैंने चुना है, ले लो, और मेरी स्वतंत्रता के लिए स्वाद लो।
जिस कारण मैंने नेनुफर को मना कर दिया, और अपनी गर्मी के लिए ड्रेकुंकल को अस्वीकार कर दिया, और अमेला को स्वीकार कर लिया, जिसे उसने अच्छी तरह से धोया था, जिसके माध्यम से, बहुत कम समय के भीतर, मैंने अपनी कामुक लालसा और इच्छा के उत्तेजक प्रोत्साहन को छोड़ते हुए पाया, और मेरी अनियंत्रित वासना पूरी तरह से चली गई।
और जब मांस की मेरी गैरकानूनी इच्छाएं लगाम में आ गईं, तो सुखद अप्सराएं मेरे पास फिर से आईं, और जैसे-जैसे हम आगे बढ़े, हम एक भीड़-भाड़ वाली जगह पर आए, और आश्चर्यजनक रूप से फलदायी।
और वहाँ एक अच्छे क्रम में और निर्धारित दूरी पर एक रास्ता था जिसके दोनों ओर सरू के पेड़ थे, उनके कोने वाले कटे हुए सेबों के साथ, और इतने घने पत्तों के साथ जितना उनकी प्रकृति उन्हें अनुमति देती है, समतल जमीन पूरी तरह से ढकी हुई थी, हरे विंका पेरुइमा, या लॉरेल और चैम, डैफने, और उसके एज़्यूर फूलों से भरी हुई थी। जो एक उचित और सुविधाजनक चौड़ाई का सुसज्जित रास्ता, सीधे एक हरे घेरे में ले गया, जिस रास्ते के शुरुआती बिंदु से, सरू के पेड़ों के बीच, उपर्युक्त घेरे के प्रवेश द्वार और उद्घाटन तक, कुछ चार फ़र्लांग थे। जिस घेरे में हम आए, मैंने इसे समभुज पाया, एक सीधे दीवार की तरह तीन बाड़ों के साथ, रास्ते के दोनों ओर सरू के पेड़ों जितना ऊँचा, जो हम पार कर चुके थे: जो पूरी तरह से साइट्रोन, संतरे और नींबू के पेड़ों का था, जो एक-दूसरे के भीतर अपने पत्तों के साथ झाड़ीदार थे, और कृत्रिम रूप से एक साथ बुने और मुड़े हुए थे, और मोटाई मुझे छह फीट की लगी: उसी पेड़ों के बीच में एक गेट के साथ, इतना अच्छी तरह से बना हुआ जैसा कि या तो सोचा या किया जाना संभव है। और सुविधाजनक स्थानों में ऊपर खिड़कियाँ बनाई गई थीं, जिसके माध्यम से, उन स्थानों में टहनियाँ खाली दिखाई देती थीं, लेकिन उनके हरे पत्तों के लिए जो एक बहुत ही मीठी और सुखद हरियाली प्रदान करते थे। शाखाओं और उनके हरे पत्तों के उत्सुक घुमावों के बीच, सफेद फूल प्रचुर मात्रा में दिखाई देते थे, एक अनूठा आभूषण, जो एक सबसे आनंददायक और मीठी सुगंध छोड़ता था। और आंख को खुश करने के लिए, सुंदर फल कहीं भी कमी नहीं थी, जहाँ उसे संतोष देना चाहिए। और बाद में, मुझे पता चला कि मध्यवर्ती मोटाई में, टहनियाँ (एक अद्भुत काम के बिना नहीं) इतनी कृत्रिम रूप से मुड़ी हुई और एक साथ बढ़ी हुई थीं, कि आप उन पर चढ़ सकते थे, और उनमें दिखाई नहीं देते थे, और न ही वह रास्ता जहाँ से आप ऊपर गए थे।
अंत में इस हरे और आनंददायक जमीन में आंख के लिए आते हुए, और एक आदमी की समझ में मूल्यांकन के योग्य, मुझे पता चला कि यह एक महान घेरा था जो एक महान वास्तुशिल्प के अद्भुत महल के सामने था, जो इस फ्रोंडिफेरस निष्कर्ष का, लंबाई में साठ कदम का चौथा हिस्सा था। और यह खुले हवा के लिए चलने के लिए हाइपेथ्री था।
इस महान आधार दरबार के बीच में, मैंने साफ पानी का एक अच्छा फव्वारा देखा, जो सबसे ऊपर से आधार तक स्पिन कर रहा था, जो छोटे सीधे पाइपों के माध्यम से एक चिकने फुटपाथ पर खड़ा था, जो एक खोखले बर्तन में गिर रहा था, जो सबसे शुद्ध एमेथिस्ट का था, जिसका व्यास तीन कदम का था, मोटाई उसके साथ सहमत थी, रिम की मोटाई के लिए बारहवां हिस्सा छोड़ दिया था, उसके चारों ओर पानी के राक्षस नक्काशीदार थे, सबसे अच्छी तरह से जो कभी भी किसी प्राचीन आविष्कारक या पत्थर की कठोरता के लिए काम करने वाले कारीगर ने काम करने के लिए सोचा होगा, यह डेडालस का काम हो सकता है, इसकी अद्भुत उत्कृष्टता के लिए। पॉसानिया, यदि उसने इसे देखा होता, तो हिप्पारिस को बनाए गए स्टैंडिंग कप पर गर्व करने में बहुत कम आनंद आता।
जो समान एक जैस्पर के अंतिम स्तंभ पर आधारित था, जो विभिन्न रंगों का था, एक-दूसरे के साथ खूबसूरती से मिलावट करता था, बीच में कटा हुआ था और अशांत समुद्री पानी के रंग के स्पष्ट कैल्सीडोनी के साथ बंद था, और अद्भुत काम में लाया गया था, कृत्रिम और अद्भुत जोड़ों द्वारा, एक आरक्षित अलगाव के साथ, एक दूसरे के ऊपर गटर वाले खोखले जहाजों के साथ उठाया गया था। यह सीधा खड़ा था, एक हरे ओफाइट से बने प्लिंथ के केंद्र में जकड़ा हुआ था जो गोल था, और ऊपर कुछ ऊपर उठाया गया था, पोरफाइर के चारों ओर, कुछ पांच इंच, जिसे विभिन्न रेखाओं के साथ उत्सुकता से तैयार किया गया था।
बर्तन को ऊपर उठाने वाले तने के चारों ओर, सोने के चार हार्पी खड़े थे, ओफाइट की चिकनी मेज पर उनके पंजों और लंबे पैरों के साथ।
तने की ओर उनके पीछे के हिस्से, एक-दूसरे के ठीक विपरीत, उनके पंख फैले हुए और बाहर फैले हुए, वे बर्तन के नीचे अपने स्त्री चेहरों के साथ आराम करते थे, और उनके सिर पर बाल थे, उसी से, यह उनके कंधों तक फैल गया, उनके सिर नीचे, और बर्तन को नहीं छूते थे: ईल की तरह उनकी पूंछ, और गोल घूमते हुए। और उनकी नाभि पर, एक प्राचीन पत्ती का काम। ये तने और छोटे स्तंभ के भीतर पाइप को मजबूत करने के लिए बहुत आवश्यक थे।
बर्तन के गर्भ और पेट, या नाभि के बीच में, विषय तने पर, उसी एमाथिस्ट के बर्तन का आनुपातिक रूप से ऊपर उठाया गया था, एक पदार्थ जैसे कि चैलिस, अंदर की ओर, या घंटी के लिए आंतरिक सांचा, इतना ऊँचा जितना बर्तन गहरा था, उसका मध्य, बर्तन के रिम के साथ स्तर था।
जिस पर तीन नग्न अनुग्रहों के नीचे रखे गए एक कृत्रिम पैर को शुद्ध सोने का बनाया गया था, एक सामान्य कद का, एक दूसरे से जुड़ने वाला।
उनके स्तनों के निप्पल से ऊपर चढ़ता हुआ पानी चांदी के ट्विस्ट की तरह बाहर निकल गया। और उनमें से प्रत्येक अपने दाहिने हाथ में सभी प्रकार के फलों से भरा एक कॉप रखती थी, जो उनके सिर के ऊपर लंबाई में फैली हुई थी, और उद्घाटन पर, तीनों एक साथ एक में गोल जुड़ गए, विभिन्न पत्तों और फलों के साथ मुड़े हुए कॉप्स के होंठों या होंठों पर लटकते हुए।
फल और पत्तों के बीच, छह छोटे पाइप आए, जिनसे पानी एक छोटे छेद के माध्यम से बाहर निकला।
और चालाक कारीगर, क्योंकि वह दूसरे के स्पर्श के साथ एक क्यूबिट को परेशान नहीं करना चाहता था। शर्मिंदगी के संकेत के साथ, छवियों ने अपने बाएं हाथों से उस हिस्से को छिपा दिया जिसे विनम्रता नहीं देखना चाहती थी, लेकिन जिसे कवर करने योग्य मानती है।
खोखले बर्तन के रिम पर, जिसकी परिधि उसके नीचे वाले से एक फुट अधिक थी, अपने सिर को अपने वाइपर पैरों पर ऊपर उठाकर, एक सुविधाजनक और सभ्य इंटरकलेशन के साथ, शुद्ध चमकते सोने के छह छोटे स्केली ड्रेगन रखे गए थे, इस तरह की एक डिवाइस के साथ, कि महिलाओं के स्तनों से आने वाला पानी सीधे ड्रेगन के सिर के खाली और खुले ताज पर गिरता था, जैसा कि पहले कहा गया है, उनके पंख फैले हुए थे, और जैसे कि वे काट रहे थे, उन्होंने उसी पानी को बाहर फेंक दिया और उल्टी कर दी जो ओफाइट के गोलपन से परे गिर गई, पोरफाइर के एक रिसेप्टरी में, और गोल, जो दोनों पहले उल्लिखित फुटपाथ की समतलता से अधिक ऊंचे थे: जहाँ ओफाइट और पोरफाइराइट के बीच एक छोटी नहर थी, चौड़ाई में डेढ़ फुट और गहराई में दो फुट।
जो पोरफाइराइट फुटपाथ के सबसे ऊपरी हिस्से से तीन फुट था, एक उत्कृष्ट अनडुलेशन के साथ। ड्रेगन के बाकी हिस्से, बर्तन की मध्यम गहराई के लिए बढ़ते गए, जब तक कि सभी एक साथ नहीं मिले, अपनी पूंछ के चरम हिस्सों को एक प्राचीन फोलिएचर में बदल दिया, जिससे तीन छवियों के नीचे रखे गए अरुल या पैर के साथ एक सुंदर इलिगामेंट बन गया, बिना कीमती बर्तन के खोखलेपन में किसी भी विरूपण बाधा के। और संतरे के पेड़ों को घेरने के हरे हमले, और चमकती सामग्री के उज्ज्वल प्रतिबिंबों और शुद्ध पानी के साथ, उस अनोखे और सबसे कीमती बर्तन में इतना सुंदर रंग था, जैसे कि इंद्रधनुष और बादलों ने वहां अपना निवास स्थान बना लिया हो।
फिर बर्तन के पेट के स्थूल उभार में, एक और दूसरे ड्रैगन के बीच, समान दूरी पर, और अत्यंत उत्कृष्ट पिघलाव या ढलाई के साथ, उत्कृष्ट परिशुद्धता और शिल्प के शेर के सिर उभरे हुए थे, जो ऊपर की प्रतिलिपि में रखे गए छह फिस्टुलेट (छोटी नलियों) से टपकते पानी को एक छोटी नली के माध्यम से बाहर फेंकते थे। यह पानी इतनी जोर से ऊपर की ओर उछलता था कि नीचे गिरते समय वह बड़े बर्तन में ड्रेगन के बीच गिरता, जहाँ ऊँची गिरावट और बर्तन की बनावट के कारण, यह एक सुखद खनकती हुई ध्वनि पैदा करता था।
यह सारा दुर्लभ कार्य, जिसे इतनी तीक्ष्ण और सूक्ष्म बुद्धि द्वारा रचा गया था, जितनी यह उद्दंड और बहुमूल्य वस्तु थी, वे चार पूर्ण हार्पी, अद्भुत और जिज्ञासु अज़ुल, जिस पर शुद्ध स्वर्ण की तीन छवियाँ स्थित थीं, किस कला, व्यवस्था और नियम के साथ सुपाच्य और पूर्ण बनाई गई थीं: चूँकि मैं इन सबमें पूरी तरह से अनभिज्ञ हूँ, इसलिए मैं इसे उस तरह वर्णित करने में असमर्थ हूँ जैसा कि यह योग्य था, क्योंकि यह ऐसी कृति है जो किसी मानवीय पहुँच और क्षमता से परे है।
और मैं साहसपूर्वक कह सकता हूँ कि हमारे युग में पत्थर और धातु में ऐसी नक्काशीदार, तराशी हुई और उत्कीर्ण कृति कभी नहीं देखी गई। क्योंकि यह देखना आश्चर्यजनक था कि इतनी अत्यधिक कठोरता वाले पत्थर, जो उस बर्तन को ऊपर थामे हुए आधार थे, को उसी उद्देश्य के लिए काटा और गढ़ा गया था, मानो वे मोम की तरह कोमल हों। एक ऐसा कार्य जिसे करने के बजाय उस पर आश्चर्य करना ही उचित था।
वर्गाकार आधार प्रांगण, (जिसके मध्य में इस भव्य फव्वारे की यह उल्लेखनीय कृति खड़ी थी), विभिन्न रंगों और आकृतियों के महीन संगमरमर से पक्का किया गया था। जिनमें बहुत सुंदरता से डियास्पर के गोल टुकड़े जड़े गए थे, जो समान दूरी पर थे, और फर्श के रंग से भिन्न थे, और कोनों को पत्तियों और लिली के फूलों से बंद किया गया था। वर्गाकार संगमरमर के फर्श के पत्थरों के बीच, एक पट्टी की तरह जगह छोड़ी गई थी, जो विभिन्न रंगों के छोटे कटे हुए पत्थरों से भरी थी, जिनमें से कुछ हरे पत्तों और भूरे फूलों के आकार में थे। सयानी, फेनीसीई और सैलेनडाइन, जो अपने रंगों में इतनी अच्छी तरह से मेल खाते थे, एक मेहनती ज़ेस्टर्गी द्वारा इतनी चमक के साथ और सावधानी से सेट किए गए थे। सूर्य की किरणों से टकराकर और प्रतिध्वनित होकर वे एक क्रिस्टल ग्लास की तरह रंगों से भरे हुए थे। क्योंकि एक ही चिकने और साफ पत्थरों में एक साथ मिलने वाले घेरे और रंगों ने एक प्रतिबिंब प्रदान किया, जिसमें वर्गाकार चेकर या स्कुटुल्स और ट्रिगन्स का कोई भी हिस्सा दोषपूर्ण नहीं था। बल्कि एक चिकनी और सीधी व्यवस्था के साथ अच्छी तरह से जुड़े हुए थे।
जिस पर मैं अपने आप में आश्चर्यचकित रह गया, कार्य की महानता पर परिश्रमपूर्वक विचार करते हुए, जैसा कि मैंने पहले कभी नहीं देखा था, और मैं स्वेच्छा से इसके चिंतन में अधिक समय बिताना चाहता था, क्योंकि कार्य की गरिमा यही मांग करती थी, लेकिन मैं ऐसा नहीं कर सका क्योंकि मेरे लिए अपने नेताओं का अनुसरण करना आवश्यक था।
तब इस भव्य, शानदार और राजसी महल का दृश्य, इसकी अनुमोदित स्थिति, उचित अनुपात, और मेरे पहली बार वहाँ पहुँचने पर इसकी अद्भुत संरचना ने मुझे इसकी योग्यता देखने के लिए आश्चर्यजनक रूप से संतुष्ट किया, और निरंतर मैं और अधिक देखने के लिए प्रेरित हुआ, जिसके कारण मैंने खुद को यह विश्वास दिलाया, जैसा कि मैं बहुत अच्छी तरह से कर सकता था, कि विशेषज्ञ निर्माता ने अन्य सभी से बढ़कर कार्य किया है। किस प्रकार के शहतीर? किस प्रकार की छत? बैठक, कक्ष, कोठरियां और आवास किस प्रकार व्यवस्थित थे? वे किस प्रकार की छत से घिरे और जड़ित थे? वे किससे सुसज्जित थे? ऊपर किस रंग और प्रकार की पेंटिंग थी? स्तंभों का क्या क्रम था, और उनके बीच कितनी जगह थी। कोई भी अन्य इमारत इससे आगे नहीं बढ़ सकती, बल्कि वे सभी इसके सामने अपना स्थान छोड़ सकती हैं, चाहे वह किसी भी प्रकार के संगमरमर की हो या नक्काशी की।
वहाँ मैंने हर्क्यूलिस के श्रम को पत्थर में आधे उभार के साथ उत्कीर्ण देखा, जो अद्भुत तरीके से बाहर की ओर निकल रहे थे, खालें, मूर्तियाँ, उपाधियाँ और ट्राफियां। टाइटस सीज़र का वह प्रवेश द्वार, वह राजसी पोर्च, फेनिसिया के पत्थर के साथ उसके चारों ओर की नक्काशी और पॉलिशिंग, ऐसा कोई नहीं है जिसकी बुद्धि इतनी स्थूल हो कि वह इसकी प्रशंसा करे, इसके बजाय, वह इसके बारे में बात करने से भी कतराएगा। महल के बाहर गैलरी को चमकाने का योग्य और उत्कृष्ट तरीका, दर्शनीय पोर्च, निर्माण का तरीका, ऊपर की धनुषाकार छत, शुद्ध स्वर्ण और अज़ूर रंग और उत्कृष्ट पेंटिंग के साथ सजाया और अलंकृत किया गया था, कि मैंने इससे पहले जो कुछ भी देखा था, उसे मैंने तुच्छ समझकर भुला दिया। और अब पोर्च के भीतर दरवाजे पर आने पर, प्रवेश द्वार एक पर्दे से बंद था, जो सोने और रेशम से बुना हुआ था, और उसी पर दो छवियाँ थीं। उनमें से एक के पास अपने काम पर जाने के लिए उपयुक्त और तैयार सभी प्रकार के उपकरण थे, और दूसरी एक कन्या के मुख के साथ, अपनी आँखें स्वर्ग की ओर देख रही थी।
उन दोनों की सुंदरता ऐसी थी, और इतनी ताज़ा, कि मैंने अपने चारों ओर देखा, कि क्या एपेलिस ने उन्हें अपनी तूलिका से चित्रित किया था।
और वहाँ मेरे चंचल, निष्पक्ष और सुखद साथी, प्रत्येक अपना दाहिना हाथ मेरे हाथों पर रखते हुए, मुझे अंदर ले जाने के लिए तैयार, बोले, पोलिफिलस यह वह सामान्य मार्ग है, जिसके द्वारा तुम्हें हमारी दयालु और अत्यंत उत्कृष्ट रानी की उपस्थिति में आना होगा।
लेकिन तुम्हें इस पर्दे के माध्यम से यहाँ प्रवेश करने की अनुमति तब तक नहीं मिल सकती, जब तक तुम एक सतर्क और निर्दोष युवती द्वारा स्वीकार नहीं कर लिए जाते जो इस दरवाजे की रक्षक है, और उसका नाम सिनोसिया है। जिसने हमें आते हुए सुनकर, तुरंत खुद को प्रस्तुत किया, और अनुकूलता से कपड़ा ऊपर उठाया, और हम अंदर चले गए।
वहाँ एक कमरा था जो लटका हुआ था और उत्कृष्ट अरस के एक अन्य पर्दे द्वारा विभाजित था जो इमेजरी, संकेतों, आकृतियों, पौधों और जानवरों से भरा था, जो विलक्षण रूप से अच्छी तरह से किए गए थे।
इस स्थान पर हमारे आने पर, एक और जिज्ञासु महिला हमारी ओर आई, जिसका नाम इंडालोमेना था, और उसने पर्दा हटा दिया, हम अंदर चले गए। और वहाँ एक और ऐसा ही कमरा था, जो दूसरे से आकार में समान था, जिसमें प्रवचन और कारण अद्भुत रूप से बुने हुए थे, अनंत गांठों, बकलिंग, बांधने और पुराने फैशन वाले हार्पिंग आयरन, या हुक के साथ, मानो वे एक साथ जुड़े हुए हों। जिस स्थान पर बिना किसी देरी के, तीसरी महिला आई और हमें बहुत कृपापूर्वक स्वीकार किया, उसका नाम मेमोसिना था, और उसने हमें बुलाकर, अंदर जाने की खुली अनुमति दी। जहाँ अंत में मेरे साथियों ने मुझे रानी एलीउथरिलिडा की पवित्र महिमा के सामने प्रस्तुत किया।
_पोलिफिलस दिखाता है जैसा वह कर सकता है, रानी की महिमा कितनी महान थी, उसके निवास और सेवा का तरीका। उसका अनुकूल मनोरंजन। कैसे उसने उस पर आश्चर्य किया।_
जब मैं पहले द्वारपाल के पास आया, तो मैं थोड़ा शर्मिंदा हुआ, लेकिन फिर भी मैंने उसका उचित अभिवादन किया जैसा कि मुझे करना चाहिए था। और उसने बहुत विनम्रता से मुझे पास आने के लिए कहा। और इसी तरह दूसरे ने भी।
जिसके पहरे में मैंने एक ऊँची गैलरी देखी जो महल की लंबाई जितनी थी, जिसकी छत पूरी तरह से एक हरे रंग की फोलिएचर के साथ चित्रित थी, जिसमें अलग-अलग फूल और मुड़े हुए पत्ते, और छोटे उड़ते हुए पक्षी थे, जो म्यूजिकल पेंटिंग के उत्कृष्ट इम्प्रीगियेटेड थे, जैसे कि पहले कोर्ट के बाहर, और पत्थर की दीवारें विभिन्न रंगों की चिपवर्क्स से छत वाली थीं।
अंतिम दरवाजे पर, मैट्रेन मेमोसिना ने मुझे बहुत प्रभावी ढंग से समझाया, कि किसी भी चीज़ के बारे में संदेह न करें, बल्कि यह कि मुझे रानी के शाही अनुनय, और स्वास्थ्यवर्धक परामर्श का दृढ़ता से पालन करना चाहिए, और उसके निष्पादन में दृढ़ रहना चाहिए, क्योंकि अंत निस्संदेह मेरे संतोष के लिए होगा।
और इस प्रकार अंदर जाने की अनुमति पाकर, देखो ऐसी चीजें मेरी आँखों के सामने प्रस्तुत हुईं, जो मानवीय होने के बजाय स्वर्गीय अधिक थीं।
एक बहुत ही भव्य और शानदार तैयारी, एक भव्य और विशाल प्रांगण में, जो महल के पास और दूसरे के विपरीत था, और चार चौकोर था।
उसी के चारों ओर एक चेकर वाले दायरे के भीतर सुंदर और कीमती फर्श, तीन फीट के चौंसठ वर्गों की जगह थी, हर एक का व्यास: जिसमें से एक जैस्पर का था, जो कोरल के रंग का था, और दूसरा हरा, खून की बूंदों के साथ पाउडर किया हुआ जिसे मिटाया नहीं जा सकता था: और शतरंज की बिसात के तरीके में एक साथ सेट किया गया था। एक सीमा के साथ घिरा हुआ, कार्य के एक दुर्लभ आविष्कार की एक गति की चौड़ाई, विभिन्न रंगों के पत्थरों के छोटे टुकड़ों के साथ, और इतनी अच्छी तरह से एक साथ कॉम्पैक्ट, मानो यह एक अजीब चित्रित काम था जिसे नियम के अनुसार समान रूप से काटा और सेट किया गया था, कि आप जुड़ने का अनुभव नहीं कर सकते थे, लेकिन चिकना और चमकदार, और लिबेल और स्क्वाड्रेट द्वारा इतनी अच्छी तरह से तैयार किया गया था, कि कोई भी परिसंचारी या गोलाकार उपकरण बिना बल के दोनों तरफ नहीं हिलेगा।
इसके बारे में, अंत में तीन गति चौड़ा फर्श का एक और अद्भुत प्रकार था, जैस्पर, प्रैक्सिन, कैल्सेडोनी, अगाट, और कीमती पत्थरों के अन्य प्रकारों की गांठों में।
और दीवारों के किनारों के चारों ओर, जैसा कि आपने सुना है, प्रांगण को पक्का किया गया था, वहाँ ताड़ के पेड़ों की लकड़ी की सेटलें रखी गई थीं, जो पीले और भूरे रंग के बीच की थीं, अच्छी तरह से मुड़ी हुई और आकार की, हरे मखमली कपड़े से ढकी हुई थीं, और कुछ नरम सामान या पंखों के साथ तकिएदार थीं जिन पर बैठने में आसानी हो, मखमली कपड़ा सेटल या बेंच के फ्रेम तक नीचे लाया गया था, और सोने की कीलों के साथ उसी से बांधा गया था, एक सादे चांदी के नेक्सट्रुल या कॉर्डिकेल पर उभरे हुए सिरों के साथ।
क्लस्टरिंग दीवारों का अलमेंट पीटी हुई सोने की प्लेटों से ढका हुआ था, जिसमें धातु की कीमती वस्तु के अनुकूल नक्काशी थी।
और पत्थर की उन्हीं दीवारों के कोएक्वेटेड और चिकने मैदान में, कुछ पिलेस्ट्रेल्स, क्वाड्रैंग्यूल्स, या लोसेंजेस द्वारा, एक समान आयाम और प्रत्येक के मध्य में अलग-अलग पत्राचार के साथ, वहां स्पष्ट रूप से गोल गहने जड़े गए थे, जो दीवार के सादे स्तर से परे बाहर निकल रहे थे और सूज रहे थे, आधारों के टोरस के तरीके में, और उस लोसेंज के अनुपात के अनुसार मोटाई में जिसमें वह खड़ा था, हरे दांतेदार पत्तों से घिरा हुआ, एक दूसरे पर झुकते हुए, शीर्ष गहने की ओर मुड़े हुए थे।
और फोलिएचर और बड़े गहने के बीच, कीमती पत्थरों की एक और सीमा जिज्ञासा से छांटी गई और स्पष्ट रूप से सेट की गई।
और इन बाहर निकलने वाले गोल गहनों की दीवार के बाकी हिस्सों में, सात ग्रहों को उनकी प्रकृति और गुणों के साथ, एक एन्कौस्टिक काम के साथ मधुर रूप से चित्रित किया गया था, जिसे मैंने बहुत आनंद के साथ देखा। पिलेस्ट्रेल्स के भीतर गहनों की गोलाई से अलग दीवार के बाकी हिस्से चांदी में काम की अनंत विविधता से भरे और सुशोभित थे, और विभिन्न अमूल्य पत्थरों के साथ पाउडर किए गए थे, जो बहुत अच्छी तरह से कटे हुए थे, और विभिन्न फैशन के थे।
बाईं ओर की दीवार भी इसी तरह की थी, और टंडेल में विपरीत थी। सात ग्रहों के खिलाफ उन्हीं प्रमुख ग्रहों के विषयों पर सात विजय थीं, और पेंटिंग की उसी कला में जैसी दूसरी तरफ थी।
और दाईं ओर मैंने उनके सात सामंजस्य और मैत्रीपूर्ण पहलुओं को देखा, और रक्त का मार्ग, गुणात्मक प्राप्त करने और वापस लेने और परिसंचारी प्रवेश के साथ, आकाशीय ऑपरेशन दुर्घटना के एक अविश्वसनीय इतिहास के साथ।
चौथे अलमेंट ने महल को दूसरे के समान वितरण का बनाया, दरवाजे को छोड़कर, जो एक खाली शून्य इंटरस्टिस पर कब्जा कर लिया था। बाकी के छह एक विनियमित पत्राचार के साथ, और बाकी के सामंजस्य, ग्रहों के विपरीत और सममित कांग्रेस के गहनों में, उनकी गुणी प्रवृत्तियों के साथ, सुरुचिपूर्ण अप्सराओं के आकार में, उनकी प्रकृति के शीर्षक और संकेतों के साथ व्यक्त किए गए थे।
सातवां मेडियन क्वार्टर, सातवें गहने के खिलाफ सीधे रखा गया अग्रभाग था, जो ग्रह सोल का प्रतिनिधित्व करता था, जिसे रानी के सिंहासन के कारण बाकी हिस्सों से ऊंचा स्थापित किया गया था।
पदार्थ, संख्या, रूप और रेखांकन का प्रत्येक हिस्सा, वितरण में उसके लिबेल के समान रूप से संबंधित था, दाएं से बाएं, और यहाँ और वहाँ, एक उत्कृष्ट प्रेम और कांग्रेस के साथ सहमत था।
जिसके सबसे उत्कृष्ट प्रांगण का हर पक्ष अठाईस गति का था। इस प्रकार यह सिनरी खुला प्रांगण खड़ा था, सभी ठीक सोने से घिरा हुआ, एक ऐसा काम जिस पर आश्चर्य करने के बजाय बात करना कठिन था।
पिलेस्ट्रेल्स एक दूसरे से चार गति अलग थे, सात (प्रकृति के लिए एक सुखद संख्या) के एक उचित विभाजन के साथ, ठीक और ओरिएंट अज़ूर के, लाज़ुल पत्थर, जो अपनी तरह के अनुसार बहुत अच्छी तरह से रंगीन थे, सोने की छोटी चमक के सुंदर आवंटन के साथ। जिसके सामने वाले हिस्से में, सात पिलेस्ट्रेल्स के बीच, छोटे पतले खंभे नियुक्त किए गए थे, जो पत्तियों, प्रतियों, पत्तियों जैसे बालों वाले सिरों, शाखाओं में विभाजित लड़कों के कूल्हों और पैरों, पक्षियों और प्रतियों, और फूलों से भरे बर्तनों के साथ, अन्य अद्भुत आविष्कारों और युक्तियों के साथ, एनाग्लिफ़ के ऊपर से नीचे तक, जैसे कि वे नींव से बाहर निकले हों, स्थानों को बनाते और विभाजित करते हुए, उनके अध्याय बाकी के अनुसार एक फैशन के थे।
जिसके ऊपर नक्काशीदार रेखाओं के साथ एक सीधा बीम फैला हुआ था जो इसे फिट करता था। और उसके ऊपर एक ज़ोफ़ोर, जिसमें यह काम लगातार पूरे समय था, अर्थात्, बैलों की हड्डी वाली खोपड़ियाँ, जामुन से भरी मायरोल शाखाओं के साथ, उनके सींगों के चारों ओर लिनन के तौलिये से बंधी हुई।
उनके दोनों तरफ डॉल्फ़िन थे, उनके गलफड़े पत्तियों की तरह थे, और उनके पंख और उनके चरम हिस्से एक फोलिएचर के थे, और उनके सिरों और पीठों पर कुछ नग्न लड़के, उनकी ऊपर उठाई गई शाखाओं वाली पूंछों को पकड़ते थे, पत्तियों और फूलों के साथ, और उन्हें नीचे झुकाते थे।
डॉल्फ़िन के सिर में एक सिम था, जिसका एक हिस्सा लड़के की ओर मुड़ा हुआ था, और दूसरा बर्तन के खिलाफ एक खुले मुंह के साथ मुड़ा हुआ था, और एक सारस के सिर में समाप्त होता था, उसकी चोंच एक राक्षस के खुले मुंह के खिलाफ थी, जो चेहरे के ऊपर लेटा हुआ था, और उसके मुंह और उसकी चोंच के बीच कुछ व्होरल्स या मोती ऊपर उठ रहे थे।
जो सिर बालों के बजाय पत्तियों से ढके थे, एक दूसरे के ऊपर, बर्तन के छिद्र को भरते थे, और एक होंठ से दूसरे होंठ तक, और उसके कटोरे के नीचे पैर की ओर, एक महीन लिनन का तौलिया घेरे हुए था, जिसके सिरे गांठों से नीचे लटक रहे थे, इतनी उत्कृष्ट तरीके से जो जगह और पदार्थ दोनों के लिए सुविधाजनक था। और सिरों के ऊपर बीच में, पंखों की एक जोड़ी पर एक बच्चे का चेहरा था।
और इसी तरह के रेखांकन के साथ ज़ोफ़ोर को सजाया और ढका गया था, उत्कृष्ट कारीगरी से भरे एक कोरोनिस के साथ। जिसके सादे शीर्ष पर, खंभों के ऊपर एक लंबवत रेखा द्वारा, स्क्वाड्रैंगल्स के आयोजन में, कुछ पुराने फैशन के बर्तन रखे गए थे और तैयार किए गए थे, एक नियुक्त वितरण द्वारा, तीन फीट ऊंचे कैल्सेडोनी के, कुछ एमेथिस्ट के, कुछ अगाट के, कुछ जैस्पर के, उनके पेट के साथ जो हल किए गए थे और चैनल किए गए थे, और दुर्लभ और अद्भुत चालाकी से कटे हुए थे, और उत्कृष्ट कानों के साथ।
कोरोनिस के ऊपर प्रत्येक गहने के ऊपर एक पूर्ण क्रम में, ट्रांसम को चतुष्कोणीय रूप से सात फीट ऊँचा जोड़ा गया था, और उनके बीच का मध्य स्थान चमकते सोने का था, एक सुपरएडिएक्ट विस्तार के साथ, सीधे विस्तारित ट्रांसम को बंद करते हुए। और एक नीचे मुड़ने के साथ ट्रांसम, एक टोपियरी काम के साथ, एक दूसरे के साथ शालीनता से जुड़ गए। यह देखते हुए कि कोरोनिस पर खड़े बर्तनों में से जैसा कि पहले कहा गया है, कोनों में ट्रांसम और बेल एक साथ ऊपर उठेंगे, लेकिन अन्य बर्तनों में से, या तो एक बेल या सोने की कुछ वुडबाइन, पाठ्यक्रमों में क्रॉस-ट्रांसम के ऊपर मिलते हुए, उनकी फैलती शाखाओं के मोटे फैलाव के साथ, एक दूसरे के साथ जुड़ते हुए और एक महीन और सुखद कांग्रेस के साथ एक साथ मुड़ते हुए, पूरे प्रांगण को एक समृद्ध और अमूल्य सफ़ाइट के साथ ढंकते हुए, हरे पन्ने के विभिन्न फैशन वाले पत्तों के साथ, दृष्टि के लिए सुखद, उससे अधिक पूर्ण जिसमें अमीनोन प्रभावित था, और नीलम और बिरल के फूल बिखरे और वितरित थे। और हरे पत्तों और मोटे नसों के बीच एक उत्कृष्ट स्वभाव और कृत्रिमता के साथ, इतने कीमती रूप से पत्थरों से बने अंगूर के गुच्छे लटके हुए थे, जो अंगूरों के प्राकृतिक रंगों के लिए सहमत और फिट थे।
ये सभी सबसे दुर्लभ युक्तियाँ, अतुलनीय, अविश्वसनीय और कल्पना से परे की कीमत की, सभी बहुत कीमती रूप से चमकती थीं: पदार्थ की लागत के लिए इतना आश्चर्यचकित नहीं होना चाहिए, बल्कि काम की बड़ी महानता के लिए।
क्योंकि बिना किसी बड़े कारण के, एक जगह से दूसरी जगह, एक मेहनती और ईर्ष्यालु परीक्षा के साथ मैंने सावधानीपूर्वक सबसे जटिल शाखाओं के बड़े विस्तार और उनकी आनुपातिक ताकत और मोटाई पर विचार किया, इतनी चालाकी से किया गया, ऐसी कला, साहसी प्रयास और निरंतर इरादे से, उन्हें इतनी योग्यता से बाहर निकाला गया था, चाहे सोल्डरिंग द्वारा, या हथौड़े द्वारा, या कास्टिंग द्वारा, या तीनों द्वारा, मुझे यह इतनी चौड़ाई का आवरण बनाने के लिए एक असंभव काम लगा, और इतना मुड़ा और जुड़ा हुआ।
मध्य दृश्य में, हमारे प्रवेश के विपरीत एक डिग्री वाले शाही सिंहासन पर, अद्भुत क्रम में चमकते पत्थरों से भरा हुआ, टायर में हर्क्यूलिस के मंदिर में सीट से कहीं अधिक उत्कृष्ट, यूसेबेस पत्थर का। रानी एक शाही महिमा के साथ उस पर बैठी थी, देवी की तरह, और चेहरे में एक अद्भुत महानता के साथ: सोने के कपड़े में भव्य रूप से सजी हुई, एक शानदार और जिज्ञासु पोशाक के साथ, उसके सिर पर बैंगनी रंग की, ओरिएंट मोती की एक किनारी के साथ, उसके बड़े माथे पर छाया डालती हुई, प्राचीन और राजकुमार जैसी, हमेशा अपने बालों के काले जेट के रूप में काले रंग के, उसके बर्फीले मंदिरों के नीचे उतरते हुए, और उसके लंबे बालों की बाकी प्रचुरता, उसके सिर के पिछले हिस्से में गोल बंधी हुई, और दो भागों या चोटियों में विभाजित, उसके छोटे कानों के पीछे, उसके सीधे आनुपातिक सिर के ऊपर, इस तरह और उस तरह लपेटी हुई, और मुकुट में समाप्त हुई, महान ओरिएंट और गोल मोतियों के फूल के साथ, जैसे कि भारतीय प्रोमोंटोरी पेरिम्युला में पाए जाते हैं।
उसके बाकी लंबे फैलते हुए बाल नहीं देखे गए, बल्कि एक पतली घूंघट से ढके हुए थे, सोने के साथ किनारे किए हुए, उक्त फूल और मोती की गांठ से उसके नाजुक कंधों तक लटकते हुए, और हवा के साथ बाहर फड़फड़ाते हुए।
उसके ड्रेसिंग की किनारी के बीच में, उसके माथे के बीच के ऊपर सबसे ऊंचे हिस्से पर एक दुर्लभ गहना लटका हुआ था। और उसके गोल और बर्फीले गले के चारों ओर, एक अमूल्य कार्केनेट चला गया, जिसके गोल स्तनों के विभाजन पर एक लटकन था, एक टेबल डायमंड, अंडे के फैशन में, चमकता हुआ, और एक राक्षसी विशालता का, वायर वर्क के साथ सोने में सेट।
उसके कानों पर बहुत समृद्ध रूप से युक्तियों में दो झुमके लटकाए गए थे, एक अमूल्य कीमत के दो बड़े चमकदार कार्बंकल्स।
उसके जूते हरे रेशम के थे, और उसके पैंटौफल सोने में एक पत्ती के काम में कढ़ाई किए गए थे। एक फुट स्टूल के ऊपर जिसके ऊपर, और उसके पैरों के नीचे, सफेद मखमली का एक तकिया रखा गया था, रेशम और अरब के ओरिएंट मोतियों के एक पर्सलिंग के साथ, पर्सिक गल्फ के भीतर, कीमती पत्थरों के साथ काम किए गए चार बटनों के साथ, और सोने के मोड़ और क्रिमसन रेशम के साथ लटकते हुए।
हरे मखमली कपड़े से ढकी हुई बेंचों के साथ दोनों तरफ, उसकी सम्मान की देवियां बैठी थीं, उनकी संपत्तियों के अनुसार एक अच्छे और सराहनीय क्रम में उपस्थित थीं, सोने के कपड़े में एक अविश्वसनीय बहादुरी में, जैसा कि दुनिया में देखा जा सकता है। और उनके बीच में यह प्रसिद्ध और प्रसिद्ध रानी महान धूमधाम और अकथनीय भव्यता में, और उसके परिधानों के हेम इतने मोती और पत्थर के साथ किनारे और सेट थे, मानो प्रकृति ने उन पर बारिश की हो और उन्हें उन पर डाल दिया हो।
उसके ऊंचे और शाही पहलू पर, उसके सामने जमीन पर अपने घुटनों को बहुत सम्मान के साथ झुकाते हुए, उसकी महिलाएं अपनी सीटों से ऊपर उठ गईं, तमाशे की नवीनता के कारण, और बहुत आश्चर्यचकित थीं कि मुझे ऐसी जगह पर आना चाहिए।
लेकिन मैंने खुद को और अधिक चकित पाया, मेरा दिल कांप रहा था, और उन परेशानियों के दोनों विस्तार और वर्तमान स्थिति जिसमें मैं लाया गया था, जिसने मुझे एक चरम आश्चर्य, सम्मानजनक भय, और ईमानदार शर्मिंदगी के साथ घेर लिया और भर दिया।
और वे पांच अप्सराओं से पूछ रही थीं जो मुझे अंदर लाई थीं, फुसफुसाते हुए कि मैं क्या था, और मेरे भाग्य की अजीबोगरीबता, निर्देशित, झुकते हुए और ध्यानपूर्वक अपनी सभी आँखें मुझ पर टिकाए हुए। जहाँ खुद को ऐसी उत्कृष्ट संगति में इतना तुच्छ कीड़ा पाकर, मैं आश्चर्यचकित था, और जैसे कोई व्यक्ति जिसके पास कोई आत्मा नहीं थी।
लेकिन मेरे आने की सफलता और तरीका उनसे पूछे जाने पर, अप्सराओं ने स्पष्ट रूप से, खुले और स्पष्ट रूप से इसे विस्तार से बताया, जिस पर दयालु रानी करुणा के लिए प्रेरित होकर, मुझे खड़ा होने का कारण बनी, और यह समझकर कि मेरा नाम क्या था, कहना शुरू किया।
पॉलिफिलस, धैर्य रखो, और साहस बटोरकर मुझे बताओ कि तुम यहाँ कैसे आए, किस माध्यम से, और उस घातक और भयानक ड्रैगन से तुम कैसे बच निकले? और उस घृणित और अंधकारमयी गहनता से बाहर निकलने का मार्ग तुमने कैसे पाया, मुझे इसके बारे में बताया गया है: लेकिन मुझे तनिक भी आश्चर्य नहीं है, क्योंकि बहुत कम या कोई भी उस मार्ग पर जाने का साहस नहीं करता। किंतु यह देखते हुए कि कृपा ने तुम्हें सुरक्षित रूप से यहाँ हमारे पास पहुँचा दिया है, मैं तुम्हें (किसी भी कारण के होते हुए भी) एक अनुग्रहपूर्ण और अनुकूल सत्कार देने से इनकार नहीं करूँगी।
जिसके उदार आमंत्रण, शाही शब्दों और सत्कार के प्रति, जिसे मैं पाने की कल्पना भी बेहतर ढंग से नहीं कर सकता था, मैंने विनम्र और सम्मानपूर्ण धन्यवाद देते हुए, एक-एक करके विस्तार से बताया कि कैसे मैं उस भयानक राक्षस, ड्रैगन से बचकर भागा। और उसके बाद कितनी यात्रा और कष्टों के साथ मैं इस वांछित स्थान तक पहुँचा। और कैसे उन पाँच अप्सराओं ने मुझे भटकते हुए और भयभीत पाया। जिसे मैंने विस्तार से सुनाकर और अपनी बात समाप्त करके, बड़ी लालसा के साथ उनके आनंददायक और भव्य सुखों का भागी बनने की तैयारी शुरू की।
