द लेडी ऑफ़ द लेक
सर वाल्टर स्कॉट, बारट. द्वारा
विलियम जे. रोल्फ़ द्वारा संपादित और टिप्पणियाँ
पूर्व प्रधानाध्यापक, हाई स्कूल, कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्स।
बोस्टन
१८८३
प्रस्तावना
जब मैंने पहली बार मिस्टर ओसगुड के द लेडी ऑफ़ द लेक के सुंदर चित्रित संस्करण को देखा, तो मैंने उनसे अनुरोध किया कि वे मुझे कुछ चित्रों का उपयोग करने दें ताकि मैं एक सस्ता संस्करण तैयार कर सकूँ, जो स्कूल और घरेलू उपयोग के लिए उपयुक्त हो; और यह वर्तमान खंड उसी का परिणाम है।
कविता के पाठ ने मुझे अप्रत्याशित परेशानी दी। जब मैंने कुछ वर्ष पहले ग्रे की कविताओं का संपादन किया था, तो मुझे पता चला कि उन्हें आधी सदी से अधिक समय से सही ढंग से नहीं छापा गया था; लेकिन स्कॉट के मामले में, मुझे लगा कि ब्लैक के所谓的 "लेखक के संस्करण" के पाठ पर विश्वास किया जा सकता है। हालाँकि, शुरुआत से ही, मुझे इस संस्करण के कई रूपों में स्पष्ट त्रुटियाँ दिखाई दीं, और अन्य संस्करणों की जाँच करने पर पता चला कि वे भी उतने ही खराब थे। "शिलिंग" संस्करण १८५३ के महंगे चित्रित संस्करण से कम खराब नहीं था, जिसमें अपनी तरह की गलतियाँ थीं। मेरे पास उपलब्ध कोई भी दो संस्करण अपने पाठ में बिल्कुल मेल नहीं खाते थे। मैंने कैम्ब्रिज और बोस्टन में प्रारंभिक संस्करण (१८१०) की प्रति खोजने का प्रयास किया, लेकिन असफल रहा, इसलिए मैंने एक लंदन के पुस्तक विक्रेता के माध्यम से एक प्रति प्राप्त की। मैंने इसे पंक्ति दर पंक्ति १८२१ के एडिनबर्ग संस्करण (हार्वर्ड लाइब्रेरी से), लॉकहार्ट के पहले संस्करण, "ग्लोब" संस्करण और लगभग एक दर्जन अन्य अंग्रेजी और अमेरिकी संस्करणों के साथ तुलना की। मुझे सभी में कई त्रुटियाँ और भ्रष्टाचार मिले, सिवाय १८२१ के संस्करण के, जिसमें भी कुछ थे। उदाहरण के लिए, i. २१७ में स्कॉट ने लिखा था, "Found in each cliff a narrow bower," और यह पहले संस्करण में इसी तरह छपा था; लेकिन मेरे देखे हुए हर अन्य संस्करण में "cliff" के बजाय "clift" का उपयोग किया गया है, जो पाठ को स्पष्ट रूप से नुकसान पहुँचाता है। ii. ६८५ में, १८२१ के संस्करण के बाद के हर संस्करण में "I meant not all my heart might say" लिखा गया है, जो बकवास से भी बदतर है, सही पाठ "my heat" है। vi. ३९६ में, स्कॉटिश "boune" (हालाँकि यह कविता के अन्य हिस्सों में दो बार आता है) १८२१ के बाद के सभी संस्करणों में "bound" में बदल दिया गया है; और, आठ पंक्तियों नीचे, पुराना शब्द "barded" "barbed" हो गया है। मेरे नोट्स में दर्ज दर्जनों इसी तरह के भ्रष्टाचार हैं, जिन्हें यहाँ उद्धृत करने की आवश्यकता नहीं है।
मैंने पहले संस्करण के पाठ को बहाल किया है, सिवाय उन मामलों के, जहाँ मुझे यकीन है कि बाद का पाठ कवि का स्वयं का सुधार या परिवर्तन है। पहले संस्करण में स्पष्ट त्रुटियाँ हैं जो स्कॉट ने खुद नहीं देखीं (ii. ११५, २१७, vi. ५२७ आदि पर देखें), और कभी-कभी यह तय करना मुश्किल होता है कि क्या बाद का पाठ—एक बहुवचन को एकवचन में बदलना या इसी तरह का छोटा परिवर्तन—एक त्रुटि है या लेखक का पूर्व त्रुटि का सुधार। मैंने अपने पास उपलब्ध साधनों के साथ इन प्रश्नों का समाधान करने की कोशिश की है, और मुझे कम से कम इस बात का यकीन है कि मेरे द्वारा दिया गया पाठ १८२१ के बाद के किसी भी संस्करण से अधिक सही है। क्योंकि सभी विविध पाठों को नोट्स में दर्ज किया गया है, इसलिए पाठक जो मेरे द्वारा अपनाए गए पाठ से सहमत नहीं है, वह अपनी पसंद के अनुसार प्रतिस्थापित कर सकता है।
मैंने स्कॉट के सभी नोट्स (जिनमें से कुछ को थोड़ा संक्षिप्त किया गया है) और लॉकहार्ट द्वारा जोड़े गए नोट्स को बनाए रखा है। मैंने अपने नोट्स को जितना संभव हो उतना संक्षिप्त रखा है। इनमें से कई नोट्स ऐसे हैं जिनकी मेरे कई पाठकों को आवश्यकता नहीं होगी, लेकिन मुझे लगता है कि इनमें से कोई भी नोट कुछ पाठकों के लिए उपयोगी या कम से कम रुचिकर हो सकता है; और मुझे आशा है कि कोई भी पाठक उन्हें मदद के लिए नहीं देखेगा बिना उसे प्राप्त किए।
स्कॉट एलिजाबेथ के शब्दों और निर्माण का बहुत अधिक उपयोग करते हैं, और मैंने शेक्सपियर और उनके समकालीनों से कई "समानांतर" उद्धृत किए हैं। मुझे लगता है कि मैंने केवल एक ही स्थान पर (iii. १७ पर) अपने शेक्सपियर संस्करण का संदर्भ दिया है, लेकिन शिक्षक और अन्य जो उस संस्करण का उपयोग करते हैं, उन्हें उद्धृत पाठों पर नोट्स में अतिरिक्त चित्रण मिलेंगे।
पूर्व संपादकों की त्रुटियों को सुधारते समय, मुझे अपनी कुछ त्रुटियाँ भी हो सकती हैं। मैं पहले से ही यूनिवर्सिटी प्रेस के सावधान प्रूफरीडर्स का आभारी हूँ, जिन्होंने उद्धरणों या संदर्भों में कभी-कभी होने वाली गलतियों का पता लगाया है; और मुझे अपने पाठकों से उन किसी भी त्रुटियों के लिए एक ज्ञापन की आशा होगी जो वे खोज सकते हैं।
कैम्ब्रिज, २३ जून, १८८३.
तर्क।
इस कविता का दृश्य मुख्य रूप से लॉक कैट्रीन के आसपास के क्षेत्र में स्थित है, जो पर्थशायर के पश्चिमी हाइलैंड्स में स्थित है। कार्रवाई का समय छह दिनों को शामिल करता है, और प्रत्येक दिन की घटनाएँ एक कांटो में वर्णित हैं।
द लेडी ऑफ़ द लेक।
पहला कांटो
शिकार
हे उत्तर की वीणा! जो लंबे समय से लटकी हुई है सेंट फिलान के झरने के पास के जादुई एल्म पर और फुसफुसाती हवा के साथ अपनी धुनें बिखेरती है, जब तक कि ईर्ष्यालु लता ने तुम्हें घेर न लिया, हर तार को हरी लट से मुखौटा देती है,-- हे मिन्स्ट्रल वीणा, क्या तेरी धुनें अभी भी सो रही हैं? रसलिंग पत्तियों और फुसफुसाते झरनों के बीच, क्या तेरी मधुर ध्वनियाँ अभी भी चुप्पी साधे हुए हैं, न तो किसी योद्धा को हँसाती हैं, न किसी कन्या को रुलाती हैं?
नहीं, प्राचीन काल में कैलेडोन में, [१०] तेरी आवाज़ उत्सव के भीड़ में मौन नहीं थी, जब निराश प्रेम या जीत का गीत डरपोक को उत्साहित करता था या अभिमानी को विनम्र करता था। प्रत्येक उपयुक्त विराम पर तेरी उत्साही धुन सुनाई देती थी उच्च और महान! सुंदर महिलाएँ और सिर पर मुकुट वाले प्रमुख ध्यान से सुनते थे; क्योंकि तेरे गीत का विषय हमेशा था साहसिक कर्म और सुंदरता की अमूल्य आँख।
हे एक बार फिर जागो! कितना भी कच्चा हाथ जो तेरे जादुई मार्ग में भटक सकता है; हे एक बार फिर जागो! हालाँकि मेरा कौशल कमांड कर सकता है तेरे पुराने गीत की कुछ कमजोर प्रतिध्वनि: हालाँकि कच्चा और कमजोर, और जल्द ही समाप्त हो जाने वाला, और तेरे महान गीत के लिए पूरी तरह से अयोग्य, फिर भी अगर एक दिल इसके प्रभाव से अधिक धड़कता है, तो जादुई नोट व्यर्थ नहीं बजाया गया है। तो अब चुप न रहो! जादूगरनी, फिर से जागो!
I.
सांझ को हिरण ने अपनी प्यास बुझाई, जहाँ चाँद ने मोनन की धारा को नाचाया, और गहरी रात के लिए अपना आश्रय बनाया एकाकी ग्लेनार्टनी के हेज़ल की छाया में; लेकिन जब सूरज ने अपनी लाल झंडी जलाई बेनवॉयरलिच के शिखर पर, गहरे स्वर वाले खूनी कुत्ते का भौंकना चट्टानी रास्ते पर गूँज उठा, और दूर से सुनाई दिया घोड़ों की टाप और हॉर्न की आवाज़।
II.
जैसे प्रमुख, जो अपने पहरेदार की आवाज़ सुनता है, 'हथियार उठाओ! दुश्मन दीवार पर हमला कर रहे हैं,' वन का मृग राजा उठा अपने हीथ के बिस्तर से जल्दी। लेकिन अपनी तेज़ दौड़ शुरू करने से पहले, अपने शरीर से ओस की बूँदें झटक दीं; जैसे गर्विला नेता, ऊँचा और गर्विला, अपने सींगों को आसमान की ओर उठाया; एक क्षण के लिए घाटी की ओर देखा, एक क्षण के लिए दूषित हवा को सूँघा, एक क्षण के लिए चिल्लाहट सुनी, जो शिकार के करीब आने के साथ बढ़ती गई; फिर, जब अग्रणी दुश्मन दिखाई दिए, एक बहादुर छलांग के साथ झाड़ियों को पार किया, और, स्वतंत्र और दूर की ओर बढ़े, उम-वर के जंगली हीथ की ओर भागे।
III.
खुले पैक ने दृश्य पर चिल्लाया; चट्टान, घाटी और गुफा ने उन्हें जवाब दिया; एक साथ कई आवाज़ों के मिश्रण को जागृत पहाड़ ने प्रतिध्वनित किया। सौ कुत्तों ने गहरे और मजबूत स्वर में भौंका, सौ घोड़ों ने दौड़ लगाई, उनकी प्रतिध्वनि में हॉर्न ने गूँज उठा, सौ आवाज़ों ने नारा लगाया; हार्क और हूप और जंगली हल्लू, बेनवॉयरलिच की गूँज को कोई आराम नहीं था। तूफान से दूर भागा हिरण, अपने आश्रय में सिकुड़ गई हिरनी, चट्टान पर बैठी बाज़ ने भीड़ की ओर आश्चर्यचकित नज़र डाली, जब तक कि उसकी तीखी दृष्टि से परे तूफान ने घाटी को पार नहीं किया। कमजोर और और कमजोर, इसकी कम होती हुई गड़गड़ाहट गुफा, चट्टान और झरने से वापस आई, और चुप्पी फैल गई, व्यापक और शांत, एकाकी जंगल और विशाल पहाड़ पर।
IV.
वन युद्ध की आवाज़ें कम तेज़ हुईं उम-वर की ऊँचाइयों को परेशान किया, और जगाया वह गुफा जहाँ, 'तो कहा जाता है, एक दिग्गज ने अपना आश्रय बनाया था पुराने समय में; क्योंकि उस खड़ी चढ़ाई को पार करने से पहले, उच्च अपने मार्ग में सूरज लटका हुआ था, और कई बहादुर, मजबूर होकर, अपने थके हुए घोड़े को साँस लेने के लिए रोक दिया, और हिरण के शिकारियों में से शायद आधे से कम पैक करीब थे; इस तरह चालाकी से पहाड़ी की ढलान पर उन्होंने अपनी हिम्मत का परीक्षण किया था।
V.