उसके बाद उसने मुस्कुराते हुए और प्रसन्न मुख से मुझसे कहा। यह विचार करने योग्य एक गौरवपूर्ण विषय है कि एक दुष्ट और असंतोषजनक शुरुआत, अक्सर अंत में एक सुखद और अच्छे परिणाम में बदल जाती है: और इससे पहले कि आपको आपके प्रेमपूर्ण और दृढ़ विचार के संबंध में कुछ भी करने के लिए सौंपा जाए, यह हमारी इच्छा है कि तुम्हारे प्रशंसनीय दुखों के उपशमन और शमन के लिए, इस मंडली में तुम विशेष रूप से फिलोतेसिया के साथ जुड़ जाओ, यह देखते हुए कि सुंदर स्वर्ग ने तुम्हें तुम्हारे सत्कार के बारे में दिखाया है, और तुम्हें हमारे विजयी प्रासाद में पहुँचाया है। और इसलिए मेरे पॉलिफिलस, बिना किसी और औपचारिकता के अपना स्थान लें और बैठ जाएं, क्योंकि तुम (बहुत अच्छी इच्छा के साथ) हमारी भव्य और राजसी सेवा शैली, मेरी राजकुमारों से भी बढ़कर दावतों की प्रचुर विविधता और संख्या, मेरे परिवार की सम्मानजनक सेवा, और उसकी उत्कृष्ट व्यवस्था, मेरी महान प्रचुरता की अमूल्य कीमती वस्तुओं, और मेरी उदारता के बड़े प्रभावों को देखोगे।
उस शाही आज्ञा पर, उसका वाक्पटु और अनुकूल भाषण समाप्त होने पर, विनम्रतापूर्वक, और पहले से थोड़ी अधिक साहस के साथ, मैं अपने दाहिने हाथ की बेंचों में से एक पर बैठ गया (अपने फटे हुए लबादे को अपने सामने लपेटते हुए, जिसमें अभी भी कुछ कांटेदार झाड़ियों के पत्ते चिपके हुए थे) उन पाँच अप्सराओं के बीच जिन्होंने मुझे अंदर लाया था, और उनके बीच ऑफ्रेसिया और एको के पास, रानी के पीछे बैठाया गया, और दूसरी ओर कक्ष की छह अन्य, और बीच में एक ऊँचे सिंहासन पर रानी शाही गरिमा के साथ विराजमान थी।
सिंहासन के ऊपर का आवरण एक मीनाकारी रंग का था जिसमें बिना दाढ़ी वाली एक सुंदर छवि बनी थी, जिसका सिर सुनहरे बालों से भरा था, उसकी छाती का एक हिस्सा एक बाज के फैले हुए पंखों के ऊपर एक पतले कपड़े से ढका था, उसका सिर ऊपर की ओर मुड़ा हुआ उसे देख रहा था। उस छवि का सिर एक नीले मुकुट से सुशोभित था, जो सात किरणों से सजा था, और बाज के पैरों के पास हरे लॉरेल की दो शाखाएँ थीं, एक एक तरफ, दूसरी विपरीत दिशा में। और हर माला में मैंने उसके ग्रह के लिए उपयुक्त आकृति देखी, और मेरे पीछे वह गहना था, जिसमें पंखों वाले मरकरी का इतिहास समाहित था, और कैसे उसकी अच्छी प्रवृत्ति की उदारता दूषित हो जाती है, जब वह जहरीले वृश्चिक की घातक पूंछ में होता है। और स्वयं को देखकर, मैं ऐसी भव्य पोशाकों के बीच अपने तुच्छ पहनावे को देखकर शर्मिंदा था, कि मुझे लगा कि मैं राशियों के सबसे महान चिह्नों के बीच उस तुच्छ और घातक जानवर जैसा ही हूँ। सुंदर और सम्मानित युवतियाँ दीवारों के किनारे दाहिनी ओर और दरबार के सबसे अच्छे स्थान पर पंक्तियों में बैठी थीं, उनके सिर पर दुनिया में मौजूद दुर्लभ और अजीब तरह की महिला सज्जा के साथ, उनके बालों की लटें सोने की जालियों में लपेटी और मुड़ी हुई थीं।
कुछ के बाल एम्बर रंग के थे, घुंघराले और तार पर उसी रंग के फूलों से सजे हुए थे, जिनके सिरे नीचे की ओर मुड़कर उनके बर्फीले माथे और चिकनी कनपटी पर लहरा रहे थे, जो बालों में जड़े रूबी और हीरों से सुशोभित थे।
अन्य भारत के ओब्सिडियम रंग के थे, काले और चमकदार, ओरिएंट मोती के फूलों और उसी के हार से सजे हुए थे। वे सब इतनी सम्मानजनक सतर्कता के साथ प्रतीक्षा कर रही थीं कि जब सेवा मेज पर लाई गई, तो उन सभी ने एक ही पल में, अपने घुटनों को झुकाकर अपनी सम्मानपूर्ण शिष्टाचार दिखाई और इसी तरह जब वे अपनी सीटों से उठीं, प्रत्येक सुनहरे कपड़े में सजी हुई थी, लेकिन वे एक ही मेज पर नहीं बैठती थीं और खाती नहीं थीं।
विजयी रानी के ठीक सामने तीसरे पर्दे का खुलना था, जो एक महान और सुंदर दरवाजे को ढके हुए था, संगमरमर का नहीं, बल्कि पूर्व के दुर्लभ और कठोर डायस्पर का, एक कृत्रिम और प्राचीन कार्य का, जिसे देखने में बहुत ही आश्चर्यजनक सुंदरता थी। इस दरवाजे के दोनों ओर, उनकी युवा महिला संगीतकार थीं, एक तरफ सात, अप्सराओं जैसे परिधान में, जो फैशन के लिए उल्लेखनीय और बहुत समृद्ध थीं: जो सेवा के हर बदलाव पर, अपना संगीत और वाद्ययंत्र बदलती थीं, और दावत के दौरान, अन्य लोग एक देवदूत और सायरन जैसी सहमति के साथ, उन्हें अपने हाथों से धुन में ढालती थीं। फिर अचानक बिना किसी शोर या हलचल के आबनूस के ढांचे, तीन पैरों के साथ, और अन्य अस्थायी मेजें रख दी गईं। हर कोई अपने निर्धारित कार्य के लिए तैयार था, एक सावधान, मेहनती और प्रभावित करने वाले प्रयास के साथ, पूरी तरह से उस सेवा के लिए जो उसे सौंपी गई थी।
और सबसे पहले रानी के सामने, इस रूप का तीन पैरों वाला एक ढांचा रखा गया, जो महीन डायस्पर के गोल घेरे पर था, जिसमें जिज्ञासु रेखाएँ थीं। जिसके तीन आधार थे, जिनके निचले हिस्से शेर के पंजे के रूप में समाप्त होते थे, एक उत्कृष्ट पत्तेदार नक्काशी के साथ, जो आधारों के स्तंभों को घेरे हुए थे, जिनमें से प्रत्येक के बीच में दो पंखों के बीच एक बच्चे का सिर जड़ा था, जहाँ से स्तंभों के बीच एक के बाद एक, पत्तियों और फलों का एक गुच्छा माला की तरह लटका हुआ था जो एक साथ बंधे थे, और बीच की ओर सबसे बड़े थे, और स्तंभों के शीर्ष पर, रानी के सामने गोल मेज को सहारा देने के लिए एक प्रोजेक्शन रखा गया था।
यह ढांचा अचल था, लेकिन गोल मेज को मेज के हर बदलाव पर बर्तनों की सामग्री के अनुसार जल्दी से उतारा और चढ़ाया जाना था।
और सीधे तौर पर मानो पलक झपकते ही और हाथ के एक झटके में, इस तीन पैरों वाले ढांचे पर सोने की एक गोल मेज रखी गई, जो व्यास में तीन फुट की थी, और मध्यम मोटाई की थी, और इस आकार और माप की बाकी सभी मेजें थीं।
इस मेज पर एक सुगंधित गलीचा बिछाया गया था, जो हरे रंग के होर्मिसिन कपड़े का था, जो समान रूप से फैला हुआ था और नीचे फर्श तक लंबा था: किनारों पर उसी धागे से बने झब्बों से सजा हुआ था, और चांदी और सोने के साथ मिश्रित था, जो मोती और कीमती पत्थरों की कढ़ाई के किनारे के नीचे लटकता था, और हर तरफ फर्श पर एक हाथ की चौड़ाई तक लटकता था। और इसी तरह के सभी गलीचे किनारेदार और झब्बों वाले थे।
उसके बाद एक सुंदर युवा और फुर्तीली युवती आई, जिसके हाथ में सोने का एक बड़ा बेसिन था जो बैंगनी, भूरे, नीले और सफेद फूलों से भरा था, जो वसंत ऋतु की शुरुआत की तरह सुगंधित थे, और रानी के सामने के स्थान को छोड़कर, उन्हें मेजों पर बिखेर दिया।
उसकी पवित्र गरिमा ने, पॉलस एमीलियस की पत्नी लोलिया द्वारा अपने पति की विजय यात्रा में कभी न देखे गए वस्त्रों को उतारकर, बैंगनी मखमल का गाउन पहन रखा था, जिसमें पक्षी, छोटे जानवर, पत्ते और फूलों के गुच्छे बुने हुए थे, जो काम मोती और पत्थर के साथ थोड़ा उभरा हुआ था, और रेशमी साइप्रस के एक पतले घूंघट से पूरी तरह ढका हुआ था, जो इसकी स्पष्ट सूक्ष्मता और पतलेपन के कारण ढके हुए काम और कपड़े को दिखा रहा था, और शाही और अनुग्रहपूर्ण परिधान था।
बाद में दो सुंदर युवतियाँ अंदर आईं जो एक कृत्रिम फव्वारा लेकर आईं जो लगातार पानी के साथ चल रहा था और उसे फिर से ग्रहण कर रहा था, जो शुद्ध सोने का था, और एक जिज्ञासु कारीगरी के बर्तन में था, जिसे रानी के सामने लाया गया था और सोने की मेज पर उसे प्रस्तुत करने के बाद उन्होंने अपने घुटनों को फर्श पर झुका दिया, और उसी क्षण उपस्थित सभी अन्य महिलाओं ने भी, हर चीज प्रस्तुत करते समय और हटाते समय, ऐसा ही सम्मान व्यक्त किया। तीन अन्य सुंदर युवतियाँ उनके पीछे-पीछे आईं, एक सोने का लोटा, दूसरी बेसिन, और तीसरी सफेद रेशम का तौलिया लिए हुए थी।
रानी जब अपने हाथ धोती थी, तो बेसिन ले जाने वाली महिला उसमें पानी ग्रहण करती थी, ताकि वह फिर से ग्रहण करने वाले फव्वारे में न गिरे: और लोटे वाली महिला ने उतना ही मीठा पानी डाला जितना ले जाया गया था, ताकि फव्वारा खाली न हो जाए, और उसके प्रवाह में बाधा न आए। तीसरी ने उनके हाथ पोंछे और सुखाए।
इस फव्वारे के चौड़े और बड़े पात्र को चार छोटे पहियों पर ले जाया गया, जिन्हें वे हर मेज पर बैठे लोगों के हाथ धोने के लिए खींचते थे।
उस बर्तन का किनारा जिसमें फव्वारा खड़ा था, मोती के बुलबुलों से सजा था, और उसके नीचे दूसरे प्रकार का एक और बर्तन रखा गया था, और दोनों एक उत्कृष्ट नक्काशी के दो क्लैस्प से जुड़े थे, जो महीन काम और कीमती तरीके से सजाए गए थे। क्योंकि अमूल्य कीमत के अन्य गहनों के बीच, बिल्कुल ऊपर एक फूल में, नाशपाती के आकार का एक हीरा जड़ा था, जो एक विशाल और अनदेखे आकार में चमक और दमक रहा था।
और जितना मेरी सूंघने की क्षमता बता सकती थी, मैंने पानी को गुलाब का, नींबू के छिलकों के रस के साथ मिश्रित, और थोड़ा एम्बर कृत्रिम रूप से बना हुआ माना, जो एक मीठी और सुखद गंध देता था।
इस अद्भुत और विस्मयकारी दरबार के बीच में, एक चमत्कारिक सुगंध पात्र रखा गया था, जो इसके उत्कृष्ट और उत्तम पदार्थ के लिए नहीं, जो शुद्ध और महीन सोना था: बल्कि आधार के विशिष्ट, दुर्लभ और प्राचीन फैशन के लिए, जो तीन हारपी पैरों पर खड़ा था, जो पत्तों के काम में आधार के लिए एक त्रिकोणीय बंधन बनाता था, युक्तियों से भरा हुआ, जैसा कि धातु की मांग थी, जिसके प्रत्येक कोण या कोने पर तीन नग्न उड़ते हुए आत्माओं की आकृतियाँ व्यवस्थित रूप से रखी थीं, दो क्यूबिट ऊंची, जिनके कंधे एक-दूसरे की ओर मुड़े थे, और थोड़े पास थे।
वे दाहिने पैर के साथ कोने की ओर आधार पर खड़ी थीं, और बायां पैर दूसरे लड़के के स्थिर पैर की ओर फैला हुआ था। उनकी कोहनियां ऊपर की ओर मुड़ी हुई थीं, और सुगंध पात्र के हत्थे को पकड़े हुए थीं, जो डंठल में बहुत पतला था, और ऊपर की ओर एक कटोरे के फैशन में था, थोड़ा झिरीदार और चौड़े होंठों वाला।
गोलाकार घेरे में छह थे, एक-दूसरे की ओर: और उनके कंधों के बीच त्रिकोणीय आधार के केंद्र बिंदु में, एक पुराने जमाने के कैंडलस्टिक जैसा एक डंठल ऊपर उठा, जो अपने शीर्ष पर एक कटोरा या बर्तन पकड़े हुए था जैसा कि ऊपर बताया गया है, और इतना चौड़ा था कि उसने अन्य छह के बीच की खाली जगह को भर दिया।
जो कटोरे जलते हुए कोयलों से भरे थे जो राख से ढके थे, और हर बर्तन में राख के ऊपर एक सोने का छोटा बर्तन उबल रहा था, जिसमें मीठी सुगंध वाले विपरीत तरल पदार्थ डाले गए थे।
और जैसा कि मुझे संदेह था, प्रत्येक बर्तन में अलग-अलग पानी था, जैसे कि एक में गुलाब जल, दूसरे में नारंगी फूलों का पानी, तीसरे में मर्टल, कोमल हरी लॉरेल पत्तियां, एल्डर फूल, और ऐसी ही कई मिलनसार जड़ी-बूटियाँ। और ये सब उबलकर एक बहुत ही सुखद और सुगंधित गंध दे रहे थे।
भव्य रानी की उपस्थिति में हमेशा तीन सम्मानित अप्सराएं प्रतीक्षा करती थीं और सेवा करती थीं, उनके कपड़े सोने और रेशम के थे, आश्चर्यजनक रूप से बुने हुए और सजे हुए, और मोती और पत्थर से जड़े हुए थे। उनके गाउन की अस्तर उनके बर्फीले कंधों के चारों ओर घूमती हुई और उनकी छोटी गोल छातियों पर उनकी कमर के निचले हिस्से तक आती थी, उसी रंग की जैसी नैपकिन थी, जिससे उनकी सुंदर छातियों के बीच की सुखद घाटियां दिखाई दे रही थीं, जो एक संकीर्ण दृष्टि और लालची आंख के लिए एक अत्यधिक आनंद और वांछित पोषण था, हजारों छोटी जंजीरों, सुंदर गहनों और सोने के फूलों के साथ एक स्त्री शैली में, एक आदमी को खुद को भूलने की स्थिति में ले जाने के लिए एक मीठा चारा, जो चुनिंदा और प्रेमपूर्ण सम्मानों से मंत्रमुग्ध था, किसी भी अन्य नाजुक व्यंजन की इच्छा से कहीं बढ़कर। उनके सोने के जूते आधे चंद्रमाओं के साथ कटे हुए थे, और कोनों के जुड़ने पर सुनारों के काम के बटनों और फूलों के साथ एक जिज्ञासु तरीके से बंद थे, और उनके माथे और कनपटी के ऊपर उनके सुंदर और प्रचुर बालों की लटें बड़े और गोल ओरिएंट मोती के साथ गुंथी हुई थीं।
वे इस प्रकार रानी के दोनों ओर और सामने एक अद्वितीय और सम्मानजनक सम्मान के साथ खड़ी थीं, प्रतीक्षा कर रही थीं और उस कार्य को तत्परता से पूरा कर रही थीं जिसके लिए उन्हें नियुक्त किया गया था। और ये केवल एक मेज पर सेवा करती थीं: जो बदलने पर, वे अलग हो गईं, और हाथ में हाथ डाले अपने पैरों पर खड़ी रहीं, अन्य तीन ने उनका स्थान ले लिया: और जो तीन प्रतीक्षा कर रही थीं, बीच वाली महिला नक्काशी करने वाली थी।
दाईं ओर की दूसरी महिला एक प्लेट के नीचे पकड़े हुए थी ताकि कुछ गिर न जाए: और बाईं ओर की तीसरी महिला उसके होंठों को सुखाने के लिए रेशम का एक सबसे सफेद और साफ तौलिया लिए हुए थी, और हर क्रिया में एक सम्मान था।
तौलिये का उपयोग केवल एक बार किया जाता था, और फिर फर्श पर फेंक दिया जाता था, और पास खड़े एक व्यक्ति द्वारा ले जाया जाता था। और जितने भी निवाले वह खाती थी, उतने ही मीठे सुगंधित साफ रेशमी तौलिये का उपयोग किया जाता था जो सिलवटों वाले और बारीक बुने हुए होते थे।
और हर अतिथि के साथ ऐसा ही किया गया, क्योंकि उस दावत में एक ने भी कप के अलावा किसी और चीज को नहीं छुआ।
रानी के हाथ धोने और उनकी पहली सेवा के बाद, फिर बाकी सभी ने उसी फव्वारे पर हाथ धोए, जो अपने आप पानी बाहर फेंक रहा था, और दो तरफ की दो छोटी नलियों द्वारा अद्भुत तरीके से उसे फिर से ग्रहण कर रहा था, और बर्तन के तल से बीच में सीधे ऊपर की ओर दौड़ रहा था, जिसकी युक्ति जब मैंने समझी, तो मैं उससे बहुत संतुष्ट था।
रानी के पहले धोने, और क्रमिक रूप से बाकी सभी के धोने के बाद, हर एक सेवा करने वाले को सोने के तार के काम की एक गोल गेंद दी गई जो छोटे छेदों से भरी थी, और अंदर से सबसे उत्तम संरचना के एम्बर पेस्ट से भरी थी, कीमती पत्थरों से जड़ी हुई, ताकि उनके हाथ, आंखें और इंद्रियां खाली न रहें।
फिर वहां हर पाठ्यक्रम के बदलाव पर, दो एडिब्रिए जिन्होंने रानी के भोजन की व्यवस्था की थी, शाही दरबार के बीच में चार घूमने वाले पहियों पर एक भव्य रिपॉजिटरी या अलमारी लाए, जो एक जहाज के आकार में थी, और बाकी एक विजयी रथ की तरह, सबसे महीन सोने की, कई मछलियों और पानी के राक्षसों के साथ, और अनगिनत अन्य उत्कृष्ट आकृतियों के साथ आश्चर्यजनक रूप से गढ़ी हुई, और समृद्ध पत्थरों से भरी हुई, जिनकी चमक और दमक दरबार के किनारों पर चमक रही थी, और पहले बोले गए अन्य गहनों के गोल घेरों पर फिर से मिल रही थी, हर तरफ उपयुक्त रूप से रखी गई थी, मानो फोबस को एक अप्सरा द्वारा उसकी आंखों और चेहरे की चमक के साथ निखारने के लिए बैठाया गया हो।
उन सभी निरंतर चमकती हुई अकथनीय कारीगरी के लिए, समान तुलना की और कोई चीज नहीं सोची जा सकती थी, भले ही वह तीन सुनहरी मूर्तियों वाला बेबीलोन का मंदिर ही क्यों न हो।
जिसके भीतर वह सभी आवश्यक सुगंधित चीजें रखी गई थीं, जो मेजों को बदलने के लिए उपयुक्त और सुविधाजनक थीं, जैसे कपड़े, फूल, कप, तौलिये, और बर्तन, जिनमें से डालने के लिए, पीने के लिए, और खाने के लिए प्लेटें।
और इन दो अप्सराओं प्लास्ट्रारिस ने उन्हें नीचे उतारा, और (जरूरत के अनुसार) सेवा करने वालों को सौंप दिया।
और पहली मेज के बदले जाने पर, हर चीज वापस प्लास्ट्रारिस के पास लाई गई, जिनके जाने पर तुरही इस तरह बजी, जैसे पिसेस थेरेनस कभी पास नहीं आया, न ही हेत्रुरिया के राजा का मालेटस तुरही वादक।
और फिर उन्होंने अपने कॉर्नेट्स बजाए, हर बार जब रिपॉजिटरी को बाहर निकाला जाता था, तब ऐसा करते थे, जब तक कि वह वापस नहीं आ जाती, उस समय वे रुक जाते थे।
और जब मेज बदल दी गई, तो उन्होंने अपने संगीत वाद्ययंत्र बदल दिए, जो बंद होने पर, गायकों ने इतना स्वर्गीय गाना शुरू किया, कि इसने सायरन को भी सुला दिया होता, उनकी आवाजों के साथ लकड़ी के वाद्ययंत्रों को मिलाकर, जिसे ट्रोएज़िन डार्डनस ने कभी नहीं खोजा था।
और इस निर्धारित व्यवस्था से, लगातार मधुर ध्वनियां और सुखद सामंजस्य सुना गया, आनंदमय संगीत के साथ मधुर स्वर प्रस्तुत किए गए, सुगंधित इत्र की महक ली गई, और भव्य व्यंजनों का भरपूर सेवन किया गया। और हर चीज जो भी थी, बिना किसी कमी के अनुग्रह या आनंद के साथ उत्तरदायी थी, स्थान की गरिमा के अनुसार।
इस पहली राजकुमारों वाली मेज के लिए, सभी बर्तन और वाद्ययंत्र मेज के साथ ही शुद्ध महीन सोने के थे। जिस पर एक कार्डियल कन्फेक्शन प्रस्तुत किया गया था, और जैसा कि मैं अनुमान लगा सकता था, यह यूनिकॉर्न के सींग की खुरचनी, खजूर की गुठली और मोती, अक्सर गर्म किए गए, और बुझाए गए और छोटे-छोटे कुचले गए, मन्ना, अनानास के दाने, गुलाब जल, कस्तूरी और तरल सोने से बना था, जो वजन के अनुसार एक कीमती संरचना में था और महीन चीनी और एमिलम के साथ लोजेंज बनाया गया था।
इसे बिना कुछ पिए खाया गया, और यह सभी बुखारों को रोकने और उदासी भरी थकान को दूर करने के लिए एक कन्फेक्शन था।
यह एक पल में हो जाने के बाद, सब कुछ उठा लिया गया और हटा दिया गया, फर्श पर फेंके गए वायलेट, और मेज खाली थी। और जैसे ही यह हो गया, मेज को फिर से तलासिका के कपड़े से ढका गया, और सेवा करने वालों को भी, और पहले की तरह, उन पर देवदार, संतरे और नींबू के मीठे फूल फेंके गए, और उस पर, उन्होंने बेरिल के बर्तनों में प्रस्तुत किया, और उस कीमती पत्थर की रानी की मेज थी (सिवाय पीने के बर्तनों के जो सभी शुद्ध महीन सोने के थे) केसर के रंग के पेस्ट के पांच फ्रिटर्स, और अत्यधिक गर्म गुलाब जल, और महीन कुचली हुई चीनी के साथ ऊपर से क्रस्ट किए गए, और फिर से कस्तूरी वाले पानी के साथ फेंके गए, और बर्फ पर पाले की तरह महीन चीनी के साथ। सबसे सुखद स्वाद और विभिन्न फैशन की ये सेवाएँ इस प्रकार अंदर लाई गईं। पहला, संतरे के फूलों के तेल में। दूसरा, गिल्लीफ्लॉवर के तेल में। तीसरा, जेसामिन के फूलों के तेल में। चौथा, बेनजामिन के शुद्ध तेल में।
और अंतिम, कस्तूरी और एम्बर के तेल में। और जब हमने उसी स्वादिष्ट भोजन का अच्छी तरह स्वाद लिया और खा लिया, तो हमें उपरोक्त बेरिल का एक अच्छा कप दिया गया, उसके ढक्कन के साथ, और उसके ऊपर रेशम और सोने का एक पतला घूंघट भी ढका हुआ था जो एक चंदवा के रूप में चतुराई से मुड़ा हुआ था, जिसके सिरे उठाने वालों के कंधों पर डाले गए थे, और उनकी पीठ के नीचे लटक रहे थे।
और इस प्रकार उन्होंने सभी पीने के बर्तन और अन्य, मांस और सॉस के साथ ढके हुए प्रस्तुत किए। पीने के कप के भीतर उन्होंने एक कीमती शराब डाली थी, इसलिए मुझे लगा कि एलीसियन क्षेत्रों के देवताओं ने अपनी शक्ति को तरल पदार्थ की मिठास में बदल दिया है: जो थासस की शराब से कहीं बेहतर थी।
बिना देरी के (हमारे पीने के बाद यह मेज हटा दी गई, और फर्श पर मीठे फूल फेंके गए), तुरंत ही मूरी रेशम और कारनेशन का एक कपड़ा बिछाया गया: जिसमें सफेद, लाल, दमास्क, कस्तूरी और पीले गुलाब फेंके गए। और तुरंत नए सेवा करने वालों ने (उसी रंगों में सजे हुए) हर एक के लिए कटे हुए ब्रेड के छह टुकड़े लाए, जिन्हें परिष्कृत मज्जा के साथ टॉस और तैयार किया गया था, गुलाब जल, केसर, और संतरे के रस के साथ छिड़का गया था, स्वाद को कम करते हुए और ऊपर से सुनहरा किया गया था, और उनके साथ शुद्ध मैनचेट के छह टुकड़े रखे गए थे। और उनके ठीक बगल में, महीन चीनी, देवदार के बीज, गुलाब जल, कस्तूरी, केसर, और चुनिंदा दालचीनी के साथ नींबू के रस का एक कन्फेक्शन था, और इस प्रकार सभी सॉस सुविधाजनक क्रम और डिलीवरी के साथ बनाए गए थे। बर्तन टोपाज के थे और गोल मेज भी।
इस तीसरी भव्य मेज को हटाए जाने के बाद, जैसा कि कहा गया है, तुरंत एक और नया कपड़ा लाया गया, जिसमें पीले रंग का चिकना रेशमी कपड़ा था, (सेवा करने वाले उपयुक्त कपड़े में थे) और लिली कॉनवाली, और डैफोडील के साथ बिखरा हुआ था, तुरंत यह पाठ्यक्रम प्रस्तुत किया गया, एक तीखे शोरबे में तीतर के मांस के सात टुकड़े, और शुद्ध सफेद मैनचेट के सात टुकड़े। सॉस एसेरेस, तीन बार उबली हुई चीनी में कीमा बनाया हुआ और घुला हुआ, एमिलम, सैंडर्स, कस्तूरी और गुलाब जल। बर्तन और गोल मेज क्राइसोलाइट की थी। अंत में, उन्होंने एक कीमती पीने का कप पेश किया, और बाकी में भी वैसा ही पालन किया गया।
चौथी मेज के हटाए जाने पर, पांचवीं मेज के लिए अनुरोध किया गया, जिस पर गहरे लाल रंग के रेशम का कपड़ा बिछा था, और उसी प्रकार अप्सराओं जैसी वेशभूषा थी। फूल बैंगनी, पीले, सफेद और गेहुंए रंग के थे। परोसे गए भोजन में, ग्रेवी में डूबे भुने हुए तीतर के मांस के आठ टुकड़े और साथ ही उतनी ही मात्रा में बारीक सफेद मैनचेट के टुकड़े थे। सॉस इस प्रकार था: नारंगी फूलों का अर्क, अनार का रस, चीनी, लौंग और दालचीनी। बर्तन पन्ना (Smaragde) के थे, और मेज संप्रभु रानी की थी।
इसे बहुत ही गंभीरतापूर्वक हटाए जाने के बाद, एक और बैंगनी रंग का रेशमी कपड़ा बिछाया गया, और साथ ही परिचारकों की वेशभूषा भी वैसी ही थी।
फूल तीन प्रकार के थे, चमेली, गेहुंए, पीले और सफेद। परोसे गए भोजन में एक बलवर्धक मोर के मांस के नौ टुकड़े थे, जो उसकी ग्रेवी में तर थे। सॉस अत्यंत हरा और तीखा था, जिसमें पिस्ता, कुटे हुए मेवे, चीनी, साइप्रिकम, एमिलम, कस्तूरी, अजवाइन, सफेद मरजोरम और काली मिर्च थी। बर्तन नीलम के थे, और मेज राजसी थी।
सातवीं बार बदलाव होने पर, उन्होंने सफेद हाथीदांत की एक भव्य मेज लाई, जिसके किनारे कीमती एलोस की लकड़ी के कई छोटे टुकड़ों से सजे, जुड़े और चिपकाए हुए थे, और एक तरफ से दूसरी तरफ तक, उसमें गांठें और पत्तियों की नक्काशी, फूल, बर्तन, राक्षस, छोटे पक्षी बने थे, और रेखाओं व नक्काशी को एम्बर और कस्तूरी के काले पेस्ट और मिश्रण से भरा गया था। मुझे यह एक अत्यंत उत्कृष्ट और भव्य वस्तु लगी, जो एक अत्यंत सुखद मीठी सुगंध बिखेर रही थी। कपड़ा सफेद था और साटन रेशम के साथ बारीक कढ़ाई से बुना गया था, आधार पाउडर जैसा भरा हुआ था, और काम सफेद व सादा था, जिसमें आकृतियों, पक्षियों, जानवरों और फूलों का चित्रण था, और इसी तरह परिचारकों की वेशभूषा भी थी। फूल लेडी स्टील, रेप, वायलेट और सभी प्रकार की मीठी गिल्लीफ्लॉवर थे। और इस प्रकार हर जगह सुगंधों की ऐसी विविधता थी, जिन्हें अलग-अलग लाया गया, और जो इंद्रियों के लिए इतनी आनंददायक थी कि मैं इसे पर्याप्त रूप से व्यक्त नहीं कर सकता।
फिर हर किसी को सीप के तीन टुकड़ों में एक मिठाई दी गई, जिसमें पिस्ता और मेवे के गिरी को कुटकर द्वीपों के गुलाब जल और चीनी में डाला गया था, और कस्तूरी व सोने के पत्तों के साथ मिलाया गया था, ताकि उठाया गया हर टुकड़ा ऐसा लगे मानो वह पूरा सोना ही हो।
बर्तन जैसिंथ के थे, और मेज गोलाकार थी। इतनी उत्कृष्ट व्यवस्था, शाही मेज और अजीबोगरीब दावतों के लिए एक उपयुक्त और सुविधाजनक पत्थर, ऐसी दावतें जिनके बारे में पहले कभी नहीं सुना गया था।
इन अद्भुत मिठाइयों को हटाने और फूलों को राजसी भव्यता के साथ फर्श पर बिखेर देने के बाद, तुरंत सोने का एक बड़ा बर्तन लाया गया जो जलते हुए कोयलों से भरा था, जिसमें रेशम के मेजपोश, नैपकिन और तौलिये डाल दिए गए, जो तुरंत तेज जलने लगे, और उसके बाद उन्हें बाहर निकाल कर ठंडा किया गया, तो वे पहले की तरह ही साबुत, अक्षुण्ण और साफ थे। और यह बाकी सब में सबसे अद्भुत और अजीब था। और फिर मेज और ढांचे को नीचे उतारकर ले जाया गया।
इस उत्कृष्ट व्यवस्था और दृश्यों पर, जितना अधिक मैंने ध्यानपूर्वक विचार करने का प्रयास किया, उतना ही अधिक मैं स्वयं को अज्ञानी और चकित पाया।
लेकिन सभी चीजों में निश्चित रूप से मुझे अपनी अपेक्षित प्रशंसा के साथ बहुत आनंद मिला, ऐसी विशाल, प्रचुर और विजयी भव्यता को देखकर, इतनी अविश्वसनीय रूप से महंगी दावत की, कि इसके विवरण में पर्याप्त रूप से न बोलने से बेहतर है कि मैं चुप रहूं। क्योंकि सिसिली की दावतें तो इसकी तुलना में तुच्छ हैं, और वैसे ही एटलस के राजसी आभूषण भी। कोरिंथियन बर्तन, साइप्रस के व्यंजन और सालियारी भोज।
फिर भी इस सर्वोच्च और अत्यधिक उल्लास, और हार्दिक प्रसन्नता के बावजूद, और वह एकमात्र और चरम आनंद (जो ऐसे और इतने अप्रत्याशित सुखों के कारण उत्पन्न हुआ था) उन तीन लोगों में से एक द्वारा, जो अंतिम बदलाव के समय सेवा कर रहे थे, फीका पड़ गया, नष्ट हो गया, बाधित हो गया, लंगड़ा हो गया, अवरुद्ध हो गया और व्यर्थ हो गया। क्योंकि उसने अपने व्यवहार में, पोलिया के मधुर हाव-भाव और समानता को प्रस्तुत किया, जो मेरे भीतर चोरी-छिपे देखने वाली भावनाओं को जगा रही थी।
उन सुखद व्यंजनों और राजसी दावत का आनंद लेने में यह मेरे लिए कोई छोटी बाधा नहीं थी। फिर भी, मेरी आँखें कभी-कभार बहुत मुश्किल से हटकर उन रत्नों और कीमती पत्थरों की सुंदरता को निहारती थीं, जो हर जगह चमक रहे थे और झिलमिला रहे थे, अजीब और अनदेखी गौरवशाली विविधता और स्पष्ट अलंकरणों में, मानो उन सभी का उसके प्रति कोई कर्तव्य हो, जिसने मुझे उसकी उत्कृष्ट सुंदरता की समानता को देखने की अत्यधिक इच्छा से भर दिया।
अंत में, पूर्वोक्त क्रम और तरीके से, मेज हटाए जाने के बाद, मैंने अपना सिर झुका लिया, क्योंकि मैं उन अंतिम मिठाइयों का पीछा नहीं कर सका जिन्हें मैंने सेवा करने वाली स्त्री के ध्यान में खो दिया था।
तब पहले रानी की पवित्र महिमा और शाही व्यक्तित्व के सामने, और बाद में हमारे सामने, नीले रेशम और सोने में सावधानीपूर्वक बुनी हुई वेशभूषा पहने पाँच सुंदर अप्सराएँ एक साथ उपस्थित हुईं।
उनमें से बीच वाली एक पेड़ की तरह मूंगे की शाखा लिए हुए थी, जैसा कि ओर्काडेस द्वीपों के बीच नहीं पाया जाता, एक हाथ ऊँचा, जो एक छोटे पहाड़ की तरह खड़ा था, जो शुद्ध सोने के एक पुराने ढंग के बर्तन का ढक्कन था, प्याले के रूप में, ढक्कन और मूंगे के पेड़ से दोगुना ऊँचा, जिसमें कभी न देखी गई कारीगरी और पत्तों का काम था, जो हमारे युग में कभी नहीं बनाया गया।
तल और प्याले की सुंदरता के बीच, इसे अमूल्य कारीगरी के एक हैंडल के साथ जोड़ा गया था, और उसी तरह तल और कटोरा पत्तियों, राक्षसों और दोहरे रूप वाले सिलायल्स की उत्कृष्ट नक्काशी से बने थे, जिसे आनुपातिक परिपत्र में उभारा, तराशा या उकेरा गया था।
और उसी का कष्टप्रद ढक्कन अतुलनीय रत्नों से जड़ा हुआ था: और इसी तरह पूरा आधार और हैंडल जहां सुविधा की आवश्यकता थी, और चारों ओर चमक रहा था।
मूंगे की शाखाओं पर, कृत्रिम रूप से पाँच पंखुड़ियों वाले खुले फूल लगाए गए थे, कुछ नीलम, कुछ जैसिंथ और बेरिल के, और उनके बीच में सोने का एक छोटा गोल बीज था, जो पत्तियों को मूंगे के डंठल से जोड़ता था।
जो युवती अपने दाहिने घुटने को पृथ्वी पर श्रद्धापूर्वक झुकाकर, दूसरे को ऊपर ही रखते हुए, जिस पर उसने मूंगे का यह ढक्कन पकड़ा हुआ था, जिसमें फूलों के अलावा अन्य टहनियों या अंकुरों के सिरों और चोटियों पर राक्षसी रूप से बड़े मोती जड़े थे। उनमें से एक के पास कीमती शराब से भरा एक प्याला था, जो उस शराब से बेहतर था जिसे गर्वित क्लियोपेट्रा ने रोमन कप्तान को दिया था: बाकी लोगों ने पूर्वोक्त रूप से अपने कर्तव्यों का पालन किया, और एक के बाद एक तोड़कर, सोने के दो दांतों वाले एक छोटे उपकरण से, उन फलों को हमें पेश किया, जो मेरे लिए अज्ञात थे, क्योंकि मैंने कभी ऐसा नहीं देखा था, हमने उन्हें चखा।
लेकिन उनकी अप्रत्याशित खुशी, और उनके स्वाद की मिठास, मेरे लिए एक दयालु पदार्थ के अपने वांछित रूप की कमी जैसा ही थी।
और वे सोने के गोले जो पहले वर्णित थे, फिर से बहाल कर दिए गए।
इस पर एक और अद्भुत काम दिखाई दिया, जो एक निरंतर बहने वाला फव्वारा था, जिसे उपर्युक्त पदार्थ से कृत्रिम रूप से तैयार किया गया था, लेकिन एक और उल्लेखनीय फैशन और कारीगरी का, जो एक अचल धुरी पर स्थापित था, जिस पर दो पहिए घूमते थे।
जिसके ऊपर तीन फीट लंबा, दो फीट चौड़ा और छह फीट ऊँचा एक असमान चतुष्कोण था।
प्रत्येक कोणीय भाग में एक हार्पी बैठी थी, जिसके दोनों पंख मापे गए चतुष्कोण के बीच में खड़े एक ऊँचे बर्तन की चौड़ाई तक फैले हुए थे, जो चरम और ऊपरी हिस्सों पर मुकुट पहने हुए था, और नीचे के हिस्से को घेरने वाली नक्काशी से सुशोभित था।
और हर तरफ इसे तीन भागों में विभाजित किया गया था, पानी के गिरने के बीच का मध्य भाग, कटे हुए आधे शरीरों में, सैटायर्स और अप्सराओं की एक जीत, ट्राफियों और उत्कृष्ट कार्यों के साथ समाहित था, सिवाय सामने और पीछे के हिस्से के जो मध्यम रूप से मुड़े हुए थे। जिसमें चौकोर रेखाओं के बजाय, बीच में एक लहरदार गोलाई थी, जिसमें एक पुराना वेदी के साथ एक छोटा बलिदान अद्भुत रूप से उकेरा गया था, जिसमें कई आकृतियाँ और कार्य थे, जो बाकी खाली था, पूर्वोक्त हार्पी की पूंछ आपस में जुड़कर, यहाँ और वहाँ पत्तियों में बदल रही थी, इसे उत्कृष्ट रूप से ढंक रही थी।
निर्दिष्ट और वर्णित समतलता और चतुष्कोण के माध्य केंद्र से, एक प्राचीन पत्तों की नक्काशी से, एक पुराने ढंग का बर्तन ऊपर उठा, और बहुत सुंदर था, जिसका घेरा चतुष्कोणीय तल की सामग्री से अधिक नहीं था, और यह बाकी सभी कार्यों के साथ, और प्रत्येक आनुपातिक जांच, परीक्षण और परीक्षा के साथ, उच्चतम चौड़ाई और मोटाई दोनों में, सबसे सुविधाजनक बर्तन की रेखाओं के साथ, परिश्रमपूर्वक परिष्कृत और दायर किया गया था, और फिर एक पूर्ण और स्पष्ट विरूपण के साथ समाप्त हुआ था।
जिसके दबे हुए द्वार से एक और खोखला बर्तन ऊपर की ओर चढ़ा, जिसका घेरा उपर्युक्त विषय बर्तन से अधिक था, चारों ओर से खाँचेदार और नलीदार, बहुत चौड़ाई और बड़े किनारों वाला, इतना अच्छी तरह से तैयार किया गया था, जैसा कि किसी सुनार के लिए अपने हथौड़े से बनाना संभव है।
जिसके केंद्र बिंदु पर अविश्वसनीय कारीगरी का एक और बर्तन ऊपर उठा और चढ़ गया।
जिस तीसरे बर्तन के तल में बाहर की ओर उभरी हुई छोटी लकीरें थीं, जिनके शिखर विभिन्न अमूल्य पत्थरों की एक पंक्ति से घिरे थे, जो बाहर निकल रहे थे और रंगों में भिन्न थे, जैसा कि एक जिज्ञासु जौहरी और कुशल समझ की आँख को सबसे अधिक संतुष्ट कर सके।
उसी के दोनों किनारों पर एक राक्षस का सिर बनाया गया था, जिससे दोनों हाथों पर पत्तियों के उत्कृष्ट और दुर्लभ काम में इसकी सजावट आगे बढ़ी, जो इसे विपरीत सिर के मिलन के साथ घेरती थी, और बर्तन के उस हिस्से को खूबसूरती से सजाती थी।
और सिर के लंबवत बिंदु के ऊपर बर्तन के होंठ के बाहर निकलने में, एक अंगूठी जुड़ी हुई थी, जिससे दोनों तरफ शाखाओं, पत्तियों, फूलों और फलों की एक माला लटकी हुई थी, जो बीच की ओर बड़ी होती जा रही थी, दोनों अंगूठियों के लिए एक पूर्ण बंधन के साथ।
माला के बीच के मोड़ के ऊपर, और बर्तन के होंठ के प्रक्षेपण के नीचे, एक बूढ़े आदमी का सिर तय किया गया था और रखा गया था, जिसकी दाढ़ी और सिर के बाल बिछुआ के पत्तों में बदल गए थे, और जिसके मुंह से फव्वारे का पानी कलात्मक रूप से लगातार नीचे इस चौड़े बर्तन के खोखलेपन में गिरता था।
इस अंतिम वर्णित बर्तन के मुंह पर एक कीमती पहाड़ी ऊपर की ओर चढ़ती थी, जो अनगिनत गोल कीमती चट्टानों के पत्थरों से अद्भुत रूप से बनी और तैयार की गई थी, जो असमान रूप से एक-दूसरे के करीब थीं, जैसे कि प्रकृति ने उन्हें बढ़ते हुए जोड़ा हो, एक गोल संयुक्त पहाड़ी बनाई, जो विभिन्न प्रकारों और रंगों के आनुपातिक आकार में खूबसूरती से चमक रही थी।
और इस छोटी पहाड़ी की चोटी पर, एक महीन अनार का पेड़ उग आया था, जिसका शरीर, शाखाएँ और फल सब सोने के बने थे, पत्तियाँ हरे पन्ने की थीं। फल अपने प्राकृतिक आकार के थे जिन्हें यहाँ और वहाँ उपयुक्त रूप से रखा गया था, उनके किनारों को काटा गया था, और गुठली के स्थान पर वे सबसे पूर्ण माणिकों से भरे थे, जो गुठली जितने बड़े थे।
उसके बाद, आविष्कारशील कारीगर ने कोई भी आविष्कार न छोड़ते हुए, चांदी की पन्नी के साथ झिल्ली के स्थान पर अनाज को अलग किया।
और इसके अलावा, अन्य सेबों में, जो खुले थे, लेकिन पके नहीं थे, उसने पन्नी की मोटाई को दोगुना कर दिया, गुठली को एक ओरिएंटल रंग का बना दिया, इसी तरह उसने सोने की मधुमक्खियों से भरे प्यालों में पूर्ण मूंगे के फूल बनाए।
इसके अलावा, खोखले डंठल के शीर्ष से, एक पाइप की तरह, एक मुड़ने वाला डंठल निकला, जिसका निचला हिस्सा एक सिर में टिका था, जिसे मध्य ट्रंक या पाइप से धुरी के ठीक ऊपर तैयार किया गया था।
जो डंठल या आधार मजबूती से जकड़ा हुआ था, वह एक प्राचीन रूप के पुखराज का बर्तन धारण करता था, जिसका कटोरा नीचे की तरफ चौड़ा था, और उद्घाटन में लकीरों के साथ बाहर की ओर उभरा था, जिसे एक मुकुट के साथ खूबसूरती से सजाया गया था, और दूसरे के साथ नीचे रखा गया था।
जिसके बंद होने और चार समान विभाजनों में एक साथ जुड़ने में, एक छोटे बच्चे के चार पंखों वाले सिर थे, जिनके मुंह में चार पाइप थे।
बाकी बर्तन की निचली चौड़ाई के अनुसार ऊपर की ओर चढ़ गया, जिसे द्वार पर एक उल्टे पत्तों के काम के साथ बंद कर दिया गया था। जिस पर एक और बर्तन रखा गया था, जो एक बहुत ही जिज्ञासु पत्तों के काम का गोलाकार ढक्कन था, जिसमें एक छोटा मुकुट और एक कृत्रिम द्वार था।
जिसके तल से एक डॉल्फिन की फली हुई पूंछ शुरू हुई जो बर्तन के आधार से जुड़ी और टांकी हुई थी, जो पत्तियों के साथ पंख वाले सिर के साथ बर्तन के परिसंचारी किनारे तक नीचे उतर रही थी जहाँ लड़कों के सिर तय किए गए थे। और सिर के चारों ओर एक मध्यम उभार के साथ, और पूंछ की ओर सिकुड़ते हुए, उन्होंने कानों के लिए एक सुंदर तरीके से फिट किया। और वह झुका हुआ हिस्सा एक उत्कृष्ट पॉलिश के साथ सबसे जिज्ञासु रेखाओं का एक स्पष्ट प्रदर्शन करता था।
ऊपरी बर्तन इतना पूर्ण रूप से गढ़ा गया था कि जब पहिया घुमाया जाता था, तो बर्तन के साथ डंठल उसके ऊपर घूमता था और पेड़ के माध्यम से पानी डालता था, और जब पहिया स्थिर खड़ा होता था, तो वह घूमना बंद कर देता था।
पहिए दो पंखों से आधे ढके हुए थे, जिनके सिरे एक तरफ मुड़ रहे थे, और दूसरे दूसरे तरफ, जलपरियों या सिलायस की नक्काशी से सजे हुए थे।
काम का यह उत्कृष्ट टुकड़ा इस प्रकार हर किसी के सामने चल रहा था, और हमारे हाथों और पैरों को एक अविश्वसनीय मिठास से भिगो रहा था, जैसा कि मैंने पहले कभी महसूस नहीं किया था, हमने अपने हाथों को सुखाया, और इसे ले जाया गया।
और इस प्रकार इस दुर्लभ और राजसी पानी के साथ छिड़काव किए जाने के बाद, परिचारकों ने महान श्रद्धा के साथ रानी को पहले सोने का एक बड़ा प्याला पेश किया, और उनकी उच्चता ने हमें विनम्रतापूर्वक अभिवादन करते हुए, अमृत पिया, और बाद में हम में से प्रत्येक ने एक-दूसरे के बाद, श्रद्धापूर्ण, पारस्परिक और गंभीर सम्मान के साथ, उन सभी कीमती व्यंजनों का एक बहुत ही सुखद विदाई और समापन पिया, जिनका हमने स्वाद लिया था और खाया था।
अंत में, सुगंधित फूलों को परिश्रमपूर्वक हटा दिए जाने के बाद, और उन सभी चीजों को वहाँ से ले जाया गया जिनका उपयोग किया गया था, फर्श एक सबसे साफ स्टील के दर्पण की तरह शुद्ध और चमकता हुआ बना रहा, और जैसे कि चारों ओर के कीमती रत्नों की नकल कर रहा हो।
और हर किसी के अपने नियत स्थान पर बैठने के बाद, महान और शक्तिशाली राजकुमारी ने एक कंपनी को अंदर आने, और जैस्पर चेकर्स पर खड़े होने का आदेश दिया, जैसा कि किसी नश्वर प्राणी ने पहले कभी नहीं देखा या कल्पना की थी।
पोलिफिलस इस महान दावत के अलावा एक उत्कृष्ट नृत्य या खेल के बारे में दिखाने के लिए आगे बढ़ता है, और कैसे रानी ने उसे अपनी दो अप्सराओं को सौंपा, जिन्होंने उसे कई अद्भुत चीजों के दर्शन कराए, और बातें करते हुए, उसे उन चीजों के रहस्य दिखाए जिनके बारे में वह संदेह में था। अंत में, वे तीन द्वारों पर कैसे आए, जिसके बीच वाले द्वार में, वह प्रेमपूर्ण अप्सराओं के बीच रहा।
इस सबसे सुखी और धनी रानी की अत्यधिक और अतुलनीय महिमा, विजय, अज्ञात खजाना, प्रचुर आनंद, गंभीर दावत, और सबसे सम्मानजनक और भव्य पेय के बारे में कुछ बोलकर, यदि मैंने उसकी मुख्य गरिमा को स्पष्ट और पूर्ण रूप से व्यक्त नहीं किया है, तो जिज्ञासु कंपनी को उस पर आश्चर्य नहीं करना चाहिए, क्योंकि जो कुछ भी परिपक्व, तेज और तैयार बुद्धि, एक स्पष्ट, वाक्पटु और प्रचुर जीभ से सुसज्जित है, वह अपने कर्तव्य का सबसे छोटा हिस्सा भी करने में सक्षम नहीं है।
और मैं तो और भी कम, जो अपनी जलती हुई हृदय की हर गुप्त जगह में लगातार पीड़ा सहता हूँ, पोलिया की अनुपस्थिति के बावजूद, जो मेरी मालकिन है, मेरे सभी कौशलों की स्वामी, और मेरी पूर्णताओं की कैदी है।
इसके अलावा, सच में, उत्कृष्टता में कई चमत्कार और अनसुनी विविधता, इतनी अजीब, दुर्लभ और अजीब अतुलनीय, और अमानवीय, ने मेरी इंद्रियों को उनकी परिवर्तनशील विविधताओं के लालची और अत्यधिक चिंतन और दर्शन के साथ इतना दबा दिया, लाद दिया और नीचे गिरा दिया है, कि बिंदु दर बिंदु मैं उनका वर्णन करने में बिल्कुल भी सक्षम नहीं हूँ, और उन्हें प्रकाशित करने के योग्य तो बहुत कम हूँ।
सब कुछ और सबसे अधिक जो मैं कर सकता हूँ, वह है समृद्ध वेशभूषा, उत्कृष्ट प्रावधान, जिज्ञासु ड्रेसिंग, बिना खामियों के पूर्ण महत्वाकांक्षी और घायल करने वाली सुंदरता, उनका गहरा निर्णय, एमिलियन वाक्पटुता, और शाही से अधिक उदारता, वास्तुकला की उल्लेखनीय व्यवस्था और क्रम, निर्माण की टिकाऊ समरूपता और अनुपात, पूर्ण और पूर्ण, चिनाई और लैपिडरी की कला की महानता, स्तंभों की दिशा और स्थान, मूर्तियों और अभ्यावेदन की पूर्णता, दीवारों की सजावट, पत्थरों की विविधता, भव्य प्रवेश द्वार और शाही पोर्च, बड़ी गैलरी, कृत्रिम फर्श, कोई भी नहीं सोचेगा कि कितनी लागत और खर्च के साथ कीमती अरास और वर्ड्योर के साथ सजाया और लटकाया गया है। विशाल और ऊँचा आंतरिक प्रांगण, अच्छे शयनकक्ष, आंतरिक कमरे, पार्लर, स्नानघर, पुस्तकालय और पिनाक्लोथ, जहाँ कोट आर्मर एस्क्यूचियन, चित्रित मेजें, और अजनबियों की नकलें रखी जाती थीं, और एक राजसी सुंदरता और क्रम के साथ रखा और गंभीरता से वितरित किया जाता था।
जिसमें धारणा क्षमता, अद्भुत प्रदर्शन, अविश्वसनीय खर्च और सबसे उत्कृष्ट कारीगर की उच्च प्रशंसा, हर विभाजन और उत्कृष्ट रेखाओं के सुरुचिपूर्ण सम्मेलन में योग्य रूप से स्वीकार की गई। मैंने एक चौकोर सादे प्रांगण के ऊपर सुनार के काम का एक अद्भुत मुड़ा हुआ आवरण भी देखा, जो बिना किसी तुलना के एक स्वर्ग की तरह बढ़ रहा था, कई प्रकार के अनुपातों की एक व्यवस्थित दूरी के साथ, विभिन्न लिबेलैटेड आयामों के साथ, प्रांगण पर छाया डाल रहा था, एक धनुषाकार भव्यता के साथ, जो नीचे था, मुकुट वाली रेखाओं और नक्काशी से सुशोभित था, वहाँ सुविधाजनक, जैसे फैशियल्स, गुलुल्स, और ओवलिंग, और एकैन्थस की पत्तियाँ, चतुष्कोणीय प्रांगण के कोनों में चाट रही थीं। गुलाबों और उनकी पत्तियों के बढ़ते क्रम के साथ, सबसे छोटी शीर्ष पत्ती, पत्तियों के आसपास उनकी आरी, और पत्ती और पत्ती के बीच की जगह। सभी चीजें शुद्ध सोने और नीले रंग से ढकी हुई थीं, अन्य विभिन्न अनुपातों और पदार्थ की नकल के साथ, उनकी कारीगरी के बराबर। सालेंस राजा के कोलचिस की छत, इसकी तुलना नहीं कर सकती।
फिर सेट हेजेज, बागों, पानी वाले बगीचों, फव्वारे, संगमरमर के चैनलों में वर्तमान धाराओं की सुखद उत्पादकता, एक अविश्वसनीय कला के साथ निहित, तैयार और आयोजित की गई, हरी जड़ी-बूटियाँ, अभी भी ताजा और फूल रही हैं, एक मीठी हवा, गर्म और वसंत की हवाएँ, पक्षियों के गाने और चहचहाने के एक भ्रमित आकर्षण के साथ, एक शुद्ध, निष्पक्ष और उज्ज्वल हवा, और अभी भी स्वभाव और स्वस्थ बनी हुई है, देश खतरे से मुक्त और साफ है, कोई चट्टानी या चट्टानी स्थान नहीं, तेज हवाओं के साथ कटा हुआ और झुलसा हुआ, न ही एक असहनीय गर्म सूरज के साथ जला हुआ, लेकिन एक मीठी और सुखद तापमान के तहत, दो चरम सीमाओं के बीच एक मध्यम माध्य में खुशी मना रहा है, खेत उत्पादक हैं और बिना जुताई और खाद के, सभी वस्तुओं को उपज दे रहे हैं, गर्म पहाड़ियाँ, हरे जंगल और मीठी ठंडी छायाएँ।
साथ ही अमूल्य फर्नीचर, परिचारक घर और बड़ी संख्या, उनकी उत्कृष्ट सेवा, युवाओं की विविधता, और सभी अपनी उम्र के प्रमुख में। अप्सराओं की सुखद उपस्थिति, दोनों बाहर उपस्थिति और कक्षों में सेवा कर रही हैं, उसकी निचली श्रेणी, उनके सम्मानजनक और दयालु व्यवहार, उनकी वेशभूषा, पोशाक और मोतियों और पत्थरों के साथ सेट ड्रेसिंग की विविधता, एक स्वीकृत, सुखद और प्यारे तरीके से, जैसा कोई कल्पना या व्यक्त कर सकता है। इन अनंत धन, सर्वोच्च सुखों और असीम खजाने के साथ, न तो डेरियस, क्रोसस, या कोई अन्य मानवीय स्थिति, जो भी हो, किसी भी तरह तुलना कर सकती है।
और इस प्रकार निष्कर्ष निकालने के लिए, उनकी महिमा से अभिभूत होकर, मैं और क्या कहूँ, सिवाय इसके कि मैं चकित रह गया, और जैसे कि संवेदनहीन हो गया, और फिर भी महान आनंद में और बिना थकान के, उन उपस्थित वस्तुओं को देखते हुए, और खुद के साथ विचार करते हुए कि कौन सी किस्मत और भाग्य मुझे ऐसी जगह ले जाना चाहिए।
लेकिन बाद में खुद को महिमा के ऐसे संचय, सुखद स्थान, सुखी देश, महान संतोष और विजयी कंपनी में पाकर, जैसा कि त्रासदियों में खिलाड़ी क्लोडियस ने कभी नहीं देखा था। मैं मध्यम रूप से परिवर्तित हो गया था, रानी के वादे के बावजूद, मेरी प्रेमपूर्ण इच्छा का पक्ष लेने के लिए, सब कुछ गिनते हुए, लेकिन केवल आँखों के सुख के रूप में जो मैंने अब तक देखा था और मुझे प्रस्तुत किया गया था, अभी भी एक बड़ी खुशी की इच्छा रखता था।
जिस कारण से, और उसकी शाही भव्यता के बाकी हिस्सों से परे, अतिरिक्त और प्रचुर उत्कृष्टता को बाहर करने के लिए, हर कोई अपने स्थान पर बैठा था, चमत्कारिक, अद्भुत और भव्य दावत के बाद, बिना किसी देरी के, उसने एक खेल खेलने का आदेश दिया, न केवल देखने योग्य, बल्कि शाश्वत स्मृति के योग्य, जो शतरंज का एक खेल था, इस प्रकार जैसा कि निम्नलिखित है।
पर्दे के प्रवेश द्वार से बत्तीस अप्सराएँ आईं, जिनमें से सोलह सोने के कपड़े पहने हुए थीं (आठ बिना डिग्री के अंतर के समान रूप से) बाद में उन सोलह में से एक राजा की तरह शाही वेशभूषा में थी, और दूसरी रानी की तरह, दो टॉवर-रक्षकों या रूक के साथ, जैसा हम उन्हें कहते हैं, दो परामर्श-रक्षक या सचिव, हम उन्हें बिशप कहते हैं, और दो शूरवीर। इसी तरह आठ अन्य चांदी के कपड़े में थे, जो ऊपर बताए गए शासन और मजिस्ट्रेट के अधीन थे।
इनमें से प्रत्येक अपने कर्तव्यों के अनुसार, फर्श के चौकों पर अपने स्थानों पर जा खड़े हुए, अर्थात् एक तरफ दो कतारों में सोलह सोने के रंग में, और दूसरी तरफ विपरीत दिशा में सोलह चांदी के रंग में।
संगीत अचानक एक दुर्लभ आविष्कार के साथ शुरू हुआ, जिसने एक सुखद सामंजस्य के साथ एक आवेश का आह्वान किया, जिसमें एक मधुर और गर्जनापूर्ण राग का मेल था, जिसमें एक दिव्य उन्माद समाहित था।
संगीत की मापी गई ध्वनि और लय के साथ उन चौकों पर, जैसा कि राजा ने आदेश दिया था, प्यादे उचित गति के साथ मुड़ते हुए, राजा और रानी का सम्मान करते हुए, अपने सामने वाले दूसरे चौकोर पर कूद पड़े।
सफेद लोगों के राजा ने, अपने संगीत के बजते ही, रानी के सामने खड़ी अपनी प्यादी को आगे बढ़ने का आदेश दिया, और उसी ने वैसी ही सम्मानजनक मुद्रा के साथ अपनी समकक्ष के सामने कदम बढ़ाया और स्थिर खड़ी हो गई। और संगीत की लयबद्ध माप के अनुसार इस क्रम में, उन्होंने अपने स्थान बदले, या नाचते हुए चौकों पर बने रहे, जब तक कि उन्हें राजा द्वारा पकड़ा नहीं गया या आगे बढ़ने का आदेश नहीं मिला।
यदि संगीत एक ही लय में चलता रहता, तो वे आठ समान प्यादे उस समय को आगे एक दूसरे चौकोर में जाने में व्यतीत करते, और कभी वापस नहीं आते जब तक कि वे साहस खोए बिना या स्पर्श किए बिना, गौरवपूर्वक उस वर्ग की रेखा पर न कूद पड़ते जहाँ रानी का निवास था, और सीधे आगे बढ़ते रहते, सिवाय इसके कि जब वह विकर्ण रेखा से किसी को बंदी बनाती।
बिशप एक विकर्ण रेखा में चलते थे, हमेशा उसी रंग के चौकोर पर बने रहते जिस पर वे पहले खड़े थे।
शूरवीर अपने आगे के दो चौकों के पार जाकर उन दोनों हाथों के अगले चौकोर को ले लेता है, जो उस रंग से विपरीत होता है जिस पर वह तुरंत पहले खड़ा था।
किले के रक्षक या रूक आदेश मिलने पर अपनी इच्छा के अनुसार सीधे कई चौकों के पार जा सकते थे, ताकि वे एक, दो, तीन, चार या पाँच चौकों पर चल सकें, एक लय बनाए रखें और अपनी चाल में रुकें नहीं।
राजा किसी भी चौकोर पर जा सकता था यदि कोई उस पर न हो, या पीछे की ओर, और किसी अन्य को अपने लिए हटने और जगह बनाने का आदेश दे सकता था।
रानी किसी भी दिशा में जा सकती थी, लेकिन यह सबसे अच्छा तब होता है जब वह हर तरफ से अपने पति के करीब हो।
और जब कभी भी किसी राजा के अधिकारी बिना किसी सुरक्षा के किसी को पाते, तो वे उसे बंदी बना लेते, और दोनों एक-दूसरे का चुंबन लेते, और वह जो पराजित होकर बंदी बना ली जाती, वह बाहर निकलकर किनारे खड़ी हो जाती।
इस प्रकार वे संगीत की लय के अनुसार बड़े आनंद, सांत्वना और तालियों के साथ नाचते और खेलते रहे, जब तक कि चांदी की अप्सराओं का राजा विजयी और विजेता नहीं बन गया।
यह गंभीर खेल, पीछे हटकर प्रतिरोध करने और एक-दूसरे का साथ देने के साथ, ऐसी मापी गई गति, श्रद्धा, विराम और विनम्र संयम के साथ एक घंटे तक चला, जिससे मुझे इतना आनंद और प्रसन्नता हुई कि मैं कल्पना करता हूँ (और गलत नहीं हूँ) कि मैं अचानक ओलंपस के खेलों के आनंद से एक नई खुशी में मग्न हो गया था।
यह पहला खेल समाप्त होने और विजय प्राप्त करने के बाद, सभी अपने अभ्यस्त स्थानों पर लौट आए, और पहले की तरह, दूसरी बार भी हर कोई अपने निर्धारित चौकों पर खड़ा हो गया, संगीत ने अपनी लय बदली, जिससे खिलाड़ियों की चाल और हाव-भाव भी बदल गए।
और संगीत की लय का एक उचित क्रम में पालन करते हुए, स्वीकृत हाव-भाव और कला के साथ, कि कुछ भी आदेश देने या कहने की आवश्यकता नहीं थी।
लेकिन चतुर और अनुभवी अप्सराएं, अपने नाजुक कंधों पर बिखरी हुई प्रचुर लटों के साथ लहरा रही थीं, और आगे की ओर गति में वे लंबाई में बह जाती थीं, कुछ हद तक अपनी पीठ दिखाती थीं, अपने सिरों के चारों ओर वायलेट्स के हार और मुकुट पहने हुए। और जब कोई पकड़ी जाती, तो वे अपनी भुजाएँ ऊपर उठातीं और तालियाँ बजातीं। इस प्रकार खेलते और ऊपर-नीचे दौड़ते हुए, पहले वाला ही विजेता बना रहा।
अंतिम खेल और नृत्य में, उन सभी के अपने वितरित स्थानों पर लौटने के बाद, संगीत ने फिर से एक फ्रिगियन लय में उसी पूर्ण और उत्तेजक उन्माद के साथ ध्वनि की, जैसा कि कभी फ्रिगिया के मार्सियस ने आविष्कार किया था।
स्वर्ण वस्त्र पहने राजा ने रानी के सामने खड़ी युवा कन्या को रानी के पहले कदम पर सीधे तीसरे चौकोर पर आगे बढ़ने का आदेश दिया, जिस पर तुरंत एक युद्ध और प्रतियोगिता देखने को मिली, इतनी तेज और अचानक शक्तियों के साथ, खुद को जमीन की ओर झुकाते हुए जैसे कि वे अपनी रक्षा के लिए करीब लेटे हों, और तुरंत उस पर जमीन के ऊपर दो बार घूमते हुए उछलते हुए, एक-दूसरे के ठीक विपरीत, और उनके नीचे आने पर एक साथ पैर के अंगूठे पर तीन बार घूमते हुए।
यह सारी क्रिया उन्होंने एक ही समय में की, इतनी कृपा और चपलता के साथ, कि इससे बेहतर कुछ नहीं हो सकता था, उनके निचले झुकाव, ऊँची छलांग और घुमावों के साथ, बिना किसी बनावट के, ऐसा प्रतीत होता था कि वे आसानी और लापरवाह सहजता के साथ, मधुर इशारों में कर रहे हैं, जैसा कि ऐसी चीज में कल्पना की जा सकती है, और कहीं और देखने को नहीं मिल सकती। कभी कोई एक-दूसरे को परेशान नहीं करता था, लेकिन जो भी बंदी बना लिया जाता, वह तुरंत अपने विजेता को चूम लेता, और जगह खाली कर देता। और जितनी कम संख्या होती, एक-दूसरे पर विजय प्राप्त करने की नीतियों को समझना उतना ही आनंददायक होता।
और हर किसी द्वारा एक सराहनीय तरीके से बिना किसी गलती के इस तरह का आदेश और गति का उपयोग किया गया था, जैसा कि संगीत की माप और समय ने नियुक्त किया था, जो देखने वालों को भी अपनी नसों और दिमाग में वैसा ही करने के लिए प्रेरित कर रहा था, प्रकृति और विशेष रूप से संगीत के बीच इतना सामंजस्य और सहमति थी, दूसरों के कार्यों में उसी का प्रदर्शन देखकर।
इस अवसर पर मैं सबसे चतुर संगीतकार टिमोथियस की शक्ति को याद करने के लिए प्रेरित हुआ, जो अपनी आवाज और अपने वाद्ययंत्र पर लय के साथ महान मैसेडोनियन अलेक्जेंडर को हिंसक रूप से हथियार उठाने के लिए उकसा सकता था, और तुरंत अपनी आवाज और धुन को बदलकर उसे भूल जाने और संतुष्टि के साथ बैठ जाने के लिए कह सकता था। इस तीसरे खेल में, सोने के वस्त्र पहने हुए उन्होंने जीत का जश्न मनाया।
इस प्रकार सम्मानपूर्वक अत्यधिक आनंद और महान सांत्वना के साथ, यह भव्य दावत समाप्त होने पर, हर कोई बैठने के लिए तैयार हो गया। और मैं उठकर, उसकी पवित्र महिमा के शाही आसन के सामने श्रद्धा की, और अपने घुटने पर झुककर, उसने मुझसे इस प्रकार कहा।
पोलिफिलस, अब भूल जाओ, और अपनी याददाश्त से सभी बीते हुए दुखों, अचानक आई परेशानियों, विचारशील धारणाओं और बीते हुए खतरों को मिटा दो, क्योंकि मुझे तुम्हारी तत्काल पूर्ण इच्छा की संतुष्टि का आश्वासन है।
और यह देखते हुए कि तुम्हारा संकल्प पोलिया के प्रेम और प्रेमपूर्ण ज्वालाओं में दृढ़ता से बने रहने का है, मुझे लगता है कि इसकी प्राप्ति के लिए, तुम्हें उन तीन द्वारों पर जाना चाहिए, जो महान और शक्तिशाली रानी टेलोशिया के निवास स्थान हैं, जिस स्थान पर उन द्वारों और फाटकों में से प्रत्येक पर, तुम उसका शीर्षक और नाम लिखा हुआ देखोगे। इसे ध्यान से पढ़ो, लेकिन तुम्हारे बेहतर मार्गदर्शन और सुरक्षा के लिए, तुम्हारे साथ मेरी दो दासियां होंगी, जो वहां का रास्ता बहुत अच्छी तरह जानती हैं, और इसलिए बिना किसी संदेह के एक सुखद सफलता के साथ आगे बढ़ो।
और उसके बाद एक शाही उदारता के साथ, उसने अपनी उंगली से सोने की एक अंगूठी उतारी, जिसमें एक एंचिट जड़ा हुआ था, और मुझे अपनी उदारता को याद रखने के लिए मुझे दे दी।
इस सलाह और बहुमूल्य उपहार पर, मैं अवाक रह गया, यह नहीं जानते हुए कि प्रतिदान में या धन्यवाद देने के लिए क्या कहूँ या करूँ। जिसे उसकी उच्चता ने भाँप लिया, मातृवत और एक स्वाभाविक तत्परता के साथ एक राजसी गंभीरता में, उसने अपना चेहरा अपने शाही और साम्राज्यवादी सिंहासन के पास खड़ी दो महान और सुंदर अप्सराओं की ओर फेरा, अपनी दाईं ओर की एक से इस प्रकार कहा।
लॉजिस्टिका, तुम वह होगी जो हमारे अतिथि पोलिफिलस के साथ जाएगी, और एक पवित्र और सम्मानजनक कृपा के साथ, वह बाईं ओर मुड़ी और कहा, थेलेमिया, तुम भी उसके साथ जाओगी। और तुम दोनों उसे दिखाओ और निर्देश दो कि उसे किस द्वार पर रहना है, और फिर पोलिफिलस, वे तुम्हें एक दूसरी शक्तिशाली और राजसी रानी के पास ले जाएंगी, जो यदि वह तुम्हारे मनोरंजन में उदार होगी तो तुम खुश हो, यदि विपरीत, तो असंतुष्ट।
फिर भी, कोई भी उसके चेहरे से उसका इरादा नहीं जानता, क्योंकि कभी-कभी वह खुद को पक्ष, प्रेम और सुखद स्वभाव से भरा हुआ दिखाती है। दूसरी बार वह द्वेषपूर्ण, जिद्दी, तिरस्कारपूर्ण, अस्थिर और आक्रामक जुनून वाली होती है। और वही है जो उन घटनाओं को निर्धारित करती है जिन्हें तुम ढूंढ रहे हो। और अपनी अस्पष्ट स्थिति के लिए, उसे सही रूप में टेलोशिया कहा जाता है।
उसका निवास ऐसे राजसी महल में नहीं है, जैसा तुम मुझे रहने के लिए देख रहे हो।
इसलिए मैं चाहती हूँ कि तुम समझो, कि प्रकृति के निर्माण में मुख्य कारीगर ने मेरे बराबर कुछ नहीं बनाया, न ही पृथ्वी तुम्हें मेरी उपस्थिति में आने और मेरी उदारता का स्वाद लेने, मेरी कृपा प्राप्त करने और मेरे गुणों में भाग लेने से बड़ा खजाना दिखा सकती है।
और इसलिए इसके मूल्य के अनुसार इसका सम्मान करो, क्योंकि जो तुम मुझमें पाते हो, वह सभी सांसारिक रत्नों से ऊपर एक दिव्य प्रतिभा है, क्योंकि मनुष्य के पतन के बाद से मैं उसमें नहीं रही हूँ।
वे मेरे बारे में कल्पना कर सकते हैं, लेकिन वे मुझे जानते नहीं हैं, न ही मैं अपने भले के लिए उनके साथ कोई शासन करती हूँ।
अब रानी टेलोशिया, वह बादलों भरे अंधेरे की जगह में रहती है, उसका घर बंद रहता है, क्योंकि वह खुद को मनुष्य को नहीं दिखाना चाहती, न ही किसी के सामने खुद को उजागर करना चाहती है, जैसा कि वह है, और इस कारण उसकी परिवर्तनशील नियति की घटना गुप्त रखी जाती है।
लेकिन एक अद्भुत तरीके से विचारपूर्वक, वह खुद को अलग-अलग फैशन में बदल लेती है, खुद को प्रकट नहीं करती, हालांकि वांछित है।
और जब प्राचीन द्वार तुम्हारे लिए खोले जाएंगे, तो हर एक पर लिखा होगा कि तुम्हारे साथ क्या होगा, लेकिन तुम इसे तब तक नहीं समझोगे, जब तक कि कुछ हद तक तुम्हारी समझ और बुद्धिमत्ता पहेली के रूप में और एक सही और ईमानदार निर्णय के साथ इसे न देखे, और जल्दी से उस पर विचार न करे, क्योंकि वह अस्पष्ट रूप से आदत और चेहरे में खुद को बदल लेती है, और इस संदिग्ध अवलोकन के माध्यम से, एक व्यक्ति बिना किसी उपाय के अपनी अपेक्षा से वंचित रह जाता है।
और इसलिए पोलिफिलस, जो कुछ भी मेरी ये नियुक्त विश्वसनीय दासियां सुझाव द्वारा तुम्हें समझाएं, और जिस द्वार पर तुम्हें प्रवेश करना और रहना चाहिए, वास्तव में उन दोनों में से जिसे तुम सुनना सबसे अच्छा समझो, करो: क्योंकि उन्हें उसके बारे में कुछ समझ है।
और इस प्रकार बोलने के बाद, उसने दो अप्सराओं लॉजिस्टिका और थेलेमिया की ओर अपने सिर से एक संकेत दिया, जो तुरंत बिना किसी देरी के, उसके आदेश का पालन करने के लिए तैयार थीं। और मैं बोलने के लिए तैयार था, न तो यह जानता था कि क्या कहूँ और न ही इतनी उच्च महिमा के लिए, और इतनी महान उदारता के लिए एक शब्द देने का साहस किया।
मेरी यात्रा की दो नियुक्त साथी, बहुत अनुकूल रूप से, और एक परिचित तत्परता और कुंवारी हाव-भाव के साथ, मुझे पकड़ लिया, एक ने दाहिने हाथ से, और दूसरी ने बाएं हाथ से, और श्रद्धापूर्वक अनुमति प्राप्त की, पहले रानी से, और बाकी लोगों से विदा ली, और उसी रास्ते से बाहर चली गई जिस रास्ते से मैं अंदर आया था।
और मैं उत्सुक और असंतुष्ट होकर, महल की वास्तुकला के अद्भुत और पूर्ण होने के लिए, स्पष्ट द्वार की ओर मुड़ा, ताकि सावधानीपूर्वक देख सकूँ।
जिसकी सूक्ष्मता का कोई मानवीय सोच अनुकरण करने में सक्षम नहीं है।
और इसलिए मैंने सोचा कि प्रकृति ने इसे सुविधा, उपयोग, अनुग्रह, सुंदरता, हवा और निरंतर स्थायित्व के लिए अपने सभी कार्यों का एक चमत्कार बनाया है।
जिस कारण से, मैं इसे देखने के लिए अत्यधिक उत्सुक था, लेकिन मेरे नेताओं और मार्गदर्शकों ने मुझे अनुमति नहीं दी, और फिर भी द्वार के ऊपर ज़ोफ़र में मेरी आँख की चोरी से मैंने यह शिलालेख नोट किया, +HO TE:S PHUSEO:S OLBOS+।
और जितना मैं अपनी तेज इंद्रियों के साथ ले जा सकता था, मैंने अपने बाहर निकलने में लिया, जितना संभव हो उतना महान आनंद और खुशी के साथ। ओ, वह कितना खुश होगा जो ऐसे स्वर्ग में केवल एक नौकर या रसोई का गुलाम हो सकता है।
अब निचले प्रांगण में आने के बाद, नारंगी पेड़ों से घिरा हुआ, थेलेमिया ने बड़ी विनम्रता के साथ मुझसे इस प्रकार कहा, उन सभी अद्भुत और आश्चर्यजनक चीजों के अलावा जो तुमने अभी तक देखी हैं, चार और बची हैं जिन्हें तुम देखोगे।
और अतुलनीय महल के बाईं ओर, उन्होंने मुझे असाधारण खर्च, समय और कारीगरी की सूक्ष्मता के एक सुंदर बगीचे में लाया, जिसका विस्तार और घेरा महल के भूखंड जितना था, जिसमें रानी का निवास था।
बगीचे की दीवारों के पास चारों ओर सुविधाजनक बगीचे के गमले रखे हुए थे जिनमें बढ़ते पौधों के बजाय, हर एक शुद्ध कांच का था, जो एक आदमी की कल्पना या विश्वास से परे था, सोने की जड़ें और डंठल, जिससे दूसरे निकले।
उनमें से एक और दूसरे के बीच एक सरू का पेड़ रखा गया था, जो दो कदम से अधिक ऊँचा नहीं था, और बक्सा एक कदम का था जो अद्भुत सरल चीजों से भरा था, प्रकृति की उत्कृष्ट नकल के साथ, और अलग-अलग रंगों में फूलों के फैशन में सुखद विविधता के साथ।
चौकोर बगीचे के चारों ओर का सादा घेरा जो दीवारों से बाहर आता था, इन उपरोक्त बगीचे के गमलों और पेड़ों के खड़े होने के लिए एक सीट के रूप में, उत्कृष्ट रेखाओं के साथ सोने से सजाया गया था। जिसका ऊपरी चेहरा, और जिस पर वे गमले और पेड़ खड़े थे, कांच के प्लास्टर से ढका हुआ था, और उसी में एक जिज्ञासु इतिहासलेख देखा जा सकता था, और सोने की तारों और जाल से घिरा हुआ था।
बगीचे के चारों ओर की दीवार उचित दूरी के साथ, उसी पदार्थ के स्तंभों के साथ बाहर की ओर निकली हुई थी, और प्राकृतिक रूप से आनुपातिक फूलदार बंधनों से लिपटी हुई थी, और यहाँ और वहाँ सोने के चतुष्कोणीय स्तंभ थे, जो एक से दूसरे तक मेहराबदार थे, एक आवश्यक बीम ज़ोफ़र और कोर्निस के साथ, गोल पर कांच के अध्याय के ऊपर एक उपयुक्त अनुमान के साथ।
जिस भंगुर पदार्थ का विषय अनुमान था, वह अलग-अलग रंगों के और चमकने वाले नकली डायस्पर का था। जिस भंगुर पदार्थ के बीच कुछ खाली जगह थी।
मेहराबों के मुंह त्रिकोण के रूप में साफ कांच के रोमबिस से बंद थे, और पाइप सभी तरफ से एक एनकॉस्टिक पेंटिंग से सुशोभित थे, जो दर्शक की दृष्टि के लिए बहुत ही सुखद थे।
जमीन यहाँ और वहाँ कांच जैसी बंदूक की गोलियों की तरह बड़ी गोल गेंदों से ढकी हुई थी, और अन्य सूक्ष्म अनुपात जो बहुत सुखद थे, एक आपसी सहमति के साथ जो बिना किसी मिलावट के मोतियों की तरह चमक रहे थे। फूलों से उस उद्देश्य के लिए तेल से कुछ स्पष्ट धुलाई द्वारा एक मीठी सुगंध निकलती थी।
वहाँ लॉजिस्टिका ने एक वक्ता की तरह उस पदार्थ की महानता, कला की गोपनीयता और आविष्कार की विचित्रता के उत्कृष्ट निर्माण की प्रशंसा में शारीरिक रूप से एक प्रवचन दिया। ऐसा और कहीं नहीं मिल सकता।
और उसके बाद उसने कहा, पोलिफिलस, चलो और बगीचे के बगल में इस पर्वत पर चढ़ें, और थेलेमिया सीढ़ी के नीचे बनी रही, हम सादे शिखर पर चढ़ गए। जहाँ उसने मुझे, एक दिव्य वाक्पटुता के साथ, एक बड़े घेरे का बगीचा दिखाया, जो एक जटिल भूलभुलैया के रूप में बना था, जिसमें गलियां और रास्ते थे, जिन्हें चलने के लिए नहीं, बल्कि चारों ओर नौकायन के लिए बनाया गया था, क्योंकि चलने के लिए गलियों के बजाय, पानी की नदियां थीं।
जो रहस्यमयी जगह बहुत ही शानदार और फलदायी थी, सभी प्रकार के फलों से भरी हुई, सुंदर झरनों, और हरे-भरे जड़ी-बूटियों और फूलों से सुशोभित, पूरी तरह से सांत्वना और आनंद से भरी हुई थी। जिस पर उसने इस प्रकार बात की।
मैं कल्पना करती हूँ (पोलिफिलस) कि आप इस अद्भुत करतब की सशर्त स्थिति को नहीं समझते हैं, और इसलिए मेरे शब्दों पर ध्यान दें।
जो कोई भी अंदर प्रवेश करता है वह वापस नहीं आ सकता, लेकिन जैसा कि आप वहां पहाड़ों को यहां और वहां वितरित देखते हैं, सात सर्किट और उनके बारे में जाने वाले एक दूसरे से दूर हैं।
और प्रवेश करने वालों का अत्यधिक कष्ट और दुख यह है: बीच के पर्वत में उसके केंद्र के भीतर, और उसके खुले मुंह में, अदृश्य रूप से एक घातक भक्षण करने वाला पुराना ड्रैगन घात लगाए बैठा है, वह कुछ के लिए पूर्ण विनाश है, और अन्य उसके द्वारा मृत्यु तक घायल नहीं होते हैं। उसे न तो देखा जा सकता है और न ही टाला जा सकता है, न ही वह किसी को बिना हमला किए छोड़ता है, बल्कि प्रवेश में, या उनकी यात्रा में, वह नष्ट कर देता है या घायल कर देता है। और यदि वह उन्हें एक पर्वत और दूसरे के बीच नहीं मारता है, तो वे सात सर्किट पार करके अगले पर्वत तक जाते हैं।
और वे जो पहले टॉवर या पर्वत से प्रवेश करते हैं (जिस पर यह शीर्षक अंकित है +DOXA KOSMIKE:O:S POMPHOLYS+), वे एक छोटे जहाज में अनुकूल हवा के साथ नौकायन करते हैं, और अपनी इच्छा के अनुसार सुरक्षित रूप से: फल और फूल उनके हैच पर गिरते हैं, और बड़ी सांत्वना और आनंद के साथ वे एक हंसमुख हवा के साथ सात क्रांतियों को काटते हैं, जब तक कि दूसरा पर्वत नहीं मिल जाता और वहां तक नहीं पहुंच जाते। और ध्यान दें और देखें (पोलिफिलस) कि प्रवेश द्वार में हवा कितनी स्पष्ट और उज्ज्वल है, उसके केंद्र में जो है, जिसके चारों ओर घना अंधेरा है।
पहले पर्वत या टॉवर में हमेशा एक दयनीय और उदार मैट्रन रहती है, जिसके सामने एक प्राचीन नियुक्त बर्तन खड़ा है जिसे उर्ना कहा जाता है, एक तत्परता में, जिस पर सात ग्रीक अक्षर हैं जैसे +THESPION+, नियुक्त शहद से भरा हुआ, और जो कोई भी प्रवेश करता है, उसे वह बहुत विनम्रता से और अच्छी इच्छा के साथ उनमें से एक देती है बिना राज्य और स्थिति के सम्मान के, लेकिन उनके प्रवेश के अनुसार।
इनके प्राप्त होने पर, वे बाहर आते हैं, और भूलभुलैया में नौकायन शुरू करते हैं, पानी गुलाब, पेड़ों और फलों के साथ दोनों तरफ से घिरा होता है।
और मेष की पहली सात क्रांतियों को पार करने के बाद, और दूसरे पर्वत पर आने के बाद, वहां वे विभिन्न स्थितियों की युवा महिलाओं की अनगिनत टुकड़ियों से मिलते हैं, जो हर एक से उनके शहद को देखने की मांग करती हैं, जिसे उन्हें दिखाए जाने पर, वे तुरंत शहद की संपत्ति और उसकी अच्छाई को जान लेती हैं, और उसे अपने अतिथि के रूप में गले लगाती हैं, वे उसे अगले सात क्रांतियों के माध्यम से उनके साथ गुजरने के लिए आमंत्रित करती हैं, और उसकी झुकी हुई तत्परता के अनुसार विभिन्न अभ्यासों के साथ, वे उन्हें तीसरे पर्वत तक साथ ले जाती हैं।
इस स्थान पर वह जो अपने साथी के साथ आगे बढ़ना चाहता है, वह उसे कभी नहीं छोड़ेगी या त्यागेगी: क्योंकि वहां कहीं अधिक सुखद कामुक महिलाएं हैं। और कई पहले वाले को मना कर देते हैं और उन्हें चुन लेते हैं।
दूसरे पर्वत से तीसरे पर्वत पर आने के लिए, वे पानी की धारा को थोड़ा अपने खिलाफ पाते हैं, और उन्हें ओअर्स की आवश्यकता होती है, लेकिन तीसरे पर्वत से गिरकर, चौथे की ओर अपना रास्ता बनाते हुए, वे ज्वार और धारा को अपने खिलाफ और अधिक पाते हैं, और इन सात तिरछी पाठ्यक्रमों में उनकी खुशी परिवर्तनशील और अस्थिर है।
चौथे पर्वत पर आने के बाद, वे अन्य युवा महिलाओं को लड़ते हुए पाते हैं, और वे उनके शहद के बर्तनों की जांच करती हैं, वे उन्हें अपने अभ्यास के लिए लुभाती हैं, लेकिन जो अपने पहले साथियों को छोड़ने से इनकार करते हैं, वे उन्हें एक साथ जाने देती हैं, और इस सर्किट में पानी अभी भी अधिक विपरीत और कष्टप्रद है, जहां आगे बढ़ने के लिए महान अध्ययन और श्रम की आवश्यकता है।
और पांचवें पर्वत पर आने के बाद, वे इसे एक दर्पण की तरह अनुमान योग्य पाते हैं जिसमें वे अपने प्रतिनिधित्व देखते हैं, और इसमें वे बहुत आनंद लेते हैं, और एक तीव्र इच्छा के साथ वे अपना श्रमसाध्य पाठ्यक्रम पार करते हैं। उस पर्वत में वे इस वाक्य और सुनहरे कथन को प्रकट देखते हैं, Medium tenuere beati: न तो रेखीय, न ही स्थानीय, बल्कि लौकिक, जहां एक ईमानदार और पूर्ण परीक्षा के माध्यम से वह उस साधन को समझता है जिसके साथ उसने अपनी खुशी, ज्ञान और धन को जोड़ा है: जो यदि ठीक नहीं है, तो अपने बाकी पाठ्यक्रम में वह और अधिक बेहोश हो जाता है।