अब महान हिरण रुका हुआ था पहाड़ की दक्षिणी चोटी पर, जहाँ विस्तृत फैला हुआ था, नीचे, सुंदर मेंटीथ के विविध क्षेत्र। चिंतित नज़र से उसने देखा पहाड़ और मैदान, दलदल और मूर, और सोचा शरण के बारे में अपनी थकान से, दूर लोचार्ड या एबरफोयल की ओर। लेकिन नज़दीक था वह भूरा झाड़ जो लहराता और रोता था लॉक अच्रे पर, और मिला हुआ नीले देवदार के साथ बेनव्यू की चट्टानों पर। ताज़ा ऊर्जा आशा के साथ लौटी, उसने दौड़ते हुए हीथ को ठुकरा दिया, पश्चिम की ओर बिना थके दौड़ा, और पीछे छोड़ दिया साँस लेता हुआ शिकार।
VI.
यह बताना लंबा होगा कि किन घोड़ों ने हार मानी, जैसे शिकार ने कैम्बसमोर को पार किया; किन लगामों को निराशा में कसा गया, जब बेनलेडी की चोटी हवा में उठी; कौन थक गया बोचास्टल के हीथ पर, किसने टीथ की बाढ़ को पार करने से इनकार किया,-- क्योंकि उस दिन दो बार, किनारे से किनारे, साहसी हिरण ने दृढ़ता से तैर कर पार किया। कुछ ही भटक रहे थे, दूर पीछे跟गे, जिन्होंने वेनाचार की झील को छुआ; और जब टर्क का पुल जीता गया, अग्रणी घुड़सवार अकेला था।
VII.
अकेला, लेकिन बिना कमजोर हुए उत्साह के, उस घुड़सवार ने कोड़ा और इस्पात का उपयोग किया; क्योंकि अब थका हुआ और थकान से चूर, झाग से लदा और धूल से काला, जबकि हर साँस के साथ सिसकियाँ लेता था, संघर्षरत हिरण साफ़ नज़र में था। दो काले सेंट ह्यूबर्ट के कुत्ते, साहस, साँस और गति में असमान, उसके उड़ते हुए निशानों पर आए, और लगभग जीत गए वह निराशाजनक खेल; क्योंकि, शिकार के कूल्हे से एक भाले की लंबाई से, विरोधी खूनी कुत्ते दौड़ रहे थे; न तो कुत्ते और नज़दीक आ सकते थे, न ही शिकार और दूर जा सकता था इस तरह झील के किनारे पर, चट्टान और झाड़ियों के बीच, उनकी दौड़ जारी रहती है।
VIII.
शिकारी ने देखा वह ऊँचा पहाड़, एकाकी झील की पश्चिमी सीमा, और सोचा कि हिरण को मुड़ना होगा जहाँ वह विशाल चट्टान ने रास्ता रोका था; पहले से ही गर्व से जीत का दावा करते हुए, अपनी आँखों से उसके सींगों को नापते हुए; मृत्यु के घाव और मृत्यु के नारे के लिए अपनी साँस जमा की, अपनी तलवार खींची:-- लेकिन गरजते हुए, जैसे वह तैयार होकर आया, हथियारों से लैस और तैयार, चालाक शिकार ने टकराव से बचाया, और मुड़ गया विरोधी चट्टान से; फिर, एक अंधेरी घाटी में उतरकर, जल्द ही कुत्तों और शिकारी की नज़र से बाहर हो गया, ट्रोसाच के सबसे जंगली कोने में अपना एकाकी आश्रय लिया। वहाँ, जबकि घनी झाड़ियों ने ढक दिया ठंडी ओस और जंगली फूलों से उसका सिर, उसने सुना निराश कुत्तों को व्यर्थ में चिल्लाते हुए खोखले रास्ते में, चट्टानों को फिर से गूँजते हुए।
IX.
कुत्तों के पीछे शिकारी आया, गायब खेल को उत्साहित करने के लिए; लेकिन, कठिन घाटी में ठोकर खाकर, थकता हुआ घोड़ा गिर पड़ा। असंतुष्ट सवार ने व्यर्थ में कोशिश की उसे उकसाने के लिए कोड़े और लगाम से, क्योंकि अच्छा घोड़ा, अपने काम से थक चुका, अपने सख्त अंगों को फैलाया, उठा नहीं; फिर, पछतावे और दुख से भरा, उसने दुखी होकर मरते हुए घोड़े को देखा। 'मुझे कम ही लगा था, जब पहली बार तेरी लगाम मैंने सेना के किनारे पर ढीली की, कि हाइलैंड का चील कभी खाएगा तेरे तेज़ अंग, मेरी बेजोड़ घोड़े! व्यर्थ है शिकार, व्यर्थ है वह दिन, जो तेरी जान लेता है, मेरे बहादुर धूसर!'
X.
फिर घाटी में उसका हॉर्न गूँजा, व्यर्थ खोज को बुलाने के लिए कुत्तों को। धीरे-धीरे और लंगड़ाते हुए वापस आए, शिकार के नेता, नाराज़। अपने मालिक के पास वे दबे पाँव आए, झुके हुए पूँछ और झुके हुए सिर के साथ; लेकिन अभी भी घाटी की खोखली आवाज़ बार-बार बढ़ती हुई बगल की आवाज़ को बढ़ाती रही। उल्लू ने अपने सपने से जागृत किया, चीलों ने अपनी चीख से जवाब दिया, चारों ओर आवाज़ें फैल गईं, जब तक कि प्रतिध्वनि ने एक जवाबी विस्फोट की तरह नहीं सुनाई दिया; और शिकारी ने अपना रास्ता खोजने की कोशिश की, किसी दिन के साथियों से मिलने के लिए, फिर भी अक्सर रुका, इतना अजीब रास्ता, इतने अद्भुत दृश्य दिखाता है।
XI.
दिन की पश्चिमी लहरें धीरे-धीरे बहीं घाटी के ऊपर अपना स्तरीय मार्ग; प्रत्येक बैंगनी चोटी, प्रत्येक चट्टानी शिखर, जलती हुई आग की बाढ़ में नहाया हुआ था। लेकिन कोई सेटिंग बीम नहीं चमक सकता था नीचे अंधेरी खाइयों में, जहाँ घुमावदार रास्ता छाया में छिपा हुआ था, कई चट्टानी पिरामिड के चारों ओर, जो अचानक घाटी से उभरा अपनी बिजली की टूटी हुई चोटी के साथ; कई एकाकी द्रव्यमान के चारों ओर, पास के मार्ग के मूल स्तंभ, विशाल जैसे टावर जो बनाया गया था अहंकारी ढंग से शिनार के मैदान पर। चट्टानी शिखर, टूटे और फटे, टावर, गुंबद, या बुर्ज बनाते हैं। या ऐसा लगता है जैसे फंतासी से स्थापित गुंबद या मीनार के साथ, जंगली शिखर जैसे पगोडा सजाते हैं, या पूर्वी वास्तुकार की मस्जिद। न ही ये पृथ्वी-जनित किले निर्जन थे, न ही उनके पास कई सुंदर झंडे थे; क्योंकि, उनके टूटे हुए सिरों से लटका हुआ, अथाह घाटी के ऊपर, सभी टिमटिमाते हुए ओस की चमक के साथ, भंगुर गुलाबी लताएँ हरी रेशमी धागों की तरह गिरती थीं, और हज़ारों रंगों की लताएँ पश्चिमी हवा के गर्मी भरे साँसों में लहराती थीं।
XII.
उदार प्रकृति ने बिखेर दिया, स्वतंत्र और जंगली, प्रत्येक पौधा या फूल, पहाड़ का बच्चा। यहाँ गुलाबी लता हवा को सुगंधित करती थी, हॉथॉर्न और हेज़ल वहाँ मिले हुए थे; नाजुक प्राइमर
प्राइमरोज़ और वाइल्ड वायलेट्स ने अपनी सुंदर पंखुड़ियों को बिखेर दिया था, और हर जगह हरे रंग की घास के बीच में सफेद डेज़ी के फूल खिले हुए थे। XIII. यहाँ, एक छोटे से झरने के पास, जो चट्टानों के बीच से बहता हुआ, अपने सफेद झाग को एक चौड़े और गहरे तालाब में डालता था, जिसके किनारे पर, एक पुराने ओक की छाया में, एक युवा शिकारी बैठा हुआ था। उसके पास दो शक्तिशाली हाउंड्स थे, जो उसके पैरों के पास लेटे हुए थे, और उसके सामने एक शक्तिशाली हॉक थी, जो उसकी कलाई पर बैठा हुआ था। XIV. उसके पास एक शिकारी का बैग और एक हॉर्न था, और उसके कंधे पर एक शॉर्ट बो था, जो उसके साथ शिकार करने के लिए तैयार था। उसके पैरों के पास एक सुंदर स्टैगहाउंड भी था, जो उसके साथ शिकार करने के लिए तैयार था। XV. उसके चेहरे पर एक सुंदर मुस्कान थी, और उसकी आँखों में एक चमक थी, जो उसके मन में चल रहे विचारों को दर्शाती थी। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XXXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XL. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XLIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। L. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक
उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। LXXXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XC. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। XCIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। C. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CC. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CD. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CD. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्सा
ह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CDIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CC. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CC. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CC. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे
पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXL. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXLIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCL. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCLI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXIV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXV. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXVI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXVII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXVIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXXIX. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCL. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCLI. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। CCXIII. वह अपने शिकार के बारे में सोच रहा था, और उसके मन में एक उत्साह था, जो उसके चेहरे पर साफ़ दिखाई दे रहा था। वह अपने शिकार के बारे में
दुन, ओ'र कई भाले और तलवारों के बीच दो गर्वित बैरन अपने झंडे लहरा रहे हैं। मैंने मोरे का चाँदी का तारा देखा, और मार्क किया मार का काला पैल।
"अल्पाइन की आत्मा के लिए, यह खबरें ऊँची हैं! मुझे योग्य दुश्मनों के बारे में सुनना अच्छा लगता है। वे कब आगे बढ़ेंगे?" "कल दोपहर उन्हें यहाँ लड़ाई के लिए बाउंड देखेगी।"
"तो यह एक कठोर मुलाकात होगी! लेकिन, स्थान के लिए, क्या तुम सीख सकते हो अर्न के मित्र कुलों के बारे में कुछ भी नहीं? उनकी मदद से, हम अच्छी तरह से रह सकते हैं बेनलेडी की ओर लड़ाई में। तुम नहीं कर सकते थे? अच्छा! क्लैन-अल्पाइन के लोग ट्रोसाच की झाड़ीदार घाटी को मानेंगे; लॉक कैट्रीन की खाई के भीतर हम लड़ेंगे, हमारी सभी लड़कियों और महिलाओं की निगाह में, प्रत्येक अपने घर और घरेलू आग के लिए, पिता बच्चे के लिए, और बेटा पिता के लिए प्रेमी प्रिय लड़की के लिए! लेकिन क्यों क्या हवा मेरी आँखों को प्रभावित करती है? या क्या तुम आते हो, दुष्ट शुभचिंतक! संदेह या डर का संदेशवाहक? नहीं! जल्दी ही सैक्सन लांस कर सकता है बेनलेडी को उसकी स्थिति से हटाना, संदेह या डर रोडरिक धू के अटूट दिल में घुस सकता है! यह उसके विश्वसनीय तर्ग की तरह दृढ़ है। प्रत्येक अपने स्थान पर! सभी अपने कार्य जानते हैं।" पिब्रोच बजता है, बैंड आगे बढ़ते हैं, व्यापक तलवारें चमक उठती हैं, झंडे नाचते हैं प्रमुख की नज़र के अनुसार। - मैं मार्शल शोर से मुड़ जाता हूँ और कोइर-उरिसकिन की ओर फिर से जाता हूँ।
IX.
डगलस कहाँ है? - वह चला गया है; और एलेन भूरे पत्थर पर बैठी है गुफा के पास, और अपना विलाप कर रही है, जबकि व्यर्थ में एलन के उत्साहजनक शब्द उसके बेहोश कानों में डाले जाते हैं। "वह वापस आएगा - प्रिय महिला, विश्वास रखो! - खुशी से वापस आएगा; वह - वह होगा। अच्छी तरह से समय था दूर खोजने के लिए आसन्न युद्ध से कुछ शरण, जब यहाँ तक कि क्लैन-अल्पाइन के कठोर झुंड आसन्न तूफान से डर गए हैं। मैंने उनकी नावों को कई प्रकाश के साथ देखा, पूरी रात भर कल रात, बिजली की तरह फैल रहे थे उत्तर के लाल धारियों से; मैंने सुबह देखा कि वे कितनी करीब हैं, एकाकी टापू के किनारे पर मोटे से बंधे हुए, जैसे जंगली बतखें दलदल में बैठी हों जब बाज़ घाटी पर झुकता है। चूंकि यह कच्ची नस्ल मुख्य भूमि के किनारे पर खतरे का सामना नहीं करती है, क्या तुम्हारे नोबल पिता की देखभाल नहीं करेंगे तुम्हारे लिए कोई सुरक्षित आश्रय तैयार करें?"
X.
एलेन।
"नहीं, एलन, नहीं" इतनी दयालु बहाना मेरे जागृत भय को अंधा नहीं कर सकता था। जब इतने नरम स्वर में, फिर भी गंभीर, डगलस ने एक विदाई का आशीर्वाद दिया, उसकी आँख में चमकने वाला आँसू उसके दृढ़ और उच्च उद्देश्य को नहीं डुबोया। मेरी आत्मा, हालांकि महिला और कमजोर, उसकी छवि बना सकती है; ठीक वैसे ही जैसे झील, स्वयं सबसे छोटे झटके से विक्षिप्त हो रही है। लड़ाई की खबर सुनती है, वह संघर्ष का कारण मानता है। मैंने उसे लाल होते हुए देखा जब विषय मुड़ा, एलन, तुम्हारे बेकार सपने पर मैल्कम ग्रेम को बंदिशों में बाँधा गया, जिसे मैंने, तुमने कहा, उसके चारों ओर बाँधा था। क्या तुम्हें लगता है कि उसने तुम्हारे शुभचिंतक को कुछ भी झुकाया? ओह नहीं, यह चिंतित विचार था उस दयालु युवक के लिए, रोडरिक के लिए भी - मुझे न्याय करने दो - वह सच्चा दोस्त; दोनों खतरे में, और हमारे कारण! मिन्स्ट्रल, डगलस रुक नहीं सकता। अन्यथा वह औपचारिक चेतावनी क्यों दी गई, 'यदि पृथ्वी पर नहीं, तो हम स्वर्ग में मिलते हैं!' अन्यथा, कैम्बस-केनेथ के मंदिर में, अगर शाम उसे वापस नहीं लाती है, मुझे वहाँ जाना है और खुद को पहचानना है? हाय! वह स्कॉटलैंड के सिंहासन की ओर जाता है, अपने दोस्तों की सुरक्षा के लिए अपनी जान देता है; वह वह करने जा रहा है - जो मैंने किया होता, अगर डगलस की बेटी उसका बेटा होती!"
XI.
"नहीं, प्यारी एलेन! - सबसे प्रिय, नहीं! अगर कुछ उसकी वापसी में देरी करता है, तो उसने केवल उस पवित्र मंदिर का नाम लिया फिर से मिलने के लिए उपयुक्त स्थान के रूप में। यह सुनिश्चित है कि वह सुरक्षित है; और ग्रेम के लिए, - उसके बहादुर नाम पर स्वर्ग का आशीर्वाद! - मेरा दृष्टिकोण अभी भी सच साबित हो सकता है, न तो उसे या आपको बुराई का संकेत देता है। मेरे उपहार का सपना कब धोखा देता है? टापू पर अजनबी के बारे में सोचो, और धीमे से हार्पिंग के बारे में सोचो जिसने इस आगामी दुःख की भविष्यवाणी की! मेरी डर की भविष्यवाणी सच थी; जब यह खुशी की भविष्यवाणी करता है तो उस पर विश्वास करो। काश हम इस दुखद स्थान को छोड़ देते! बुरा भाग्य हमेशा परी के स्थान पर हावी रहता है! मुझे ऐसी अद्भुत कहानी का पता है - प्रिय महिला, उस दुःख की नज़र को बदल दो, मेरी वीणा तुम्हारे दुःख को दूर करने के लिए आदी थी।"
एलेन।
"ठीक है, तुम्हारी इच्छा के अनुसार; मैं सुनती हूँ, लेकिन रोक नहीं सकती फूट रहे आँसू को।" मिन्स्ट्रल ने अपनी सरल कला का प्रयास किया, लेकिन एलेन का दिल दूर था।
XII.
गीत।
एलिस ब्रांड।
खुशी है अच्छे हरे जंगल में, जब मैविस और मेर्ल गा रहे होते हैं, जब हिरण दौड़ता है, और कुत्ते भौंकते हैं, और शिकारी का हॉर्न बज रहा होता है।
"ओ एलिस ब्रांड, मेरी मूल भूमि तुम्हारे प्रेम में खो गई है; और हमें लकड़ी और शब्द के द्वारा जीना होगा, जैसे कि बाहरी लोग किया करते हैं।
"ओ एलिस, यह सब तुम्हारे बालों की चमक के लिए था, और यह सब तुम्हारी आँखों की नीलिमा के लिए था, कि उस दुर्भाग्यपूर्ण रात को, हमारी भाग्यशाली उड़ान की रात, तुम्हारे बहादुर भाई को मैंने मार डाला।
"अब मुझे बीच काटना सिखाना होगा वह हाथ जो भाले को पकड़ता था, पत्तियाँ फैलाने के लिए हमारे निचले बिस्तर के लिए, और खूंटे हमारी गुफा को बाड़ लगाने के लिए।
"और वेस्ट ऑफ पैल, तुम्हारी छोटी उंगलियाँ, जो हार्प पर घूमने के लिए आदी थीं, एक मृत हिरण की खाल काटनी होगी, ठंडक को दूर रखने के लिए।"
"ओ रिचर्ड! अगर मेरा भाई मर गया, तो यह केवल एक दुर्भाग्यपूर्ण मौका था; क्योंकि अंधेरे में लड़ाई लड़ी गई थी, और भाग्य ने लांस को गति दी।
"अगर पैल और वेयर मुझे अब नहीं पहनते हैं, न तुम लाल चमक को, हम कहेंगे कि गर्म है, हम कहेंगे कि रुसेट ग्रे गर्म है, जितना कि जंगल-हरा खुशी से है।
"और, रिचर्ड, अगर हमारी किस्मत कठिन है, और तुम्हारी मूल भूमि खो गई है, फिर भी एलिस के पास उसका रिचर्ड है, और उसके पास एलिस ब्रांड है।"
XIII.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है अच्छे हरे जंगल में; इसलिए खुशी से लेडी एलिस गा रही है; बीच के गर्व पर, और ओक के भूरे पक्ष पर, लॉर्ड रिचर्ड की कुल्हाड़ी गूँज रही है।
उठा मूडी एल्फिन राजा, जो पहाड़ के अंदर रहता था, - एक खंडहर चर्च के द्वार में हवा की तरह, उसकी आवाज़ भूतिया सिसकी थी।
"क्यों बजती है वह धड़कन बीच और ओक पर, हमारे चंद्रमा प्रकाश वृत्त की स्क्रीन? या कौन यहाँ हिरण का शिकार करने आता है, हमारी एल्फिन रानी का प्रिय? या कौन जंगल में जाने का साहस कर सकता है परियों का घातक हरा पहनकर?"
"उठो, अर्गन, उठो! उस फ़ानी की ओर जाओ, क्योंकि तुम्हें मनुष्य के रूप में बपतिस्मा दिया गया था; क्रॉस या संकेत के लिए तुम भागोगे नहीं, मुखर शब्द या बाधा के लिए।
"उसके ऊपर सूखे दिल का शाप डालो, निद्राहीन आँखों का शाप; जब तक कि वह चाहने और प्रार्थना न करे कि उसका जीवन समाप्त हो जाए, और फिर भी मरने की अनुमति न मिले।"
XIV.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है अच्छे हरे जंगल में, हालांकि पक्षियों ने गाना बंद कर दिया है; शाम की लपटों को एलिस उठाती है, और रिचर्ड लकड़ियाँ ला रहा है।
अर्गन उठता है, वह भयानक बौना, लॉर्ड रिचर्ड के सामने खड़ा है, और, जब वह खुद को क्रॉस और आशीर्वाद देता है, "मैं संकेत से नहीं डरता," कहता है वह भयानक एल्फ़, "जो खून से सने हाथों से बनाया गया है।"
लेकिन फिर बोली वह, एलिस ब्रांड, वह महिला जो डर से रहित थी, - "और अगर उसके हाथ पर खून है, तो यह केवल हिरण का खून है।"
"अब तुम झूठ बोलती हो, तुम्हारा साहसी मूड! यह उसके हाथ से चिपक जाता है, तुम्हारे अपने प्रिय खून का दाग, एथेर्ट ब्रांड का खून।"
फिर आगे बढ़ी वह, एलिस ब्रांड, और पवित्र संकेत बनाया, - "और अगर रिचर्ड के हाथ पर खून है, तो एक निर्दोष हाथ मेरा है।
"और मैं तुझे, डायमंड एल्फ़, को बुलाती हूँ, उससे जिससे डायमंड डरते हैं, हमें दिखाने के लिए कि तुम खुद कहाँ हो, और यहाँ तुम्हारा क्या काम है?"
XV.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है परी-भूमि में, जब परी पक्षी गा रहे होते हैं, जब अदालत उनके राजा के साथ सवारी करती है, बिट और ब्रिडल के साथ गूँजती है:
"और परी-भूमि चमकदार दिखती है - लेकिन सब कुछ चमकदार दिखावा है, जैसे कि बेकार चमक जो दिसंबर की किरण बर्फ और बर्फ पर फेंक सकती है।
"और धुँधला, जैसे कि वह विविध चमक, हमारा अस्थिर रूप है, जो अब राजकुमार और महिला की तरह दिखते हैं, और अब बौने और बंदर की तरह।
"यह रात और दिन के बीच था, जब परी राजा के पास शक्ति होती है, कि मैं एक पापी लड़ाई में गिर गया, और जीवन और मृत्यु के बीच ले जाया गया खुशी रहित एल्फिन बोर में।
"लेकिन मुझे एक बहादुर महिला के बारे में पता था, जो तीन बार मेरे माथे को स्पर्श कर सकती थी, मैं अपने फ़ानी रूप को फिर से प्राप्त कर सकता था, जितना सुंदर रूप तुम्हारा है।"
उसने उसे एक बार स्पर्श किया - उसने उसे दो बार स्पर्श किया - वह महिला इतनी बहादुर थी; उसका भूतिया रंग और भयानक हो गया, गुफा और अंधेरी हो गई।
उसने उसे तीन बार स्पर्श किया, वह बहादुर महिला; वह उसके हाथ के नीचे उठा स्कॉटिश मिट्टी पर सबसे सुंदर युवक, उसका भाई, एथेर्ट ब्रांड!
खुशी है अच्छे हरे जंगल में, जब मैविस और मेर्ल गा रहे होते हैं, लेकिन वे डंफर्मलिन ग्रे में अधिक खुश थे, जब सभी घंटियाँ बज रही थीं।
XVI.
ठीक उसी समय जब मिन्स्ट्रल की धुनें रुक गईं, एक अजनबी ने खड़ी चट्टान को पार किया; उसका युद्धाभ्यास, उसका गरिमामय चाल-ढाल, उसका शिकारी कपड़ा, लिंकन हरा, उसकी चील की नज़र, यादों को बुलाती है - यह स्नोडोन का योद्धा, जेम्स फिट्ज़-जेम्स है। एलेन ने सपने में देखा, फिर, उठकर, उसने चिल्लाने से रोक लिया: "ओ अजनबी! ऐसे डर के समय में क्या दुर्भाग्य ने तुम्हें यहाँ लाया है?" "एक दुर्भाग्य कैसे हो सकता है जो मुझे तुम्हारे पास फिर से देखने का आदेश देता है? वादे से बंधा, मेरा पूर्व मार्गदर्शक मुझसे इस सुबह के समय मिला, और बैंक और बोर्न के पार मार्गदर्शन किया मेरी वापसी का खुशी भरा मार्ग।" "खुशी भरा मार्ग! - क्या उसने कुछ नहीं कहा युद्ध के बारे में, लड़ाई लड़ने के लिए, सुरक्षित पास के बारे में?" "नहीं, मेरी कसम से! न मैंने कुछ भी देखा जो नुकसान की भविष्यवाणी कर सके।" "ओ जल्दी करो, एलन, केर्न की ओर: मैं उसके तार्टर्स को पहचानता हूँ; उसके उद्देश्य को जानो और उसे बुलाओ कि वह अजनबी को सुरक्षित रूप से मार्गदर्शन करेगा! - तुम्हें क्या प्रेरित किया, दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति? रोडरिक के कुल का सबसे निचला सेवक प्रेम या डर से रिश्वत नहीं लेता था, तुम्हें यहाँ मार्गदर्शन करने के लिए उसे जाने बिना।"
XVII.