और वहां से हटते हुए, टूटे हुए घेरों के कारण पानी केंद्र की ओर बहुत फिसलने लगता है, ताकि थोड़े या बिना रोइंग के उन्हें छठे पर्वत तक लाया जा सके। और वहां वे सुरुचिपूर्ण महिलाओं को पाते हैं, दिव्य विनम्रता और दिव्य पूजा के प्रदर्शन के साथ, जिनके प्यारे पहलुओं और चेहरों से, यात्री उनके प्रेम में पकड़े जाते हैं, उनकी निंदा करते हुए उनके पिछले वाले को तिरस्कार और घृणित नफरत के साथ। और इनके साथ वे परिचित हो जाते हैं, और सात क्रांतियों को पार करते हैं।
इनके एक अस्पष्ट और धुंधली बंद हवा के साथ, कई नुकसानों और एक कष्टदायक यात्रा के साथ आने के बाद, वे याद रखने लगते हैं कि उन्होंने क्या खो दिया है: क्योंकि क्रांतियों का घेरा जितना अधिक केंद्र के आंकड़े की खोज के करीब आता है, वे उतनी ही जल्दी पार हो जाते हैं, हमेशा छोटे और छोटे, और धारा का पाठ्यक्रम केंद्र के भक्षण करने वाले निगलने में उतना ही तेज होता है।
तदुपरांत, अत्यंत क्लेश और कटु व्यथा के साथ, अपने भोग-विलास के दुरुपयोग और उन साथियों को याद करते हुए जिन्हें उन्होंने त्याग दिया है, तथा उन मधुर स्थानों को, जो उनके दुखों को और अधिक बढ़ा देते हैं, क्योंकि वे अपने पोत के साथ लौट नहीं सकते या पीछे नहीं जा सकते, ऐसी एक मंडली सदैव उनके पीछे, उनके अग्र-भागों (फोर-कैसल्स) के साथ चलती रहती है। और सबसे बढ़कर, उन्हें केंद्र के ऊपर दिया गया कठोर दंड विचलित करता है, दियोनिलकोस डायस अल्गेटोस।
और वहाँ, उस अरुचिकर शीर्षक पर विचार करते हुए, वे भूलभुलैया में प्रवेश करने के समय को कोसते हैं, जिसमें इतने विविध आनंद भरे हुए थे, और जिनका अंत ऐसी दयनीय और अपरिहार्य विवशता के अधीन था।
और तब उसने मुस्कुराते हुए कहा: पोलिफिलस, इस केंद्र के भक्षण करने वाले कंठ के ऊपर, एक कठोर न्यायाधीश विराजमान है, जो प्रत्येक के कार्यों को तौलता है, और जिसकी सहायता करना चाहता है, उसकी सहायता करता है। और चूँकि तुम्हें सब कुछ बताना थकाऊ होगा, इसलिए यहाँ इतना ही पर्याप्त है। आओ, हम अपनी साथी थेलेमिया के पास चलें, जो यह पूछ रही थी कि उन्हें ऊपर इतनी देर क्यों हुई, लोगिस्टिका ने उत्तर दिया, हमारे पोलिफिलस को केवल देखना ही पर्याप्त नहीं है, बल्कि वह मेरे द्वारा उन रहस्यों को भी समझना चाहता है, जिन्हें वह जानने में असमर्थ था, जिसमें मैंने उसे संतुष्ट कर दिया है। और जब उसने अपनी बात समाप्त की, तो थेलेमिया ने कहा।
चलो थोड़ी देर के लिए एक और बगीचे में चलें, जो कांच के बगीचे से जुड़ा हुआ है और पैलास के दाईं ओर है, और जब हम वहाँ पहुँचे, तो मैं उस काम की बारीकी देखकर अत्यधिक विस्मय में भर गया; जिसका वर्णन करना उतना ही कठिन है जितना कि उस पर विश्वास करना असंभव: कांच के बगीचे के समतुल्य, बेंचों या किनारों की समान व्यवस्था के साथ; उनके ओष्ठ नक्काशी और स्वर्ण आधार-कार्य से सजे हुए थे, और ऐसे वृक्ष थे, सिवाय इसके कि संदूक और साइप्रस के वृक्ष पूर्णतः रेशम के थे, केवल उनके धड़ों, बड़ी शाखाओं या भुजाओं की मजबूती को छोड़कर; शेष, जैसे पत्तियाँ, फूल और बाहरी छाल, महीन रेशम के थे, जिन्हें सुशोभित करने के लिए मोतियों की कोई कमी नहीं थी, और उनका पूर्ण सूक्ष्म रंग, पहले वर्णित कांच के फूलों की भांति महक रहा था, और ऐसा ही था, सिवाय इसके कि उनके चारों ओर जो दीवारें थीं, जो अद्भुत और अविश्वसनीय भव्यता वाली थीं, वे सभी मोतियों की एक परत से ढकी हुई थीं, जो आपस में सटी हुई और जुड़ी हुई थीं; और ऊपर की ओर, हरी बेलें फूट रही थीं, जिनकी पत्तियाँ मोतियों के बीच से घनी होकर निकल रही थीं, जिनमें सोने के तार और नसें विभिन्न स्थानों पर, अत्यंत दुर्लभ और कुतूहलपूर्ण ढंग से दौड़ रही थीं, मानो वे वास्तविक बेलें हों, जिनकी टहनियों में छोटे गुच्छों में कीमती पत्थरों के फल लगे थे; और झाड़ियों में रेशम के रिंग-डव (कबूतर) थे, मानो वे उन फलों को खा रहे हों, जो चौकोर बगीचे की दीवारों के किनारों पर थे: जिनके ऊपर, कुशल और आवश्यक क्रम में, सोने की बीम और ज़ोफोर फैला हुआ था।
बैठकों का समतल भाग, जहाँ बॉक्स-वृक्ष खड़े थे, प्रेम और विलास की गाथाओं से ढका हुआ था, रेशम और सोने-चांदी के धागों का कार्य, इतने पूर्ण अनुपातिक कल्पना और प्रतिकृति में कि कोई भी उससे आगे नहीं बढ़ सकता था। समतल बगीचे की भूमि रेशम की पत्तियों, घास और फूलों से बनी थी, एक सुंदर मधुर घास के मैदान की तरह; जिसके मध्य में, सोने के तारों से बना एक बड़ा और सुंदर गोल मंडप था, और उसी प्रकार के गुलाबों से ढका हुआ था, जो देखने में बढ़ते हुए गुलाबों से कहीं अधिक सुंदर थे, जिस आवरण के नीचे, और उस मंडप के भीतर किनारों के चारों ओर, लाल डायस्प्रे (जेस्पर) के आसन थे, और सारा गोल फर्श पीले डायस्प्रे का था, जो स्थान की विशालता के अनुसार, विभिन्न रंगों के धब्बों के साथ, सुखद मिलावटी एकता में भ्रमपूर्ण ढंग से मेल खाता था, और इतना स्पष्ट और चमकदार था कि प्रत्येक वस्तु स्वयं को पुनः प्रतिबिंबित करती थी। जिसके नीचे, सुंदर और सुखद थेलेमिया, आनंदपूर्वक बैठकर, अपना वीणा (लूट) ली जिसे वह अपने साथ ले जाती थी, और एक स्वर्गीय राग और अनसुनी मिठास के साथ, उसने अपनी रानी की प्रशंसा और आनंद में गाना शुरू किया। और यह देखकर कि उसकी साथी लोगिस्टिका की संगति उसके लिए कितनी शोभा बढ़ा रही है, मुझे आश्चर्य हुआ कि अपोलो उनके द्वारा उत्पन्न सामंजस्य को सुनने के लिए क्यों नहीं आया: वह इतना सुरीला था कि वर्तमान समय के लिए कोई भी सोचता कि इससे बड़ी कोई खुशी नहीं हो सकती। और उसके दिव्य गीतों को समाप्त करने के बाद, लोगिस्टिका ने मेरा हाथ पकड़ा और मुझे मंडप से बाहर ले गई, मुझसे कहा।
पोलिफिलस, तुम समझोगे कि इन वस्तुओं की युक्ति को देखे जाने की तुलना में समझा जाना अधिक सुखद है, और इसलिए आओ हम यहाँ प्रवेश करें, ताकि दोनों में संतुष्ट हो सकें।
और वहाँ से, वह और उसकी साथी मुझे इस बगीचे से दूसरे बगीचे में ले आईं, जहाँ मैंने एक मेहराबदार एओस्टिल देखा, जो जमीन से ऊपर तक मुड़ा हुआ था, पांच कदम ऊंचा और तीन कदम चौड़ा, और इसी तरह बगीचे की परिधि के चारों ओर एक व्यवस्थित और आवश्यक अनुपात में जारी था, जो पूरी तरह से हरी बेलों से ढका हुआ था, ताकि दीवार का कोई भी हिस्सा दिखाई न दे। और इस बगीचे को घेरने के लिए सौ मेहराब थे।
प्रत्येक मेहराब के पास, लाल पोर्फिरी का एक वेदी थी, जिसे उत्कृष्ट रेखाओं के साथ सुव्यवस्थित किया गया था; और उनमें से प्रत्येक पर सोने की एक छवि रखी गई थी, एक अप्सरा की तरह, दुर्लभ और सुंदर मुखाकृति वाली, अलग-अलग प्रकार से सुसज्जित और उनके पहनावे और सिर की सजावट में भिन्न, प्रत्येक अपनी आँखें बगीचे के केंद्र की ओर झुकाए हुए थी।
जिस मध्य केंद्र में, एक स्पष्ट क्रिस्टल जैसी कैल्सेडोनी पत्थर की एक आधारशिला स्थापित थी, जो घन रूप में थी: अर्थात, हर तरफ से समान चौकोर। और उसके ऊपर एक गोल पत्थर रखा गया था, जो दोनों तरफ से सपाट था, दो फुट ऊंचा, और व्यास में डेढ़ कदम चौड़ा, अत्यंत शुद्ध लाल डायस्प्रे का। जिसके ऊपर, एक अत्यंत काला पत्थर खड़ा था, तीन कोनों वाले रूप में, और चौड़ाई में परिमाण के अनुसार, गोल पत्थर के अनुकूल, और ऊंचाई में डेढ़ कदम। त्रिभुज के कोने नीचे की आधारशिला या गोल पत्थर के किनारों के साथ मिलते थे।
जिनके चिकने पॉलिश किए हुए मुख पर, एक सुंदर छवि लगी थी, स्वर्गीय स्वरूप वाली, गंभीर और विनम्र, जिनके पैर पत्थर को नहीं छू रहे थे, बल्कि नीचे दबे हुए गोल पत्थर के ठीक ऊपर उससे बाहर निकले हुए थे। उनकी काया त्रिकोणीय आकार के अनुसार लंबी थी, जिससे वे अपनी पीठ के बल चिपके हुए थे। उनकी भुजाएं फैली हुई थीं, दाईं और बाईं दोनों ओर त्रिभुज के कोनों तक, जहाँ उन्होंने एक कोपी (पात्र) पकड़ी हुई थी, जो भरी हुई थी और त्रिकोणीय के कोनों से जुड़ी हुई थी, शुद्ध सोने की प्रत्येक कोपी की लंबाई सात फुट थी।
और छवियां, कोपियां, और उनकी पट्टियां जिनसे वे बीच में बंधी थीं और पकड़ी गई थीं, सभी चमकदार थीं, और उनके हाथ काले पत्थर के सपाट चिकने हिस्से के चारों ओर विभिन्न डोरियों से लिपटे हुए थे।
उनके पहनावे अप्सराओं जैसे थे, अत्यंत दुर्लभ और उत्कृष्ट कारीगरी वाले। एशिया में सीथियन्स की रानी टार्निया का मकबरा, इसकी तुलना में कुछ भी नहीं था।
सबसे निचली क्यूबिकल आकृति में, प्रत्येक वर्ग के चिकने समतल पर, ग्रीक अक्षर उकेरे गए थे, तीन, एक, दो और तीन, इस प्रकार। +DYS A LO: TOS+।
वृत्ताकार में तीन चित्रलिपि पात्र थे, प्रत्येक छवि के पैरों के नीचे लंबवत। पहले के लिए, सूर्य का रूप अंकित था। दूसरे के नीचे, एक पुराने जमाने की रेत-घड़ी (अवर) की आकृति।
तीसरा, एक प्याला जिसमें जलती हुई लौ थी।
त्रिकोणीय काले पत्थर के शीर्ष पर, प्रत्येक कोने की ओर, मैंने सोने का एक मिस्र का राक्षस देखा, जो चार पैरों वाला लेटा हुआ था। उनमें से एक का चेहरा पूरी तरह से मनुष्य जैसा था। दूसरा आधा मनुष्य और आधा जानवर जैसा। और तीसरा एक जानवर जैसा। प्रत्येक के सिर पर एक लिनन का घूंघट था, उनके कानों के ऊपर लटकती हुई दो पट्टियों के साथ, और बाकी नीचे उतरकर उनकी गर्दन और पीठ को ढंकती हुई, शेरों के शरीर के साथ। उनकी दृष्टि सीधे आगे की ओर थी।
इन तीनों की पीठ पर, सोने का एक विशाल स्पायर ऊपर उठ रहा था, तीन कोनों वाला, ऊपर की ओर नुकीला, नीचे की चौड़ाई से पांच गुना ऊंचा। और प्रत्येक सामने के हिस्से पर, एक वृत्त उकेरा गया था, और एक वृत्त के ऊपर एक ग्रीक अक्षर, +O+। दूसरे के ऊपर, एक अक्षर +O:+। और तीसरे के ऊपर, एक ग्रीक +N+।
वहाँ लोगिस्टिका ने मुझसे बात करना शुरू किया, यह कहते हुए कि इन आकृतियों द्वारा, जहां तक मानव तर्क दिखा सकता है, दिव्य साम्य का वर्णन किया गया है। और समझो पोलिफिलस, कि ये आकृतियाँ, एक निरंतर संबंध और संयोजन के साथ, प्राचीन स्मारक और मिस्र की चित्रलिपि हैं, जो इसका संकेत देती हैं, _Divinae infinitaeque trinitati unius essentiae_। जो अब उसके पवित्र शब्द द्वारा, एक अत्यंत प्रेमपूर्ण ढंग से पूरी दुनिया के लिए उसकी इच्छा के अनुसार प्रकट किया गया है: और फिर भी प्राचीन वस्तुओं को देखना और यह विचार करना कि कीमती सुसमाचार से क्या बड़ा लाभ प्राप्त होता है, कोई गलत बात नहीं होगी।
निचली आकृति देवत्व को समर्पित थी, क्योंकि यह हर तरह से समान है, और सब एक है: और हर तरफ, और हर तरह से मुड़ी हुई, समान स्थिरता के साथ, हर आधार पर, स्थिर और स्थायी।
उस पर खड़ा गोल वृत्ताकार बिना शुरुआत या अंत के है। जिसके परिधीय किनारों पर, ये तीन रेखाएं समाहित हैं, सीधे प्रत्येक छवि के नीचे, निर्धारित विशेषता के अनुसार।
सूर्य अपने सुखद प्रकाश के साथ, हर चीज को जीवन देता है, और उसका स्वभाव ईश्वर को समर्पित है।
दूसरा रेत-घड़ी है, जो एक अनंत ज्ञान के साथ सभी का न्यायपूर्ण मार्गदर्शन और शासन है।
तीसरा एक अग्निपात्र है, जिसके द्वारा प्रेम की भागीदारी समझी जाती है।
और यद्यपि वे तीन अलग-अलग चीजें हैं, फिर भी वे एक में अनंत काल से समाहित और एकीकृत हैं, महान प्रेम के साथ अपने आशीर्वादों का संचार करते हुए, जैसा कि आप त्रिकोणीय पत्थर के प्रत्येक कोने पर कोपियों द्वारा देख सकते हैं।
और अपने सुखद भाषण को जारी रखते हुए, उसने कहा, सूर्य के रूप के नीचे, इस ग्रीक शब्द, एडियेगेटोस को नोट करें। रेत-घड़ी के द्वारा इसे देखें, एडियाचोरिस्टोस। और आग के बर्तन के पास, एडियेरेन्स उकेरा गया था।
और इस अंत के लिए तीन राक्षसों को सोने के ओबिलिस्क के नीचे रखा गया है, क्योंकि उन राक्षसों जैसी तीन महान राय हैं: और जैसा कि मानवीय मुख वाला सबसे अच्छा है, वैसे ही अन्य पशुवत और राक्षसी हैं।
स्पायर में तीन सादे किनारे हैं, जिनमें तीन वृत्त अंकित हैं, जो प्रत्येक समय के लिए एक का संकेत देते हैं। अतीत, वर्तमान, और भविष्य; और कोई अन्य आकृति इन तीन वृत्तों को धारण नहीं कर सकती, सिवाय उस अपरिवर्तनीय के। और कोई भी नश्वर मनुष्य एक ही क्षण में एक साथ इस आकृति के दो किनारों को पूरी तरह से नहीं देख सकता, सिवाय एक अभिन्न के, जो कि वर्तमान है: और इसलिए महान ज्ञान पर ये तीन पात्र उकेरे गए थे, +O. O:. N+।
जिस कारण से पोलिफिलस, ऐसा नहीं है कि मैं बहुत अधिक और थकाऊ होने के लिए खुद को माफ करती हूं, बल्कि संक्षेप में तुम्हें सिखाने और तुम्हें सही रास्ते पर लाने के लिए। इसके ज्ञान में, तुम समझोगे कि पहली मूल आकृति केवल स्वयं को ज्ञात है, और मनुष्य के एक पुत्र को, जिसका शरीर महिमामय और पापहीन है: और हम उसकी चमक को केवल एक दर्पण में देखते हैं, न कि स्पष्ट रूप से जैसा वह है, क्योंकि यह एक सीमित सत्ता के लिए समझ से बाहर है।
लेकिन जो ज्ञान से संपन्न है, वह उसकी महिमामय चमक पर विचार करे। लेकिन तीसरी आकृति के लिए, जो गहरे और काले रंग की है, जिसमें तीन सुनहरी छवियां हैं: _काला पत्थर कानून है: कोपियां भोजन: तीन महिलाएं मानव जाति का संरक्षण हैं।_
अब वे जो ऊंचे स्तर पर देखना चाहते हैं, वे एक त्रिकोणीय पहलू में एक आकृति देखते हैं, और वे जितना अधिक शीर्ष की ओर जाते हैं, जहाँ तीनों का मिलन है, वे चाहे कितने भी बुद्धिमान क्यों न हों, उनकी समझ अपूर्ण है: और यद्यपि वे इसे देखते हैं, फिर भी वे नहीं जानते कि वे क्या देख रहे हैं, सिवाय इसके कि ऐसी कोई चीज है, जिसकी तुलना में वे मूर्ख हैं, उनकी शक्ति कमजोर है, और वे स्वयं कुछ भी नहीं हैं।
और वहाँ लोगिस्टिका ने अपनी अनुमत बातचीत समाप्त कर ली, जो पूर्ण ज्ञान, गहरे निर्णय, और दिव्य मामलों में बुद्धि की तीक्ष्णता से उत्पन्न हुई थी, और कमजोर क्षमताओं के लिए अज्ञात थी, मैंने इस पर किसी भी अन्य अद्भुत कार्य से अधिक आनंद लेना शुरू किया, जिसे मैंने लालची आंखों से अनुग्रहपूर्वक देखा था। रहस्यमय ओबिलिस्क, अकथनीय समानता, टिकाऊपन और निरंतरता के लिए अचल, और अविनाशी के बारे में अपने आप में विचार करते हुए।
जहाँ स्वर्ग से एक मधुर हवा बह रही थी, अपरिवर्तनीय हवाओं के साथ, इस बगीचे में चारों ओर फूलों से भरा, एक बड़े और गोलाकार स्थायी भूखंड में: सभी प्रकार के फलों के साथ घिरा हुआ, स्वाद में सुखद और स्वास्थ्य से भरपूर; एक निरंतर हरियाली के साथ, एक नियमित क्रम द्वारा व्यवस्थित और स्थापित, सुंदर, सुखद, और सुविधाजनक; प्रकृति के पूर्ण श्रम और प्रयास के साथ इसे उस स्थिति में लाने के लिए, और कीमती सोने से सुशोभित।
और लोगिस्टिका के चुप होने पर, उन्होंने मुझे दोनों हाथों से पकड़ा और हम मेहराबों के मुहाने से बेलों के घेरे से बाहर निकल गए। और वहाँ से चले जाने के बाद, बहुत संतुष्टि के साथ हम दोनों के बीच आगे बढ़ते हुए, थेलेमिया ने कहा, चलो अब हम अपने उन तीन द्वारों की ओर चलें जहाँ हमें भेजा गया है।
जिसके बाद, हम एक समृद्ध स्थान और सुखद देश से गुजरते हुए, एक उचित सुविधाजनक गति के साथ, मैंने आकाश को बहुत स्पष्ट और उज्ज्वल देखा, और हंसमुख, मधुर और आनंदमय चर्चाओं के साथ समय बिताया। और मैं पवित्र रानी के अमूल्य धन, अकथनीय आनंद और अतुलनीय खजाने के प्रत्येक विवरण को समझने का इच्छुक था, (जिसके सामने ओसिरिस, सोने के दो मंदिरों के निर्माता, एक जूपिटर के लिए, और दूसरा साम्राज्य के लिए, को स्थान देना होगा,) मैंने यह प्रश्न उठाया।
मुझे बताओ मैं तुमसे विनती करता हूँ सुंदर अप्सराओं, (यदि मेरी जिज्ञासा तुम्हारी असंतोष के लिए नहीं है) उन सभी कीमती पत्थरों के बीच जिन्हें मैं महान अनुमान और मूल्य का देख सकता था, एक को मैंने अमूल्य माना, और तुलना के बिना सबसे कीमती; जैस्पर जिस पर नीरो की आकृति कटी हुई थी, वह बहुत बड़ा नहीं था। और न ही अरबी रानी अर्सिनो की मूर्ति में कोरुस्केंट उसके बराबर था। उसके बाद, उस रत्न का मूल्य था, जिसमें नोनियस सीनेटर का प्रतिनिधित्व था, इस चमकते हुए हीरे की तरह, एक दुर्लभ और अनदेखी सुंदरता और आकार का, जो पवित्र रानी की बर्फ जैसी गर्दन के चारों ओर एक समृद्ध हार पर लटका था, उस पर क्या कटिंग थी, जिसे मैं चमक और मेरे कुछ दूर होने के कारण नहीं देख सका। और इसलिए मैं इसमें अज्ञानी हूं, इसे जानने की इच्छा रखता हूं।
लोगिस्टिका ने मेरी ईमानदार मांग पर विचार किया, और तुरंत उत्तर दिया। इसे जानो पोलिफिलस, रत्न में एक शाही सिंहासन उकेरा गया था, और सिंहासन में हिब्रू अक्षरों में यहोवा का शक्तिशाली नाम था, और उस सिंहासन के सामने, नीचे गिरा दिए गए और पैरों तले रौंदे गए, वे दिग्गज जो गर्व से उसके शब्द के खिलाफ उठ खड़े हुए थे, और उसकी इच्छा का विरोध किया था: सिंहासन के बाईं ओर आग की एक लौ है, दाहिने हाथ पर उद्धार का एक सींग, या सभी अच्छे आशीर्वादों से भरी कोपी, और रत्न में केवल यही समाहित है।
तब मैंने और अधिक जानने का साहस किया, कि सिंहासन के दोनों ओर ये दो चीजें क्या संकेत देती हैं, जो दो हाथों में पकड़ी गई थीं। थेलेमिया ने तुरंत मुझे उत्तर दिया, भगवान अपनी अनंत अच्छाई से, मानव जाति के सामने अपनी दया और अपना न्याय रखते हैं, जिसे वे चुनना चाहें।
इस प्रकार संतुष्ट होने पर, मैंने और कहा। यह देखते हुए कि सबसे दयालु अप्सराएं, मेरी बातें आपके लिए अप्रिय नहीं हैं, और कि मैं जो कुछ भी देखा है उसमें अभी तक संतुष्ट नहीं हूं, मैं आपसे प्रार्थना करता हूं कि मुझे यह समझने दें।
ड्रैगन द्वारा मुझे जिस भयानक डर में डाला गया था, उसके आने से पहले, मैंने पत्थर का एक विशाल हाथी देखा, जिसके पेट में प्रवेश द्वार था, जहाँ दो मकबरे थे, एक लेखन के साथ, जिसका अर्थ मेरे लिए बहुत रहस्यमय था, वह यह था कि मुझे शरीर को नहीं छूना चाहिए, बल्कि सिर को ले जाना चाहिए।
लोगिस्टिका ने तुरंत मुझे उत्तर दिया। पोलिफिलस, मैं आपकी शंका को बहुत अच्छी तरह समझती हूं, और इसलिए आपको यह समझना चाहिए कि यह राक्षसी आकृति और मशीन महान और अद्भुत मानवीय ज्ञान, बहुत अधिक श्रम, और अविश्वसनीय परिश्रम के बिना नहीं बनाई गई थी, रहस्यमय अवधारणा को जानने के लिए समझ की जटिलता के साथ। तुम्हें याद है कि चेहरे पर एक आभूषण लटका था, कुछ इडियोनिक्स आयनिक और अरबी के साथ, जो हमारी मातृभाषा में, श्रम और उद्योग के रूप में उतना ही कहना है। इसके द्वारा यह संकेत दिया गया है कि इस दुनिया में, जो कोई भी कोई आशीर्वाद चाहता है जो उसका भला करे, उसे शरीर को छोड़ना होगा, जो आराम और आलस्य है, और खुद को यात्रा और उद्योग में लगाना होगा, जो सिर है।
उसने अपने शब्दों को समाप्त करने से पहले ही जो सुखद और भेदने वाले थे, मैं इसे बहुत अच्छी तरह समझ गया और उसे बहुत धन्यवाद दिया। और फिर भी जो कुछ भी मुझे संदेह था उसमें समाधान पाने के इच्छुक, और यह देखते हुए कि मैं साहसपूर्वक बोल सकता हूं, मैंने यह तीसरा प्रश्न किया। सबसे बुद्धिमान अप्सरा, मेरे भूमिगत विशाल अंधेरे स्थान से बाहर निकलने में, जैसे ही मैं आगे बढ़ा, मैं एक सुंदर पुल पर आया, और उसी पर, एक तरफ पोर्फिरी पत्थर में, और दूसरी तरफ एक ओफाइट में, मैंने कुछ चित्रलिपि उकेरे हुए देखे, दोनों की मैंने व्याख्या की, लेकिन मुझे ओक्स की खोपड़ी के सींगों से बंधी कुछ शाखाओं पर संदेह हुआ, और यह इसलिए क्योंकि वे पोर्फिरी पत्थर में थे, और दूसरी तरफ ओफाइट में नहीं।
उसने मुझे सीधे उत्तर दिया। शाखाएं, एक जुडिया की थीस्ल या कांटे की है, और दूसरी टर्बेंटाइन की है। इन लकड़ियों का स्वभाव यह है कि एक आसानी से आग नहीं पकड़ेगी, और दूसरी न तो मुड़ेगी, न सड़ेगी, न गलेगी, न ही कीड़ों द्वारा खाई जाएगी। और इसलिए कि धैर्य की सराहना की जाती है, जो क्रोध के साथ नहीं भड़कती, न ही प्रतिकूलता से दबती है।
पोर्फिरी पत्थर का स्वभाव इस रहस्य का है, कि भट्टी में यह न तो खुद जलेगा, बल्कि आसपास के अन्य पत्थरों को भी जलने नहीं देगा। और धैर्य का स्वभाव यही है, कि यह न तो खुद बदलेगा, और न ही किसी अन्य को जिसमें यह शासन करता है, क्रोध में गिरने देगा। और ओफाइट पत्थर का स्वभाव भी ऐसा ही है।
अब पोलिफिलस, मैं आपकी बहुत सराहना करती हूं, कि आप ऐसे रहस्यों को समझने के इच्छुक हैं: क्योंकि देखना, विचार करना, और उन्हें मापना, एक सराहनीय गुण है, और ज्ञान का मार्ग है: जिस पर मुझे उसकी महान और अनुकूल शिष्टाचार के लिए अनगिनत धन्यवाद देने का अवसर दिया गया।
और इस प्रकार अनुमत और सुखद चर्चा करने वाले भाषणों के साथ, हम एक सुंदर नदी के पास आए, जिसके किनारे, अन्य सुंदर हरे और फलते-फूलते पेड़ों और पानी की जड़ी-बूटियों के अलावा, मैंने प्लेन पेड़ों का एक सुंदर उपवन देखा, जिसमें नदी के ऊपर पत्थर का एक उत्कृष्ट सुंदर पुल था, तीन मेहराबों के साथ, पुल के काम को संरक्षित करने के लिए दो मोर्चों के खिलाफ आगे बढ़ते हुए खंभों के साथ, जिसके किनारे उत्कृष्ट कारीगरी के थे।
और उसी के मध्य झुकाव में, या दोनों तरफ, पोर्फिरी का एक चौकोर पत्थर लगा था, जिसमें चित्रलिपि का एक कैटाग्लिफिक, उत्कीर्णन था।
दाहिनी ओर जैसे ही मैं ऊपर गया, मैंने एक महिला को देखा, अपनी भुजाओं को फैलाते हुए, केवल एक नितंब पर बैठी हुई, अपना एक पैर बाहर निकालते हुए जैसे वह उठेगी; अपने दाहिने हाथ में, उस तरफ जिस पर वह बैठी थी, उसने पंखों की एक जोड़ी पकड़ी थी, और दूसरे हाथ में, उस तरफ जिस पर वह उठ रही थी, एक कछुआ।
ठीक उसके सामने, एक वृत्त था, जिसके केंद्र को दो छोटी आत्माओं ने पकड़ रखा था, उनकी पीठ वृत्त की परिधि की ओर मुड़ी हुई थी।
और तब लोगिस्टिका ने मुझसे कहा, पोलिफिलस, मुझे यकीन है कि तुम इन चित्रलिपि को नहीं समझते हो, लेकिन वे तुम्हारे उद्देश्य के लिए बहुत कुछ करते हैं: और इसलिए उन्हें गुजरने वालों के लिए एक स्मारक और विचार करने वाली वस्तु के रूप में रखा गया है।
वृत्त मेडियम टेनुएरे बीटी।
दूसरा, रुककर अपनी जल्दबाजी को कम करो, और उठकर अपनी सुस्ती को, इस पर विचार करो जैसा तुम कारण देखते हो।
यह पुल एक मध्यम झुकाव के साथ बनाया गया था, जो उत्कृष्ट कारीगर और आविष्कारक के चतुर विच्छेदन, परीक्षण, परीक्षा, कला, और विवेक को दर्शाता है, जो इसके निरंतरता और टिकाऊपन में प्रशंसित है, जिसे हमारे बेयार्ड-जैसे आधुनिक मूर्ख, ज्ञान, माप और कला के बिना भनभनाते हुए, न तो अनुपात और न ही रेखाओं का पालन करते हैं, लेकिन सब कुछ क्रम से बाहर है।
यह पुल पूरी तरह से शुद्ध संगमरमर का था।
जब हम पुल पार कर चुके, तो हम ठंडी छाया में चले, छोटे पक्षियों के विविध स्वरों और चहचहाहटों से प्रसन्न होकर, एक चट्टानी और पथरीले स्थान की ओर, जहाँ ऊँचे और दुर्गम पर्वत स्वयं को ऊपर उठाए हुए थे, जो बाद में अचानक और बीहड़ पहाड़ी स्थानों में बदल गए, जो टूटे और कुतरे हुए पत्थरों से भरे थे, और आकाश की ओर इतने ऊँचे उठे थे जितना एक मनुष्य देख सकता था, और वहाँ कोई हरी घास या जड़ी-बूटी नहीं थी, और वहाँ चट्टान में ही तीन द्वार तराशे गए थे, उतने ही स्पष्ट जितने हो सकते थे। एक अत्यंत प्राचीन और विस्मृत कार्य, एक अत्यंत नीरस स्थान पर।
#Tif'eret Ha'el# #Gidul Ha'a'hava# #Tif'eret Ha'olam#
+THEODOXIA+ +ERO:TOTROPHOS+ +KOSMODOXIA+
GLORI DEI MATER AMORIS GLORIA MVNDI
जिनमें से प्रत्येक के ऊपर, मैंने आयनिक, रोमन, हिब्रू और अरबी अक्षरों में वह शीर्षक देखा जिसकी पवित्र रानी Eleutherillida ने मुझे भविष्यवाणी की थी कि मुझे मिल जाएगा। मेरे दाहिने हाथ के द्वार पर यह शब्द था, Theodoxia। मेरे बाएँ हाथ वाले पर, Cosmodoxia। और तीसरा, Erototrophos। जिसके पास जैसे ही हम पहुँचे, दासियों ने मुझे शीर्षकों के बारे में बताना शुरू किया, और द्वारों के गूँजते हुए पल्लों को खटखटाते ही, दाहिने हाथ वाला, जो हरी काई से ढका था, तुरंत खुल गया।
और वहाँ एक वृद्ध महिला हमारे सामने प्रकट हुई, सम्मानित मुखाकृति वाली, एक पुराने लिपे-पुते और धुएँ से भरे घर से, जिसका एक गरीब और तुच्छ छोटा दरवाजा था, जिसके ऊपर Pilurania चित्रित था। वह एक विनम्र और ईमानदार लज्जा के साथ आई, और उसका आवास एक एकांत और छायादार चट्टान पर था, जो जर्जर और भुरभुरी थी, उसके कपड़े फटे हुए थे, उसका चेहरा दुबला, पीला और दीन था। उसकी आँखें जमीन की ओर देख रही थीं, उसका नाम Thende था। उसके साथ छह दासियाँ सेवा में थीं, जो तुच्छ और दुबले-पतले वस्त्रों में थीं। एक का नाम Parthenia था, दूसरी का Edosia, एक अन्य का Hypocolinia, चौथी का Pinotidia, अगली का Tapinosa, अंतिम का Prochina। उस पूजनीय मातुश्री ने अपनी दाहिनी नंगी भुजा से आकाश की ओर संकेत किया।
वह एक ऐसे स्थान पर रहती थी जहाँ पहुँचना बहुत कठिन था, और मार्ग में बाधाओं से भरा था, काँटों और झाड़ियों से रुका हुआ, बहुत उबड़-खाबड़ और अरुचिकर, जिस पर एक धुंधला बादल छाया था, और जिस पर चढ़ना बहुत कठिन था।
Logistica ने मेरी दृष्टि से यह समझ लिया कि मुझे यह स्थान अधिक पसंद नहीं आया, और उससे कुछ दुखी होकर कहा, यह चट्टान अंत के समय के अलावा कभी नहीं जानी जाती। और तब Thelemia ने कहा, Poliphilus, मैं देखती हूँ कि तुम ऐसी कष्टकारी महिला की कम परवाह करते हो। जिस पर मैं अपनी मुखाकृति से उसकी बात मानते हुए वहाँ से चल दिया, और द्वार बंद होने पर हम अगले द्वार पर आए।
जहाँ खटखटाने पर, वह तुरंत खुल गया, और हमारे भीतर प्रवेश करते ही, एक भूरी महिला हमसे मिली, जिसकी आँखें उग्र रूप से घूम रही थीं, और जिसका चेहरा फुर्तीला था, जो एक नंगी चमकती तलवार उठाए हुए थी, जिसके बीच में सोने का मुकुट था, और एक ताड़ के पेड़ की शाखा आर-पार थी।
उसकी भुजाएँ Hercules की तरह मांसल थीं, श्रम और महान कार्यों में लीन और नेक इरादों वाली। उसका पेट छोटा था। एक छोटा मुँह, मजबूत और झुके हुए कंधे, उसकी मुखाकृति से वह निर्भीक मन की प्रतीत होती थी, जो किसी भी उद्यम को शुरू करने से नहीं डरती थी, चाहे वह कितना भी कठिन क्यों न हो।
उसका नाम Euclelia था, जिसकी सेवा में छह युवतियाँ बहुत सम्मानपूर्वक लगी थीं। पहली का नाम Merimnasia था, दूसरी का Epitide, एक और का Ergasilea, चौथी का Anectea, पाँचवीं का नाम Statia था, अंतिम का नाम Olistea था।
वह स्थिति और स्थान मुझे कष्टकारी लगा, और Logistica ने मेरी झुकाव को समझते हुए, तुरंत Thelemia की वीणा अपने हाथ में ली, और एक डोरियन धुन बजाने लगी, और उसी पर बहुत मधुरता से गाते हुए कहा। हे Poliphilus, इस स्थान पर परिश्रम करने से मत घबराओ, क्योंकि जब श्रम और यात्रा पूरी हो जाती है, तो विश्राम का समय आएगा। और उसका गीत इतना प्रभावशाली था कि मैं वहाँ रहने के लिए सहमत हो गया, इसके बावजूद कि आवास श्रमसाध्य लग रहा था। जिस पर, Thelemia ने मुझे लुभाते हुए कहा, मुझे लगता है कि यह बहुत उचित है मेरे Poliphilus, कि इससे पहले कि तुम यहाँ विश्राम करो, तुम्हें किसी भी स्थिति में तीसरा द्वार देखना चाहिए।
जिसके लिए मैं बहुत अच्छी इच्छा के साथ सहमत हो गया, और इसलिए यहाँ से बाहर निकलते हुए, हम दूसरे द्वार पर आए, जहाँ Thelemia ने पीतल की एक अंगूठी खटखटाई, वह तुरंत खुल गया, और जब हम भीतर आए, तो एक उल्लेखनीय रूप से अच्छी महिला हमारी ओर आई, और उसका नाम Philtronia था।
उसके हाव-भाव कामुक, लंपट और अस्थिर थे, उसकी शोभा अद्भुत रूप से सुखद थी, जिससे पहली ही नजर में उसने मुझे अपने प्रेम में हिंसक रूप से खींच लिया।
यह स्थान विलासिता का महल था। जमीन छोटी जड़ी-बूटियों से सजी थी, और सभी प्रकार के विविध फूलों से अलंकृत थी, जो सांत्वना और शांत विश्राम से भरपूर था। विभिन्न स्थानों पर पानी की छोटी धाराएँ निकल रही थीं, जो एम्बर बजरी पर अपने घुमावदार रास्तों में नीचे की ओर सरक रही थीं, और कहीं-कहीं अचानक गिरने से एक निरंतर शांत ध्वनि पैदा कर रही थीं, खुले खेतों को बहुत आनंद के साथ गीला कर रही थीं, और पत्तेदार पेड़ों के नीचे के छायादार स्थानों को ठंडा और ताज़ा बना रही थीं।
उसके साथ समान कद की छह युवतियाँ भी थीं, जो अत्यंत सुंदर थीं, सुखद मुखाकृतियों वाली, प्रेमपूर्ण रूप से सजी हुई थीं, और महत्वाकांक्षी सुंदरता और हाव-भाव की इच्छा के अनुसार तैयार थीं।
पहली का नाम Rastonelia था। दूसरी का Cortasina। तीसरी का Idonesa। चौथी का Triphelia। पाँचवीं का Epiania। और अंतिम का नाम Adia था।
ये और उनकी संगति, मेरी टकटकी लगाकर देखने वाली और खोजती आँखों के लिए बहुत आनंददायक थी। जिस पर Logistica ने तुरंत उदास और दुखी मुखाकृति के साथ, मुझे उनकी दासतापूर्ण प्रेम में लिप्त होते देख कहा, हे Poliphilus, इनकी मोहक और लुभावनी सुंदरताएँ व्यर्थ, धोखेबाज, और नकली हैं, स्वादहीन और अरुचिकर हैं, और इसलिए यदि तुम समझदारी से उनकी पीठ देखोगे, तो तुम उनकी घृणित गंदगी और शर्म से नफरत करोगे, उनकी घृणा करोगे, जो किसी भी कूड़े के ढेर से अधिक दुर्गंध और अरुचिकर स्वाद से भरी है, जिसे कोई भी पेट सहन नहीं कर सकता।
और इसलिए जो फिसलन भरा और क्षणभंगुर है, उससे भागो और बचो, उस सुख को तुच्छ समझो जो शर्म और पश्चाताप, व्यर्थ आशाएं, एक छोटा और अल्प आनंद लाता है, निरंतर शिकायतों, संदेहास्पद आहों और कभी न समाप्त होने वाले दुखद जीवन के साथ।
ओह मिलावटी और अप्राकृतिक सुख, जो दुख से भरा है, जिसमें ऐसी कड़वाहट है, शहद की तरह, और फिर भी हरी पत्तियों से गिरता हुआ पित्त।
ओह मृत्यु से भी बदतर जीवन, और फिर भी घातक, मीठे जहर में आनंद लेने वाला, तुम कितनी देखभाल, दुख, विचारशील चिंताओं, नश्वर और हताश प्रयासों के साथ, अंधे प्रेमियों द्वारा प्राप्त किए जाने की कोशिश की जाती हो, जो बिना किसी विचार या सलाह के खुद को दुखों की खाई में धकेल देते हैं।
वे तुम्हारी आँखों के सामने उपस्थित हैं, और फिर भी तुम उन्हें नहीं देखते। ओह तुम कितनी और कितनी बड़ी पीड़ाएँ, कड़वे और तीखे दर्द और परेशानी उठाते हो, दुष्ट, घृणित और शापित भूख।
ओह घृणित पागलपन, ओह छली इंद्रियाँ, तुम्हारी गलती से उसी पशुवत सुख के साथ, दयनीय नश्वर मनुष्य नष्ट हो जाते हैं।
ओह घृणित वासना, बेतुका क्रोध, अव्यवस्थित और व्यर्थ इच्छा, जो घाव वाले दिलों के लिए त्रुटियों और यातनाओं के घोंसले बनाती है, पूर्ण विनाशकारी, और सभी अच्छे आशीर्वादों को व्यर्थ जाने देना।
ओह अंधे राक्षस, तुम कैसे अंधे बनाते हो, और किस धोखे से तुम ढंकते हो, और दुखी और दयनीय प्रेमियों की समझदार इंद्रियों को घूँघट और कोहरे से धोखा देते हो।
ओह राक्षसी और दासवत, जो इतनी सारी बुराइयों से घिरे हो, इतने छोटे जहरीले और बनावटी सुख की जल्दी करते हो।
Logistica इन और इसी तरह के शब्दों को तीव्रता के साथ बोलते हुए, उसका माथा दुखों से सिकुड़ गया, और रगों में, बड़े गुस्से में, उसने अपनी वीणा जमीन पर फेंक दी और तोड़ दी।
जिस पर Thelemia ने, मुस्कुराते हुए चेहरे के साथ, मेरी ओर सिर हिलाया, मानो वह कह रही हो, Logistica को अपनी खुशी बोलने दो, लेकिन जैसा तुम खुद अच्छा समझो वैसा करो।
और Logistica ने मेरे दुष्ट इरादे और दृढ़ संकल्प को देखकर, तिरस्कार के साथ प्रज्वलित होकर, अपनी पीठ फेर ली, और एक लंबी आह के साथ जल्दी से दूर चली गई।