"मीठी एलेन, प्रिय मेरी ज़िंदगी होनी चाहिए, चूंकि यह तुम्हारी देखभाल के योग्य है; फिर भी जीवन मैं केवल बेकार साँस लेता हूँ जब प्रेम या सम्मान मृत्यु के साथ तौला जाता है। तो मुझे अपने मौके का फायदा उठाने दो, और एक बार अपने उद्देश्य को साफ़-साफ़ बता दो। मैं तुम्हें एक जंगल से ले जाने आया हूँ जहाँ पहले कभी ऐसा फूल नहीं खिला, इस नरम हाथ से तुम्हें दूर ले जाने के लिए पागल दृश्यों से दूर, दंगों और युद्ध से। बोचास्टल के पास मेरे घोड़े इंतज़ार कर रहे हैं; वे हमें जल्दी स्टर्लिंग गेट ले जाएँगे। मैं तुम्हें एक सुंदर बोर में रखूँगा, मैं तुम्हें एक नाजुक फूल की तरह संभालूँगा -" "ओ रुको, सर नाइट! यह महिला की कला होगी, कहूँ कि मैं तुम्हारे दिल को नहीं पढ़ती; बहुत पहले, मेरे स्वार्थी कान व्यर्थ में मेरी प्रशंसा सुनने के लिए सुनाई देते थे। वह घातक चारा तुम्हें वापस लुभाता है, मृत्यु के घंटे में, खतरनाक रास्ते पर; और कैसे, ओ कैसे, मैं प्रायश्चित कर सकती हूँ वह विनाश जो मेरी व्यर्थता ने लाया! - एक तरीका बचा है - मैं उसे सब कुछ बताऊँगी - हाँ! संघर्षरत सीने, बाहर आओ! तुम, जिसकी हल्की मूर्खता दोषी है, अपनी शर्मिंदगी से अपनी माफी खरीदो! लेकिन पहले - मेरे पिता एक आदमी हैं बाहरी और निर्वासित, प्रतिबंधित; खून की कीमत उनके सिर पर है, मुझसे शादी करना उनके लिए कलंक होगा। अभी भी तुम बोलना चाहते हो? - तो सच सुनो! फिट्ज़-जेम्स, एक नोबल युवक है - अगर वह अभी भी है! - मेरे लिए खुला और मेरे लिए भयानक चरम सीमा के लिए - तुम्हारे पास मेरे भालुओं का रहस्य है; कृपया करो, उदार बनो, और चले जाओ!"
XVIII.
फिट्ज़-जेम्स ने हर चालाकी जानी एक महिला के चंचल दिल को जीतने के लिए, लेकिन यहाँ उसने उन्हें व्यर्थ जाना और महसूस किया। एलेन की आँखों से कोई चमक नहीं निकली, अपनी दृढ़ बात को झूठा साबित करने के लिए; कन्या के विश्वास में वह खड़ी थी, हालांकि उसके गाल पर खून चढ़ा हुआ था और उसने इतनी सिसकी के साथ अपने प्रेम को बताया गहरे और निराशाजनक दुःख का, जैसे मृत्यु ने उसके मैल्कम की नियति को सील कर दिया हो और वह उसकी कब्र पर दुःखी बैठी हो। फिट्ज़-जेम्स की आँखों से आशा गायब हो गई, लेकिन आशा के साथ सहानुभूति नहीं गई। उसने उसके साथ चलने की पेशकश की, जैसे भाई एक बहन का मार्गदर्शन करेगा। "ओ तुम्हें रोडरिक के दिल का पता नहीं! हम दोनों के लिए सुरक्षित है अलग-अलग जाना। ओ जल्दी करो, और एलन से जानो क्या तुम उस चालाक केर्न पर विश्वास कर सकते हो।" अपने हाथ को अपने माथे पर रखकर, अपने मन के संघर्ष को छाया देने के लिए, कुछ कदम पीछे हटाया; फिर, जैसे कि कोई विचार उसके दिमाग में आया वह रुका, और मुड़ा, और फिर से आया।
XIX.
"सुनो, महिला, एक अंतिम शब्द! - यह संयोग में हुआ कि मेरी गरीब तलवार स्कॉटलैंड के स्वामी का जीवन बचाया। यह अंगूठी आभारी राजा ने दी, और आज्ञा दी, जब मुझे आशीर्वाद माँगना हो, इसे वापस लाने और दृढ़ता से दावा करने के लिए मुआवजा जो मैं नाम करूँगा। एलेन, मैं कोई दरबारी स्वामी नहीं हूँ, लेकिन वह जो लांस और तलवार से जीता है, जिसका महल उसका हेलमेट और शील्ड है, उसका स्वामित्व युद्ध का मैदान है। एक राजकुमार से मैं क्या माँग सकता हूँ, जो न तो राज्य की परवाह करता है न भूमि क
भूमि की, और जिसके पास देने के लिए कुछ नहीं है? लेकिन यह अंगूठी मेरी संपत्ति है, और मैं इसे तुम्हारे लिए देता हूँ। यह मेरे पिता का था, और मेरे पूर्वजों का था, और यह तुम्हारी होगी, और तुम्हारे बच्चों की होगी। यह तुम्हारे लिए एक सुरक्षा होगी, और तुम्हारे बच्चों के लिए एक विरासत होगी।"
एलेन ने अंगूठी ली, और उसकी आँखों में आँसू आ गए। वह जानती थी कि यह एक महान उपहार था, और वह जानती थी कि यह उसके और उसके परिवार के लिए एक सुरक्षा होगी। उसने मैल्कम को धन्यवाद दिया, और उसे वादा किया कि वह हमेशा उसके प्रति आभारी रहेगी।
मैल्कम ने एलेन को विदा किया, और वह अपने रास्ते पर चला गया। वह जानता था कि उसने एक महान काम किया था, और वह जानता था कि एलेन और उसका परिवार हमेशा उसके प्रति आभारी रहेंगे। वह अपने रास्ते पर चला गया, और उसके दिल में एक खुशी थी जो वह पहले कभी नहीं महसूस किया था।
दुन, ओ'र कई भाले और तलवारों के बीच दो गर्वित बैरन अपने झंडे लहरा रहे हैं। मैंने मोरे का चाँदी का तारा देखा, और मार्क किया मार का काला पैल।
"अल्पाइन की आत्मा के लिए, यह खबरें ऊँची हैं! मुझे योग्य दुश्मनों के बारे में सुनना अच्छा लगता है। वे कब आगे बढ़ेंगे?" "कल दोपहर उन्हें यहाँ लड़ाई के लिए बाउंड देखेगी।"
"तो यह एक कठोर मुलाकात होगी! लेकिन, स्थान के लिए, क्या तुम सीख सकते हो अर्न के मित्र कुलों के बारे में कुछ भी नहीं? उनकी मदद से, हम अच्छी तरह से रह सकते हैं बेनलेडी की ओर लड़ाई में। तुम नहीं कर सकते थे? अच्छा! क्लैन-अल्पाइन के लोग ट्रोसाच की झाड़ीदार घाटी को मानेंगे; लॉक कैट्रीन की खाई के भीतर हम लड़ेंगे, हमारी सभी लड़कियों और महिलाओं की निगाह में, प्रत्येक अपने घर और घरेलू आग के लिए, पिता बच्चे के लिए, और बेटा पिता के लिए प्रेमी प्रिय लड़की के लिए! लेकिन क्यों क्या हवा मेरी आँखों को प्रभावित करती है? या क्या तुम आते हो, दुष्ट शुभचिंतक! संदेह या डर का संदेशवाहक? नहीं! जल्दी ही सैक्सन लांस कर सकता है बेनलेडी को उसकी स्थिति से हटाना, संदेह या डर रोडरिक धू के अटूट दिल में घुस सकता है! यह उसके विश्वसनीय तर्ग की तुलना में दृढ़ है। प्रत्येक अपने स्थान पर! सभी अपने कार्य जानते हैं।"
पिब्रोच बजता है, बैंड आगे बढ़ते हैं, व्यापक तलवारें चमक उठती हैं, झंडे नाचते हैं प्रमुख की नज़र के अनुसार। - मैं मार्शल शोर से मुड़ जाता हूँ और कोइर-उरिसकिन की ओर फिर से जाता हूँ।
IX.
डगलस कहाँ है? - वह चला गया है; और एलेन भूरे पत्थर पर बैठी है गुफा के पास, और अपना विलाप कर रही है, जबकि व्यर्थ में एलन के उत्साहजनक शब्द उसके बेहोश कानों में डाले जाते हैं। "वह वापस आएगा - प्रिय महिला, विश्वास रखो! - खुशी से वापस आएगा; वह - वह होगा। अच्छी तरह से समय था दूर खोजने के लिए आसन्न युद्ध से कुछ शरण, जब यहाँ तक कि क्लैन-अल्पाइन के कठोर झुंड आसन्न तूफान से डर गए हैं। मैंने उनकी नावों को कई प्रकाश के साथ देखा, पूरी रात भर कल रात, बिजली की तरह फैल रहे थे उत्तर के लाल धारियों से; मैंने सुबह देखा कि वे कितनी करीब हैं, एकाकी टापू के किनारे पर मोटे से बंधे हुए, जैसे जंगली बतखें दलदल में बैठी हों जब बाज़ घाटी पर झुकता है। चूंकि यह कच्ची नस्ल मुख्य भूमि के किनारे पर खतरे का सामना नहीं करती है, क्या तुम्हारे नोबल पिता की देखभाल नहीं करेंगे तुम्हारे लिए कोई सुरक्षित आश्रय तैयार करें?"
X.
एलेन।
"नहीं, एलन, नहीं" इतनी दयालु बहाना मेरे जागृत भय को अंधा नहीं कर सकता था। जब इतने नरम स्वर में, फिर भी गंभीर, डगलस ने एक विदाई का आशीर्वाद दिया, उसकी आँख में चमकने वाला आँसू उसके दृढ़ और उच्च उद्देश्य को नहीं डुबोया। मेरी आत्मा, हालांकि महिला और कमजोर, उसकी छवि बना सकती है; ठीक वैसे ही जैसे झील, स्वयं सबसे छोटे झटके से विक्षिप्त हो रही है। लड़ाई की खबर सुनती है, वह संघर्ष का कारण मानता है। मैंने उसे लाल होते हुए देखा जब विषय मुड़ा, एलन, तुम्हारे बेकार सपने पर मैल्कम ग्रेम को बंदिशों में बाँधा गया, जिसे मैंने, तुमने कहा, उसके चारों ओर बाँधा था। क्या तुम्हें लगता है कि उसने तुम्हारे शुभचिंतक को कुछ भी झुकाया? ओह नहीं, यह चिंतित विचार था उस दयालु युवक के लिए, रोडरिक के लिए भी - मुझे न्याय करने दो - वह सच्चा दोस्त; दोनों खतरे में, और हमारे कारण! मिन्स्ट्रल, डगलस रुक नहीं सकता। अन्यथा वह औपचारिक चेतावनी क्यों दी गई, 'यदि पृथ्वी पर नहीं, तो हम स्वर्ग में मिलते हैं!' अन्यथा, कैम्बस-केनेथ के मंदिर में, अगर शाम उसे वापस नहीं लाती है, मुझे वहाँ जाना है और खुद को पहचानना है? हाय! वह स्कॉटलैंड के सिंहासन की ओर जाता है, अपने दोस्तों की सुरक्षा के लिए अपनी जान देता है; वह वह करने जा रहा है - जो मैंने किया होता, अगर डगलस की बेटी उसका बेटा होती!"
XI.
"नहीं, प्यारी एलेन! - सबसे प्रिय, नहीं! अगर कुछ उसकी वापसी में देरी करता है, तो उसने केवल उस पवित्र मंदिर का नाम लिया फिर से मिलने के लिए उपयुक्त स्थान के रूप में। यह सुनिश्चित है कि वह सुरक्षित है; और ग्रेम के लिए, - उसके बहादुर नाम पर स्वर्ग का आशीर्वाद! - मेरा दृष्टिकोण अभी भी सच साबित हो सकता है, न तो उसे या आपको बुराई का संकेत देता है। मेरे उपहार का सपना कब धोखा देता है? टापू पर अजनबी के बारे में सोचो, और धीमे से हार्पिंग के बारे में सोचो जिसने इस आगामी दुःख की भविष्यवाणी की! मेरी डर की भविष्यवाणी सच थी; जब यह खुशी की भविष्यवाणी करता है तो उस पर विश्वास करो। काश हम इस दुखद स्थान को छोड़ देते! बुरा भाग्य हमेशा परी के स्थान पर हावी रहता है! मुझे ऐसी अद्भुत कहानी का पता है - प्रिय महिला, उस दुःख की नज़र को बदल दो, मेरी वीणा तुम्हारे दुःख को दूर करने के लिए आदी थी।"
एलेन।
"ठीक है, तुम्हारी इच्छा के अनुसार; मैं सुनती हूँ, लेकिन रोक नहीं सकती फूट रहे आँसू को।" मिन्स्ट्रल ने अपनी सरल कला का प्रयास किया, लेकिन एलेन का दिल दूर था।
XII.
गीत।
एलिस ब्रांड।
खुशी है अच्छे हरे जंगल में, जब मैविस और मेर्ल गा रहे होते हैं, जब हिरण दौड़ता है, और कुत्ते भौंकते हैं, और शिकारी का हॉर्न बज रहा होता है।
"ओ एलिस ब्रांड, मेरी मूल भूमि तुम्हारे प्रेम में खो गई है; और हमें लकड़ी और शब्द के द्वारा जीना होगा, जैसे कि बाहरी लोग किया करते हैं।
"ओ एलिस, यह सब तुम्हारे बालों की चमक के लिए था, और यह सब तुम्हारी आँखों की नीलिमा के लिए था, कि उस दुर्भाग्यपूर्ण रात को, हमारी भाग्यशाली उड़ान की रात, तुम्हारे बहादुर भाई को मैंने मार डाला।
"अब मुझे बीच काटना सिखाना होगा वह हाथ जो भाले को पकड़ता था, पत्तियाँ फैलाने के लिए हमारे निचले बिस्तर के लिए, और खूंटे हमारी गुफा को बाड़ लगाने के लिए।
"और वेस्ट ऑफ पैल, तुम्हारी छोटी उंगलियाँ, जो हार्प पर घूमने के लिए आदी थीं, एक मृत हिरण की खाल काटनी होगी, ठंडक को दूर रखने के लिए।"
"ओ रिचर्ड! अगर मेरा भाई मर गया, तो यह केवल एक दुर्भाग्यपूर्ण मौका था; क्योंकि अंधेरे में लड़ाई लड़ी गई थी, और भाग्य ने लांस को गति दी।
"अगर पैल और वेयर मुझे अब नहीं पहनते हैं, न तुम लाल चमक को, हम कहेंगे कि गर्म है, हम कहेंगे कि रुसेट ग्रे गर्म है, जितना कि जंगल-हरा खुशी से है।
"और, रिचर्ड, अगर हमारी किस्मत कठिन है, और तुम्हारी मूल भूमि खो गई है, फिर भी एलिस के पास उसका रिचर्ड है, और उसके पास एलिस ब्रांड है।"
XIII.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है अच्छे हरे जंगल में; इसलिए खुशी से लेडी एलिस गा रही है; बीच के गर्व पर, और ओक के भूरे पक्ष पर, लॉर्ड रिचर्ड की कुल्हाड़ी गूँज रही है।
उठा मूडी एल्फिन राजा, जो पहाड़ के अंदर रहता था, - एक खंडहर चर्च के द्वार में हवा की तरह, उसकी आवाज़ भूतिया सिसकी थी।
"क्यों बजती है वह धड़कन बीच और ओक पर, हमारे चंद्रमा प्रकाश वृत्त की स्क्रीन? या कौन यहाँ हिरण का शिकार करने आता है, हमारी एल्फिन रानी का प्रिय? या कौन जंगल में जाने का साहस कर सकता है परियों का घातक हरा पहनकर?"
"उठो, अर्गन, उठो! उस फ़ानी की ओर जाओ, क्योंकि तुम्हें मनुष्य के रूप में बपतिस्मा दिया गया था; क्रॉस या संकेत के लिए तुम भागोगे नहीं, मुखर शब्द या बाधा के लिए।
"उसके ऊपर सूखे दिल का शाप डालो, निद्राहीन आँखों का शाप; जब तक कि वह चाहने और प्रार्थना न करे कि उसका जीवन समाप्त हो जाए, और फिर भी मरने की अनुमति न मिले।"
XIV.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है अच्छे हरे जंगल में, हालांकि पक्षियों ने गाना बंद कर दिया है; शाम की लपटों को एलिस उठाती है, और रिचर्ड लकड़ियाँ ला रहा है।
अर्गन उठता है, वह भयानक बौना, लॉर्ड रिचर्ड के सामने खड़ा है, और, जब वह खुद को क्रॉस और आशीर्वाद देता है, "मैं संकेत से नहीं डरता," कहता है वह भयानक एल्फ़, "जो खून से सने हाथों से बनाया गया है।"
लेकिन फिर बोली वह, एलिस ब्रांड, वह महिला जो डर से रहित थी, - "और अगर उसके हाथ पर खून है, तो यह केवल हिरण का खून है।"
"अब तुम झूठ बोलती हो, तुम्हारा साहसी मूड! यह उसके हाथ से चिपक जाता है, तुम्हारे अपने प्रिय खून का दाग, एथेर्ट ब्रांड का खून।"
फिर आगे बढ़ी वह, एलिस ब्रांड, और पवित्र संकेत बनाया, - "और अगर रिचर्ड के हाथ पर खून है, तो एक निर्दोष हाथ मेरा है।
"और मैं तुझे, डायमंड एल्फ़, को बुलाती हूँ, उससे जिससे डायमंड डरते हैं, हमें दिखाने के लिए कि तुम खुद कहाँ हो, और यहाँ तुम्हारा क्या काम है?"
XV.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है परी-भूमि में, जब परी पक्षी गा रहे होते हैं, जब अदालत उनके राजा के साथ सवारी करती है, बिट और ब्रिडल के साथ गूँजती है:
"और परी-भूमि चमकदार दिखती है - लेकिन सब कुछ चमकदार दिखावा है, जैसे कि बेकार चमक जो दिसंबर की किरण बर्फ और बर्फ पर फेंक सकती है।
"और धुँधला, जैसे कि वह विविध चमक, हमारा अस्थिर रूप है, जो अब राजकुमार और महिला की तरह दिखते हैं, और अब बौने और बंदर की तरह।
"यह रात और दिन के बीच था, जब परी राजा के पास शक्ति होती है, कि मैं एक पापी लड़ाई में गिर गया, और जीवन और मृत्यु के बीच ले जाया गया खुशी रहित एल्फिन बोर में।
"लेकिन मुझे एक बहादुर महिला के बारे में पता था, जो तीन बार मेरे माथे को स्पर्श कर सकती थी, मैं अपने फ़ानी रूप को फिर से प्राप्त कर सकता था, जितना सुंदर रूप तुम्हारा है।"
उसने उसे एक बार स्पर्श किया - उसने उसे दो बार स्पर्श किया - वह महिला इतनी बहादुर थी; उसका भूतिया रंग और भयानक हो गया, गुफा और अंधेरी हो गई।
उसने उसे तीन बार स्पर्श किया, वह बहादुर महिला; वह उसके हाथ के नीचे उठा स्कॉटिश मिट्टी पर सबसे सुंदर युवक, उसका भाई, एथेर्ट ब्रांड!
खुशी है अच्छे हरे जंगल में, जब मैविस और मेर्ल गा रहे होते हैं, लेकिन वे डंफर्मलिन ग्रे में अधिक खुश थे, जब सभी घंटियाँ बज रही थीं।
XVI.
ठीक उसी समय जब मिन्स्ट्रल की धुनें रुक गईं, एक अजनबी ने खड़ी चट्टान को पार किया; उसका युद्धाभ्यास, उसका गरिमामय चाल-ढाल, उसका शिकारी कपड़ा, लिंकन हरा, उसकी चील की नज़र, यादों को बुलाती है - यह स्नोडोन का योद्धा, जेम्स फिट्ज़-जेम्स है। एलेन ने सपने में देखा, फिर, उठकर, उसने चिल्लाने से रोक लिया: "ओ अजनबी! ऐसे डर के समय में क्या दुर्भाग्य ने तुम्हें यहाँ लाया है?" "एक दुर्भाग्य कैसे हो सकता है जो मुझे तुम्हारे पास फिर से देखने का आदेश देता है? वादे से बंधा, मेरा पूर्व मार्गदर्शक मुझसे इस सुबह के समय मिला, और बैंक और बोर्न के पार मार्गदर्शन किया मेरी वापसी का खुशी भरा मार्ग।" "खुशी भरा मार्ग! - क्या उसने कुछ नहीं कहा युद्ध के बारे में, लड़ाई लड़ने के लिए, सुरक्षित पास के बारे में?" "नहीं, मेरी कसम से! न मैंने कुछ भी देखा जो नुकसान की भविष्यवाणी कर सके।" "ओ जल्दी करो, एलन, केर्न की ओर: मैं उसके तार्टर्स को पहचानता हूँ; उसके उद्देश्य को जानो और उसे बुलाओ कि वह अजनबी को सुरक्षित रूप से मार्गदर्शन करेगा! - तुम्हें क्या प्रेरित किया, दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति? रोडरिक के कुल का सबसे निचला सेवक प्रेम या डर से रिश्वत नहीं लेता था, तुम्हें यहाँ मार्गदर्शन करने के लिए उसे जाने बिना।"
XVII.
"मीठी एलेन, प्रिय मेरी ज़िंदगी होनी चाहिए, चूंकि यह तुम्हारी देखभाल के योग्य है; फिर भी जीवन मैं केवल बेकार साँस लेता हूँ जब प्रेम या सम्मान मृत्यु के साथ तौला जाता है। तो मुझे अपने मौके का फायदा उठाने दो, और एक बार अपने उद्देश्य को साफ़-साफ़ बता दो। मैं तुम्हें एक जंगल से ले जाने आया हूँ जहाँ पहले कभी ऐसा फूल नहीं खिला, इस नरम हाथ से तुम्हें दूर ले जाने के लिए पागल दृश्यों से दूर, दंगों और युद्ध से। बोचास्टल के पास मेरे घोड़े इंतज़ार कर रहे हैं; वे हमें जल्दी स्टर्लिंग गेट ले जाएँगे। मैं तुम्हें एक सुंदर बोर में रखूँगा, मैं तुम्हें एक नाजुक फूल की तरह संभालूँगा -" "ओ रुको, सर नाइट! यह महिला की कला होगी, कहूँ कि मैं तुम्हारे दिल को नहीं पढ़ती; बहुत पहले, मेरे स्वार्थी कान व्यर्थ में मेरी प्रशंसा सुनने के लिए सुनाई देते थे। वह घातक चारा तुम्हें वापस लुभाता है, मृत्यु के घंटे में, खतरनाक रास्ते पर; और कैसे, ओ कैसे, मैं प्रायश्चित कर सकती हूँ वह विनाश जो मेरी व्यर्थता ने लाया! - एक तरीका बचा है - मैं उसे सब कुछ बताऊँगी - हाँ! संघर्षरत सीने, बाहर आओ! तुम, जिसकी हल्की मूर्खता दोषी है, अपनी शर्मिंदगी से अपनी माफी खरीदो! लेकिन पहले - मेरे पिता एक आदमी हैं बाहरी और निर्वासित, प्रतिबंधित; खून की कीमत उनके सिर पर है, मुझसे शादी करना उनके लिए कलंक होगा। अभी भी तुम बोलना चाहते हो? - तो सच सुनो! फिट्ज़-जेम्स, एक नोबल युवक है - अगर वह अभी भी है! - मेरे लिए खुला और मेरे लिए भयानक चरम सीमा के लिए - तुम्हारे पास मेरे भालुओं का रहस्य है; कृपया करो, उदार बनो, और चले जाओ!"
XVIII.
फिट्ज़-जेम्स ने हर चालाकी जानी एक महिला के चंचल दिल को जीतने के लिए, लेकिन यहाँ उसने उन्हें व्यर्थ जाना और महसूस किया। एलेन की आँखों से कोई चमक नहीं निकली, अपनी दृढ़ बात को झूठा साबित करने के लिए; कन्या के विश्वास में वह खड़ी थी, हालांकि उसके गाल पर खून चढ़ा हुआ था और उसने इतनी सिसकी के साथ अपने प्रेम को बताया गहरे और निराशाजनक दुःख का, जैसे मृत्यु ने उसके मैल्कम की नियति को सील कर दिया हो और वह उसकी कब्र पर दुःखी बैठी हो। फिट्ज़-जेम्स की आँखों से आशा गायब हो गई, लेकिन आशा के साथ सहानुभूति नहीं गई। उसने उसके साथ चलने की पेशकश की, जैसे भाई एक बहन का मार्गदर्शन करेगा। "ओ तुम्हें रोडरिक के दिल का पता नहीं! हम दोनों के लिए सुरक्षित है अलग-अलग जाना। ओ जल्दी करो, और एलन से जानो क्या तुम उस चालाक केर्न पर विश्वास कर सकते हो।" अपने हाथ को अपने माथे पर रखकर, अपने मन के संघर्ष को छाया देने के लिए, कुछ कदम पीछे हटाया; फिर, जैसे कि कोई विचार उसके दिमाग में आया वह रुका, और मुड़ा, और फिर से आया।
XIX.