और मैं अपनी साथी Thelemia के साथ वहीं रहा, जिसने एक चापलूसी भरी और मुस्कुराती हुई कृपा के साथ मुझसे कहा, Poliphilus, यह वह स्थान है जहाँ तुम लंबे समय तक नहीं रहोगे, लेकिन तुम्हें वह सबसे प्यारी चीज मिलेगी जिसे तुम दुनिया में प्यार करते हो, और जिसे तुम अपने दिल में, बिना किसी रुकावट के खोजने और पाने के लिए दृढ़ संकल्पित हो।
और फिर खुद से संदेहास्पद रूप से चर्चा करते हुए, मैंने यह तय किया कि मेरे गरीब दुखी दिल को कुछ भी शांति नहीं दे सकता, या संतोष नहीं ला सकता, सिवाय मेरी सबसे प्रिय Polia के। Thelemia का उसे प्राप्त करने का वादा और गारंटी ने मेरे अंदर कुछ सांत्वना पैदा की।
और उसने महसूस किया कि इस स्थान की मालकिन, और स्वयं स्थान, और उसकी महिलाएँ मुझे बहुत पसंद आईं, और उन्होंने मेरा विनम्रतापूर्वक मनोरंजन किया, उसने मुझे चूमकर, विदा ली और मुझे अलविदा कहा।
धात्विक द्वारों के बंद होने पर, मैं इन सुंदर और आकर्षक अप्सराओं के बीच बंद रह गया, जिन्होंने बहुत सुखद और कामुकता से मेरे साथ बातचीत शुरू की: और उनकी लंपट संगति से घिरे होने के कारण, मैंने पाया कि मैं उनकी प्रेरक मोहक प्रलोभनों द्वारा अवैध कामुकता के लिए उकसाया जा रहा हूँ, अपने अंदर एक जलती हुई इच्छा महसूस कर रहा हूँ, जो उनके कामुक पहलुओं से प्रज्वलित है, एक कामुक आग का बढ़ता हुआ उकसावा। मुझे संदेह है कि यदि Phrine उस आकर्षण की होती, और वाणी के हाव-भाव में बल होता, तो ठंडे Xenocrates ने उसके प्रलोभन को स्वीकार कर लिया होता, और उस पर पत्थर की मूर्ति होने का आरोप न लगाया गया होता। उनकी मुखाकृतियाँ इतनी कामुक थीं, उनके स्तन नग्न और लुभावने थे, उनकी आँखें चापलूसी भरी थीं, उनके गुलाबी माथों में, चमकती और घूमती हुई, उनके आकार सबसे उत्कृष्ट थे, उनके परिधान समृद्ध थे, उनकी हरकतें लड़कियों जैसी थीं, उनके हाव-भाव काटने वाले थे, उनके गहने, मीठे और कीमती थे, कोई भी हिस्सा नकली नहीं था, बल्कि सभी प्रकृति द्वारा उत्कृष्ट प्रकार से पूर्ण थे, कुछ भी विकृत नहीं था, बल्कि सभी अंग एक दूसरे के अनुरूप थे।
उनके बाल पीले, उनकी लटें सुंदर, और बाल नरम और महीन थे, इस तरह से तैयार किए गए और रेशम और सोने के फीतों के साथ ट्रामेलों में लिपटे हुए, किसी भी आनंद से बढ़कर जिसे एक आदमी देख सकता है, उनके सिर के चारों ओर एक उत्कृष्ट तरीके से मुड़े हुए, इनविलुक्स किए हुए, और एक साथ बंधे हुए, उनके माथे लहरदार कर्ल से घिरे और छायादार थे, जो अद्भुत तरीके से हिलते हुए सामने की ओर थे, आश्चर्यजनक रूप से आनंददायक, सुगंधित और मीठे थे, जो एक अज्ञात सुगंध पैदा करते थे। उनकी बातें इतनी प्रेरक और सुखद थीं, जो एक अव्यवस्थित दिल की कृपा को चुरा सकती थीं, और किसी भी दिमाग को हिंसक रूप से अपनी ओर खींच सकती थीं, चाहे वह सटायर जैसा या असभ्य ही क्यों न हो, धर्म को भ्रष्ट करने के लिए, हर ढीली अवधारणा को बांधने के लिए, किसी भी जंग लगे किसान को प्रेमपूर्ण बनाने के लिए, और किसी भी जिद्दी स्वभाव को नरम करने के लिए। जिस अवसर पर, मेरा मन, पूरी तरह से एक नई इच्छा के साथ आग की लपटों में जल रहा था, और कामुकता की चरम गर्मी में, कामुक भूख में गिरने के लिए उकसाया गया, और अनियंत्रित कामुक प्रेम में डूब गया: इसके चरम आक्रमण और संक्रामक प्रभाव में, दासियाँ मुझे छोड़कर चली गईं और मुझे एक फलदायी मैदान में अकेला छोड़ दिया।
_इस स्थान पर Poliphilus को अकेला छोड़ दिया गया, एक अत्यंत सुंदर अप्सरा (जब उसे कामुक कंपनी द्वारा त्याग दिया गया था) उसके पास आई, जिसकी सुंदरता और परिधान का Poliphilus प्रेमपूर्वक वर्णन करता है।_
मेरा कोमल हृदय इस प्रकार प्रेमपूर्ण उकसावे से अत्यधिक घायल हो गया, मुझे लगता है कि मैं पागल था, मैं इतना स्तब्ध खड़ा था, या कम से कम अंधा, क्योंकि मैं यह नहीं देख सका कि किस प्रकार या कैसे इस वांछित और आनंददायक कंपनी ने मुझे चकमा दिया: और अंत में यह न जानते हुए कि मैं क्या कर रहा हूँ, लेकिन अपनी आँखें सीधे सामने की ओर घुमाते हुए, मैंने अपने सामने, मीठे चमेली का एक सुंदर मंडप देखा, जो थोड़ा ऊँचा था, ऊपर की ओर उठ रहा था और झुक रहा था, जो तीन प्रकार के सुखद और सुगंधित फूलों के मिश्रण से रंगा और सजा हुआ था, और उसी के नीचे प्रवेश किया। मेरी कंपनी के नुकसान के लिए आश्चर्यजनक रूप से उलझा हुआ, मुझे नहीं पता था कि कैसे या किस तरह से, और अतीत की विविध, दुर्लभ और अद्भुत चीजों को याद करते हुए, और सबसे बढ़कर उस बड़ी आशा और विश्वास को जो मैंने रानी के वादे पर की थी, कि मुझे अपनी प्रिय Polia मिलेगी।
अफसोस, मैंने एक गहरी आह के साथ कहा, मेरी Polia, कि हरा मंडप उसके साथ फिर से गूँज उठा, मेरी प्रेमपूर्ण साँसें ऐसी थीं, जो मेरे जलते हुए दिल से फ्रेम की गई थीं और बाहर भेजी गई थीं। और मैं इस पीड़ा में प्रवेश करने और इस जुनून में डूबने के बाद, जैसे ही मैं मंडप के दूसरे छोर की ओर बढ़ा, मैंने दूर से, युवाओं की एक बड़ी संख्या देखी, जो विविध मधुर ध्वनियों के साथ, सुखद खेलों और विभिन्न मनोरंजन के साथ, बहुत खुशी में, और गुजरते हुए आनंद के साथ एक बड़े मैदान में इकट्ठे हुए थे। इस सुखद और वांछित नवीनता पर, मैं आश्चर्यचकित होकर बैठ गया, इससे पहले कि मैं और आगे कदम बढ़ाता।
और देखो, एक अत्यंत महान और सुंदर अप्सरा, हाथ में जलती हुई मशाल लिए, कंपनी से अलग होकर, मेरी ओर अपनी दिशा बढ़ाई, ताकि मैं अच्छी तरह से देख सकूँ कि वह वास्तव में एक वास्तविक कन्या थी और कोई आत्मा नहीं, जिस पर मैं एक रत्ती भर भी नहीं हिला, बल्कि खुशी से उसके आने का इंतजार किया, जो एक कन्या जैसी जल्दी, विनम्र पहुँच, तारे जैसी मुखाकृति और मुस्कुराती हुई कृपा के साथ, इतनी भव्यता के साथ, फिर भी मैत्रीपूर्ण, मेरे करीब आई, ताकि मुझे संदेह है, कामुक Idalea ने कभी खुद को मंगल के सामने नहीं दिखाया, न ही उसे सुंदर चरवाहा Adonis को। न ही नाजुक Ganimed को बृहस्पति को, या सुंदर Psyches को, उसके पति कामदेव को।
जिस कारण से, यदि वह तीन संघर्षरत देवियों में चौथी होती, यदि Joue न्यायाधीश होता, जैसा कि Mensunlone के छायादार जंगलों में Phrigian चरवाहा था, तो बिना किसी संदेह के उसे अधिक उत्कृष्ट सुंदरता का आंका गया होता, और बिना किसी समानता के, बाकी सभी या किसी एक की तुलना में सुनहरे सेब के अधिक योग्य। पहली नजर में मुझे यकीन था कि वह Polia थी, लेकिन असामान्य स्थान और उसके परिधान ने मुझे विपरीत सोचने पर मजबूर कर दिया, और इसलिए मेरा संदेहास्पद निर्णय बना रहा, केवल एक सम्मानजनक संदेह था।
इस सम्मानित अप्सरा के पास उसका कुंवारी दिव्य और छोटा शरीर हरे रेशम की एक पतली सूक्ष्म सामग्री से ढका था, सोने के पाउडर से युक्त, शुद्ध सफेद कर्ल किए हुए लॉन की कमीज के ऊपर, जो उसके सबसे नाजुक और कोमल शरीर, और बर्फीली त्वचा को ढके हुए था, उतना ही महीन और अच्छा जितना Pamphila ने, जो Coo द्वीप में Platis की बेटी थी, बुनने के लिए आविष्कार किया था। जो सफेद कमीज ऐसी लग रही थी जैसे उसने दमिश्क के गुलाबों को ढका हो।
जो कोट उसने उसके ऊपर पहना था, वह हमारे फैशन वाले पेटीकोटों जैसा नहीं था, फ्रेंच कमर के साथ, क्योंकि उसके मधुर अनुपात वाले शरीर को ऐसी चुटकी और अस्वास्थ्यकर पहनने की आवश्यकता नहीं थी, जो प्रजनन में बाधा डालती है और स्वास्थ्य की दुश्मन है: बल्कि एक बनियान की तरह, उसके गोल और सुंदर स्तनों के नीचे थोड़े प्लीट और इकट्ठा के साथ, उसकी पतली और छोटी कमर पर, उसके बड़े अनुपात वाले फ्लैंक और छोटे गोल पेट के ऊपर, सोने के करधनी के साथ कसकर बंधी हुई: और उसी के ऊपर, जमीन के किनारे तक एक गाउन या परिधान, और नीचे की तरफ किनारेदार।
यह परिधान बहुत किनारेदार था, उसकी कूल्हों की पिच के चारों ओर गोल लिया गया था, और सामने उसके पेट पर, और Citherea की जड़ी हुई विवाह करधनी के साथ बंधा हुआ, परिधान का ऊपर की ओर खींचना, करधनी के ऊपर उसके चारों ओर एक फ्रेंच वार्डिंगेल की तरह, और सबसे निचला हिस्सा उसके पैरों के चारों ओर प्लीट और सिलवटों में गिर रहा था, अस्थिर और मीठी हवा और ठंडी हवा के साथ उड़ रहा था, कभी-कभी, उसकी पतलीपन के कारण, उसके आकार को इसमें देखा जा सकता था, जिसे वह एक त्वरित तत्परता के साथ विरोध और बाधा डालने के लिए लग रही थी। उसकी सुंदरता और कृपा ऐसी थी कि मैं संदेह में खड़ा था कि क्या वह किसी मानवीय पीढ़ी द्वारा पैदा हुई थी: उसकी भुजाएँ नीचे की ओर फैली हुई थीं, उसके हाथ लंबे और पतले थे, उसकी उंगलियाँ छोटी और सुंदर थीं, और उसके नाखून पतले और लाल, और चमक रहे थे, जैसे कि वह स्वयं Minerva हो। उसकी भुजाएँ लॉन की स्पष्ट पतलीपन के माध्यम से देखी जा सकती थीं, परिधान के आकार के चारों ओर पंख जहाँ उसकी भुजाएँ बाहर आती थीं, सोने के थे, एक उत्कृष्ट तरीके और फैशन में किनारेदार, और मोती और पत्थर से जड़े हुए: और इसी तरह, उसके पहनावे के चारों ओर की पूरी हेमिंग, सोने के ओस, और मोती, और सोने के सेक्विन के साथ विभिन्न स्थानों पर, एक उत्सुक और सुखद तरीके से व्यवस्थित थी जिसे देखना था।
दोनों तरफ, भुजाओं के नीचे उसकी कमर तक, उसका ऊपरी परिधान बिना सिले हुए और खुला था, लेकिन महान ओरिएंट मोती के तीन बटनों के साथ बंधा हुआ था (जैसे Cleopatra ने कभी एक औषधि में घोलने के लिए नहीं रखे थे) नीले रेशम के लूप में, ताकि आप एक मोती से दूसरे मोती की दूरी के बीच उसकी कमीज देख सकें, जो उसकी कोमल नरम बर्फीली पतली त्वचा को ढके हुए थी: उसकी छोटी गर्दन और उसके विशाल और स्वादिष्ट स्तनों के ऊपरी आधे हिस्से को छोड़कर, जो मेरी आँखों को पानी की धाराओं और ठंडे Ruyers से अधिक वांछित और संतुष्ट करने वाला था, जो उभरे हुए और पीछा किए गए हिरण के लिए था, Endimion की मछुआरा नाव से Citherea को अधिक सुखद और Orpheus के लिए Citherea से अधिक सुखद था।
उसकी कमीज की आस्तीन उचित चौड़ाई की थी, और उसकी कलाइयों के चारों ओर सोने के कंगन के साथ प्लीटेड और बंधी हुई थी, जो ओरिएंट मोती के साथ दोगुनी और संयुक्त थी। और उसके सभी गहनों और सुंदर हाव-भावों के अलावा, वह कभी-कभार चोरी-छिपे और प्रभावित हाव-भावों के साथ, एक मीठे और सुखद तरीके से, अपनी आँखों को अपने छोटे गोल सूजते हुए स्तनों पर नीचे गिराने का प्रयास करती थी, जो उसके नरम और महीन परिधान के दमन पर अधीर थे: इसलिए मैंने अच्छे विचार पर निर्णय लिया, और सोचा कि उसके व्यक्तित्व के सम्मानजनक ढांचे में, निर्माता ने प्रेम की सारी हिंसा को एक साथ बनाया और संयुक्त किया था। बाबुल के शाही राज्य की चार नर्सों के पास, जिसे देवताओं की जीभ कहा जाता है, वह शक्ति नहीं थी जो राजा का पक्ष और प्रेम जीत सके, जो इस सबसे प्यारी अप्सरा के पास थी।
उसकी सुंदर गर्दन के चारों ओर, जो Scithian बर्फ से अधिक सफेद थी, उसने ओरिएंट मोती का एक कार्नेट पहना था: Caesar की पत्नी Cerna के पास कभी ऐसा नहीं था, और मुझे संदेह है कि Eriphile का वह, जिसे उसने Amphiaraus के लिए लिया था, उसकी तुलना में कुछ भी नहीं था। और स्तनों के विभाजन के ऊपर झुकने में, दो बड़े मोतियों के बीच, एक चमकता हुआ गोल माणिक जड़ा हुआ था, और उक्त मोतियों के कोलेटरल पक्षों पर, दो चमकते हुए नीलम, और उनके बगल में दो मोती, उनके बाद दो पन्ने, और दो मोती, और उनके बाद दो सुंदर जैसिंथ: ये सभी मोती और पत्थर एक दुर्लभ और सुंदर तरीके से लोजेंज के काम में जड़े हुए थे।
उसका सुंदर सिर, जो बालों के प्रचुर मात्रा में ढीले फैलाव को नीचे की ओर खोल रहा था, सोने के सबसे छोटे धागों की तरह, हवा के साथ लहराते हुए, और उसके मुकुट पर, पीले रंग के वायलेट्स की एक माला जो मीठी महक रही थी, और उसे लगभग उसके माथे तक ढंक रही थी: जिसके मध्य ऊपरी बिंदु से, उसके कानों के आधे हिस्से तक दो हेमीसाइकिल के रूप में, यह कर्ल किए हुए ट्रामेलों में ऊपर की ओर चढ़ गया, जो वापस उसके सुंदर मंदिरों पर गिर रहा था, गतिशील रूप से लहराते हुए और उसे छायादार बना रहा था, और उसके छोटे कानों के ऊपरी आधे हिस्से को छिपा रहा था, जो Mimoria की रिपोर्ट से कहीं अधिक सुंदर था।
उसके पीले बालों का बाकी हिस्सा उसकी सुंदर गर्दन, अच्छी तरह से व्यवस्थित कंधों और सीधी पीठ के नीचे, उसकी पतली टांगों के पिंडली तक उतरा, मध्यम रूप से लहराते हुए और बिखरे हुए, Juno के पक्षी के गर्वित आँखों वाले पंखों की तुलना में अधिक सुंदरता में। ऐसे बाल जो Berenice ने कभी अपने Tholomaus के लिए शुक्र मंदिर में प्रतिज्ञा नहीं की थी, न ही गणितज्ञ Conus ने कभी त्रिभुज में रखे गए ऐसे बाल देखे थे।
उसके माथे में, दो सूक्ष्म काले हेमीसाइकिल और विशिष्ट भौहों के नीचे, जैसे Abacsine के पास इथियोपिया में शेखी बघारने के लिए नहीं थे, या तुलना करने के लिए, न ही स्वयं Juno के पास, दो सुखद विकिरणशील और चमकती हुई आँखें बाहर निकलीं और खुद को प्रस्तुत किया, जो बृहस्पति को सोना बरसाने के लिए मजबूर कर देंगी, एक स्पष्ट दृष्टि वाली, तेज और भेदने वाली, सेब और दूधिया सफेद के बीच एक भूरे रंग के घेरे के साथ: जिसके पास, उसके बैंगनी और चेरी गाल थे, जो दो गोल मुस्कुराते हुए डिम्पलों के साथ सुशोभित थे, उसकी मुखाकृति के आनंद को बढ़ाते हुए, सूर्य के उदय के समय इकट्ठे किए गए ताजे गुलाबों के रंग के, और साइप्रस के क्रिस्टल के एक बर्तन में रखे गए, और उसी के माध्यम से दिखाते हुए, जैसा मैंने सोचा था।
उसकी नाक के नीचे उसके होंठों तक, उसके छोटे मुँह तक एक छोटी घाटी गुजरी, जो एक अत्यंत मधुर रूप की थी, उसके होंठ मोटे या सूजे हुए नहीं थे, बल्कि मध्यम थे, और एक माणिक रंग के थे, जो हाथीदांत की तरह दांतों के दो समान सेटों को ढके हुए थे, और छोटे थे, एक दूसरे से लंबा और तेज नहीं थे, बल्कि क्रम में समान रूप से व्यवस्थित और सेट थे: जिनके बीच से, प्रेम ने एक शाश्वत मीठी सांस बनाई थी, इसलिए मैंने यह सोचने का अनुमान लगाया कि उसके सुंदर होंठों के बीच बर्फ के सफेद दांत, ओरिएंट मोती के अलावा और कुछ नहीं थे, और उसकी मीठी सांस गर्म कस्तूरी थी, और उसकी आनंददायक आवाज से कि वह अपनी नौ बेटियों के साथ Thespis थी।
इन सभी दृश्यों से मैं अत्यधिक विचलित था और मेरी इंद्रियाँ एक प्रज्वलित भूख से वशीभूत थीं, जिसने उनके बीच भारी संघर्ष और कटु विवाद उत्पन्न कर दिया था, जैसा मैंने पहले कभी किसी अन्य उपस्थिति या उत्कृष्ट दृश्यों द्वारा महसूस नहीं किया था। मेरी खोजपूर्ण आँखें एक अंग की दूसरे से अधिक सुंदरता की प्रशंसा करती थीं: किंतु मेरी भूख उसके दिव्य शरीर के दूसरे भाग की ओर खिंची चली जाती थी, और उसे पहले वाले से श्रेष्ठ मानती थी। और इस प्रकार मेरी अतृप्त और चंचल आँखें, इस सारी विक्षोभकारी और विवादास्पद हलचल का दुष्ट कारण थीं, जिन्हें मैंने अपने आहत और रिसते हुए हृदय में इतने बड़े संघर्ष और परेशानी का मूल और प्रेरक पाया। उनकी हठधर्मिता के कारण, मैं अब स्वयं से दूर हो गया था, और फिर भी, मैं उनसे संतुष्ट नहीं हो सकता था। मेरी लोभी भूख ने उसके नाजुक वक्ष की तुलना किसी से भी ऊपर की, मेरी आँखें आनंदपूर्वक उससे सहमत होकर बोलीं, कम से कम इसके द्वारा हम यह जान सकते हैं कि बाकी कैसा है; और वे, वहाँ से उसकी कृपा और हाव-भाव पर दृष्टि डालते हुए, अपनी सारी प्रसन्नता उसी में स्थापित कर लीं: और मेरी भूख सुदृढ़ हो गई और वहाँ से आसानी से नहीं हटी, मैंने स्वयं को विश्वास दिलाया कि उसके सिर और बालों की प्रचुरता और निष्पक्षता, और उनकी सज्जा, और उसके माथे की सुंदरता की तुलना कभी भी किसी एक या दूसरे से नहीं की जा सकती, जैसे सोने की खुरचनें हमेशा छोटे गोलों में बदलती रहती हैं।
एक स्पष्ट आकाश में सुबह के तारों जैसी दो आँखों के साथ, जो उसके सिर को किसी भी उस व्यक्ति से अधिक सुंदरता से सुशोभित कर रही थीं, जिसे कभी युद्धप्रिय Neco ने Acitanians के बीच देखा था, जिसने क्रोधी Cupid के तीरों में से एक की तरह मेरे हृदय को घायल कर दिया। और इस प्रकार निष्कर्ष निकालने के लिए, मैं यह कहने का साहस करता हूँ कि किसी नश्वर मनुष्य ने इतने अनुग्रहपूर्ण, इतने चमकते, इतने स्पष्ट और सुखद प्रकाश नहीं देखे हैं जैसे कि ये इस दिव्य प्राणी के माथे में स्थित थे; ताकि उनसे मेरा हृदय बंदी बन गया, और इच्छा के ऐसे निरंतर विवादों से भर गया, जैसे कि Bibria के राजा के मकबरे की लॉरेल (Laurel) का एक पत्ता बीच में रख दिया गया हो, और जब तक वह वहाँ रहे तब तक वह संघर्ष कभी समाप्त न हो; इसलिए मैंने सोचा कि यह संघर्ष कभी समाप्त नहीं होगा, जब तक कि आनंद छीन न लिया जाए, जिसके कारण, मैं यह नहीं समझ सका कि मैं अपनी इच्छा की पूर्णता कैसे प्राप्त करूँ, या यह कैसे एक या दूसरे के साथ सहमत हो सके। तैयार भोजनों के बीच एक अत्यंत भूखे व्यक्ति की तरह, जो सभी का इच्छुक है, किसी का भी सेवन नहीं करता, उसकी जलती हुई भूख किसी से भी संतुष्ट नहीं रहती, बल्कि निरंतर भूखी बनी रहती है।
*सबसे सुंदर अप्सरा (Nymph) Poliphilus के पास आई, अपने बाएँ हाथ में एक मशाल लिए हुए, दूसरे से उसने उसे पकड़ा और उसे अपने साथ चलने के लिए आमंत्रित किया, और वहाँ Poliphilus उसके प्रेम से और अधिक प्रज्वलित हो गया।*
इस प्रकार अपने सामने, एक अत्यंत उत्कृष्ट चित्रण, प्यारी उपस्थिति और दिव्य स्वरूप, अनदेखी सुंदरता और अमानवीय सुशीलता के प्रचुर भंडार और सार्वभौमिक संग्रह की एक वास्तविक और दृश्य वस्तु को देखकर, मैंने इसके सम्मान में उन सभी अमूल्य आनंदों, धन-संपत्ति और महान ठाठ-बाट को तुच्छ और हल्का माना जिन्हें मैंने पहले देखा और निहारा था, उनकी योग्यता को इसकी तुलना में कुछ भी नहीं समझा। ओह! भाग्यशाली है वह जो प्रेम के ऐसे और इतने महान खजाने का आनंद ले सकता है; और मैं उसे न केवल एक भाग्यशाली स्वामी मानता हूँ, बल्कि अत्यंत भाग्यशाली मानता हूँ जो उसकी आज्ञा को अपनी इच्छा और शासन के अधीन कर लेगा। लेकिन अगर Zenes ने इस पदार्थ को देखा होता, तो उसने इसकी प्रशंसा सभी Agrigentine कन्याओं से ऊपर की होती, प्रत्येक अनुपात उसके लिए पूरी दुनिया में पूर्णता का एक उपयुक्त प्रदर्शन करता।
जो सुंदर और दिव्य अप्सरा अब मेरे निकट आ रही थी, एक हंसमुख चेहरे के साथ, तुरंत उसकी अत्यंत दुर्लभ सुंदरता, जिसे पहले मेरी आँखों ने कुछ दूर से देखा था, लेकिन अब, उनके द्वारा अधिक निकट और बारीकी से देखे जाने पर, मैं मंत्रमुग्ध और चकित रह गया।
और उसके प्रेमपूर्ण स्वरूप और प्यारी उपस्थिति को मेरी आँखों के संदेश द्वारा मेरे आंतरिक भागों तक पहुँचने में देर नहीं लगी, लेकिन मेरी स्मृतिकारी और सतर्क याददाश्त, मेरे हृदय को जगाते हुए और हिलाते हुए, उसे उसी के सामने प्रस्तुत और अर्पित कर रही थी: यह उसका भंडार बन गया है; उसके भेदी तीरों और घायल करने वाली दृष्टियों के लिए तरकश, और उसके मधुर चित्र का निवास स्थान और सुरक्षित हवेली। यह जानते हुए कि यह वही थी जिसने मेरे कोमल वर्षों को उसके गर्म और प्रथम प्रेम में, जिसका प्रतिरोध नहीं किया जा सकता था, थकाऊ रूप से नष्ट कर दिया था। क्योंकि मैंने उसे अपने वक्ष के खिलाफ बिना रुके धड़कते और कूदते हुए महसूस किया, जैसे कोई किसी भारी ढोल (Taber) पर प्रहार कर रहा हो। और फिर भी मुझे उसके प्यारे और आनंदमय चेहरे, उसके सुंदर लटों, और उसके माथे पर ऊपर-नीचे खेल रहे घुंघराले और लहरदार बालों से ऐसा लगा कि यह Polia होनी चाहिए, जिसे मैंने इतना अधिक प्यार और इच्छा की थी, और जिसके लिए मैंने बिना किसी रुकावट के इतने सारे और विविध दुखों को सहन किया था, अपनी आंतरिक ज्वालाओं के बाहरी रिपोर्टर के रूप में गर्म आहें भरते हुए। लेकिन उसकी समृद्ध और अप्सरा जैसी वेशभूषा, असामान्य, और स्थान अज्ञात और अजीब, ने मुझे अभी भी संशयपूर्ण और संदिग्ध बना दिया।
उसने (जैसा पहले कहा गया है) अपने बर्फ जैसी सफेद बाएँ हाथ में, अपने शरीर के करीब, एक जलती हुई मशाल ले रखी थी, जो उसके सिर से काफी ऊँची थी, और निचला सिरा छोटा होता जा रहा था, जिसे उसने अपने हाथ में पकड़ा था: और जो स्वतंत्र था उसे फैलाते हुए, जो Pelopea से भी अधिक सफेद था, जिसमें त्वचा की पतली चिकनाई, और नीले रंग की नसें, सबसे सुंदर और सफेद कागज पर नीलम की धाराओं की तरह दिखाई देती थीं। उसने एक मधुर और प्रेमपूर्ण चेहरे और मुस्कुराते हुए अनुग्रह के साथ मेरा बायाँ हाथ पकड़ा, और एक वाक्पटु भाषण के साथ, उसने सुखद रूप से इस प्रकार कहा।
Poliphilus, मुझे लगता है कि मैं सुरक्षित रूप से आई हूँ, लेकिन ऐसा लगता है कि तुम संशय में खड़े हो। इस पर मैं और अधिक चकित था, और मेरी इंद्रियाँ लगभग खो गई थीं कि वह मेरा नाम कैसे जानती होगी; और मेरे सभी आंतरिक भाग जलती हुई प्रेमपूर्ण ज्वालाओं से पराजित और घिरे हुए थे, डर और सम्मानजनक शर्मिंदगी के कारण मेरी बोली छीन ली गई थी।
इस स्थिति में रहते हुए, मुझे अचानक पता नहीं चला कि मैं क्या अच्छा उत्तर दे सकता हूँ, या अन्यथा उसे सम्मान दे सकता हूँ, सिवाय इसके कि मैं अपना अयोग्य और अनुपयुक्त हाथ उसे भेंट करूँ; जिसे जब उसके हाथ में दबाया गया, तो मुझे लगा कि वह गर्म बर्फ और जमे हुए दूध में था, और मुझे वास्तव में लगा कि मैंने कुछ ऐसा छुआ और संभाला जो मानवीय से अधिक था; जिसे जब मैंने ऐसा किया, तो मैं मन में विचलित, परेशान और संशयपूर्ण रहा, ऐसे साथी का आदी नहीं था, यह नहीं जानता था कि क्या कहूँ, या क्या उसके पीछे चलूँ, अपने साधारण पहनावे और घरेलू पालन-पोषण में, जो उसके अनुकूल नहीं था: और एक मूर्ख के रूप में, उसकी संगति के लिए अयोग्य और अनुपयुक्त, खुद को यह विश्वास दिलाते हुए कि एक नश्वर और सांसारिक प्राणी के लिए ऐसे आनंदों का आनंद लेना उचित नहीं था। जिस कारण से, मेरा रंग लाल हो गया और मैं शर्मा गया, सम्मानजनक प्रशंसा के साथ, अपने निचलेपन पर दुखी होकर, मैंने उसके पीछे चलने का निश्चय किया।
अंत में, और फिर भी पूरी तरह से वापस लौटे मन के साथ नहीं, मैंने अपने भयभीत और विचलित आत्माओं को इकट्ठा करना और बुलाना शुरू किया: खुद को यह विश्वास दिलाते हुए कि मुझे अवश्य ही अच्छी सफलता मिलेगी, इतनी सुंदर और दिव्य वस्तु के पास होने के कारण, और ऐसी जगह पर; और इस प्रकार धड़कते हुए हृदय के साथ उसके पीछे चल पड़ा, जो Sisura पक्षी या भेड़िये के मुँह में ले जाए जा रहे मेमने से अधिक काँप रहा था।
और इस प्रकार सुखद गर्मी से अत्यंत तीव्रता से स्पर्श होकर, बढ़ते हुए और अधिक से अधिक होते हुए, उन्होंने मेरे ठंडे डर को उबालना और प्रज्वलित करना शुरू कर दिया, और मेरी बदली हुई गर्मी को निष्कपट प्रेम में अपनाने के लिए प्रेरित किया। जो इस प्रकार इस स्थिति में लाया गया था, एक उकसाई हुई आंतरिक इच्छा द्वारा, फिर भी आंतरिक रूप से जैसा कि मैंने स्वयं के साथ तर्क किया, यह आश्चर्यजनक रूप से परिवर्तनशील और संशयपूर्ण था। ओह! सभी प्रेमियों में सबसे भाग्यशाली प्रेमी, जो अपने प्रेम के प्रतिफल में, उसके प्रेम में भाग लेने के लिए निश्चित हो सकता था।
दूसरी ओर, मैंने खुद को विश्वास दिलाया कि यदि मैं उसे अपना प्रेमपूर्ण हृदय और प्यार अर्पित करूँ, तो उसके पास देने या उसे भेंट करने के लिए कोई बेहतर चीज़ न होने पर, हो सकता है कि वह इसे अस्वीकार न करे: जैसे Artaxerxes, फारसियों का राजा; जिसके पास पानी भेंट किया गया, उसने झुककर उसे स्वीकार किया। इसके साथ, मुझे अभी भी लगा कि एक भयभीत और ठंडी कंपकंपी ने मुझ पर आक्रमण कर दिया, जो मेरे पूरे शरीर और वक्ष में फैल गई, सूखे नरकुल की तरह चरम आग की ताकत को नवीनीकृत कर रही थी: जो एक बार प्रज्वलित होने पर, ताजी हवा के साथ प्रज्वलित और पोषित होती है, जब तक कि अंत में यह इतनी शक्तिशाली रूप से बढ़ नहीं जाती कि यह सब कुछ राख में बदल देती है।
और इसी तरह, मैंने पूरी तरह से अपने आप में, अपने तैयार विषय में अपनी आंतरिक ज्वालाओं की वृद्धि और चमक पाई, इतनी प्रभावी ढंग से कि उसकी प्रेमपूर्ण दृष्टियों ने मुझे नश्वर और घातक घाव दिए: ठीक वैसे ही जैसे बिजली और गर्जना, मजबूत और शक्तिशाली ओक के पेड़ों के बीच, अचानक बहुत बल के साथ, उन्हें झुलसा देती है और फाड़ देती है। और इसलिए मैंने उसकी चमकदार आँखों की ओर देखने का साहस नहीं किया, क्योंकि ऐसा करने से, (उसके अनुग्रहपूर्ण स्वरूप की अविश्वसनीय सुंदरता से अभिभूत होकर) यदि संयोगवश उसकी उज्ज्वल किरणें मेरी किरणों के साथ परस्पर मिल जातीं, तो थोड़ी देर के लिए हर चीज़ मुझे दो दिखाई देती थी, जब तक कि मैंने पलकों को एक साथ बंद नहीं कर लिया, और उन्हें उनके पूर्व प्रकाश में बहाल नहीं कर लिया।
जिस पर, और इन चीजों के कारण मोहित, नष्ट और पराजित होकर, मैंने उसी क्षण कुछ ताजे फूल तोड़ने का निश्चय किया, और पूरी विनम्रता के साथ उन्हें उसे भेंट करने का, और ऐसा हुआ कि जब मेरे गुप्त विचार इसके लिए सहमत हुए, तो मेरी इच्छा के प्रकटीकरण के लिए एक मुक्त माध्यम और व्यापक प्रवेश द्वार सौंप दिया। लेकिन मेरे जलते हुए हृदय ने विनम्रतापूर्वक उसे खोल दिया था, ठीक वैसे ही जैसे एक पका हुआ सेब या तो काटे जाने या हिलाए जाने पर, तो वह गिर गया और मुझे विफल कर दिया। और अपने घायल और परिचित स्थान में प्राप्त करके, समय के कुछ अंतराल में, तुरंत उसकी अभ्यस्त गर्मी और उत्साह बढ़ गया, उसके कुंवारी पहलुओं के साथ आंतरिक भागों को छेदते हुए, जो एक सुंदर अनुग्रह और अकल्पनीय लालित्य के साथ अत्यधिक सुशोभित थे; क्योंकि, मेरे मन में इन पहले प्रेमपूर्ण ज्वालाओं के इस मधुर परिचय में, (ट्रोजन घोड़े की तरह, हथियारों और धोखे से भरा) प्रवेश द्वार एक शाश्वत, अज्ञात और निरंतर प्लेग के लिए बनाया गया था, जो मेरे कोमल और गरीब हृदय में गहराई से रिसता रहा, स्थायी रूप से रहता रहा: जो एक मधुर दृष्टि से आसानी से पराजित होकर, बिना सोचे-समझे बिना किसी देरी के, अपनी खुद की चोट को तेज करता है, और पूरी तरह से खुद को प्रेमपूर्ण आक्रमणों के सामने उजागर कर देता है, और अपनी मर्जी से ज्वालाओं में जाते हुए, मधुर विचारों के साथ खुद को जला देता है।
उन सभी जलती हुई इच्छाओं के लिए उसकी वर्तमान संगति ने मुझे बहुत मजबूर किया, जिसे मैंने एक तूफानी रात में परेशान नाविक के लिए उत्तरी तारे से अधिक आराम देने वाला माना: Adonis के लिए Melicta की तुलना में, या Phrodites के लिए, आज्ञाकारी अप्सरा Peristera के अधिक स्वीकार्य: और Dydo की बेटी के लिए Dittander से अधिक आनंददायक, Pius Aeneas के घाव के लिए बैंगनी फूल के साथ: और अपने हृदय को आहत और आंतरिक रूप से चुभता हुआ पाकर, गुप्त रूप से भरा हुआ और संकुचित रूप से भरा हुआ; उसमें रिकॉर्ड करते हुए और इकट्ठा करते हुए, प्रेम के परिवर्तनशील विचारों और कार्यों को, मेरा लाइलाज घाव और अधिक बड़ा होता गया। लेकिन अपनी इंद्रियों के अवशेषों को इकट्ठा करते हुए, उस व्यक्ति के रूप में जो साहस करता था, मैंने उसे अपनी इच्छित इच्छाओं और प्रेमपूर्ण विचारों को उसके सामने प्रकट करने और उजागर करने का आश्वासन दिया। और इस प्रकार खुद को एक अंधे मूर्खता में खो दिया। मैं अपनी आक्रमणकारी इच्छाओं को रास्ता दिए बिना नहीं रह सका, जो मुझे इस प्रकार कहने के लिए उग्र रूप से उबाल रही थीं और मजबूर कर रही थीं।
ओह! नाजुक और दिव्य युवती, तुम जो कोई भी हो, तुम्हारे शक्तिशाली प्रेम ने मुझे आग लगा दी है, और मेरे दुखी हृदय को नष्ट कर रही है; मैं खुद को हर जगह, एक निरंतर ज्वाला में जलता हुआ पाता हूँ, और मेरे वक्ष के बीच में एक तेज तीर फेंका गया है, जहाँ यह मजबूती से चिपका हुआ है, जिसने एक लाइलाज घातक घाव बना दिया है। और ऐसा बोलने के बाद, ताकि मैं उसे अपनी छिपी हुई इच्छा का पता लगा सकूँ, और उस माध्यम से अपने कटु जुनून की चरम सीमा को कम कर सकूँ: जिसे मैंने महसूस किया, जितना अधिक उन्हें छिपाया गया, उतना ही अधिक वे बढ़ने और बढ़ने लगे, मैंने धैर्यपूर्वक अपना मुँह बंद रखा; और इस प्रकार उन सभी तीव्र और कष्टकारी हलचलों, संशयपूर्ण विचारों, चंचल और हिंसक इच्छाओं को कुछ हद तक दबा दिया गया; मेरे खराब दिखने वाले गाउन के साथ, जिसमें अभी भी जंगल की कुछ कांटों के पत्ते और कांटे लटके हुए थे, और ठीक वैसे ही जैसे अपने पंखों के गर्व में एक मोर, अपने पैरों की गंदगी को देखकर, अपनी पूंछ को नीचे गिरा लेता है: वैसे ही मैंने ऐसी दिव्य वस्तु के साथ अपनी असमानता पर विचार करते हुए, अपनी हठपूर्ण और उच्च इच्छाओं के उकसावे को कम कर दिया, अपने विचारों की व्यर्थता को देखते हुए।
और फिर मैंने उन सभी तरीकों से ईमानदारी से प्रयास किया, जिनसे मैं कर सकता था, अपनी अनियंत्रित भटकती भूख, भटकते मन, और अभद्र इच्छा को वश में करने, बंद करने और अंदर रखने के लिए, यह इरादा रखते हुए कि अब इसे फिर कभी व्यक्त नहीं किया जाना चाहिए।
अंत में मैंने अपने घायल हृदय की गुप्त गहराई में सोचना शुरू किया कि निस्संदेह मेरा यह वर्तमान निरंतर दुख, दुष्ट Tantalus के दुख के बराबर था, जिसके गर्म और प्यासे होंठों के लिए, ठंडा और साफ पानी खुद को पेश करता था, और उसकी भूखी भूख के लिए, मीठे फल उसके खुले मुँह के ऊपर लटकते थे, लेकिन उसने कभी भी उनमें से किसी का स्वाद नहीं लिया।
ओह! मुझ पर दुख है, ठीक उसी तरह, एक उत्कृष्ट आकृति, फलते-फूलते युग, अवर्णनीय देवदूत जैसे व्यवहार, और दुर्लभ सम्मान और अत्यधिक शिष्टाचार की एक सबसे सुंदर अप्सरा, जैसा कि मेरी आँखें देख सकती थीं, जिसकी संगति किसी भी उत्कृष्ट मानवीय संतोष से अधिक थी; और मैं, ठीक उसके बगल में, हर प्रकार के उकसावे से भरा हुआ, वासनापूर्ण तरीके से प्रेम और इच्छा को मजबूर करते हुए, खुद में आनंद की पूर्णताओं को इकट्ठा करते हुए, और फिर भी मेरी उबासी और कामुक इच्छा, इससे कभी भी संतुष्ट नहीं हुई।
खैर, इस तरह मेरी जलती हुई कामुकता बिल्कुल भी कम नहीं हुई, जितना हो सकता था, मैंने अपने कमजोर हृदय को सांत्वना दी, जो असीमित रूप से पीड़ित था, उसे सुखद और प्रेमपूर्ण आशा की याद दिलाकर; और उसके साथ, कोई भी कोयला कभी इतना पास नहीं बुझा था, लेकिन वह तुरंत नवीनीकृत हो गया और जल उठा, अगले की संगति के साथ। और मेरी अनियंत्रित आँखें, जितना अधिक वे उसकी शक्ति का विरोध करने के लिए निहत्थी थीं, उतना ही वे उसकी अद्भुत और दिव्य सुंदरता की ढीठ इच्छा और पसंद से प्रज्वलित हो गईं; अभी भी अधिक सुंदर, अधिक उत्कृष्ट, अधिक प्यारी, अधिक वांछनीय लग रही थीं, अत्यंत उपयुक्त और प्रेम के लिए तैयार: स्पष्ट रूप से खुद में, मीठे आनंद की एक अद्भुत वृद्धि दिखा रही थीं।
बाद में मैंने खुद के साथ सोचा, यह हो सकता है कि वह कोई ऐसा प्राणी है जिसे मैं नहीं चाह सकता, और हो सकता है कि यह स्थान ऐसे विचारों के लिए उपयुक्त न हो, और फिर हो सकता है कि मैंने एक समझदार काम किया है, और एक अच्छा धागा काता है, यदि मुझे अपनी धृष्टता के लिए दंडित किया जाए, जैसे Ixion। इसी तरह, Thracian ने कभी भी Neptune की गहरी सीट नहीं पाई होती, यदि उसने Tethis के साथ हस्तक्षेप नहीं किया होता; और Lucina की दासी, Gallantide ने अपने मुँह में जन्म नहीं दिया होता, यदि उसने धोखा नहीं दिया होता। यह हो सकता है कि यह अप्सरा किसी उच्च और शक्तिशाली राजकुमार से विवाहित हो, और मैं उसे यह अपमान दूँ, मैं किस योग्य हूँ?