"सुनो, महिला, एक अंतिम शब्द! - यह संयोग में हुआ कि मेरी गरीब तलवार स्कॉटलैंड के स्वामी का जीवन बचाया। यह अंगूठी आभारी राजा ने दी, और आज्ञा दी, जब मुझे आशीर्वाद माँगना हो, इसे वापस लाने और दृढ़ता से दावा करने के लिए मुआवजा जो मैं नाम करूँगा। एलेन, मैं कोई दरबारी स्वामी नहीं हूँ, लेकिन वह जो लांस और तलवार से जीता है, जिसका महल उसका हेलमेट और शील्ड है, उसका स्वामित्व युद्ध का मैदान है। एक राजकुमार से मैं क्या माँग सकता हूँ, जो न तो राज्य की परवाह करता है
न भूमि की, और जिसके पास देने के लिए कुछ नहीं है? लेकिन यह अंगूठी मेरी संपत्ति है, और मैं इसे तुम्हारे लिए देता हूँ। यह मेरे पिता का था, और मेरे पूर्वजों का था, और यह तुम्हारी होगी, और तुम्हारे बच्चों की होगी। यह तुम्हारे लिए एक सुरक्षा होगी, और तुम्हारे बच्चों के लिए एक विरासत होगी।"
एलेन ने अंगूठी ली, और उसकी आँखों में आँसू आ गए। वह जानती थी कि यह एक महान उपहार था, और वह जानती थी कि यह उसके और उसके परिवार के लिए एक सुरक्षा होगी। उसने मैल्कम को धन्यवाद दिया, और उसे वादा किया कि वह हमेशा उसके प्रति आभारी रहेगी।
मैल्कम ने एलेन को विदा किया, और वह अपने रास्ते पर चला गया। वह जानता था कि उसने एक महान काम किया था, और वह जानता था कि एलेन और उसका परिवार हमेशा उसके प्रति आभारी रहेंगे। वह अपने रास्ते पर चला गया, और उसके दिल में एक खुशी थी जो वह पहले कभी नहीं महसूस किया था।
**अंत**
**अंत**
**परिचय**
*लेडी ऑफ द लेक* का पहला प्रकाशन 1810 में हुआ था, जब स्कॉट तैंतीस वर्ष के थे, और इसे "सर्वाधिक सम�ंंं����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������" ��.
**अंत**
**परिचय**
*लेडी ऑफ द लेक* का पहला प्रकाशन जून, 1810 में हुआ, और इसकी सफलता निश्चित रूप से इतनी असाधारण थी कि मुझे क्षण भर के लिए यह विश्वास हो गया कि मैंने अंततः कठिन परिश्रम के पहिये पर एक कील ठोंक दी है, जिसकी स्थिरता तीन बार लगातार उसके पक्ष में होने के बावजूद अभी तक नहीं हुई थी। मुझे शायद वह प्रतिष्ठा प्राप्त हो गई थी, जिस पर सावधानी या डर के कारण रुकना चाहिए था, और उन प्रयासों को रोकना चाहिए था, जिनसे मेरी ख्याति कम होने की संभावना अधिक थी। लेकिन, जैसा कि जॉन विल्क्स ने अपने देर से महाराजा से कहा था, कि वह स्वयं अपनी पूर्ण लोकप्रियता के समय भी कभी विल्काइट नहीं था, मैं भी ईमानदारी से यह स्वीकार कर सकता हूँ कि मैंने कभी भी अपनी कविता का पक्ष नहीं लिया, यहाँ तक कि जब यह लाखों लोगों के बीच सबसे अधिक लोकप्रिय थी। मुझे यह नहीं सोचना चाहिए कि मैं उन लोगों के प्रति कृतघ्न या अत्यधिक ईमानदार था, जिन्होंने मुझे इतना ऊँचा उठाया था, जितना कि मेरा मानना था कि मैं हकदार नहीं था। मैंने इसके विपरीत, उनके प्रति आभारी महसूस किया, क्योंकि उन्होंने मुझे वह दिया था, जो मैं अपने योग्यता के आधार पर नहीं माँग सकता था; और मैंने उनकी प्रशंसा को योग्य बनाने के लिए अपने प्रयासों को जारी रखा, जितना मैं कर सकता था।
हो सकता है कि मैंने इस निरंतर लेखन में न तो जनता के हित का ध्यान रखा और न ही अपना। लेकिन जनता के पास अपने हितों की रक्षा करने के लिए प्रभावी साधन थे, और वे अपनी उदासीनता से मेरे अतिक्रमण को रोक सकते थे; और मेरे लिए, मैंने कई वर्षों से साहित्यिक श्रम को अपने समय का इतना अधिक हिस्सा बना दिया था कि मुझे किसी अन्य तरीके से अपना समय बिताने में कठिनाई होती; और इसलिए, डॉगबेरी की तरह, मैंने अपनी सारी उबाऊता जनता पर थोप दी, इस विचार के साथ कि अगर भविष्य मुझे उस प्रशंसा के योग्य नहीं मानेगा, जो मुझे मेरे समकालीनों से मिली थी, तो वे यह नहीं कह सकते थे कि मैंने "ताज" प्राप्त किया था, और कुछ समय के लिए वह लोकप्रियता प्राप्त की थी, जो इतनी लालची है।
हालाँकि, मैंने यह मान लिया कि मैंने वह प्रतिष्ठित स्थिति प्राप्त की है, जो मुझे मिली थी, हालाँकि अयोग्य रूप से, बल्कि मुक्केबाजी के चैंपियन की तरह, जो हमेशा अपनी क्षमता दिखाने के लिए तैयार रहता है, न कि शिष्टता के चैंपियन की तरह, जो केवल दुर्लभ और औपचारिक अवसरों पर अपने कर्तव्यों का पालन करता है। मुझे पता था कि मैं वह स्थिति लंबे समय तक नहीं रख सकता थी, जो जनता की कपट और न्याय के बजाय मुझे दी गई थी, और मैंने बेहतर यह माना कि किसी योग्य प्रतिद्वंद्वी द्वारा मुझे उस स्थिति से हटाया जाए, बजाय इसके कि मेरी अकर्मण्यता के कारण मुझे निंदा का सामना करना पड़े। इस प्रकार, मैंने उन लोगों की तरह लिखना जारी रखा, जो "नकारात्मक निर्धारण" के बारे में स्कॉटिश वकीलों की बात करते हैं। इस प्रकार, जो लोग *रोकेबी* का परिचय पढ़ना चाहते हैं, वे उन कदमों का पता लगा सकते हैं, जिनसे मैं एक कवि के रूप में गिर गया और एक उपन्यासकार के रूप में उभरा। जैसा कि गीत में कहा गया है, क्वीन एलिनोर चारिंग क्रॉस पर गिर गईं और क्वीनहाइट में फिर से उभरीं।
मुझे केवल इतना कहना है कि अपनी छोटी लोकप्रियता के दौरान, मैंने उन नियमों का पालन किया, जिन्हें मैंने एक लेखक के रूप में अपने करियर शुरू करने से पहले स्थापित किया था। अगर कोई दुनिया में शोर मचाना चाहता है, तो उसे निश्चित रूप से दुष्ट और उपहास का सामना करना पड़ेगा, जैसा कि वह व्यक्ति जो गाँव से तेजी से गुजरता है, उसे कुत्तों के भौंकने का सामना करना पड़ता है। अनुभवी लोग जानते हैं कि उन कुत्तों को डराने के लिए उन पर लाठी चलाने की कोशिश करना कितना खतरनाक हो सकता है; और एक दुष्ट आलोचक को डराने का प्रयास करना कम खतरनाक नहीं है। इस सिद्धांत पर, मैंने व्यंग्य, विदूषणा और विज्ञापनों को उनके स्तर पर छोड़ दिया; और जब वे सबसे जोर से भौंकते थे, तो मैं सावधान रहा कि मैं उन्हें न उठाऊँ, जैसा कि स्कूली बच्चे करते हैं, ताकि उन्हें वापस न फेंका जाए, यह जानते हुए कि वे ऐसी स्थिति में विस्फोट कर सकते हैं। मुझे यह भी कहना चाहिए कि मेरा शासन (जैसा कि बायरन ने इसे कहा) कुछ उदाहरणों में अच्छे स्वभाव और धैर्य से चिह्नित था। मैंने कभी भी किसी साहित्यिक व्यक्ति को उसकी योग्यता के अनुसार सार्वजनिक रूप से अपनी सहायता देने से इनकार नहीं किया; और मुझे यह लाभ मिला, जो हमारी उत्तेजित नस्ल के लिए असामान्य है, कि मैंने सामान्य प्रशंसा का आनंद लिया बिना किसी स्थायी दुश्मनी के, जितना मुझे पता है, मेरे समकालीनों के बीच।
**व**. **एस**. अब्बोट्सफोर्ड, अप्रैल, 1830.
हमारी सीमाएँ हमें कविता की कई आलोचनात्मक समीक्षाओं को शामिल करने की अनुमति नहीं देती हैं। जेफरी का निर्णय, *एडिनबर्ग रिव्यू* में, कविता के पहले प्रकाशन पर, सामान्य रूप से स्वीकार किया गया है:
"सामान्य तौर पर, हम *लेडी ऑफ द लेक* को उसके लेखक के पिछले प्रकाशनों [*ले* और *मार्मियन*] से अधिक उत्कृष्ट मानते हैं। हम निश्चित रूप से यह मानते हैं कि इसमें कम दोष हैं, हालाँकि इसमें अधिक उत्कृष्टता नहीं है; और चूँकि इसकी उत्कृष्टता उन कविताओं की उत्कृष्टता से मिलती-जुलती है, जिनसे जनता पहले से परिचित है, इसलिए हमें आश्चर्य नहीं होगा अगर इसकी लोकप्रियता कम शानदार और उल्लेखनीय हो। हमारे लिए, हालाँकि, हमारा मानना है कि यह भविष्य में उन दोनों से अधिक पढ़ी जाएगी; और अगर यह उन दोनों से पहले प्रकाशित हुई होती, तो उनका स्वागत कम अनुकूल होता। यह अपनी भाषा में अधिक परिष्कृत है, और अपने छंद में अधिक नियमित है; कहानी को अधिक कौशल और चालाकी से बनाया गया है; इसमें अधिक प्रसन्न और निविदा क्षण हैं, साथ ही कम पुरातात्विक विवरण; और, सामान्य तौर पर, अधिक विविधता और कलात्मक रूप से विरोधाभासी पात्र हैं। इसमें *मार्मियन* की लड़ाई जितना उत्कृष्ट कुछ भी नहीं है, या *ले* के कुछ बिखरे हुए दृश्यों जितना चित्रित; लेकिन इसमें पूरी कविता की एक समृद्धि और जीवंतता है जो उन दोनों कविताओं में नहीं है, जो हमारे लेखक की विशेषता है।"
**कैन्टो प्रथम**
प्रत्येक कैन्टो को एक या अधिक स्पेंसरियन छंदों से प्रस्तुत किया जाता है, जो एक प्रकार का प्रारंभिक संगीत होता है। पहले कैन्टो के सामने वाले छंद पूरी कविता का परिचय देते हैं, जो "पुराने स्कॉटिश गायकों की आत्मा से प्रेरित" है।
2. विच-एल्म। वाइड-लीफ़ वाला या विच एल्म (*यूल्मस मोंटाना*), स्कॉटलैंड में मूल। काँटेदार शाखाओं को यात्रा के दौरान अच्छी किस्मत के लिए उपयोग किया जाता था। *मार्मियन*, में सेंट फिलान का जिक्र है, i. 29:
"फिर सेंट फिलान के आशीर्वादित कुएँ की ओर, जिसके झरने उन्हें भ्रमित सपनों से मुक्त कर सकते हैं, और विकृत दिमाग को बहाल कर सकते हैं।"
3. और हवा के फिसले हुए झोंके...। मूल पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और हवा के फिसले हुए झोंके पर तुम्हारे नंबर फैल गए, जब तक कि ईर्ष्यालु अंगूर, अपने हरे रंग के छल्ले के साथ, प्रत्येक ध्वनिशील तार को बंद और म्यूट नहीं कर देता। हे जादूगर हार्प, तुम्हारी ध्वनियाँ अब भी सोना चाहिए?"
10. कैलेडोन। कैलेडोनिया, रोमनों द्वारा स्कॉटलैंड का नाम।
14. प्रत्येक अनुकूल विराम। अर्थात, गायन में प्रत्येक विराम। *मार्मियन*, ii. 11 में, अनुकूल का उपयोग संगीत के लिए किया जाता है जो अन्य संगीत के अंतराल को भरता है:
"जैसे ही वे उसके मजबूत दुर्ग के पास पहुँचे, कन्याओं ने सेंट हिल्डा का गीत गाया, और समुद्र की लहर और हवा के साथ उनकी आवाज़ें, मीठी और तेज़, मिल गईं, और सुरीला समापन बनाया।"
पांडुलिपि में यहाँ पढ़ता है:
"प्रत्येक अनुकूल विराम पर तुम जोर से बोले, तुम्हारी उत्साही सहानुभूति उच्च और महान।"
28. हिरण ने शाम को अपनी प्यास बुझाई। कविता का मीटर अंतर्निहित है, अर्थात, हर दूसरे अक्षर पर जोर देने के साथ, और अष्टकवर्णीय, या प्रत्येक पंक्ति में आठ अक्षर।
29. मोनान का झरना। सेंट मोनान एक चौथी शताब्दी के स्कॉटिश शहीद थे। हमें उनके नाम पर किसी झरने का कोई उल्लेख नहीं मिलता है।
31. ग्लेनार्टनी। कॉलेंडर के उत्तर-पूर्व में एक घाटी, जिसमें उत्तर में बेनवोइर्लिच (जो 3180 फीट की ऊँचाई तक जाता है) और दक्षिण में यूएम-वार (नीचे 53 देखें) है, जो टीथ की घाटी से इसे अलग करता है। यह अपने नाम के अनुसार आर्टनी के नाम पर है, जो इसे पार करती है।
32. उसकी लाल बत्ती। आँकड़ा यहाँ उपयुक्त है, इस क्षेत्र का वर्णन करते हुए, जहाँ पुराने समय में पहाड़ियों पर आग का उपयोग संकेत के रूप में किया जाता था। *ले*, iii. 379 में भी देखें:
"और जल्द ही बीस आग, मुझे लगता है, उच्च, और पहाड़ी, और चट्टान से देखे गए, प्रत्येक युद्ध के संकेत से भरा हुआ; प्रत्येक से प्रत्येक ने संकेत पकड़ा," आदि।
34. गहरी आवाज़...। यहाँ, और अगली दो पंक्तियों में, "सटीक अलंकरण की कलात्मक सहायता" का उपयोग किया जाता है, जैसा कि अक्सर जोड़े गए शब्दों में किया जाता है।
38. एक मुख्य के रूप में, आदि। यहाँ, जैसा कि अक्सर होता है, उदाहरण को उस चीज़ से पहले रखा जाता है जिसे यह चित्रित करता है, जो एक प्रभावी वाक्य-विन्यास है, हालाँकि यह तर्कसंगत नहीं है।
45. चमकदार माथा। सींग वाला माथा।
46. एडोन। एक कविताई शब्द। 46 के बारे में देखें।
49. शिकार। यहाँ शिकार में शामिल लोगों के लिए उपयोग किया जाता है; जैसा कि 101 और 171 में नीचे। इसका एक नियमित अर्थ शिकार का शिकार, या शिकार किया जाने वाला जानवर है।
53. यूएम-वार। "यूए-वार, जैसा कि नाम उच्चारित किया जाता है, या अधिक सही रूप से यूएघ-मोर, कॉलेंडर के उत्तर-पूर्व में एक पहाड़ है, जिसका नाम, जिसका अर्थ महान गुफा या गुहा है, दक्षिण की ओर एक प्रकार की गुफा या गुहा के लिए दिया गया है, जो परंपरा के अनुसार एक दानव का निवास स्थान था। हाल के समय में, यह डाकुओं और बैंडिट्स का शरणस्थल था, जिन्हें केवल चालीस या पचास साल पहले ही मिटाया गया था। सख्ती से बोलें, यह मजबूती एक गुफा नहीं है, जैसा कि नाम से पता चलता है, बल्कि एक प्रकार का छोटा सा बाड़ है, जो बड़े पत्थरों से घिरा हुआ है और ऊपर से खुला है। यह हो सकता है कि मूल रूप से हिरणों के लिए एक जाल के रूप में डिज़ाइन किया गया था, जो बाहर से अंदर आ सकते थे, लेकिन वापस जाने में कठिनाई होती थी। यह राय पुराने खेल के खिलाड़ियों और हिरणों के शिकारियों के बीच प्रचलित है" (स्कॉट)।
54. खुला। यहाँ, जैसा कि 59 में नीचे, जोर देने के लिए उलटफेर का उपयोग किया जाता है। 38 के बारे में देखें।
खुला। एक शिकार का शब्द। जॉर्ज टर्बरविल, अपनी *नोबल आर्ट ऑफ वेनरी ऑर हंटिंग* (ए.डी. 1576) में कहते हैं: "जब हिरण मुँह से झाग निकालता है, तो हम कहते हैं कि वह खुला है।" *टेमेस्ट*, iv. 2. 209 में भी देखें: "अगर मैं किसी निशान पर भौंकता हूँ, तो कभी मुझ पर विश्वास न करो जब मैं फिर से खुल जाऊँगा।"
और *ए. और सी*., iv. 13. 3:
"थेसाली का सूअर कभी इतना खुला नहीं था।"
57. लिन। साहित्यिक रूप से एक गहरा तालाब; लेकिन अक्सर = झरना, जैसा कि ब्रैकलिन, ii. 270 नीचे (vi. 488 देखें), और कभी-कभी = चट्टान।
59. यूएम-वार की चोटी। 53 के बारे में देखें।
66. कैर्न। साहित्यिक रूप से एक पत्थर का ढेर; यहाँ कविता में एक चट्टानी बिंदु के लिए उपयोग किया जाता है जिसे बाज़ एक देखभाल के रूप में लेता है।
69. तूफान। एक उपमा जो शिकार की जंगली दौड़ के लिए है।
71. लिन। 57 के बारे में देखें।
73. अकेले जंगल पर। यहाँ, जैसा कि 85 और 97 में नीचे, मीटर में एक सुखद विविधता है; पहले, तीसरे और चौथे अक्षर पर जोर दिया जाता है बजाय दूसरे और चौथे के। इसे अंतर्निहित मीटर में कभी-कभी अद्भुत प्रभाव के साथ पेश किया जाता है। 73 के बारे में देखें।
76. गुफा, आदि। 53 के बारे में देखें।
80. अनिवार्य रूप से। एक कविताई शब्द। 46 के बारे में देखें।
84. श्रेष्ठ। अब पुराना हुआ, जिसका अर्थ है बुरा, दुष्ट। *श्रेष्ठ* मूल रूप से बुराई, दुष्टता का अर्थ रखता है। *टेमेस्ट*, v. 4. 179 में भी देखें, जहाँ यह कहा गया है कि वे
"जिन्होंने हमारे साथ कठिन दिन और रात बिताई है, वे हमारे लौटे हुए भाग्य के अच्छे हिस्से में भाग लेंगे।"
*चौसर* (*टेल ऑफ मेलिबोकस*) में हम पाते हैं, "पैगंबर कहता है: दुष्टता से बचो, और अच्छाई करो" (सभी संदर्भों में सामान्य रूप से संदर्भित)।
89. मेंटीथ। टीथ द्वारा सिंचित जिला, जो दक्षिण-पश्चिमी पर्थशायर में है।
91. पहाड़ और घास के मैदान, आदि। 35 के बारे में देखें। *मॉस* का उपयोग उत्तरी इंग्लैंड के अर्थ में किया जाता है, जिसका अर्थ है एक दलदली या पीटी जिला, जैसा कि लिवरपूल और मैनचेस्टर के बीच प्रसिद्ध चैट मॉस।
93. लोचार्ड। लोच आर्ड एक सुंदर झील है, जो लोच कैट्रिन से लगभग पाँच मील दक्षिण में स्थित है। इसके पूर्वी किनारे पर *रॉब रॉय* में हेलेन मैकग्रेगर की स्किरमिश का दृश्य है; और इसके सिर के पास, उत्तरी किनारे पर, एक झरना है, जो *वेवर्ले* में फ्लोरा मैकआईवर के पसंदीदा ठिकाने का मूल है। एबरफोइल एक गाँव है, जो झील से लगभग एक मील और आधा पूर्व में स्थित है।
95. लोच अच्रे। लोच कैट्रिन और लोच वेनाचार के बीच एक झील, जो ट्रोसाख्स के दर्रे के ठीक पार है।
97. बेनवेन्यू। लोच कैट्रिन के दक्षिणी किनारे पर एक पहाड़, जिसकी ऊँचाई 2386 फीट है।
98. आशा के साथ। पांडुलिपि में "विचार के साथ" पढ़ता है, और अगली पंक्ति में "उड़ने वाले खुर"।
102. 'टेर। यह होगा। *टेमेस्ट*, ii. 2. 73 में भी देखें: "मेरे काम को जानने के लिए, यह सबसे अच्छा होगा कि मुझे खुद न जाना जाए।"
103. कैम्बसमोर। बुचनन परिवार की एक संपत्ति, जिनके साथ स्कॉट ने अपने युवा दिनों में अक्सर दौरा किया था। यह कॉलेंडर से लगभग दो मील दूर, केल्टी के किनारे पर स्थित है, जो टीथ की एक सहायक नदी है।
105. बेनलेडी। कॉलेंडर के उत्तर-पश्चिम में एक पहाड़, जिसकी ऊँचाई 2882 फीट है। इसका नाम "ईश्वर का पहाड़" माना जाता है।
106. बोचास्टल का स्वास्थ्य। लोच वेनाचार के पूर्वी छोर और कॉलेंडर के बीच एक मूर। वी. 298 के बारे में भी देखें।
107. बाढ़ आई टीथ। टीथ का निर्माण लोच वोइल और लोच कैट्रिन (लोच अच्रे और लोच वेनाचार के मार्ग से) की धाराओं से होता है, जो कॉलेंडर में मिलती हैं। यह स्टर्लिंग के पास फोर्थ में बहती है।
111. वेनाचार। जैसा कि नक्शा दिखाता है, यह "सुंदर घाटी की झील" उन तीन झीलों में सबसे पूर्वी है, जिनके आसपास कविता का दृश्य है। यह लगभग पाँच मील लंबी और डेढ़ मील चौड़ी है।
112. टर्क का पुल। यह पुल, या पुल (देखें बर्न्स की *ब्रिग्स ऑफ एअर*), एक धारा पर है, जो ग्लेनफिन्लास से निकलकर लोच अच्रे और वेनाचार को जोड़ने वाली धारा में बहती है। ग्राहम के अनुसार, यह "एक जंगली सूअर की मौ
मौत का स्थान है, जो केल्टिक परंपरा में प्रसिद्ध है। 114. अनबाटेड। *शेक्सपियर*, *एम. ऑफ वी.**, ii. 6. 11 में भी देखें:*
"जहाँ घोड़ा अपने पैरों को फिर से नहीं रखता है उसकी थकी हुई माप के साथ अनबाटेड आग जिसे वह पहले चलता था?"
115. कोड़ और इस्पात। कोड़ और कुदाल। *इस्पात* का उपयोग अक्सर तलवार के लिए किया जाता है (जैसे कि v. 239 नीचे: "अपने इस्पात के योग्य विरोधी"), यहां आंकड़ा इसी प्रकार का है - "सामग्री को उस चीज़ के लिए रखा गया है जो इसे बनाता है।" *शेक्सपियर*, *टी. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "गहरे मुँह वाला कुत्ता"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3:
"और थेसाली का सूअर कभी इतना उत्तेजित नहीं था।"
117. उत्तेजित। एक पुराना शिकार शब्द। जॉर्ज टर्बरविल, अपनी *नोबल आर्ट ऑफ वेनरी ऑर हंटिंग* (ए.डी. 1576) में कहते हैं: "जब हिरण मुँह से झाग निकालता है, तो हम कहते हैं कि वह उत्तेजित है।" *शेक्सपियर*, *टी. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "ब्रैक मेरिमन, गरीब कुत्ता, उत्तेजित है"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3: "उसके घोड़े मजबूत हैं, उसकी तलवारें निकली हुई हैं, वह जल्दी से रास्ता बनाता है।"
120. सेंट ह्यूबर्ट की नस्ल। स्कॉट यहाँ टर्बरविल का हवाला देते हैं: "वे कुत्ते जिन्हें हम सेंट ह्यूबर्ट के कुत्ते कहते हैं, आमतौर पर पूरी तरह से काले होते हैं, हालांकि इस नस्ल को इतना मिला दिया गया है कि हम उन्हें सभी रंगों में पाते हैं। ये वे कुत्ते हैं जिन्हें सेंट ह्यूबर्ट के अभयारण्य में हमेशा रखा जाता रहा है, अपने संत की याद में, जो सेंट यूस्टास के साथ एक शिकारी थे।"
127. शिकार। शिकार किया जाने वाला जानवर; एक और तकनीकी शब्द। *शेक्सपियर* इसे मारे गए खेल के ढेर के अर्थ में उपयोग करते हैं; जैसे कि *कॉर*., i. 1. 202 में:
"यदि कुलीनता अपनी दया को अलग रख दे, तो मुझे अपनी तलवार का उपयोग करने दो, मैं एक शिकार बनाऊंगा इन हजारों तिमाही दासों के साथ," आदि।
*लॉन्गफेलो, हियावाथा* में भी देखें:
"उड़ने वाला चील शायद ही कभी अपने शिकार पर झपकता है रेगिस्तान में उसके शिकार पर।"
130. स्टॉक। पेड़ का तना। *जॉब*, xiv. 8 में भी देखें।
133. बेईमानी करना। जैसे कि *बेईमानी करना*, आदि; एक शब्द जो अब पुराना हो चुका है। *बेईमानी* मूल रूप से बुरा, दुष्ट का अर्थ रखता है। *शेक्सपियर*, *ए. वाई. एल*., v. 4. 179 में भी देखें, जहाँ यह कहा गया है कि वे
"जिन्होंने हमारे साथ कठिन दिन और रात बिताई है, वे हमारे लौटे हुए भाग्य के अच्छे हिस्से में भाग लेंगे!"