और इस प्रकार स्वयं के साथ तर्क करते हुए, मैंने सोचा कि वे चीजें जिन्हें केवल थोड़ा आश्वासन था, वे आसानी से फिसल जाएंगी, और जहाँ कोई सतर्क नजर नहीं थी, वहाँ धोखा देना कठिन नहीं होगा: और साहसी आत्माओं के लिए, भाग्य पूरी तरह से विफल नहीं था: और इसके अलावा, किसी के विचार को जानना कठिन था। जिस पर, ठीक वैसे ही जैसे Calistone, अपने सूजे हुए पेट पर शर्मिंदा होकर, Diana की उपस्थिति से दूर हो गई; वैसे ही मैं अपने प्रयास पर शर्माते हुए, और अपनी असुविधाजनक इच्छाओं को लगाम देते हुए पीछे हट गया। फिर भी एक कामुक आँख के साथ, मैंने कभी भी महान आनंद के साथ, उत्कृष्ट अप्सरा की चरम सुंदरता की जांच करना नहीं छोड़ा, एक अचूक, जिद्दी और दृढ़ संकल्प के साथ उसके मधुर प्रेम के प्रति खुद को तैयार करते हुए।
*Polia, अभी तक अपने प्रेमी Poliphilus के लिए अज्ञात, वह उसे कृपापूर्वक आश्वासन देती है: जो उसकी चरम सुंदरता के लिए, वह अपने मन को प्रेम करने का प्रयास करता है। और वे दोनों विजय जुलूस (triumphes) में जा रहे हैं, वे अनगिनत युवाओं और युवतियों को महान आनंद के साथ खेलते हुए देखते हैं।*
धनुर्धारी Cupid, मेरे घायल हृदय में निवास करते हुए, एक स्वामी और राजा की तरह, मुझे प्रेम के बंधनों में बांधे हुए, मैंने खुद को उसकी अत्याचारी और फिर भी सुखद रेजिमेंट में चुभता हुआ और गंभीर रूप से पीड़ित पाया। और संशयपूर्ण आनंद में प्रचुर, असीमित रूप से आहें भरते हुए, मैंने अपनी शिकायतों को सींचा; और फिर उभरती हुई अप्सरा, एक सुखद अनुग्रह के साथ, तुरंत मुझे सांत्वना दी, और अपने लाल और सुंदर बोले गए होंठों के साथ, हिंसक और आकर्षक शब्दों को फ्रेम करते हुए, उसने मुझे आश्वासन दिया: मेरे हृदय से, सभी भयभीत विचारों को त्यागते हुए और हटाते हुए, अपने ओलिंपिक पहलुओं के साथ, और अपने वाक्पटु भाषणों के साथ, मेरे जलते हुए हृदय को ठंडा करते हुए; और एक प्रेमपूर्ण और मैत्रीपूर्ण दृष्टि, और अपनी आँखों के कटाक्ष, और मुस्कुराते हुए अनुग्रह के साथ, उसने मुझसे इस प्रकार कहा।
Poliphilus, मैं चाहती हूँ कि तुम इसे समझो और जानो, कि सच्चे और गुणी प्रेम का बाहरी चीजों के प्रति कोई सम्मान नहीं है, और इसलिए अपने पहनावे के निचलेपन को अपने मन को कम या छोटा न करने दो, यदि शायद महान और कोमल, और इन स्थानों के योग्य, और इन अद्भुत विजय जुलूसों को देखने के लिए फिट हो; इसलिए अपने मन को डर से निराश न होने दो, बल्कि लगन से देखो कि वे कौन से साम्राज्य हैं जिनके पास है, जो Venus द्वारा ताज पहनाए गए हैं। मेरा मतलब है, ऐसे लोग जो दृढ़ता से पीड़ित हैं और फिर भी अभी भी बने हुए हैं, उसकी प्रेमपूर्ण वेदियों और पवित्र ज्वालाओं की सेवा और प्रतीक्षा कर रहे हैं, जब तक कि वे उसकी वैध कृपा प्राप्त न कर लें। और फिर अपने छोटे और मीठे भाषण का अंत करते हुए, हम दोनों आगे बढ़ रहे थे, हमारी गति न तो बहुत तेज और न ही बहुत धीमी, बल्कि एक माप में; मैंने ऐसा सोचा, और इस प्रकार स्वयं के साथ चर्चा की।
ओह! सबसे बहादुर Perseus, तुम इसके पक्ष के लिए, अपनी सुंदर Andromeda के प्रेम की तुलना में, क्रूर ड्रैगन के साथ अधिक उग्रता से लड़े होते। और बाद में।
ओह! Iason, यदि इसका विवाह तुम्हें, सुनहरी ऊन प्राप्त करने की तुलना में अधिक महान और अधिक खतरनाक साहसिक कार्य के साथ पेश किया गया होता, तो तुम उसे छोड़ देते और इसे ले लेते, अधिक साहस के साथ, इसे पूरी दुनिया के सभी गहनों और कीमती खजानों से ऊपर मानते हुए; मैं, उन अमीर और शक्तिशाली रानी Eleutherillida के गहनों से अधिक। निरंतर अधिक सुंदर, अधिक सुंदर, और अधिक प्यारी लग रही थी। Hippodamia, और सभी लालची खुरचने वाले और संशयपूर्ण सूदखोरों ने, कभी भी सोना प्राप्त करने में इतना आनंद नहीं लिया। एक शांत बंदरगाह, तूफानी, अंधेरी और तूफानी सर्दियों की रात में एक संकटग्रस्त नाविक के लिए कभी इतना स्वागतयोग्य नहीं था: न ही Cr[ae]sus की प्रार्थना पर, बारिश की वांछित और उपयुक्त गिरावट, इस सुंदर अप्सरा की प्रेमपूर्ण सहमति के रूप में: मेरे लिए, युद्धप्रिय Mars के लिए खूनी झगड़ों से अधिक स्वागतयोग्य, या Dionisius के लिए Creta के पहले फल: या Apollo के लिए युद्धरत वीणा: और फिर भी, काम करने वाले किसान के लिए उपजाऊ जमीन, भरे हुए कान, और प्रचुर मात्रा में उपज से अधिक आभारी।
और इस प्रकार सबसे संतुष्ट तरीके से, आगे बढ़ते हुए और घनी, हरी और ठंडी घास को दबाते हुए: कभी-कभी मेरी खोजपूर्ण और व्यस्त आँखें, उसके सुंदर और छोटे पैरों के साथ एक नजर डालती थीं, लाल चमड़े के जूतों के साथ अच्छी तरह से फिट, जो उँगलियों से चौड़े, पैर की अंगुली पर संकीर्ण, और एड़ी के बारे में बंद थे; और कभी-कभी उसके महीन और चलने योग्य पैर, (रेशम का उसका वस्त्र हवा के साथ उसके कुंवारी भागों पर उड़ रहा था) खुद को प्रकट करते थे। यदि मैंने उन्हें देखा होता, तो मुझे कल्पना है कि वे Peloponesus के सबसे बेहतरीन फूल की तरह, या कस्तूरी के साथ जमे हुए शुद्धतम दूध की तरह दिखते थे।
उन सभी सबसे सुखद चीजों द्वारा, जो तीव्र प्रेम की कठोर और पेचीदा गांठों में बंधी और बंधी हुई हैं, जो Hercules की तुलना में पूर्ववत करने के लिए अधिक असहज हैं, या जिसे Alexander the Great ने अपनी तलवार से काट दिया था: और प्रेमपूर्ण रूप से रोल्ड नेट्स में नकाबपोश, और मेरा वश में हृदय, दुखी विचारों और जलती हुई इच्छाओं के साथ नीचे रखा गया, मुझे जहाँ वे चाहते थे, ले गए, मैंने इसमें वफादार Regulus की तुलना में Aphrica में अधिक चुभने वाली यातनाएँ पाईं। ताकि मेरी दुखी आत्माएँ जो प्रेमपूर्ण इच्छा और चरम झुंझलाहट से उत्तेजित थीं, मेरे धड़कते हुए वक्ष में निरंतर जलती हुई, किसी भी तरह से शांत नहीं हो सकीं, सिवाय निरंतर सिसकियों को पीने और उनकी उड़ती हुई हानि को बाहर निकालने के। और इस प्रकार संदेह के कोहरे में डूब गया, और खुद को उसके प्रेम में हिंसक रूप से लिया हुआ देखकर, मैंने खुद से इस प्रकार कहा।
ओ Poliphilus, तुम किसी भी क्षण अपनी उस अविभाज्य प्रीति को, जो तुम्हारी प्यारी Polia के प्रति प्रज्वलित है, किसी और के लिए कैसे छोड़ सकते हो? और साथ ही, इस अप्सरा से, जो इस प्रकार निकट और दृढ़ता से बंधी थी, एक केकड़े या लॉबस्टर के पंजों से भी अधिक मजबूती से, स्वयं को मुक्त करने का प्रयास करते हुए, मुझे यह कार्य तनिक भी सरल न जान पड़ा, जिससे मैं अपनी व्यथित आत्मा को, इस (नयनाभिराम रूप) के प्रेम और आकर्षण में बांधने से न रोक सका, जिसमें हर प्रकार से मेरी परम प्रिय Polia का ही सच्चा स्वरूप, मधुर सादृश्य और सौम्य व्यवहार निहित था। किंतु सबसे बढ़कर, यह बात मुझे अधिक व्याकुल कर गई और मुझे सबसे अधिक पीड़ा पहुँचाई कि मैं यह कैसे सुनिश्चित करूँ कि वह Polia ही थी। जिसके फलस्वरूप, मेरी अश्रुपूरित आँखों से खारे आँसुओं की धाराएँ तुरंत बह निकलीं, और मुझे अपनी परित्यक्त और दीन आत्मा से उसकी पुरानी संप्रभु स्वामिनी और मालकिन को निर्वासित करना, और एक नई, अपरिचित और अज्ञात अत्याचारिणी को स्थान देना, एक कठिन और अपमानजनक कृत्य प्रतीत हुआ।
तत्पश्चात, मैंने स्वयं को यह सोचकर पुनः सांत्वना दी कि संभवतः यह वही है, जैसा कि शक्तिशाली रानी Eleutherillida के पवित्र भविष्यवचन और सत्य वचनों के अनुसार था: और इसलिए, मुझे अपने भार के नीचे झुकना या हताश नहीं होना चाहिए; क्योंकि यदि मैं बहुत अधिक भ्रमित नहीं था, तो यह वास्तव में वही थी। और इस प्रेमपूर्ण, तर्कशील विचार और प्रेरक अनुमान को धारण कर, अन्य सभी इच्छाओं का परित्याग करते हुए, मैंने केवल अपने हृदय और मन के साथ इस उत्कृष्ट और अद्भुत अप्सरा के पास वापस लौटने का निश्चय किया; जिसके महान प्रेम में इस प्रकार अत्यधिक विवशता के साथ फंसकर, मैं एक अभूतपूर्व विस्मय के साथ, उसके दुर्लभ रूप और प्यारे लक्षणों को ध्यानपूर्वक देखने का साहस जुटा पाया, मेरी आँखें उसकी अतुलनीय सुंदरता के निगलने वाले भंवर बन गईं: और जैसे ही वे उसकी इतनी सौम्य और विशिष्ट उपस्थिति का मधुर आनंद लेने के लिए खुलतीं, वे सदैव के लिए सुदृढ़ हो जातीं, ताकि मेरी अन्य सभी बंदी इंद्रियों के समूह को भी सुखद सहमति के साथ धारण कर सकें, कि उसी से, और किसी अन्य से नहीं, मैं अपनी प्रेमपूर्ण ज्वालाओं का शमन और शांति चाहता था। और इसी प्रकार हम आए, जबकि मैं उत्तेजित प्रेम द्वारा इस प्रकार क्रूरतापूर्वक घायल होकर, विशाल क्षेत्र के दाईं ओर थोड़ा आगे बढ़ा।
उस स्थान पर, हरे-भरे वृक्ष लगे थे, जो पत्तों से घने और फूलों से लदे थे, और चारों ओर उस स्थान और आसन के इर्द-गिर्द विभिन्न और विविध प्रकार के फल धारण किए हुए थे, जो कभी मुरझाते नहीं थे, सदैव हरे रहते थे, और आनंद लेने वाले दृष्टा को महान संतोष प्रदान करते थे।
वह सुंदर और मनमोहक अप्सरा वहाँ रुक गई; और मैं भी स्थिर खड़ा रहा: जहाँ चारों ओर देखते हुए, उपजाऊ मैदान की सौम्यता से, अपनी आधी दृष्टि के साथ, क्योंकि मैं उसे पूरी तरह से प्रेमपूर्ण वस्तु से हटा नहीं सकता था, मैंने हमारे बहुत निकट, चारों ओर से घेरे हुए एक समूह का प्रदर्शन देखा, जो हमारे चारों ओर विजय के साथ नृत्य कर रहा था, जिसमें अत्यंत वीर और सुंदर युवक थे, बिना दाढ़ी और बिना कटे बालों के, किंतु उनके सिर के बाल घने, घुंघराले और मुड़े हुए थे, बिना किसी कला या स्त्रीसुलभ घुंघरालेपन के: विभिन्न फूलों और लाल गुलाबों की मालाओं और पुष्पहारों से सुसज्जित, पत्तेदार मर्टल, बैंगनी ऐमारैंथ या फूल-कोमल, और मेलीलोट के साथ: और उनके साथ युवा युवतियों का एक बड़ा समूह था, जो स्पार्टा में पाई जाने वाली किसी भी युवती से अधिक सुंदर और कोमल थीं; दोनों ही प्रकार के लोग बहुत ही शानदार ढंग से, परिवर्तनशील रंगों के रेशमी वस्त्रों में सुसज्जित थे, जो उनके वास्तविक वर्ण को छिपा रहे थे; कुछ बैंगनी और गहरे लाल रंग में, और कुछ सफेद घुंघराले सैंडल के कपड़ों में, जैसा कि मिस्र ने कभी नहीं दिया था, और कई अन्य रंगों में: कुछ गहरे भूरे, कुछ गहरे लाल, अन्य हरे, कुछ बैंगनी, कुछ नीले, आड़ू के रंग के, मोर के रंग के, पूर्णतः गहरे रंगे हुए, जैसा कि Corica कभी प्रदान कर सकता था: और सोने से जड़े और बुने हुए, और ओरिएंट मोती और शुद्ध सोने में जड़े पत्थरों से किनारों पर सुसज्जित; कुछ गाउन में, और अन्य शिकार की पोशाकों में।
और अधिकांश सुंदर अप्सराओं के सुंदर बाल एक उत्कृष्ट अंतिम गांठ के साथ तीन बार लिपटे हुए, सुचारू रूप से ऊपर बंधे थे; अन्यों की अस्थिर और लहराती लटें, उनकी सुंदर गर्दन पर नीचे की ओर फैल रही थीं। कुछ के बाल माथे के ऊपर प्रचुरता में थे, और सिरे घुंघराले होकर मुड़ रहे थे, और उसी की सुंदरता पर छाया कर रहे थे: इस प्रकार प्रकृति और न कि कला, स्वयं को उसमें एक सुंदर मालकिन के रूप में दिखा रही थी; सोने की पट्टियों और फीतों के साथ, ओरिएंट मोती से सुसज्जित, और अन्य सोने के जालों में, अपनी पतली गर्दन के चारों ओर, मोतियों और पत्थर के समृद्ध और कीमती हार, और लटकते हुए गहने पहने हुए। और उनके छोटे कानों पर, विभिन्न कीमती पत्थर लटक रहे थे, और उनके सिर की परिवर्तनशील सजावट के ऊपर, सामने दो अर्धवृत्तों में, बालों के फूलों में ओरिएंट मोती और पत्थर की छायाएँ सेट थीं।
वे सभी उत्कृष्ट आभूषण, उनके अत्यंत सुरुचिपूर्ण व्यक्तित्वों के साथ, किसी भी कठोर, नीच या जिद्दी हृदय को बदलने में आसानी से सक्षम थे।
उनके सुंदर वक्ष, एक कामुक और चंचल तरीके से, आधे तक अनावृत थे: और उनके सुंदर पैरों पर, कुछ ने प्राचीन पद्धति के अनुसार सैंडल पहने थे, जो केवल तलवों वाले थे, और पैर का निचला हिस्सा उसी से बंधा था, सोने की एक छोटी चेन के साथ, जो अंगूठे और बीच की उंगली के बीच से ऊपर आती थी, और छोटी उंगली और उसके बगल वाली उंगली के बीच से, एड़ी के चारों ओर टखने के ऊपर, और ऊपरी हिस्से पर, उंगलियों और टखने के बीच में, एक फूल में बंधती थी। अन्यों ने तंग जूते पहने थे, जो सोने के फूलों के साथ टखने पर जकड़े हुए थे। उनकी रेशमी मोज़े; कुछ बैंगनी, कुछ गहरे लाल, कुछ मिश्रित रंगों के: जैसे कि Caius Galicola ने कभी पहले नहीं अपनाए थे। अन्यों ने अपनी टांगों की सफेद उभरी हुई पिंडलियों पर 'बसकिन्स' पहने थे, और रेशम के साथ बंधे थे; कुछ सोने और कीमती पत्थरों के साथ बटन वाले थे।
उनके माथे अत्यंत सुंदर थे, और उनके घुंघराले बालों की हिलती हुई तरंगों से सुशोभित थे, जो मकड़ी के जाले जैसी एक पतली घूंघट से ढके थे। उनकी आँखें तीखी और लुभावनी थीं, जो साफ हवा में टिमटिमाते तारों से अधिक चमकीली थीं, उनकी गोलाकार पलकों के नीचे: उनके गोल और चेरी जैसे गालों के बीच एक छोटी नाक: उनके दाँत व्यवस्थित रूप से सजे हुए, छोटे और समान रूप से सेट, शुद्ध चांदी के रंग के: बाकी सब, उनके मीठे और कोमल होंठों के बीच: जो मूंगे के रंग के थे।
उनमें से कई संगीत वाद्ययंत्र ले जा रही थीं, जैसे कि Ausonia में या Orpheus के हाथों में कभी नहीं देखे गए थे: जो फूलदार घास के मैदान और समतल मैदान में, मीठी आवाज़ों और आनंद और विजय के शोर के साथ अत्यंत आनंददायक ध्वनियाँ उत्पन्न कर रहे थे: और महिमा को बढ़ाने के लिए, कामुकता से एक-दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा और संघर्ष कर रहे थे, आनंददायक और सुखद कृत्यों के साथ, मीठी बातों और मैत्रीपूर्ण दृष्टिकोणों के साथ। और इस स्थान पर, अत्यंत आनंददायक सराहना के साथ, मैंने चार विजय-जुलूस देखे, जो इतने कीमती और शानदार ढंग से सजाए गए थे, जैसा किसी नश्वर आँख ने कभी नहीं देखा था।
Poliphilus ने इस निर्दिष्ट स्थान पर चार विजय रथ देखे, जो सभी कीमती पत्थरों और गहनों से जड़े थे, बड़ी संख्या में युवाओं द्वारा, बृहस्पति के सम्मान में।
चारों अद्भुत विजय रथों में से पहले रथ में, Scythia के पूर्ण हरे पन्ने के चार गोल पहिए थे; रथ का शेष भाग मुझे विस्मय से भर देता था, जो पूरी तरह से टेबल हीरों से बना था: अरब या साइप्रस के नहीं, नई खदान के, जैसा कि हमारे रत्न-विशेषज्ञ उन्हें कहते हैं: बल्कि भारत के, जो लोहे और स्टील के कठोर प्रहारों का सामना करते थे, गर्म आग को सहन करते थे और उसके साथ संघर्ष करते थे, केवल बकरियों के गर्म रक्त के साथ नरम होते थे, जो जादुई कला में कृतज्ञ है; जो पत्थर, अद्भुत रूप से एक 'कैटैग्लीफिक्स' स्पष्टता के साथ कटे थे, और शुद्ध सोने में बहुत ही उत्सुकता से जड़े हुए थे।
रथ के दाईं ओर, मैंने एक महान अप्सरा का निरूपण देखा, जो एक घास के मैदान में कई अन्य लोगों के साथ थी, जो विजयी बैलों को फूलों की मालाओं से मुकुट पहना रही थी, और एक बैल उसके पास बहुत विनम्रता से खड़ा था।
वही अप्सरा, दूसरी ओर भी प्रदर्शित थी, जो एक बैल की पीठ पर सवार हो गई थी, जो सौम्य और सफेद था, वह उसे समुद्र के पार ले गया।
सामने की ओर मैंने कामदेव को देखा, घायल लोगों और राष्ट्रों की एक बड़ी संख्या के साथ, उसे हवा में तीर चलाते हुए देखकर चकित था। और पिछले हिस्से में, बृहस्पति के सामने खड़ा मंगल, विलाप कर रहा था क्योंकि बालक ने उसकी अभेद्य छाती को भेद दिया था, और घाव दिखा रहा था, और दूसरे हाथ से, अपनी भुजा को फैलाते हुए, उसने यह शब्द 'Nemo' पकड़ा हुआ था।
इस रथ का आकार चतुष्कोणीय था, दो पूर्ण वर्गों का, लंबाई में, छह फीट लंबा और तीन फीट ऊँचा, प्लिंथ के ऊपर और नीचे एक बाहर निकला हुआ कोर्निस था: और उसी के चारों ओर एक समतल, ढाई फीट चौड़ा, और साढ़े पांच फीट लंबा, जो कोर्निस की ओर झुक रहा था, चारों ओर से शल्की था, कीमती पत्थरों से युक्त, रंगों के एक परिवर्तित संगम और क्रम के साथ, विभिन्न रूप से व्यवस्थित। और चारों कोनों पर, चार पात्र (Coppies) बंधे थे, उल्टे, और उनका मुख कोर्निस के प्रक्षेपित कोने पर ऊपर की ओर था, जो कीमती पत्थरों से कटे फलों और फूलों से भरा था, जैसे कि सोने की पत्तियों से बाहर उग रहा हो। सींगों को उनके मुख के पास पोस्ता के पत्तों के साथ उकेरा गया था, और पेट में घुमाया गया था; अनुग्रह और बाहरी झुकाव, समतल के अंत से मजबूती से जुड़ते थे, और पुराने जमाने के दांतेदार पत्ती-कार्य में टूट जाते थे, जो पात्र के पीछे की ओर लंबे समय तक लेटे थे, और उसी धातु के थे। प्लिंथ के प्रत्येक कोने पर, कोर्निस से नीचे की ओर, एक पैर था जैसे हार्पी का, एक उत्कृष्ट रूपांतरण और Acanthus के पत्तों के दोनों तरफ मुड़ता हुआ।
पहिए, हब और धुरों के ऊपर, रथ के भीतर बंद थे, और हार्पी के पैरों के नीचे उसके किनारे थोड़ा ऊपर की ओर मुड़े थे और छोटे होते हुए, नीचे की ओर गोल हो गए थे, जहाँ से फर्नीचर या ट्रेस जिसे खींचने के लिए उपयोग किया जाता था, बंधे थे: और जहाँ धुरा था, वहीं रथ के तल के किनारे पर, पहिये के हब के ऊपर, एक 'प्रेपेंशन' नीचे आया जो प्लिंथ से जुड़ता था, गहराई से दोगुना लंबा, दो पत्तियों (foliatures) का, एक एक तरफ फैली हुई और दूसरी दूसरी तरफ: और उसके बीच में और सबसे निचले हिस्से पर, पाँच पत्तियों का एक गुलाब था, जिसके बीज में, धुरे का अंत स्थित था।
उपर्युक्त समतल पर, मैंने एक सुंदर सफेद और पालतू बैल की छवि देखी, जो फूलों से सुसज्जित और सजे हुए थे, एक बलि के बैल की तरह। और उसकी विशाल और चौड़ी पीठ पर, एक राजकुमार जैसी कुंवारी बैठी थी, जिसकी लंबी और पतली भुजाएं आधी नग्न थीं; अपने हाथों से उसने उसके सींगों को पकड़ रखा था। उसकी पोशाक हरे रेशम और सोने की उत्कृष्ट थी, अद्भुत रूप से बुनी हुई, और एक अप्सरा के फैशन की, जो उसके शरीर को ढक रही थी और कमर पर कसी हुई थी, किनारों पर मोती और पत्थर से सजी थी, और उसके सुंदर सिर पर चमकदार सोने का मुकुट था।
यह विजय-जुलूस छह कामुक सेंटॉर्स द्वारा खींचा गया था, जो उद्दंड और अहंकारी Ixion के गिरे हुए बीज से आए थे: उन पर सोने का फर्नीचर था, और उनकी मजबूत भुजाओं के साथ, घोड़ों की तरह, उत्कृष्ट रूप से तैयार किए गए थे और एक फ्लैगन चेन के तरीके में बंधे थे, जिसके द्वारा वे विजय-जुलूस को खींच रहे थे; जैसा कि Ericthonius ने कभी गति के लिए आविष्कार नहीं किया था।
उनमें से प्रत्येक पर एक सुंदर अप्सरा सवार थी, जिसके कंधे एक-दूसरे की ओर थे: तीन, अपने सुंदर चेहरों के साथ विजय-जुलूस के दाईं ओर, और तीन बाईं ओर, संगीत वाद्ययंत्रों के साथ, मिलकर एक दिव्य सामंजस्य और संगति बना रही थीं। उनके बाल सुनहरे थे, और उनकी सुंदर गर्दन पर गिर रहे थे, उनके सिर पर सभी प्रकार के फूलों की मालाएँ थीं। विजय-जुलूस के बगल वाली दो, नीले रेशम में सजी थीं, मोर की गर्दन के रंग जैसी।
बीच वाली दो चमकीले लाल रंग में: और सबसे आगे वाली दो पन्ने जैसी हरी पोशाक में, जिन्हें सुसज्जित करने के लिए किसी आभूषण की कमी नहीं थी, अपने छोटे गोल मुँह से इतनी मधुरता से गा रही थीं, और अपने वाद्ययंत्रों पर बजा रही थीं, इतनी दिव्य तरीके से, जो एक व्यक्ति को मरने से रोक सकती थी।
सेंटॉर्स आइवी से सुसज्जित थे, जिसे 'Dendrocyssos' कहा जाता है। विजय-जुलूस के बगल वाली दो अप्सराओं ने अपने हाथों में पुराने जमाने के दो बर्तन पकड़े थे, जो अरब के पुखराज (Topas) के थे, चमकीले सुनहरे रंग के, जो Lucina के लिए सुखद थे, और जिसके लिए लहरें शांत हो जाती थीं: नीचे से पतले, पेट में बड़े उभरे हुए, और मुख की ओर छोटे होते हुए; दो फीट ऊंचे, बिना कान के: जिसमें से, एक गाढ़ा धुआं या वाष्प निकल रहा था, जिसकी सुगंध का वर्णन करना असंभव था। बीच वाली दो ने सोने के तुरही बजाए, जिनके साथ रेशम और सोने के बैनर, तुरही के साथ तीन स्थानों पर बंधे थे।
अन्य दो सबसे आगे, पुराने जमाने के 'कॉर्नेट्स' के साथ, अप्सराओं के वाद्ययंत्रों के साथ तालमेल बिठाते हुए।
जिस विजय रथ के नीचे, धुरे सुविधाजनक रूप से रखे गए थे, जिस पर पहिए घूमते थे, और एक 'बालुस्टिक' रेखाचित्र के थे, जो अंत की ओर छोटे और गोल होते जा रहे थे: जो धुरे, शुद्ध सोने के थे और ठोस थे, कभी जंग नहीं लगते थे या घिसते नहीं थे; जो गुण और शांतिपूर्ण स्थिरता का घातक जहर और विनाशक है।
यह विजय-जुलूस गंभीर रूप से मनाया गया, चारों ओर मध्यम उछल-कूद और नृत्य के साथ, और महान सराहना के साथ: उनकी पोशाक स्कार्फ के साथ कसी हुई थी, जिसके सिरे बाहर की ओर उड़ रहे थे।
और इसी तरह, जो लोग सेंटॉर्स पर बैठे थे, अपने गीत में, विजय के अवसर और रहस्य की प्रशंसा कर रहे थे, सामंजस्यपूर्ण आवाजों और छंदों में; जो मैं व्यक्त करने में सक्षम हूँ उससे कहीं अधिक सुखद, लेकिन इतना ही काफी है।
दूसरा विजय-जुलूस।
अगला विजय-जुलूस पहले से कम देखने योग्य नहीं था। चार पहिए, स्पोक्स और हब, सभी 'फुलकिश एगेट' के थे, और विभिन्न स्थानों पर सफेद नसें थीं: जैसा कि राजा Pyrrhus नहीं दिखा सकता था, जिसमें नौ म्यूज और उनके बीच में Apollo का अपने ल्यूट पर बजाने का निरूपण था।
धुरे और उसका आकार दूसरे की तरह था: लेकिन टेबल ओरिएंटल नीले नीलम के थे, जिनमें, सूर्य में धूल के कणों जैसे, सोने की कुछ चमक थी, जो जादुई कला के लिए सुखद थी, और बाएं हाथ में कामदेव को प्रिय थी।
दाईं ओर की टेबल पर, मैंने एक सुंदर महिला को उकेरा हुआ देखा जो एक राजकुमार के बिस्तर पर लेटी हुई थी, एक शानदार महल में दो अंडों को जन्म दे रही थी: उसकी दाईं और अन्य महिलाएं और युवतियां, दृश्य देखकर बहुत आश्चर्यचकित थीं। उनमें से एक से, आग की लपट निकली: और दूसरे अंडे से दो चमकीले तारे।
दूसरी ओर उकेरे गए थे, उत्सुक माता-पिता, इस अजीब जन्म से अनजान, Apollo के मंदिर में, उसकी छवि के सामने, ओरेकल द्वारा इसका कारण और अंत पूछ रहे थे, जिसके पास यह अस्पष्ट उत्तर था: 'Uni gratum Mare. Alterum gratum Mari.' और इस अस्पष्ट उत्तर के लिए उन्हें उनके माता-पिता द्वारा सुरक्षित रखा गया था।
रथ के सामने की ओर, आसमान में कामदेव की आकृति को बहुत जीवंत रूप से दर्शाया गया था, उसके सुनहरे तीरों के नुकीले सिरों के साथ, जो विभिन्न चौपायों, रेंगने वाले सांपों और उड़ने वाले पक्षियों के शरीर को घायल कर रहे थे और रक्त बहा रहे थे। और जमीन पर, कई लोग खड़े थे, इतने छोटे गुलाम की शक्ति और इतने कमजोर और पतले तीर के प्रभाव को देखकर आश्चर्यचकित हो रहे थे।
पिछले हिस्से में, बृहस्पति ने अपनी जगह पर एक विवेकपूर्ण और चतुर चरवाहे को न्यायाधीश के रूप में नियुक्त किया, जिसे उसने जगाया, जैसे वह एक अत्यंत सुंदर फव्वारे के पास सो रहा था, कि तीन सबसे सुंदर देवियों में से, वह किसे सबसे योग्य मानता है। और कामदेव द्वारा बहकाए जाने पर, उसने सुनहरा सेब सुखद रूप से काम करने वाली Venus को दे दिया।
यह विजय रथ छह सफेद हाथियों द्वारा खींचा गया था, जो दो-दो करके जोड़े गए थे, जैसा कि Agesinua में या भारत के Gandars के बीच मुश्किल से ही मिलेगा। Pompei के पास अफ्रीका में अपने विजय-जुलूस में ऐसा कुछ नहीं था: न ही भारत की विजय के जुलूसों में ऐसा कुछ देखा गया था; उनकी सूंडें हाथीदांत के घातक दांतों से सुसज्जित थीं, जो अपने रास्ते पर चलते हुए और एक साथ खींचते हुए, एक सुखद चिंघाड़ या शोर मचा रही थीं। उनके फर्नीचर और ट्रेस शुद्ध नीले रेशम के थे, सोने और चांदी के धागों के साथ बुने हुए: फर्नीचर में बन्धन, सभी चौकोर या सच्चे प्रेम की गांठों के साथ बनाए गए थे, जैसे Garganus पर्वत के अनाज के चौकोर कान। उनकी सोने की छाती की पट्टियाँ, विभिन्न रंगों के मोती और पत्थर के साथ जड़ी हुई थीं; एक की सुंदरता दूसरी की सुंदरता से उत्कृष्टता प्राप्त करने का प्रयास कर रही थी। और इस प्रकार उनके ट्रेस तक का सारा फर्नीचर या कवच, रेशम का था जैसा कि पहले बताया गया है।
उन पर भी, सवार थे (पहले की तरह) छह युवा और कोमल अप्सराएँ, उसी प्रकार, लेकिन उनके वाद्ययंत्र पहले वाले से अलग थे, लेकिन संगति में सहमत थे: और जो कुछ भी पहले वालों ने किया, वही इन्होंने भी किया।
पहली दो गहरे लाल रंग में सजी थीं: बीच वाली दो महीन बालों के रंग में: और सबसे आगे वाली बैंगनी रंग में। हाथियों के 'कपेरिसन' सोने के कपड़े के थे, जो बड़े मोतियों और कीमती पत्थरों से जड़े थे: और उनकी गर्दन के चारों ओर बड़े गोल गहनों के आभूषण थे, और उनके चेहरों पर, मोतियों की बड़ी गेंदें, रेशम और सोने के साथ लटकती हुई, अस्थिर और घूमती हुई।
इस शानदार विजय रथ के ऊपर, मैंने एक अत्यंत सफेद हंस को देखा, जो Theseus की एक महान अप्सरा की प्रेमपूर्ण आलिंगन में था, जो अविश्वसनीय सुंदरता वाली थी: और उसकी गोद में, वही हंस बैठा था, उसकी सफेद जांघों के ऊपर। वह सोने के कपड़े के दो कुशनों पर बैठी थी, जो बारीकी से और कोमलता से बुने गए थे, उनके लिए आवश्यक सभी आभूषणों के साथ।
वह स्वयं अप्सरा की तरह, चांदी के कपड़े में सजी थी, यहाँ और वहाँ सोने से भरी हुई, बिना किसी दोष या किसी चीज़ की कमी के, ऐसी सम्मानजनक प्रस्तुति को सजाने के लिए आवश्यक, जो दृष्टा के लिए, आनंददायक खुशी का कारण बन सकती है। हर तरह से पहले वाले की तरह ही महान सराहना के साथ किया गया।
तीसरा विजय-जुलूस।
फिर तीसरा विजय-जुलूस आया, इथियोपियाई क्राइसोलाइट के चार पहियों के साथ, जो सोने की चमक बिखेर रहे थे: जिसे पुराने समय में दुष्ट आत्माओं को दूर करने के लिए अच्छा माना जाता था। पहिए ऊपर से ढके हुए थे, जैसा कि बताया गया है, और हब और स्पोक्स उसी फैशन के थे, जो साइप्रस के हरे हेलियोट्रोपिया के थे: जिसका गुण है, दिन के उजाले में गुप्त रखना, दिव्य उपहारों के लिए, जो रक्त की बूंदों से भरे हैं।
यह इतिहास उसकी टेबल के दाईं ओर इस प्रकार उकेरा गया था। एक महान महिमा वाला व्यक्ति, यह जानने के लिए उत्सुक कि उसकी सुंदर बेटी के साथ क्या होगा: उसके पिता को समझ में आया कि उसके माध्यम से उसे अपने मुकुट और गरिमा से वंचित कर दिया जाएगा; और ताकि उसे कोई ले न जाए या चुरा न ले, उसने एक विशाल मजबूत मीनार बनाई, और वहाँ, एक सतर्क पहरेदार के साथ उसे रखा; और वह वहाँ इस तरह से बड़े संतोष के साथ रहती हुई, उसकी कुंवारी गोद में सोने की बूंदें गिरीं।
दूसरी ओर एक वीर युवक को उकेरा गया था, जिसने महान श्रद्धा के साथ एक क्रिस्टल ढाल का संरक्षण प्राप्त किया, और बाद में अपनी तलवार से एक भयानक महिला का सिर काट दिया, और बाद में गर्व से जीत के संकेत के रूप में उसका सिर धारण किया; जिसके गर्म रक्त से, एक उड़ने वाला घोड़ा निकला: जिसने अपने एक खुर से पहाड़ पर प्रहार करके, पानी का एक अजीब झरना बहा दिया।
सामने की ओर मैंने शक्तिशाली कामदेव को अपना सुनहरा तीर खींचते हुए देखा, और उसे स्वर्ग में चलाते हुए, जिसके कारण वहाँ रक्त की वर्षा हुई: जिसे देखकर सभी प्रकार के लोग आश्चर्यचकित रह गए। दूसरे छोर पर, मैंने Venus को महान क्रोध में देखा, जिसने अपने बेटे को एक शूरवीर द्वारा जाल में फंसा लिया था, और उसे पंखों से पकड़कर, वह उसके पंख उखाड़ने वाली थी: एक मुट्ठी भर उखाड़ने के बाद, जो उड़ गए, छोटा बालक दयनीय रूप से रो रहा था; और बृहस्पति द्वारा भेजा गया एक अन्य व्यक्ति उसे ले गया और अपनी माँ से बचा लिया और उसे बृहस्पति के सामने प्रस्तुत किया; जिसके दिव्य मुख के विपरीत, एटीक अक्षरों में ये शब्द लिखे थे, +SUMOIPL UKUSTEKAIPKROS+ और उसने उसे अपने दिव्य लबादे की गोद में ढक लिया।
यह विजय रथ, छह उग्र यूनिकॉर्न द्वारा धूमधाम से खींचा गया था: जिनके सिर हरिणों की तरह थे, पवित्र Diana का सम्मान कर रहे थे। उनकी मजबूत छाती के चारों ओर के फर्नीचर सोने के थे, कीमती पत्थरों से जड़े थे, और चांदी और बालों के रंग के रेशम के साथ झालरदार थे, जो एक जाल की तरह गांठों में बंधे थे, और प्रत्येक बिंदु पर लटकते हुए tassels के साथ, उनके 'कपेरिसन' पहले बोले गए लोगों की तरह थे।
इन पर छह सुंदर कुंवारी युवतियां बैठी थीं, उसी धूमधाम और तरीके से, सोने के कपड़े में सजी हुई, नीले रेशम के साथ विभिन्न पत्तियों और फूलों में बुनी हुई; इनके पास 'लियुन्स' पवन वाद्ययंत्रों की एक संगति थी, जो आत्मा से भरी थी। और रथ के ऊपर, हरा जैस्पर का एक स्टूल रखा था, जो चांदी में जड़ा था: जन्म में आवश्यक, और पवित्रता के लिए औषधीय; पैर पर यह छह कोनों वाला था, और सीट की ओर छोटा होता जा रहा था, और बीच से पैर तक, ढालदार और खांचेदार था, और ऊपर की ओर 'नेस्ट्रुल्स' के साथ काम किया गया था; जिसकी सीट उस पर आसानी से बैठने के लिए थोड़ी खोखली थी। इसके रेखाचित्र अत्यंत उत्कृष्ट थे।
उसी पर एक अति विलक्षण रूपवती अप्सरा विराजमान थी, जिसने सोने के कपड़े और नीले रेशम के वस्त्र धारण किए थे, वह एक कुंवारी कन्या की भांति सजी हुई थी, और असंख्य प्रकार के मोतियों तथा रत्नों से सुसज्जित थी; उसने आकाश से उसकी गोद में गिरती सोने की बूंदों को देखकर एक भावुक आनंद प्रदर्शित किया। वह दूसरों की भांति गंभीर वैभव के साथ बैठी थी, और बड़े हर्षोल्लास के साथ, उसके सुंदर और घने बाल उसकी पीठ पर फैले हुए थे, और सिर पर सोने का मुकुट था, जिसमें भांति-भांति के बहुमूल्य रत्न जड़े थे।
चौथी विजय-यात्रा।
चौथी विजय-यात्रा चार पहियों वाले रथ पर सवार थी, जिनके लोहे के घेरे बिना अग्नि के बलपूर्वक पीटे गए थे; रथ का शेष भाग, पिछली विजय-यात्राओं के समान, जलते हुए कार्बंकल (माणिक्य) का था, जो अत्यंत अंधेरे स्थानों में भी प्रकाश बिखेर रहा था, और ऐसी उत्कृष्ट नक्काशी से युक्त था कि यह सोचना भी तर्क से परे था कि यह कैसे या कहाँ बनाया गया होगा, अथवा किस कारीगर द्वारा।
जिसका दाहिना भाग इस इतिहास को धारण किए हुए था। एक सम्मानीय गर्भवती स्त्री, जिसके समक्ष बृहस्पति ने (जैसा कि वह जूनो के साथ किया करते थे) स्वयं को गर्जना और बिजली के साथ प्रकट किया: यहाँ तक कि वह जलकर राख हो गई, जिसमें से एक नन्हा शिशु उठाया गया।
दूसरी ओर, मैंने बृहस्पति को देखा, जिन्होंने उस शिशु को अपने हाथों में लिया हुआ था, और उसे एक युवा पुरुष को सौंप रहे थे, जिसके पैरों में पंख लगे थे और हाथ में दो सांपों से लिपटी हुई छड़ी थी: जिसने उस शिशु को एक गुफा में कुछ अप्सराओं को सौंपा, ताकि वे उसका पालन-पोषण कर सकें।
अगले भाग में, मैं देख सकता था कि कैसे कामदेव ने अपने शरारती तीर से स्वर्ग में निशाना साधकर बृहस्पति को एक नश्वर अप्सरा को देखने के लिए विवश कर दिया था; और बड़ी संख्या में घायल लोग इसे देखकर आश्चर्यचकित हो रहे थे।
पिछले भाग में बृहस्पति एक न्यायाधीश के रूप में न्यायासन पर बैठे थे, और कामदेव उनके समक्ष लंगड़ाते हुए उपस्थित होकर अपनी प्रेममयी माता के विरुद्ध गंभीर शिकायत कर रहा था, क्योंकि उसकी माता के कारण ही वह एक सुंदर कन्या के प्रेम में अत्यधिक घायल हो गया था, और उसकी टांग एक दीपक की बूंद से जल गई थी, उसने उस युवा अप्सरा और दीपक को भी उसके हाथ में प्रस्तुत किया। और बृहस्पति ने मुस्कुराते हुए मुख के साथ कामदेव से कहा,
Perfer scintillam qui coelum accendis & omnes.
यह मोनोस्टिचोन उनके सर्वोच्च महामहिमों के चेहरों के सामने एक वर्गाकार पटल पर लैटिन अक्षरों में खुदा हुआ था, शेष भाग जैसा वर्णित है।
इस रहस्यमयी विजय-यात्रा को पीले चमकते रंग के छह चित्तीदार पशुओं द्वारा खींचा गया था, जो ह्यर्केनिया के बाघों के समान तीव्र थे, जिन्हें लेपर्ड (तेंदुए) कहा जाता है, जो अंगूर की बेलों की लताओं से एक साथ जुड़े थे, जो कोमल हरी पत्तियों और हरे गुच्छों से लदे तनों से परिपूर्ण थे। यह रथ बहुत धीरे-धीरे खींचा जा रहा था।
जिसके मध्य में सबसे निचले व्यास पर सोने का एक आधार रखा था, जो एक फुट और तीन मुट्ठी ऊँचा था, सबसे निचला किनारा गोल और खोखला था, ऊपर के घेरे के नीचे के मध्य में नेस्ट्रुल्स, नियमों और डोरियों के रूप में; इस आधार का ऊपरी तल खाली था, जिसमें चार चीलों के अवशेष स्थित थे, जो आधार की समतल सतह पर खड़े थे, जो फारस के बहुमूल्य एटीटाइट पत्थर के थे, सकर पक्षी के पंखों के रंग के। और ये अपने कंधों को एक-दूसरे के विपरीत रखते हुए खड़े थे, और उनके सोने के पंजे उक्त आधार में धंसे हुए थे, प्रत्येक अपने पंखों का सर्वेक्षण कर रहा था, और उनके सारसेलट्स के फूलदार सिरे एक-दूसरे को छू रहे थे। इनके ऊपर एक घोंसले की भांति, इथियोपियाई हायसिंथ का यह अद्भुत पात्र रखा था, जो स्पष्ट और चमकदार था, Celso inimicus, Comiti gratiosus। यह पात्र पन्ने और विभिन्न अन्य बहुमूल्य रत्नों की नसों से जड़ा था, एक अविश्वसनीय कार्य। इसकी ऊँचाई ढाई फुट, आकृति लगभग गोल, व्यास डेढ़ फुट और परिधि तीन व्यासों से बनी थी। चीलों के सिरों से पात्र का निचला भाग या पैर एक तिहाई ऊपर उठता था, और एक हाथ की मोटाई का एक किनारा चारों ओर था, उस किनारे से पात्र के पेट के आरंभ तक, और पैर के निचले भाग तक, इस हाथ की चौड़ाई के साथ, डेढ़ फुट था। इस पर उक्त पात्र का आकार डेढ़ मुट्ठी अधिक चौड़ा था, जो आधा मुट्ठी किनारे के लिए वितरित था, हायसिंथ से बाहर निकलने वाले मुड़े हुए पत्तों और फूलों के घेरे के चारों ओर। व्यास ढाई क्वार्टर था। इस किनारे के नीचे अखरोट के छिलकों या जहाज की कील के समान कुछ अनुपात चारों ओर उभरे हुए थे, जो ऊपरी सिरे पर थोड़े मोटे और चौड़े थे, और नीचे की ओर जाकर शून्य हो जाते थे। वहां से मुख तक यह ढाई क्वार्टर ऊपर उठा था, मुड़ते हुए खांचों और एक उत्कृष्ट घेरे के साथ; और पात्र को पकड़ने के लिए कान के स्थान पर, इसमें दो होंठ थे जो बाहर निकले हुए थे और एक बेस वायल के सिर की भांति गोल मुड़े हुए थे।
किनारों के नीचे और ऊपर, पात्र को मुड़े हुए गुल्लों, तरंगों और उभारों के साथ तराशा गया था, और ऐसी ही रेखाओं के साथ किनारे भी निर्मित थे, नीचे और ऊपर दोनों तरफ। आवरण की गर्दन पर किनारे के ऊपर, दो आधे छल्ले थे, जो किनारे पर तिरछे दबे हुए थे, एक दूसरे के ठीक सामने, जिन्हें हरे पन्ने के दो छिपकलियों या काटते हुए ड्रेगन के दांतों में पकड़ा गया था, जो आवरण से बाहर निकल रहे थे। वे अपने सर्प जैसे पैरों के साथ आवरण के निचले भाग पर गर्दन के नीचे खड़े थे, जिसके बीच और निचले पात्र के बीच, एक मात्रा थी, और उसके ऊपरी अनुग्रह से नीचे उतरते हुए, वह परिधीय घेरे के मुड़े हुए घेरे के साथ जुड़ गया, जहाँ वे मजबूती से एक साथ जुड़े थे। यह आवरण गर्दन तक हायसिंथ के शल्की कार्य में बनाया गया था, छोटे ड्रेगन के लिए पन्ने की नसों को छोड़कर, उनके पेट और पैर शल्की आवरण से जुड़े थे। ये छोटे ड्रेगन एक-दूसरे के विपरीत, उनकी छाती और गले किनारे और आवरण से बाहर निकलते हुए, और उनकी पूंछें फिर से ऊपर की ओर मुड़ती हुई, निचले पात्र के उन कानों के ठीक ऊपर आवरण के कानों का कार्य करती थीं।
निचला भाग चारों ओर घूमता हुआ, जहाँ आवरण पात्र के साथ बंद होता था, दो भागों का था, जो एक उत्कृष्ट पत्र-कार्य से जुड़े थे, आधे फुट चौड़े, जैसे कि वे अविभाज्य रहे हों।
इस पात्र का शरीर चारों ओर से एक अंगूर की बेल से ढका था, जिसकी तारें और नसें, और छोटे मुड़ते हुए पेच, टोपाज के थे, जो ओफियाडिस द्वीप में पाए जाने वाले से कहीं बेहतर थे, पत्तियां महीन पन्ने की और शाखाएं नीलम की थीं, दृष्टि में अत्यंत सुंदर, और समझ में अद्भुत विचारणीय। हायसिंथ का पात्र इसके माध्यम से इतना गोल और पॉलिश किया हुआ दिखाई देता था, जैसा कोई पहिया दिखा सकता है: सिवाय इसके कि पत्तियों के नीचे एक पदार्थ छोड़ा गया था, जिसने हायसिंथ के पात्र के पत्र-कार्य को पकड़े रखा था, जो विषय के ऊपर से गुजरता था और उससे अलग था। खोखले और मुड़ते हुए पत्ते अन्य सभी नक्काशीदार रेखाओं के साथ, प्रकृति की ऐसी होड़ के साथ किए गए थे जो अद्भुत थी।
आइए अब बहुमूल्य पात्र के परिधीय किनारे पर लौटें। जिसके चिकने भागों में, छिपकलियों की पूंछों के दोनों ओर, मैंने दो ऐतिहासिक चित्रण देखे जो ध्यान देने योग्य थे, इस प्रकार खुदे हुए। पात्र के सामने की ओर, बृहस्पति का चित्रण, जो अपने दाहिने हाथ में इथियोपियाई क्राइसोलाइट की नस की एक चमकती तलवार धारण किए हुए था: और दूसरे हाथ में चमकते रूबी का एक वज्र। उनका मुखाकृति गैलाटाइट की नस जैसा स्वाद देती थी और बिजली की तरह तारों से मुकुटित थी, वह नीलम की एक वेदी पर खड़े थे। उनकी भयावह महिमा के समक्ष, सात अप्सराओं का एक समूह था, जो श्वेत वस्त्रों में सजी थीं, अपनी मधुर आवाजों से गाने की पेशकश कर रही थीं, और बाद में स्वयं को पन्ने जैसे हरे पेड़ों में बदल रही थीं, जो नीले फूलों से भरे थे, और उनकी शक्ति के प्रति भक्ति के साथ झुक रही थीं: ऐसा नहीं कि वे सभी पत्तों में बदल गई थीं, बल्कि पहली एक पेड़ में, उसके पैर जड़ों में, उनकी भुजाएं और सिर शाखाओं में, कुछ दूसरों से अधिक, लेकिन एक प्रदर्शन में कि उन्हें सभी को एक समान पालन करना होगा, जैसा कि उनके सिरों से स्पष्ट था।
दूसरे एनाग्लिफ पर, मैंने एक प्रफुल्ल और सुखद राजसी व्यक्ति को देखा, एक युवा मोटे लड़के की भांति, जो दो मुड़ते हुए सांपों के साथ मुकुटित था, एक सफेद और दूसरा काला, एक गांठ में बंधे हुए। वह पके अंगूरों से लदी एक प्रचुर अंगूर की बेल के नीचे आनंदपूर्वक विश्राम कर रहा था, और फ्रेम के शीर्ष पर छोटे नग्न लड़के थे, जो ऊपर चढ़कर ऊपर बैठे पके गुच्छों को तोड़ रहे थे: अन्य उन्हें देवता को टोकरी में भेंट कर रहे थे, जिन्होंने उन्हें खुशी से स्वीकार किया: कुछ अन्य जमीन पर गहरी नींद में सोए हुए थे, अंगूर के मीठे रस से नशे में धुत होकर। अन्य मस्टुलेंट शरद ऋतु के कार्य में लगे थे: अन्य गा और बजा रहे थे: यह सब अभिव्यक्ति कारीगर द्वारा बहुमूल्य रत्नों में पूर्ण की गई थी, ऐसे रंग के साथ जो प्रत्येक नस, पत्ती, फूल, बेरी, शरीर, अनुपात, आकार और प्रतिनिधित्व की प्राकृतिक जीवंतता के लिए आवश्यक थी। और इस इमेजरी में, हालांकि यह बहुत छोटा था, फिर भी इससे संबंधित सबसे छोटे हिस्से में भी कोई कमी नहीं पाई जा सकी, बल्कि पूरी तरह से पहचाना जा सकता था।
पूर्व वर्णित पात्र में से एक हरा-भरा अंगूर का पेड़ निकला, जिसकी मुड़ती शाखाएं अंगूर के गुच्छों से भरी थीं, भारतीय नीलम की भूरी बेरियाँ और फारस की हरी सिलेनिटिस की पत्तियां: चंद्रमा के परिवर्तन के अधीन नहीं, कामदेव को प्रिय। इस पेड़ ने रथ को छाया दी: इस विजयी रथ के हर कोने पर जहां पात्र रखा था, वहां एक मोमबत्ती स्टैंड रखा था, उत्कृष्ट कारीगरी का, लाल मूंगे के तीन पैरों पर, जो असभ्य लोगों को खूब पसंद था, जो बिजली और तूफानों का प्रतिरोध करता था, धारक के लिए अनुकूल और संरक्षक: ऐसे अन्य गॉर्गन ऑफ फारस के सिर के नीचे, न ही ओशन एरिथ्रियम में पाए गए थे। मोमबत्ती स्टैंड में से एक का डंठल सफेद मूंगे का था, डायना को प्रिय, एक सुविधाजनक लंबाई का, गोल गांठों और जोड़ों के साथ, दो फुट की ऊँचाई पर। दूसरा सबसे बेहतरीन पत्थर डायोनिसियास का था, जिसमें काले से शुद्ध लाल तक के धब्बे उग रहे थे, जिसे पीसने पर मीठी सुगंध आती है। तीसरा पूर्ण मेडिया का था, गहरे सोने के रंग का, और नेक्टर की सुगंध वाला। चौथा बहुमूल्य नेब्रिटिस का था, जो काले से सफेद और हरे रंग में बढ़ रहा था। जिसके खोखले डंठलों में से, एक पिरामिडल ज्वाला ऊपर उठी, जो निरंतर जलती रही। प्रकाश के प्रतिबिंब और बहुमूल्य रत्नों की चमक के माध्यम से कार्यों की चमक ऐसी थी कि उन्हें देखने से मेरी आंखें चकाचौंध हो गईं।
उस स्वर्गीय विजय-यात्रा के चारों ओर, एक अद्भुत और गंभीर वैभव के साथ, अप्सराओं की अनंत टुकड़ियां, उनके सुंदर और घने बाल उनके कंधों पर ढीले लटके हुए, कुछ नग्न बकरियों और मेमनों की खाल के एप्रन पहने हुए, अन्य टिम्ब्रेल्स और बांसुरी के साथ, एक बहुत ही सुखद शोर मचा रही थीं, जैसा कि थियासस नामक नृत्य में, बैकस की त्रिवार्षिकी में, हरे पत्तेदार टहनियों और अंगूर की बेलों के साथ, उनके सिर और कमर के चारों ओर लिपटे हुए, विजय-यात्राओं के आगे कूदते और नाचते हुए: विजय-यात्राओं के ठीक बाद एक गधे पर एक बूढ़ा व्यक्ति चल रहा था, और उसके पीछे एक बकरी को बलि के लिए सजाया गया था: और एक जो पीछे चल रही थी, अपने सिर पर एक पंखा ले जा रही थी, अत्यधिक हंसी कर रही थी, और उग्र तथा अपमानजनक इशारों का उपयोग कर रही थी। यह इन मिमालॉन्स, सैटियर्स, और बैकस के सेवकों, दलालों, टायड्स, नैयाड्स और जो पीछे चल रहे थे, का क्रम था।
अप्सरा पोलिफिलस को युवा प्रेमियों की भीड़ और उनके प्रेमों को दिखाती है, वे कौन थे, और किस प्रकार प्यार करते थे
किसी मनुष्य के लिए अपने भाषण को उपयुक्त शब्दों में समायोजित करना बहुत कठिन है, जिसके द्वारा वह इन दुर्लभ और अनदेखे रथों के आसपास महान वैभव, निरंतर विजय, अनवरत आनंद और सुखद उछाल को स्पष्ट रूप से घोषित कर सके, और एक बार शुरू होने के बाद, इसे छोड़ना उतना ही कठिन है: युवा युवकों की उल्लेखनीय कंपनी के अलावा, और असंख्य सुंदर और सुखद अप्सराओं की बढ़ती टुकड़ियां, जो इतनी कम उम्र में सामान्य रूप से देखी जाने वाली तुलना में अधिक तेज, बुद्धिमान, विनम्र और विवेकपूर्ण थीं, अपने दाढ़ी रहित प्रेमियों के साथ, जिनके गालों पर मुश्किल से रोएं थे, उनके साथ प्रेम के मामलों पर सुखद चर्चा कर रही थीं। उनमें से कई के पास उनकी जलती हुई मशालें थीं, अन्य पास्टोफोरल, कुछ सीधे डंडों के सिरों पर प्राचीन लूट के साथ, और अन्य भालों पर विभिन्न प्रकार की ट्रॉफियां, जिज्ञासापूर्वक लटकती हुई, रहस्यमयी विजय-यात्राओं के आगे ले जाई जा रही थीं, हवा में ऊपर चिल्लाते हुए प्रतिध्वनियों के साथ। कुछ विभिन्न फैशन और मुड़ने के तरीकों के पवन-वाद्य यंत्रों, सैगबट्स और बांसुरियों के साथ। अन्य स्वर्गीय आवाजों के साथ अवर्णनीय आनंद के साथ गा रही थीं, और अत्यधिक सांत्वना, मनुष्य के सोचने की तर्कशक्ति से परे: उनके भीतर गौरवशाली विजय-यात्राएं गुजरती थीं, फूलदार जमीन और हरी तलवार पर मुड़ती थीं, खुशियों के लिए समर्पित एक जगह, बिना किसी ठूंठ या पेड़ के, लेकिन मैदान मीठी जड़ी-बूटियों और सुखद फूलों का एक समतल मैदान था, सभी रंगों के और विभिन्न फैशन के, ऐसी सुगंधित गंध दे रहे थे जो बोलने के लिए संभव है, सूरज की अत्यधिक गर्मी से नहीं जले थे, बल्कि मध्यम थे, जमीन मीठी नदियों से नम थी, हवा शुद्ध और साफ थी, दिन सभी एक जैसे थे, पृथ्वी लगातार हरी थी, वसंत कभी नहीं ढल रहा था बल्कि नवीनीकृत हो रहा था, ठंडी घास परिवर्तनीय फूलों के साथ एक पेंटिंग की तरह थी, हमेशा अछूती रहती थी, उनकी ओस भरी ताजगी के साथ, समय के निषेध के बिना अपने रंगों को संरक्षित और धारण करती थी। वहां वायलेट्स, काउस्लिप्स, मेलिलोट्स, रोज़ पार्सले या पासफ्लावर, ब्लू बॉटल्स, गिथ, लेडीज सील, वट्राशियम, एक्विलेजिया, लिली कॉन्वेली, अमरांथ, फ्लावर जेंटल, आइडियोस्मस, सभी प्रकार के मीठे पिंक, और सुगंधित खुशबू और गंध वाली छोटी फूलों वाली जड़ी-बूटियां, फारस के गुलाब, जिनमें कस्तूरी और एम्बर की गंध थी, के चार प्रकार उगते थे, और बिना रोपे असंख्य अन्य प्रकार थे, लेकिन अद्भुत वितरण में प्राकृतिक रूप से उगते थे, अपनी हरी पत्तियों से झांकते हुए और कांटे बहुत देखने में सुखद थे।
इस स्थान पर मैं अच्छी बहादुर महिलाओं को देख सकता था जैसे कि लिकाओन की बेटी आर्केडियन कैलिस्टो, अज्ञात डायना के साथ। निक्टियस की बेटी लेस्बियन एंटिओपा, और एम्फियन तथा ज़ेटियस की मां जिन्होंने थीब्स का निर्माण किया, अपने सटायर के साथ। मैकेरियस की बेटी इस्सा अपने चरवाहे के साथ। एकस की बेटी एंटिचिया और युवा डैनए:। सियस की बेटी एस्टेरी, और अलक्मेना अपने छद्म पति के साथ। उसके बाद मैंने सुखद एगिना को देखा जो खुद को साफ बाढ़ और दिव्य अग्नि के साथ शांत कर रही थी। फुलस की बेटी और मेनेम्फस की वह, अपने नकली पिता के साथ, और डायोड्स की वह अन्य फूलों और एक मरोड़ते सांप से भरी गोद के साथ और सुंदर युवा लड़की जो अपने सींगों के बढ़ने का और दुख नहीं मना रही थी। एस्टियोचिया और लाओमेडन की बेटी एंटीगोन जो खुद को अपने सारस के पंखों में सुखद रूप से आनंदित कर रही थी, और पहियों की पहली आविष्कारक लुरिसिल। गारामंटाइड नाचती हुई अप्सरा जो अपनी छोटी उंगली से पकड़े हुए थी, और नदी बग्राडा में पसीने से अपने नाजुक सुंदर पैरों को धो रही थी। उसके बाद मैंने एक बटेर को उड़ते हुए देखा, और एक बाज़ उसका पीछा कर रहा था: एरिगोन जिसकी सुंदर चमकती छाती मीठी अंगूरों से भरी थी, और राजा चोलस की बेटी अपने बैल के साथ, एरिपाई और उसका बदला हुआ पति: आल्प्स की बेटी और वर्जिन मेलान्थो अपने डॉल्फिन के साथ, पुराने ओशियस की बेटी फिलिरा चिरोन के पिता के साथ। उसके बगल में सेरेस जिसका सिर पके अनाज की बालियों से मुकुटित था, शल्की हाइड्रा को गले लगा रही थी: और सुंदर अप्सरा लारा आर्गिफोन के साथ व्यवस्थित हो रही थी: और नदी नुमिकस की मीठी फटुर्ना।
और जब मैं इस दुर्लभ कंपनी और रहस्यमयी विजय-यात्राओं को केवल एक अज्ञानी के रूप में अत्यधिक आनंद के साथ देख रहा था, इन और इस तरह के अन्य प्रकारों से घिरा हुआ, और वैसे ही स्वादिष्ट खेतों को भी, लेकिन मुझे लगा कि यह देखने के लिए एक प्यारा दृश्य था, और मुझे जारी रखना चाहिए था: तब मुझे जोड़ने वाली और मेरा मार्गदर्शन करने वाली दयालु अप्सरा ने, मेरी सादगी और लापरवाही को देखकर, एक तत्पर चेहरे और मीठे और सुखद शब्दों के साथ, बिना पूछे, मुझसे इस प्रकार कहा: मेरे पोलिफिलस, क्या तुम इन्हें देखते हो? (मुझे पुरानी दुनिया के लोगों को दिखाते हुए) ये बृहस्पति के प्रिय थे, और यह, और यह ऐसा ही था, और ये उसके प्रेम में थे, इस माध्यम से मुझे अपना उच्च और शक्तिशाली वंश दिखाया, और उनके नाम न जानते हुए, उसने बड़ी विनम्रता के साथ मुझे बताया। बाद में उसने मुझे तीन शांत और विवेकपूर्ण मैट्रोन्स के शासन में छोटी वर्जिन की एक बड़ी संख्या दिखाई, इतनी बड़ी खुशी के नेता: उसमें बहुत सुखद रूप से जोड़ते हुए (अपने देवदूत जैसे चेहरे को बदलते हुए) मेरे पोलिफिलस, तुम समझोगे, कि कोई भी सांसारिक प्राणी यहां मेरे जैसे जलती हुई मशाल के बिना प्रवेश नहीं कर सकता, या तो अत्यधिक प्रेम और महान कष्टों के साथ, या उन तीन मैट्रोन्स के पक्ष और कंपनी के लिए। और अपने दिल से एक गहरी आह भरते हुए, उसने कहा: यह मशाल मैं तुम्हारे लिए यहां लाई हूं, इसे उस मंदिर में बुझाने का इरादा रखती हूं।
ये भाषण मेरे दिल में उतर गए, वे इतने सुखद और वांछित थे, और इतना अधिक, क्योंकि उसने मुझे अपना पोलिफिलस कहा। जिस पर मैंने खुद को आश्वस्त किया, कि वह पोलिया थी, और सिर से पैर तक मैंने एक सर्वोच्च आनंद में अत्यधिक परिवर्तन पाया, मेरा दिल केवल उसकी ओर उड़ रहा था। जो विचार मेरे चेहरे से प्रकट हो गए, और छोटी आहें फुसफुसाते हुए।
जिसे उसने चतुराई से समझते हुए, इन शब्दों के साथ इस नई घटना पर बात तोड़ी: ओह, कितने ऐसे हैं जो इन विजय-यात्राओं को देखने के लिए सबसे अधिक उत्सुक होंगे, और इसलिए पोलिफिलस, अपने विचारों को अन्य मामलों में संबोधित करो, और देखो कि कौन सी महान और योग्य अप्सराएं खुद को अपने प्रेमपूर्ण प्रेमियों के साथ योग्य रूप से जुड़ी हुई दिखाती हैं, विनम्र और मिलनसार: जो मापित छंद में मीठे और सुखद स्वरों के साथ, एक-दूसरे की प्रशंसा और सराहना बिना थके करती हैं, लगातार अत्यधिक आनंद के साथ अपनी बारी का जश्न मनाती हैं, और विजय-यात्राओं की प्रशंसा करती हैं, हवा भी विभिन्न सुंदर पक्षियों की चहचहाहट से भरी हुई है, एक फैला हुआ आकर्षण पैदा कर रही है।
पहली विजय-यात्रा के आसपास आनंदित कंपनी के बीच, नौ म्यूज़ गा रही थीं, उनके नेता दिव्य ल्यूटर अपोलो के साथ।
विजय-यात्रा के बाद सुंदर पार्थेनोपियन लेरिया आई, एक लॉरेल मुकुट के साथ, मेलान्थिया के साथ, जिनके पहनावे और आवाजें ग्रीस के गौरव का प्रतिनिधित्व करते थे, जिस पर महान मैसेडोन ने अपना सिर टिकाया था: उसने एक शानदार दीपक धारण किया था, उसकी रोशनी को अपनी साथी के साथ साझा करते हुए, फिर बाकी सभी आवाज और गीत दोनों में अधिक उत्कृष्ट थीं।
वहां सुंदर अप्सरा ने मुझे प्राचीन इफियानासा दिखाया, और पुराने पिता हिमेरिनस की बेटियों और उनके पेय के बाद, और दो थीबन भाइयों के बीच एक: ये सुखद आवाजों, मीठे संगीत और सूक्ष्म चपलता के साथ, पहली विजय-यात्रा के बारे में आगे बढ़ गईं।
दूसरी विजय-यात्रा के आसपास महान नेमेसिस लेस्बियन कोरिना, डेलिया और नीरा के साथ, विभिन्न अन्य प्रेमपूर्ण अप्सराओं के साथ थी, जो पीले लकड़ी के तार वाले वाद्ययंत्रों पर सुखद ध्वनियां पैदा कर रही थीं।
तीसरी विजय-यात्रा के आसपास, गौरवशाली अप्सराओं ने मुझे क्विंटिलिया और सिन्थिया नौटा दिखाया, दूसरों के साथ, बहुत सांत्वना में, मीठी धुनें बनाते हुए, और सुखद छंद गाते हुए: वहां मैंने वर्जिन वियोलेंटिला को अपने कबूतर के साथ और दूसरी को अपनी गौरैया के लिए विलाप करते हुए देखा।
चौथी विजय-यात्रा के आसपास, इससे पहले लिडियन क्लो, लिडे, नियोबोल, मीठी फिलिस, और सुंदर लाइस टाइबर्त्स और पायरा गईं, अपनी वीणा के साथ गाते हुए और सबसे सुखद शोर मचाते हुए। इस चौथी विजय-यात्रा के बाद बैकस के मैनेड्स और बलिदान करने वालों के बीच, एक प्रेमपूर्ण युवती आई जो अपने प्रेमी प्लाओन के सिर की प्रशंसा में गा रही थी, वह सींग चाहती थी। और उन सभी के बाद उसने मुझे दो महिलाएं दिखाईं, उनमें से एक सफेद और दूसरी हरे कपड़ों में थी, जो सबसे पीछे गाती हुई आ रही थीं।
और इस प्रकार वे ताजी हरी और फलती-फूलती सादी जमीन पर बहुत सुखद और आनंदमय तरीके से आगे बढ़ीं: कुछ लॉरेल के साथ लिपटी हुई, कुछ मर्टल के साथ, और अन्य विभिन्न प्रकार के फूलों और मालाओं के साथ, बिना किसी थकान या रुकावट के इस दुनिया की खुशी की पूर्णता में लगातार, एक-दूसरे के दृष्टिकोण और कंपनी का पारस्परिक रूप से आनंद लेते हुए।
अप्सरा ने पोलिफिलस को रहस्यमयी विजय-यात्राओं और अत्यधिक प्रेम के बारे में विस्तार से घोषित करने के बाद, बाद में उसने उसे आगे जाने के लिए कहा, जहां उसने महान आनंद के साथ अनगिनत अन्य अप्सराओं को देखा, उनके वांछित प्रेमियों के साथ, हजारों प्रकार के सुखों में खुद को हरी घास, ताजी छाया, और ठंडी नदियों तथा साफ झरनों के किनारे सांत्वना दे रहे थे। और कैसे पोलिफिलस वहां इच्छा के जुनून में खुद को लगभग भूल गया था, लेकिन आशा ने उसके क्रोध को शांत कर दिया, सुंदर अप्सरा की मीठी सुगंध को देखने में खुद को शांत कर लिया।
न केवल खुश, बल्कि दूसरों से ऊपर सबसे खुश वह होगा, जिसे विशेष कृपा से इन गौरवशाली वैभव, उच्च विजय-यात्राओं, सुंदर स्थानों, मीठी स्थितियों को देखने की अनुमति दी जाएगी, देवियों, अर्ध-देवियों, अविश्वसनीय आनंद और खुशी की सुंदर अप्सराओं के साथ, लेकिन विशेष रूप से इतनी दुर्लभ और उत्कृष्ट सुंदरता की ऐसी सम्मानजनक अप्सरा के साथ। और मैंने इसे अपनी खुशी का सबसे छोटा और कम बिंदु नहीं माना। अब इन दृश्यों को देखने के बाद, मैं उसी के रिकॉर्डिंग में एक महान अंतराल तक रहा, उसके साथ बिना किसी माप के पूरी तरह से संतुष्ट था।
बाद में, सुंदर और मीठी युवती मेरी मार्गदर्शिका ने मुझसे इस प्रकार कहा: पोलिफिलस, चलो अब थोड़ा और आगे चलते हैं। और फिर तुरंत हमने अपने चलने का रुख ताजे झरनों और छायादार नदियों की ओर किया, क्रिस्टलीय धाराओं और अनुग्रहपूर्ण जलप्रवाहों के साथ फलते-फूलते खेतों को घेरा।
उस निर्मल जल में, निम्फ लिरिओप (Liriope) का बैंगनी पुष्प वाला पुत्र विकसित हुआ, जो अपने कोमल तंतुओं और पत्तों से ऊपर की ओर देख रहा था। और वे सभी सुंदर नदियाँ अन्य पुष्पों से भरी थीं, जो उनकी हरी और ताज़ा पत्तियों के बीच मधुरता से खिल रहे थे। यह रमणीय स्थान एक विस्तृत और विशाल घेरे में था, जो लकड़ी से ढके पहाड़ों से घिरा और परिवेष्टित था, जिनकी ऊँचाई मध्यम थी, जहाँ हरे लॉरेल, फलदायी मेमेरल्स, और ऊंचे देवदार के वृक्ष थे। उन स्पष्ट जलमार्गों के भीतर बजरी युक्त तट थे, और कुछ स्थानों पर तल सुंदर नरम पीले रेत का था, जहाँ पानी तीव्र गति से बहता था और तीन पत्तों वाली ड्रायोप (driope) उगती थी।
वहाँ कोमल आयु वाली नाजुक और सुंदर निम्फ्स की एक बड़ी मंडली थी, जो लज्जा के सुगंधित पुष्प के समान और अकल्पनीय रूप से सुंदर थीं, और निरंतर अपने दाढ़ी-रहित प्रेमियों के साथ थीं। उन निम्फ्स में से कुछ बहुत ही प्रसन्नतापूर्वक, चंचल भावों के साथ, स्पष्ट धाराओं में स्वयं को क्रीड़ाशील और उत्साही दिखा रही थीं। उन्होंने विभिन्न रंगों के रेशमी पतले वस्त्रों को सावधानी से ऊपर उठाया हुआ था, और उन्हें अपनी श्वेत भुजाओं के मोड़ में पकड़े हुए, उनके गोल जांघों का आकार परतों के नीचे से दिखाई दे रहा था, और उनके सुंदर पैर नग्न घुटनों तक प्रकट थे, क्योंकि बहती धाराएं इतनी ऊपर तक आ रही थीं: यह एक ऐसा दृश्य था जो किसी को भी उस बात के लिए तैयार कर देता जो अनुचित होती, भले ही वह स्वयं उसके लिए असमर्थ रहा हो। और जहाँ पानी सबसे स्थिर था, वहाँ वे अपनी अत्यधिक सुंदरता वाले सुंदर मुख को झुकाकर, और अपने दुर्लभ अनुपात वाले शरीरों को मोड़कर, मानो किसी बड़े और उत्तम दर्पण में, अपने स्वर्गीय रूपों को निहार रही थीं, और अपने प्यारे पैरों की गति से उस प्रतिबिंब को भंग कर रही थीं, जिससे जल के संचलन के विरोध से ध्वनि उत्पन्न हो रही थी। कुछ मनोरंजक ढंग से पालतू तैरते हुए हंसों के साथ जाने का प्रयास कर रही थीं, और खेल-खेल में अपनी हथेलियों की गोलाई से एक-दूसरे पर पानी फेंक रही थीं; अन्य जल के बाहर नरम ठंडी घास पर खड़ी होकर तरह-तरह के मीठे फूलों के गुलदस्ते और मालाएं बना रही थीं, और उन्हें अपने प्रेमियों को उनके अनुकूल स्मरण के प्रतीक के रूप में दे रही थीं, उनके मीठे चुंबनों और प्रेमपूर्ण आलिंगनों को नहीं नकार रही थीं, जबकि उनकी दृष्टि तारा-समान नेत्रों से प्रेमपूर्ण थी।
और कुछ हरी तटों पर बैठी थीं, जो नरकुल और सेग से ढके नहीं थे, बल्कि मीठी जड़ी-बूटियों और फूलों से सुंदर रूप से अलंकृत थे, जिनके बीच में जल से गीली होकर निकली कोमल निम्फ्स, माइगडोनिया (Mygdonia) के एक्सियस (Axius) से भी अधिक निर्मल, छायादार वृक्षों के नीचे अपने आदरणीय प्रेमियों के साथ आनंदित और आलिंगनबद्ध होकर विचार-विमर्श कर रही थीं। वे उन्हें क्रूरतापूर्वक तिरस्कृत या अस्वीकृत नहीं कर रही थीं, बल्कि एक सामाजिक प्रेम और सौम्य शिष्टता के साथ, सच्चे स्नेह के प्रदर्शन में स्वयं को संलग्न कर रही थीं, उनके मधुर हाव-भाव और सुखद व्यवहार आंखों के लिए विद्रोही और निर्दयी कामदेव के बहते आंसुओं से, हरे खेतों के लिए मीठे फव्वारों और नम ओस से, और अनगढ़ पदार्थ के लिए वांछित रूप से कहीं अधिक आकर्षक थे।
कुछ प्रेमपूर्ण सॉनेट और प्रेम के छंद गा रही थीं, जिनमें से वे अपने प्रज्वलित हृदय से मीठे लहजों से भरी हुई दहकती आहें भर रही थीं, जो पत्थर के हृदयों को भी प्रेम में बांधने में सक्षम थीं: और दुर्गम पर्वत काकेशस (Caucasus) के खुरदरेपन को चिकना करने के लिए, ऑर्फीयस (Orpheus) की वीणा जिस भी क्रोध को भड़का सकती है उसे शांत करने के लिए, और मेडुसा (Medusa) के घिनौने और कुत्सित मुख को, किसी भी भयानक राक्षस को पालतू और वश में करने के लिए, और विनाशकारी सिला (Scylla) के निरंतर उकसावे को रोकने के लिए। कुछ अपने सुंदर प्रेमियों की पवित्र गोद में अपना सिर रखकर, जुपिटर (Jupiter) की सुखद युक्तियों का वर्णन कर रही थीं, और वे उनके घुंघराले बालों को सुगंधित फूलों से गूंथ रहे थे।
अन्य ने ढोंग किया कि वे त्याग दी गई हैं, और उनसे दूर भागने का अभिनय किया, जिन्हें वे प्रिय मानती थीं, और तब वहां एक-दूसरे के पीछे जोर-जोर से हंसते हुए और कोमल चीखें निकालते हुए दौड़ना शुरू हुआ, उनके सुंदर बाल सोने के तारों की भांति उनके बर्फीले कंधों पर फैल रहे थे, जो हरे रेशम के फीतों से बंधे थे: कुछ निम्फ के ढंग में ढीले, अन्य मोती जड़े सुनहरे आभूषणों में बंधे हुए। बाद में एक-दूसरे के निकट आने पर, वे झुक जातीं, और अपनी सुंदर और कोमल उंगलियों से मीठे फूलों को तोड़कर उन्हें बड़े आनंद और सुख के साथ अपने पीछा करने वाले प्रेमियों के चेहरों पर फेंकतीं, अपनी बनावटी नाराजगी को बनाए रखतीं।
अन्य बड़ी शिष्टता के साथ अपने फीतेदार वक्षों में एक के बाद एक गुलाब की पंखुड़ियां डाल रही थीं, और उनके बाद मीठे चुंबन जोड़ रही थीं, कुछ अपने प्रेमियों को (यदि वे बहुत अधिक साहसी होते) उनके गालों पर अपनी हानिरहित हथेलियों से हल्की थपकी दे रही थीं, जिससे वे एक निष्कलंक और स्पष्ट सुबह में फोबस (Phoebus) के पहियों की तरह लाल हो रहे थे: अन्य नई और अकल्पित प्रतिस्पर्धाओं के साथ, जैसा कि प्रेम आविष्कार कर सकता है। वे सभी प्रसन्न, प्रफुल्लित और आनंद के लिए तत्पर थीं: उनके हाव-भाव और गति बालिका-सुलभ और वर्जिन जैसी सरलता वाली थीं, जो सम्मानजनक गुण के अपमान के बिना निष्कपट प्रेम को धारण किए हुए थीं: दुख के आक्रमण या प्रतिकूल भाग्य की ईर्ष्या से मुक्त और सुरक्षित: व्हाइट फेटन (Phaeton) की रोती हुई बहन की छाया में, और अमर डैफने (Daphne) और छोटे और नुकीले पत्तों वाले बालों वाले अनानास, सीधे साइप्रस, हरे नारंगी के पेड़ों और लंबे देवदार, और अन्य सबसे उत्कृष्ट वृक्षों के नीचे बैठी थीं, जो हरे पत्तों, मीठे फूलों और सुखद फलों से भरपूर थे, जो अभी भी ऐसे फल-फूल रहे थे कि जिसका अनुमान लगाना कठिन है, अनुग्रहपूर्ण तटों पर समान रूप से व्यवस्थित थे, और घास वाली जमीन पर मध्यम दूरी पर व्यवस्थित रूप से उग रहे थे, जो हरे विंका (Vinca) या लॉरेल से आच्छादित थे। वह कौन सा हृदय है जो इतना ठंडा और जड़ है, जो परस्पर प्रेम के उन आनंदमय कर्तव्यों को स्पष्ट रूप से देखकर गर्मी के लिए उत्तेजित नहीं होगा, जिसे देखकर मुझे विश्वास हो गया था कि उसने डायना (Diana) को ही प्रज्वलित कर दिया होगा?
जिसके परिणामस्वरूप मैंने उस मूर्खता को दिखाने का साहस किया जो मेरी आंतरिक आत्मा को पीड़ा दे रही थी, यह देखकर ईर्ष्या महसूस करते हुए कि जो दूसरों के पास है, वह बिना किसी थकान के पूर्ण संतोष के साथ आनंद और सुख में निरंतर डूबे रहना है, और इस प्रकार कई बार मेरी आंखों द्वारा मेरा हृदय आग की लपटों में घिर गया और अत्यधिक जल रहा था, मेरा मन अभी भी सुखद आनंद और उनके मधुर चुंबनों पर टिका था, और पंखों वाले देवता के भरपूर पुरस्कारों को एक जिज्ञासु दृष्टि से देखते हुए, मुझे उस क्षण लगा कि मैं आनंद की चरम पूर्णता को देख रहा था। और इस माध्यम से मैं डगमगाता हुआ और अत्यधिक चकित खड़ा रहा, और जैसे किसी ने प्रेम का पेय पी लिया हो, दुष्ट सर्सी (Circes) के मलहमों, मेडिया (Medea) की शक्तिशाली जड़ी-बूटियों, बिर्रेना (Byrrena) के हानिकारक गीतों, और पैम्फाइल (Pamphile) के घातक छंदों को याद करते हुए, मुझे संदेह हुआ कि मेरी आंखों ने मानवीय से कुछ अधिक देखा है, और एक तुच्छ, अपमानजनक और नश्वर शरीर वहां नहीं होना चाहिए जहां अमर जीव निवास करते थे।
इन लंबे और संदेहास्पद विचारों और काल्पनिक कल्पनाओं से बाहर आने के बाद, और उन सभी अद्भुत दिव्य आकृतियों और शरीरों को याद करते हुए जिन्हें मैंने व्यक्तिगत रूप से अपनी आंखों से देखा था, तब मुझे पता चला कि वे धोखेबाज छायाएं या जादुई भ्रम नहीं थे, बल्कि यह कि मैंने उन्हें सही ढंग से नहीं समझा था।
और अब गंभीर विचार के साथ इन सबके बीच, अपने निकट की सबसे उत्कृष्ट निम्फ को देखते हुए, प्रेमपूर्ण तीरों से भरी मेरी आंखों ने मेरे भावुक हृदय को घायल करना बंद नहीं किया, जिसके कारण तुरंत मेरे सभी भटकते विचार उत्तेजित, एकत्रित और उसके वांछित लक्ष्य पर केंद्रित हो गए, मेरी मृतप्राय आत्मा को उसकी पहली लपटों में फिर से तड़पने के लिए याद करते हुए, जिसे मैंने बहुत क्रूरता से सहा, क्योंकि मैं यह पूछने का साहस नहीं कर सका कि क्या वह मेरी वांछित पोलिया (Polia) है, क्योंकि उसने मुझे पहले ही इसमें कुछ संदेह में डाल दिया था, और अब अपनी अत्यधिक बोल्डनेस और अपनी असभ्य और अनगढ़ जीभ से उसे परेशान करने के डर से, कई बार जब मेरी आवाज मेरे होठों के बीच से निकल रही थी, तो मैंने उसे दबा दिया। लेकिन वह कौन होनी चाहिए, यह मेरे दायरे से बाहर था कि मैं कल्पना कर सकूं, और मैं इसके बारे में उतना ही संदिग्ध था, जितना कि धोखेबाज सोशिया (Socia) छद्म एटलांटियाड्स (Atlantiades) के साथ था। इस प्रकार परिश्रमपूर्वक और हार्दिक खोज के साथ उसकी स्वर्गीय विशेषताओं की जांच करते हुए, जो एक अपार जलती हुई इच्छा से आक्रांत थीं, मैंने स्वयं से कहा: ओ, यदि यह संभव हो तो, मैं ऐसी जगह पर एक स्वतंत्र व्यक्ति बन सकूं, क्योंकि कोई दुख मुझे दुखी नहीं करेगा, और कोई आसन्न खतरा मुझे डराएगा नहीं: यद्यपि वह प्रतिकूल भाग्य स्वयं का विरोध करे, मैं बिना किसी परवाह के अपना जीवन व्यतीत कर दूंगा, एम्फीट्रियो (Amphitrio) के पुत्र को दिखाए गए दो द्वारों के श्रमसाध्य और महान उद्यम को करने से इनकार नहीं करूंगा।
अपनी जवानी और वर्षों के आनंद को निर्दयी समुद्रों के नश्वर खतरों में, और ट्रिनाक्रिया (Trinacria) के भयावह स्थानों में, यूलिसिस (Ulysses) के अत्यधिक कष्टों और आतंक के साथ बिताने के लिए, नेपच्यून के पुत्र भयानक पॉलीफेम (Polyphem) की अंधेरी गुफा में, कैलिप्सो (Calypso) की कंपनी में परिवर्तित होने के लिए, भले ही मैंने अपना जीवन खो दिया हो, या एंड्रोडस (Androdus) की सबसे कठिन और लंबी गुलामी सहन की हो, क्योंकि जहां प्रेम तीव्र होता है वहां हर थकान भूल जाती है। कामुक मिनालियन (Minalion) और इलियस (Ileus) के साथ अटलांटा (Atalanta) के साथ दौड़ने का उपक्रम करना, या केवल उस तरह से आना जैसा कि शक्तिशाली और शक्तिशाली हर्कुलस (Hercules) ने अपने प्रेम डेयानिरा (Deianira) के लिए, विशाल अचेलस (Achelous) के साथ किया था, ताकि मैं इतनी अनुग्रहपूर्ण कृपा प्राप्त कर सकूं, और इतनी उच्च आनंद प्राप्त कर सकूं, जैसे कि इन सुखद स्थानों में रहना, और सबसे बढ़कर उसकी अनमोल प्रेम और अमूल्य सद्भावना का आनंद लेना, जो कैसिओपिया (Cassiopeia) से तुलना के बिना अधिक सुंदर है, और कास्टियामिरा (Castiamira) से बेहतर है। आह, मेरा जीवन और मृत्यु उसके नियंत्रण में है! और यदि ऐसा है कि मैं उसकी संगति और प्रेमपूर्ण व्यवहार के अयोग्य प्रतीत होता हूं, तो भी ईश्वर करे कि मुझे उसे देखने का एक विशेष पुरस्कार और विशेषाधिकार के रूप में प्रदान किया जाए: और तब मैंने स्वयं से कहा, ओ पोलिफिलस (Poliphilus), यदि प्रेमपूर्ण कल्पनाओं के ये भारी और बोझिल वजन तुम्हें दबाते हैं; तो फल की मिठास तुम्हें उसके प्रति आकर्षित करती है: और यदि तात्कालिक खतरे तुम्हें आतंक में डाल देते हैं, तो इतनी सुंदर निम्फ के समर्थन और सहायता की आशा तुम्हें दृढ़ होने के लिए प्रेरित करेगी। इस प्रकार मेरे विचार भिन्न होने के कारण, मैंने कहा, ओ ईश्वर, यदि यह वह वांछित पोलिया (Polia) है जिसे मैं इस समय देख रहा हूं, और जिसकी कीमती छाप को मैंने बिना किसी रुकावट के, अपने प्रेम के पहले वर्षों से लेकर अब तक अपने जलते और घायल हृदय में धारण किया है, तो मैं सभी दुखों के साथ संतुष्ट हूं, और उसके अलावा, मेरी कोई अन्य प्रार्थना नहीं है, केवल यह कि वह मेरे प्रबल प्रेम की ओर आकर्षित हो, कि यह हम दोनों के लिए समान हो, या कि मैं स्वतंत्र रह सकूं, क्योंकि मैं अब अपने दुख को छिपाने या अपनी पीड़ा की चरम सीमा को छिपाने में सक्षम नहीं हूं, मैं जीते हुए मर रहा हूं, और जीवित रहते हुए मैं मृत के समान हूं: मैं उसी में आनंद लेता हूं जो मेरा दुख है: मैं विलाप करते हुए चलता हूं: मैं स्वयं को लौ में भस्म करता हूं, और फिर भी लौ मुझे पोषित करती है, और मजबूत सीमेंट में सोने की तरह जलते हुए, फिर भी मैं खुद को ठंडी बर्फ की तरह पाता हूं। आह, हाय मैं, कि प्रेम मेरे लिए टाइफॉन (Typhon) के इउआरिम (Iuarime) के वजन से अधिक कष्टदायक होना चाहिए। यह मुझे टाइटियस (Tityus) की एकत्रित आंतों को खाने वाले गिद्धों से अधिक बिखेर देता है: यह मुझे भूलभुलैया के घुमाव से अधिक जकड़ता है: यह मुझे शांत समुद्रों की उत्तर-पूर्वी हवाओं से अधिक उछालता है: यह मुझे एक्टिओन (Acteon) के कुत्तों द्वारा अपने उड़ते हुए मालिक को फाड़ने से भी बदतर फाड़ता है: यह मेरी आत्माओं को भयानक मृत्यु से अधिक परेशान करता है जो जीने की इच्छा रखते हैं: यह मेरे व्यथित हृदय के लिए इचन्यूमन (Ichneumon) की आंतों से अधिक भयानक है। और मेरा दुख इतना अधिक है कि मेरे पास जितनी बुद्धि है, उससे मैं यह नहीं सोच पा रहा हूं कि मुझे दुनिया के किस हिस्से में होना चाहिए, लेकिन इस अर्ध-देवी की मीठी आग के ठीक सामने, जो बिना किसी शारीरिक पदार्थ के मुझे भस्म कर रही है: उसके प्रचुर और सुंदर सुनहरे बाल, मेरे हृदय के लिए एक जाल और जाल, जिसमें मैं नकाबपोश हूं: उसका चौड़ा और शांत माथा, सफेद लिली की तरह, मुझे एक बंधन की तरह बांधता है: उसकी भेदी दृष्टि मेरे जीवन को मुझे पीड़ित करने के लिए मीठी उकसावे के रूप में ले जाती है: उसके गुलाबी गाल मेरी इच्छा को उकसाते हैं, उसके लाल होंठ उसी को जारी रखते हैं, और हाइपरबोरियन (hyperborean) पहाड़ों पर सर्दियों की बर्फ की तरह उसके स्वादिष्ट वक्ष, मेरी प्रेमपूर्ण भावनाओं के लिए तेज कांटे और काटने वाली चाबुक हैं: उसके प्यारे हाव-भाव और सुखद चेहरा मेरी इच्छा को एक काल्पनिक आनंद की ओर खींचते हैं, मेरे दुख को और बढ़ाते हैं। और उस अधर्मी और कपटी कामदेव के इन सभी अपमानजनक शहादत और गंभीर कष्टों के लिए मैं खुला हूं, शक्तिपूर्वक उन्हें सहने का प्रयास कर रहा हूं, और किसी भी तरह से उनका विरोध करने में सक्षम नहीं हूं, बल्कि खुद को पराजित होने के लिए छोड़ रहा हूं: न ही मैं उनसे बच सका, बल्कि बेबीलोन की दलदल में अनजाने में खोए हुए व्यक्ति के रूप में बना रहा।
ओ टिटियस (Titius), तुम मुझे यह विश्वास नहीं दिला सकते कि तुम्हारा दर्द मेरे बराबर है, भले ही गिद्ध तुम्हारे सीने को चीर दें, और तुम्हारे धुआं छोड़ते गर्म हृदय को बाहर निकाल लें, उसे अपनी मुड़ी हुई चोंच से टुकड़ों में तोड़ दें, और उसे अपने तेज पंजों से दबाएं, तुम्हारे बाकी मांस को भी खा जाएं, जब तक कि वे खुद को तृप्त न कर लें, और कुछ समय बाद तुम फिर से जीवित हो जाओ, वे तुम पर फिर से शिकार करना शुरू कर दें। तुम्हारे पास फिर से जीवित होने और पहले की तरह स्वस्थ होने का समय है: लेकिन बिना किसी दया या रुकावट के दो आंखों ने मुझे घायल कर दिया है, मुझे खा लिया है और भस्म कर दिया है, मुझे आराम करने का कोई समय या सांत्वना पाने का अवसर नहीं दिया है।
और स्वयं के साथ इन संवादों के बाद, मैं गुप्त रूप से विलाप करने और रोने लगा, और एक रास्ता चाहने लगा कि मैं मर सकूं, गहरी आहें भरते हुए मानो उनमें से प्रत्येक के साथ मेरा हृदय फट गया हो। और कई बार मैंने एक दुखद आवाज के साथ उसकी मदद मांगने का इरादा किया था, क्योंकि मैं मृत्यु के कगार पर था: लेकिन जैसे कोई डूबता हुआ और अभिभूत हो, मैंने उस रास्ते को व्यर्थ और किसी उद्देश्य के बिना माना, और इसलिए क्रोध में, और एक उग्र आत्मा के रूप में मैंने इस प्रकार सोचा: तुम संदेह क्यों करते हो, पोलिफिलस (Poliphilus)? प्रेम के लिए मृत्यु सराहनीय है, और इसलिए मेरा दुखद और घातक भाग्य, मेरा दुखद दुर्घटना और इतनी सुंदर निम्फ के प्रेम में कठिन स्थिति, जब मैं दफन हो जाऊंगा तो लिखी और बताई जाएगी। संगीत के मीठे वाद्ययंत्रों पर दुखद धुनों में उसी को गाया जाएगा, जो हानिकारक प्रेम की शक्ति को प्रकट करेगा।
और इस प्रकार अपने विचारों की मूर्खता को जारी रखते हुए, मैंने कहा: यह हो सकता है कि यह निम्फ, सभी संभावनाओं से, कोई सम्मानित देवी है, और इसलिए मेरा भाषण नदी लैब्डोन (Labdone) के नम और दलदली किनारों में अर्काडिया (Archadia) की चरचराहट करती नरकुल की तरह होगा, जो तेज पूर्वी हवा, तूफानी उत्तर, बादल भरे दक्षिण और बारिश वाली दक्षिण-पश्चिम हवा से हिल रही है। इसके अलावा, देवता ऐसी ढिठाई के गंभीर प्रतिशोधी होंगे, क्योंकि यूलिसिस (Ulysses) के साथी डूबने और जहाज के मलबे से बच गए होते, यदि उन्होंने फेटुसा (Phaetusa) और उसकी बहन लैम्पेटिया (Lampetia) द्वारा रखे गए अपोलो (Apollo) के मवेशियों को नहीं चुराया होता। ओरियन (Orion) को एक बिच्छू द्वारा नहीं मारा गया होता, यदि उसने ठंडी और पवित्र डायना (Diana) के साथ प्रयास नहीं किया होता, और इसलिए यदि मैं किसी भी तरह से इस निम्फ के सम्मान के खिलाफ कोई अभद्रता करता, तो ऐसा बदला या उससे भी बुरा मुझ पर इस्तेमाल किया जाएगा। अंत में इन परिवर्तनशील विचारों से बाहर निकलते हुए, मैंने इस सरल और सबसे दुर्लभ निम्फ के उत्कृष्ट अनुपात और मीठी सुगंध को देखकर और चिंतन करके खुद को बहुत सांत्वना दी, जिसमें वह सब कुछ समाहित है जो प्रेमपूर्ण कल्पनाओं और मीठे प्रेम को उकसा सकता है, उसकी सुंदर आंखों से इतनी अनुग्रहपूर्ण और अनुकूल दृष्टि दी, जिससे मैंने अपने परेशान और अनियंत्रित विचारों को कुछ हद तक शांत किया। और मेरी प्रतिध्वनित आहें एक चापलूसी भरी आशा के साथ परावर्तित हुईं (ओ प्रेमियों का प्रेमपूर्ण भोजन और नमकीन आंसुओं की चटनी) इन और किसी अन्य लगाम से मैंने अपने प्रबल विचारों का प्रबंधन किया, और उन्हें एक कल्पित आशा में रोक दिया, अत्यधिक आनंद के साथ अपनी आंखें उसके सुंदर शरीर और अच्छी तरह से व्यवस्थित अंगों पर केंद्रित कीं, जिससे मेरी असंतुष्ट इच्छाएं धीरे-धीरे कम हो गईं और उस क्रोध और प्रेमपूर्ण आग से मुक्त हो गईं, जिसने मेरे जुनून की चरम सीमा को इतना करीब से जन्म दिया था।
_वह निम्फ इनमॉर्ड पोलिफिलस (Poliphilus) को अन्य सुखद स्थानों पर ले जाती है, जहां उसने असंख्य निम्फ्स को आनंदित होते देखा, और वर्टमनस (Vertumnus) और पोमोना (Pomona) की विजय यात्रा भी देखी।_
मैं कामदेव के तोपखाने की हिंसक शक्ति का विरोध करने में सक्षम नहीं था, और इसलिए सुरुचिपूर्ण निम्फ ने मुझे एक दुखी प्रेमी के रूप में एक अपरिवर्तनीय प्रभुत्व के साथ प्रेमपूर्वक प्राप्त कर लिया था, मुझे उसके मध्यम कदमों का पालन करने के लिए मजबूर होना पड़ा, जो मुझे एक विस्तृत और विशाल मैदान में ले गए, जो फूलों से भरी हरी और मीठी सुगंध वाली घाटी की सीमा थी, जहाँ सजे हुए पहाड़ और फलदायी पहाड़ियाँ भी समाप्त हो गईं, जो इस सुनहरे देश के प्रवेश द्वार को बंद कर रहे थे, जो अविश्वसनीय आनंद से भरा था, उनके एक साथ जुड़ने के साथ: स्पष्ट मोटाई और दूरी के हरे पेड़ों से ढका हुआ, जैसे कि वे हाथ से लगाए गए हों, जैसे कि यू-ट्री (Yew trees), जंगली देवदार, फलहीन लेकिन राल टपकाते हुए, लंबा अनानास, सीधा देवदार, जलते हुए पिच के पेड़, स्पंजी लैरिक्स (Larix), पर्वतों का प्रिय वायुमंडलीय टेडा (Teda), उत्सव ओरेड्स (Oreades) के लिए मनाया और संरक्षित किया गया। वहाँ हम दोनों हरे और फूलों वाले मैदान में चले, वह ऊंचे सरू के पेड़ों, चौड़े पत्तों वाले बीच, मेस्ट से भरे ठंडे छायादार ओक, और अन्य हॉर्नबीम, चुभते जुनिपर, कमजोर हेज़ल, स्पाल्ट ऐश, हरे लॉरेल, और हंब्रिफ़ेरस एस्कुलिस (esculies), गांठदार विमान के पेड़ और लिंडेंस (lyndens) के माध्यम से मेरी मार्गदर्शिका थी, जो सुखद ज़ेफिरस (Zephirus) की मीठी सांस से हिल रहे थे, उनकी कोमल शाखाओं के माध्यम से सीटी बजा रहे थे, एक सौम्य और अनुकूल आवेग के साथ।
वे सभी हरे पेड़ घने रूप से एक साथ नहीं जुड़े थे, बल्कि एक-दूसरे से सुविधाजनक दूरी पर थे, और वे सभी इतनी उपयुक्त रूप से वितरित थे कि आंखों के लिए उनका दृश्य बहुत आनंददायक था।
यह स्थान ग्रामीण निम्फ्स और ड्रायड्स (Dryades) से भरा था, उनकी छोटी और पतली कमरें टहनियों, पत्तों और फूलों के कोमल कोरल की एक चोटी से बंधी थीं और उनके सिर पर उनके ऊपर उठते बाल, जैसे मालाओं के साथ घिरे हुए थे। उनके बीच सींग वाले फोंस (faunes), और कामुक सटायर्स (satyres) थे, जो अपने फौनल दावतों का जश्न मना रहे थे, इस उपजाऊ और सुखद देश के भीतर विभिन्न स्थानों से एक साथ इकट्ठे हुए थे: अपने हाथों में इतने कोमल हरे और अजीब टहनियाँ लिए हुए थे, जैसा कि देवी फेरोनिया (Feronia) के जंगल में नहीं पाया जाता है, जब निवासी उनकी छवि को आग में ले जाते हैं।
वहाँ से हम एक बड़े चौकोर घेरे में प्रवेश किए जो चौड़े रास्तों से घिरा हुआ था, एक कोने से दूसरे कोने तक सीधा था, जिसके दोनों तरफ एक-एक पेस की ऊंचाई पर, चुभने वाले जुनिपर का एक त्वरित-सेट था, जो बॉक्स के साथ मिश्रित था, जो चौकोर हरे मैदान को घेर रहा था। जिसके त्वरित-सेट की पंक्तियों में सममित रूप से विजय प्राप्त ताड़ के पेड़ लगाए गए थे, जिनकी शाखाएं फलों से लदी थीं, उनके छिलकों से बाहर दिखाई दे रही थीं, कुछ काले, कुछ क्रिमसन, और कई पीले, वैसे मिस्र की भूमि में, या अरबियन सीनीट्स (Scenits) के बीच डबुलम (Dabulam) में, या सौरोमैटन्स (Sauromatans) से परे हिएराकोंटा (Hieraconta) में नहीं पाए जाते हैं। जो सभी हरे साइट्रोन (Cytrons), संतरे, हिपोमेलिड्स (Hippomelides), पिस्टैक पेड़, अनार, मेलिगोटन्स (Meligotons), डेंड्रोमिर्ट्स (Dendromirts), मेस्पिल्स (Mespils), और सोर्बिस (Sorbis), और अन्य विभिन्न फलदायी पेड़ों के साथ मिश्रित थे।
इस स्थान पर फूलों वाले मैदान की हरी तलवार पर, और ताजी और ठंडी छाया के नीचे, मैं अजनबी लोगों की एक बड़ी सभा देख सकता था, जिन्हें मैंने पहले कभी नहीं देखा था, जो खुशियों और मनोरंजन से भरे थे, लेकिन नीचता से कपड़े पहने थे, कुछ सफेद धब्बों के साथ चित्रित फोंस की खाल में, कुछ लिंक्स (lynx) की खाल में, अन्य तेंदुए में: और कई ने विभिन्न चौड़े पत्तों को एक साथ बांधा था, उन्हें विभिन्न फूलों के साथ गूंथते हुए, उनके साथ अपनी नग्नता को कवर करते हुए, गाते हुए, कूदते हुए, और बहुत तालियों के साथ नृत्य करते हुए।
ये निम्फ्स हैमड्रायड्स (Hamadryades) थीं, जो फूलों वाले वर्टमनस (Vertumnus) के दोनों तरफ सुखद रूप से घेरे हुए थीं, जिसके सिर पर गुलाबों की माला थी, और उसका गाउन सुंदर फूलों से भरा था, ऊनी भेड़ की स्थिति को प्यार करता था। वह एक प्राचीन फैशन की गाड़ी में बैठा था, जिसे चार सींग वाले फोंस या सटायर्स द्वारा खींचा जा रहा था, अपनी प्यारी और सुंदर पत्नी पोमोना (Pomona) के साथ, जो नाजुक फलों से ताज पहनाई गई थी, उसके बाल उसके कंधों पर लटके हुए थे, सन के रंग के, और इस प्रकार वह अपने पति के आनंद और शांति में भाग लेते हुए बैठी थी, और उसके पैरों के पास क्लेप्सिड्रा (Clepsydra) नामक एक बर्तन पड़ा था। अपने दाहिने हाथ में उसने फूलों, फलों और हरे पत्तों से भरी एक प्रति पकड़ी थी, और अपने बाएं हाथ में फूलों, फलों और पत्तों की एक शाखा पकड़ी थी।
[Sidenote C: क्लेप्सिड्रा को कभी-कभी पानी के बहने से समय मापने वाला यंत्र माना जाता है, लेकिन यहाँ इसका अर्थ बगीचे में और फलों के बाग की नर्सरी में छोटे पौधों को पानी देने वाला एक बर्तन है।]
चार पहियों वाली गाड़ी और उसे खींचने वाले सैटियर्स (satyrs) से पहले, दो सुंदर अप्सराएँ (Nymphs) चल रही थीं, जिनमें से एक ने एक ट्राफी (troph[ae]) धारण की थी जिस पर एक लटकती हुई पट्टिका थी, जिस पर यह शीर्षक लिखा था,
_Integerrimam corporis valetudinem & stabile robur castasque mensarum delitias, & beatam animi securitatem cultoribus me offero._
और दूसरी ने हरी टहनियों की एक ट्राफी धारण की थी जो एक साथ बंधी हुई थीं, और उनमें विभिन्न ग्रामीण उपकरण जड़े हुए थे। वे प्राचीन रीति-रिवाजों के अनुसार, महान समारोहों और बहुत अधिक गंभीरता के साथ, इस सुंदर घास के मैदान के बीच में खड़े एक बड़े चौकोर पत्थर के चारों ओर घूमते हुए आगे बढ़ीं, जो सुंदर फव्वारों से बहने वाली धाराओं से पर्याप्त रूप से गीला था।
यह चौकोर पत्थर या वेदी शुद्ध सफेद संगमरमर की थी, जिसे एक कुशल शिल्पकार द्वारा बड़ी कुशलता से काटा गया था, जिसके प्रत्येक अग्रभाग पर एक सुंदर छवि का अद्भुत रूप से अच्छा चित्रण था, जो इतना सटीक था कि वैसा दूसरा कहीं मिलना कठिन है।
पहला एक सुंदर देवी थी, जिसके बाल हवा में उड़ रहे थे, जो गुलाब और अन्य फूलों से सुसज्जित थी, एक पतले ऊपरी वस्त्र पर जो उसकी सुंदर और मनभावन काया को ढके हुए था। उसने अपना दाहिना हाथ एक प्राचीन बर्तन के ऊपर रखा था, जो एक अंगीठी (chafing-dish) की तरह था, जिसे कायट्रोपॉडस (Chytropodus) कहा जाता है, जिससे आग की लपटें निकल रही थीं, जिसमें वह गुलाब और फूल डाल रही थी, और दूसरे हाथ में उसने मीठी मर्टल (myrtle) की एक शाखा पकड़ी थी, जो फलों से भरी थी। उसके बगल में एक छोटा पंखों वाला लड़का मुस्कुराता हुआ खड़ा था, जिसके पास उसका धनुष और तीर थे। उसके सिर के ऊपर दो कबूतर थे। और इस आकृति के पैर के नीचे लिखा था,
Florido veri S.
दूसरी तरफ मैंने एक उत्कृष्ट नक्काशी में एक कुंवारी रूप वाली युवती का चित्रण देखा, जिसकी भव्य गरिमा ने कारीगर की उत्सुक युक्ति की बहुत प्रशंसा की। वह गेहूं की बालियों के हार से ताज पहनाई गई थी, उसके बाल बिखरे हुए थे, और उसका पहनावा अप्सराओं (Nymphs) जैसा था। अपने दाहिने हाथ में उसने पके हुए अनाज से भरी एक टोकरी पकड़ी थी, और दूसरे हाथ में अपने तिनके जैसे डंठल वाली अनाज की तीन बालियां थीं। उसके पैरों के पास गेहूं की बंधी हुई एक गांठ पड़ी थी, और एक छोटा लड़का जिसके दोनों हाथों में अनाज के दाने थे। शिलालेख यह था।
Flau[ae] Messi S.
तीसरी तरफ एक युवा लड़के की दैवीय उपस्थिति में समानता थी, जो नग्न था, अंगूर के पत्तों से ताज पहना हुआ था, और एक चंचल चेहरे वाला था, जो अपने बाएं हाथ में पके हुए अंगूरों के कुछ गुच्छे पकड़े हुए था, और दूसरे में, अंगूरों से भरी एक टोकरी जो उसके मुंह पर लटकी हुई थी। उसके पैरों के पास एक बालों वाली बकरी पड़ी थी और नीचे यह लिखा था।
Mustulento Autumno S.
अंतिम वर्ग पर एक राजा जैसी छवि थी जिसे बहुत अच्छी तरह से काटा गया था, उसका चेहरा अप्रसन्न और कठोर था, अपने बाएं हाथ में वह स्वर्ग की ओर एक राजदंड पकड़े हुए था, हवा बादल वाली, परेशान करने वाली और तूफानी थी, और दूसरे हाथ से वह ओलों से भरे बादलों तक पहुंच रहा था। उसके पीछे भी हवा बरसात वाली और तूफानी थी। वह जानवरों की खाल से ढका हुआ था, और अपने पैरों पर वह सैंडल पहने हुए था, जिसके नीचे लिखा था,
Hiemi [Ae]oli[ae] S.
वहाँ से सबसे सुंदर और सुखद अप्सरा मुझे समुद्र के किनारे और रेतीले तट की ओर ले गई, जहाँ हम एक पुराने नष्ट हो चुके मंदिर में आए, जिसके सामने ताजी और ठंडी जड़ी-बूटियों पर, मीठे छायादार पेड़ों के नीचे हम बैठ गए और आराम किया, मेरी आँखें बहुत बारीकी से, एक अतृप्त इच्छा के साथ, एक ही पूर्णता और कुंवारी शरीर में, सभी सुंदरताओं के संचय और सभा को देख रही थीं; एक ऐसा दृश्य जो मेरी आँखों को किसी अन्य सुंदर वस्तु को देखने से रोकता था।
जहाँ एक गुप्त आनंद में नई अंकुरित धारणाओं के साथ अपने जलते हुए हृदय को तरोताजा करते हुए, और अश्लील और सामान्य मूर्खताओं को छोड़कर, मैंने ईमानदार प्रेम के बोधगम्य प्रभाव पर विचार करना शुरू किया, और साथ ही आकाश की स्पष्टता, मीठी और हल्की हवा, सुखद स्थान, सुंदर देश, विभिन्न फूलों से सजी हरी घास, घने जंगलों से सजे सुंदर पहाड़, शांत समय, ताजी हवाएं, और फलदायी स्थान, जो सुंदर फव्वारों से समृद्ध थे, जो घुमावदार पहाड़ियों के बीच नम घाटियों में अपनी बजरी वाली चैनलों में नीचे फिसल रहे थे, और समुद्र में एक निरंतर पाठ्यक्रम के साथ धीरे-धीरे खुद को खाली कर रहे थे।
एक जमीन जो सबसे स्वास्थ्यप्रद है, घास ठंडी और मीठी है: और पेड़ों से छोटे चहचहाते पक्षियों की मीठी आवाजें गूंज रही थीं। थेसाली (Thessalie) की नदियाँ और मैदानों को इसके सामने जगह देनी होगी।
और वहाँ मीठे फूलों और सुगंधित गुलाबों के बीच इस तरह एक साथ बैठे हुए, मैंने अपनी आँखें इस दिव्य आकार की इतनी सुंदर और दुर्लभ अनुपात पर टिका दीं, जिसके प्रति मेरी इंद्रियां इतनी लागू, आकर्षित और आदी थीं, कि मेरा हृदय अत्यधिक आनंद से भर गया था, इतना कि मैं संवेदनाहीन हो गया, और फिर भी यह समझने और जानने की उत्सुक इच्छा में पड़ गया कि इसका कारण क्या हो सकता है कि उसके शरीर के स्पर्श में बैंगनी नमी, उसके हाथ की चिकनाई में शुद्ध दूध जैसी सफेद क्यों थी: और किन साधनों से प्रकृति ने उसके सुंदर शरीर में अरब की सुगंधित मिठास प्रदान की थी। और उसके तारकीय माथे पर सोने के धागों के साथ सुंदरता से सजाकर, उसने स्वर्ग का सबसे सुंदर हिस्सा, या शानदार हेराक्लिया (Heraclea) को कैसे स्थापित किया था।
बाद में अपनी आँखों को उसके सुंदर पैरों की ओर झुकाते हुए, मैंने उन्हें सफेद रंग पर कटे हुए लाल चमड़े में बंद देखा, जो नीले रेशम के लूप में सोने के बटन के साथ जकड़े हुए थे। और वहाँ से मैंने अपनी चंचल नजर को उसकी सीधी गर्दन की ओर ऊपर लौटाया, जो प्राच्य मोतियों के एक हार से घिरी हुई थी, जो उसके मीठे त्वचा की सफेदी से मेल खाने की कोशिश कर रही थी लेकिन सक्षम नहीं थी। वहाँ से उसके चमकते हुए स्तनों और स्वादिष्ट छाती की ओर नीचे उतरते हुए, जहाँ से दो गोल सेब निकले थे, जैसे हरक्यूलिस (Hercules) ने हेस्पेरिड्स (Hesperides) के बगीचे से कभी नहीं चुराए थे। और न ही पोमोना (Pomona) ने कभी उसके गुलाबी स्तनों में अचल खड़े इन दो सेबों के समान कुछ देखा था, जो सूर्यास्त के समय बर्फ की पहाड़ियों से अधिक सफेद थे। जिसके बीच में एक स्वादिष्ट घाटी नीचे गुजरी, जिसमें मेरे घायल हृदय का नाजुक मकबरा था जो प्रसिद्ध मौसोलिया (Mausolea) से अधिक था।
मैं तब एक घायल हृदय के साथ संतुष्ट था, यह अच्छी तरह से समझ रहा था कि मेरी आँखों ने इसे मरते हुए इन सभी सुंदर भागों में खींच लिया था। फिर भी मैं अपनी प्रेमपूर्ण प्रज्वलित आहों को इतना लगाम नहीं लगा सका और दबा नहीं सका, या उन्हें इतनी बारीकी से ढंक नहीं सका, कि वे मेरी आंतरिक इच्छा को व्यक्त न करें।
जिसके माध्यम से वह संक्रामक प्रेम से बदल गई, और अपनी चोरी हुई नज़रों से प्रहार करते हुए (उसी से ईर्ष्या करते हुए) उसने इसे मेरी ओर मोड़ दिया, जिससे मैंने महसूस किया कि एक भड़काऊ आग मेरे आंतरिक अंगों और खोखली नसों के माध्यम से खुजली के साथ फैल रही है: और उसकी दुर्लभ और उत्कृष्ट सुंदरता को देखते हुए, एक शहद जैसा आनंद और मीठी सांत्वना ने मुझे विवश कर दिया। इस प्रकार अतृप्त इच्छा के अनुचित कांटे से पीटा हुआ, मैंने खुद को प्रेम की माँ द्वारा घेरा हुआ पाया, उसके आग उगलने वाले बेटे से चारों ओर से घिरा हुआ, और इतने सुंदर आकार द्वारा आक्रमण किया गया, कि मैं इन और अन्य उत्कृष्ट परिस्थितियों के साथ मन की ऐसी पीड़ा और शरीर की बीमारी में लाया गया था, और इस तरह कमजोर हो गया था, कि उसके सिर का सबसे छोटा बाल मुझे कसकर पकड़ने के लिए काफी मजबूत था, और हर घुमावदार लट एक श्रृंखला और बेड़ी थी, उसकी सुंदरता की मिठास से पोषित, और उसके प्रेमपूर्ण आनंद के सुखद प्रलोभनों के साथ फंसा हुआ, कि मैं आक्रमणकारी गर्मी और उकसाने वाली इच्छाओं का विरोध करने के लिए किसी भी चालाक युक्ति के साथ सक्षम नहीं था, कि मैंने इसे और अधिक सहने के बजाय मरने का फैसला किया, या इस एकांत स्थान में उसे कोई अपमान करने का फैसला किया।
फिर मैंने विनम्र अनुरोधों और अधीन विनतियों के साथ यह कहने का फैसला किया:
अफ़सोस, सबसे आनंदित पोलिया (Polia), इस समय तुम्हारे द्वारा मरना एक ऐसी चीज़ है जिसकी मैं इच्छा करता हूँ, और मेरी मृत्यु यदि तुम्हारे इन छोटे, पतले और सुंदर हाथों द्वारा निष्पादित होती, तो उसका अंत मेरे लिए अधिक सहनशील, मीठा और गौरवशाली होता, क्योंकि मेरा हृदय ऐसी पीड़ादायक लपटों से घिरा हुआ है, जो लगातार अधिक से अधिक क्रूरता से बढ़ रही हैं, और बिना दया या अंतराल के जल रही हैं, जिससे मैं सभी आराम से वंचित हो गया हूँ।
और इसके साथ ही एक और दृढ़ उद्देश्य को क्रियान्वित करने का इरादा रखते हुए, देखो मेरा हृदय और अधिक तेज लपटों से पीड़ित था, कि मुझे लगा कि मैं पूरी तरह से आग की रोशनी में हूँ। आह, मुझ पर क्या बीत रही है, पोलिफिलस (Poliphilus), क्या करने की सलाह दी गई थी? डियानिरा (Deianira) और पवित्र रोमन महिला के साथ की गई हिंसा को याद करो। विचार करें कि इनाम के लिए उनके साथ क्या हुआ, और कई अन्य।
ध्यान रखें कि शक्तिशाली राजकुमारों को उनके अधीनस्थों द्वारा अस्वीकार कर दिया गया है, तो फिर एक निम्न और अपमानित व्यक्ति का क्या होगा, लेकिन समय का बीत जाना उन्हें रास्ता देता है जो उसकी उदारता की प्रतीक्षा करते हैं। समय क्रूर शेरों को पालतू बनाता है, और जो कुछ भी उग्र जानवर है: छोटी चींटी लंबी यात्रा से कठोर पेड़ में अपना सर्दियों का भोजन जमा करती है, और क्या एक मानवीय शरीर में छिपी एक दिव्य आकृति जलते हुए प्यार की छाप नहीं लेगी, और फिर उसे पकड़कर, सभी कष्टदायक और तंग करने वाली भावनाओं को दूर नहीं करेगी, प्रेमपूर्ण फलों, वांछित प्रभावों और विजयी संघर्षों का आनंद लेने की उम्मीद करेगी।
अप्सरा पोलिया (Polia) ने मेरे रंग के बदलाव को अच्छी तरह से महसूस किया और खून ट्रिपोलियन (Tripolion) या ट्यूक्रियन (Teucrion) से अधिक अजीब तरह से आ रहा था, दिन में तीन बार अपने फूलों का रंग बदल रहा था, और मेरे दिल की गहराई से जलती हुई आहें भेजने का प्रयास कर रहा था, उसने इसे अपनी मीठी और मैत्रीपूर्ण नज़रों से शांत और कम किया, मेरी दमनकारी भावनाओं के क्रोध को शांत किया, ताकि इन निरंतर लपटों और प्रेम के तीव्र उकसावे में मेरे जलते हुए मन के बावजूद, मुझे धैर्यपूर्वक आशा करने की सलाह दी गई थी कि अरब के पक्षी के साथ उसकी छोटी टहनियों के मीठे घोंसले में, सूर्य की गर्मी से प्रज्वलित होकर नवीनीकृत हो जाऊं।
FINIS.
तुम जो कोई भी हो, इस खजाने से जितना चाहो ले लो। मैं तुम्हें सलाह देता हूँ, जैसे ही तुम सिर उठाओ, शरीर को स्पर्श न करो।
जो कुछ भी इस खजाने से तुम्हारी इच्छा हो, ले लो, मैं तुम्हें चेतावनी देता हूँ।
देवताओं एफ़्रोडाइट और उनके पुत्र इरोस को, डायोनिसस और डिमीटर अपनी ओर से अत्यंत सहानुभूतिपूर्वक अर्पित करते हैं।
हमेशा धीरे-धीरे जल्दी करो।
सब कुछ टोकड़ी में।
सबका टोकड़ी में।
मेरे लिए मीठा भी और कड़वा भी।