*चौसर* (*टेल ऑफ मेलिबोकस*) में हम पाते हैं, "पैगंबर कहता है: दुष्टता से बचो, और अच्छाई करो" (सभी संदर्भों में सामान्य रूप से संदर्भित)।
138. व्हिनियर्ड। एक छोटी मोटी तलवार या चाकू; *ले ऑफ लास्ट मिन्स्ट्रल*, v. 7 का व्हिंगर के समान:
"और व्हिंगर, अब दोस्ती से खाली सामाजिक भोजन को अलग करने और साझा करने के लिए, एक खूनी म्यान पाया था।"
142. उसे बदल दिया। एलिजाबेथ काल में, और इससे भी पहले के अंग्रेजी में, व्यक्तिगत सर्वनामों का उपयोग अक्सर प्रतिबिंबित रूप से किया जाता था; और यह, कई अन्य पुराने निर्माणों की तरह, अभी भी कविता में उपयोग किया जाता है।
145. ट्रोसाख्स। "कच्ची या बालुका भूमि" (ग्राहम); लोच कैट्रिन और वेनाचार के बीच का जंगली जिला। इस नाम का उपयोग अब विशेष रूप से लोच कैट्रिन और अच्रे के बीच के दर्रे के लिए किया जाता है।
147. करीब से सोया। अर्थात, वह करीब से सोया हुआ था, या छिपा हुआ था। ऐसे एलिप्सिस कविता में आम हैं।
150. अमैन। मुख्य, या पूरी ताकत के साथ। हम अभी भी "माइट और मेन" कहते हैं।
151. चिड़चिड़ाहट। यहाँ, चिड़चिड़ाहट का केवल आंकड़ा नहीं है, जैसा कि हम इसे अब समझते हैं (नीचे 287 देखें), बल्कि शब्द के पुराने अर्थ का एक उदाहरण है, जिसे किसी भी बार-बार होने वाली आवाज़ के रूप में लागू किया गया था। *शेक्सपियर* कुत्तों के भौंकने के लिए इसका उपयोग करते हैं *एम. एन. डी*., iv. 1. 120 में:
"कभी भी मैंने नहीं सुना इस तरह की चिड़चिड़ाहट;"
हवा के लिए, जैसे कि *ए. वाई. एल*., ii. 1. 7 में: "और चुड़ैल सर्दियों की हवा की चिड़चिड़ाहट"; और समुद्र के लिए, जैसे कि *1 हेन. आईवी*., iii. 1. 45 में:
"वह समुद्र जो इंग्लैंड के तटों को चिड़चिड़ाहट देता है";
और *हेन. VIII*., iii. 2. 197 में: "चिड़चिड़ाहट वाली लहर।"
163. सेन के तट। जेम्स ने 1536 में फ्रांस की यात्रा की, और फ्रांसिस प्रथम की बेटी मैडलेन के हाथ के लिए प्रस्ताव रखा। उसने अगले वसंत में उससे शादी की, लेकिन कुछ महीनों बाद उसकी मृत्यु हो गई। फिर उसने मैरी ऑफ गुइस से शादी की, जिसे उसने निश्चित रूप से फ्रांस में देखा होगा।
166. वो वर्थ द चेस। अर्थात, वो वर्थ बे टू इट। यह वर्थ ए.एस. वर्थन से है, बनने के लिए। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., ii. 6. 32 में भी देखें:
"वो वर्थ द मैन, जो पहली बार अपने ही मांस में क्रूर इस्पात को बाइट करने के लिए सिखाया, और जीवित आत्मा के लिए रास्ता बनाने के लिए!"
*इजेक.*, xxx. 2 में भी देखें।
180. और शिकार पर, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और शिकार पर अपनी गति बढ़ाई, कुछ शिकार के साथियों से मिलने के लिए;"
और 1st एड. "गति" और "शिकार" को बनाए रखता है।
184. पश्चिमी लहरें, आदि। इस ट्रोसाख्स का वर्णन 1809 की गर्मियों में लिखा गया था, जब वह इसे देख रहा था। *क्वार्टरली रिव्यू* (मई, 1810) कवि के बारे में कहता है: "वह सब कुछ एक चित्रकार की आँख से देखता है। जो कुछ भी वह चित्रित करता है उसमें व्यक्तित्व का एक चरित्र होता है, और वह सटीकता और विवेक की बारीकी के साथ चित्रित किया जाता है जिसे हम मात्र शब्दों के वर्णन से अपेक्षा नहीं करते हैं। यह इसलिए है क्योंकि स्कॉट आमतौर पर उन वस्तुओं का वर्णन करता है जिनसे वह पूरी तरह से परिचित है, इसलिए उसकी छूआ हुआ, सही और जीवंत होता है। चट्टानें, खाई और झरने जो वह प्रदर्शित करता है वे एक व्यस्त यात्री के असंगत स्केच नहीं हैं, बल्कि एक निवासी कलाकार के समाप्त अध्ययन हैं।" *मॉडर्न पेंटर्स*, iii. 278 में भी देखें (र��स्किन), जहाँ "रंग के प्रति प्रेम" को स्कॉट की सुंदरता के प्रति प्रेम का एक प्रमुख तत्व माना गया है। वह इस अंश को उदाहरण के रूप में उद्धृत कर सकता था।
195. मूल बुलवर्क्स, आदि। पांडुलिपि में "पास के नक़ल किले" पढ़ता है।
196. टावर, आदि। *उत्पत्ति*, xi. 1-9 में भी देखें।
198. द रॉकी। 1st एड. में "देयर रॉकी" पढ़ता है।
204. न तो थे, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है: "न तो ये महान बुलवर्क्स बेयर थे।"
208. ड्यूड्रॉप शीन। "ड्यूड्रॉप्स शीन" या "ड्यूड्रॉप्स' शीन" नहीं, जैसा कि कभी-कभी मुद्रित किया जाता है। *शीन* = चमकदार, चमकीला; जैसे कि v. 10 नीचे। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., ii. 1. 10 में भी देखें: "तो फेयर और शीन"; id., iii. 4. 51: "टॉप ऑफ हेवन शीन," आदि। डब्ल्यूबी देखें। यहाँ पांडुलिपि में पढ़ता है: "चमकीला ड्यूड्रॉप शीन के साथ।"
212. बून। उदार। *मिल्टन*, *पी. एल*., iv. 242 में भी देखें:
"फूल स्वर्ग के योग्य, जो न तो सुंदर कला बिस्तरों और जिज्ञासु गाँठों में, बल्कि प्रकृति के बून पहाड़, और घाटी, और मैदान पर फैला हुआ है।"
*पी. एल*., ix. 793 में भी देखें: "खेलने और बून।"
217. बाउअर। पुराने अर्थ में कक्ष, आवास; जैसे कि iv. 413 और vi. 218 नीचे। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., iii. 1. 58 में भी देखें:
"एफ्टेसोन्स लॉन्ग वैक्सेन टॉर्चेस वर लाइट उनके बाउर्स को हर मेहमान को गाइड करने के लिए।"
क्लिफ्ट (= क्लेफ्ट) के लिए, 1st एड. की पढ़ाई और निश्चित रूप से जो स्कॉट ने लिखा, हर अन्य संस्करण जिसे हमने देखा है "क्लिफ" पढ़ता है।
219. दंड और गर्व के प्रतीक। iii. 19 नीचे देखें।
222, 223. नोट करें कि सांस और नीचे के बीच अपूर्ण ताल। 224-25, 256-57, 435-36, 445-46 नीचे भी देखें। ऐसे उदाहरण कविता में अपेक्षाकृत दुर्लभ हैं। कुछ ताल जो अपूर्ण प्रतीत होते हैं वे स्कॉटिश उच्चारण की विशेषताओं से समझाए जा सकते हैं। 363 नीचे देखें।
227. शाल्टर्ड। पांडुलिपि में "स्कैथेड" पढ़ता है; "रॉकी आर्म्स अथॉर्ट द स्काई" भी 229 में, और "ट्विंकलिंग" के लिए ग्लिस्टनिंग 231 में। 1st एड. "स्कैटर्ड" के लिए शैट��र्ड पढ़ता है; एरराटा में सुधार किया गया।
231. स्ट्रीमर्स। अंगूर या अन्य लताओं की।
238. प्रदान करना, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"प्रदान करना इतनी चौड़ाई की धारा नहीं जितनी कि जंगली बतख के बच्चों के झुंड को तैरने के लिए पर्याप्त हो।"
247. उभरते हुए, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है: "उभरते हुए सूखे शोड से बाहर।"
254. और अब, आदि। "और अब, गले से बाहर निकलने के लिए, आदि।"
263. लोच कैट्रिन। एक नोट में *द फेयर मेड ऑफ पर्थ* में, स्कॉट लोच के नाम की व्युत्पत्ति कैटर्स, या हाइलैंड डकैट्स से करते हैं, जिन्होंने कभी इसके किनारों पर डेरा डाला था। अन्य इसे "बैटल लेक" मानते हैं, किसी प्रागैतिहासिक संघर्ष की याद में।
267. जीवंत। क्योंकि गति में; जैसे कि ऊपर जीवित सोना।
270. बेनवेन्यू। 97 के ऊपर देखें।
271. डाउन टू। अधिकांश संस्करणों में गलती से "डाउन ऑन" मुद्रित किया गया है।
272. भ्रमित। एक त्रिस्वर; जैसे कि ii. 161 नीचे, और *ले*, iii. 337 में: "और हेलमेट और प्लम्स, भ्रमित रूप से उछाल दिए गए।"
274. वाइल्डरिंग। भ्रमित करना। *ड्राइडन*, *ऑरंगजेब*, i. 1 में भी देखें: "रास्ते में भ्रमित," आदि। 434 और v. 22 नीचे भी देखें।
275. उसकी खंडित पक्ष, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"उसकी खंडित पक्ष और भूरे रंग के टुकड़े, जबकि उत्तर की ओर मध्य वायुमंडल तक।"
277. बेन-एएन। यह पहाड़, जो 1800 फीट ऊँचा है, ट्रोसाख्स के उत्तर में है, जो ग्लेनफिन्लास के दर्रे से इसे अलग करता है।
278. चट्टान से, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"चट्टान से ऊँची चोटी पर देखा, अजनबी, आश्चर्यचकित और हैरान।"
*क्रिटिकल रिव्यू* (अगस्त, 1820) कविता के इस भाग (184 फॉलो) के बारे में टिप्पणी करता है: "संभवतः कविता में दृश्य-चित्रण की कला को कभी भी उच्चतम स्तर पर प्रदर्शित नहीं किया गया है, जिसमें कविता की तुलना में चित्र थोड़ा अधिक सूक्ष्म है, और जिसकी प्रशंसा में यात्री को थोड़ा अधिक समय लगता है उसकी तीर्थयात्रा का मुख्य उद्देश्य, लेकिन जिसे तोड़ने में अत्याचार होगा और टुकड़ों में प्रस्तुत करना। इसी तरह का एक शानदार दृश्य है जो शिकारी के सामने अचानक खुलता है जब वह अंततः उस खाई से बाहर निकलता है, और एक ही नज़र में लोच कैट्रिन का सुंदर विस्तार देखता है।"
281. चर्चमैन। पुराने अर्थ में चर्च का उच्च पदस्थ अधिकारी। *शेक्सपियर*, *2 हेन. आईवी*., i. 3. 72 में भी देखें, जहाँ कार्डिनल ब्यूफोर्ट को "अदालत का अधिकारी" कहा जाता है, आदि।
285. क्लोइस्टर। मठ; मूल रूप से, इमारत के आंतरिक आँगन के चारों ओर बना हुआ ढका हुआ मार्ग।
287. चिड़चिड़ाहट। यहाँ, आधुनिक अर्थ में आंकड़े के रूप में। 151 के ऊपर देखें।
290. ले लेना चाहिए। 1st एड. में "ले लिया", जो शायद बेहतर है।
294. जबकि गहरी पील। मीटर के लिए 73 के ऊपर देखें।
300. दोस्ताना भोज, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है: "दोस्ताना भोज और हॉल।"
302. बेश्रेव। बुराई हो (देखें श्रेष्ठ, 84 के ऊपर); एक हल्की शाप, अक्सर मजाकिया और यहाँ तक कि निविदा रूप से उपयोग किया जाता है। *शेक्सपियर*, *2 हेन. आईवी*., ii. 3. 45 में भी देखें:
"बेश्रेव तुम्हारा दिल, प्यारी बेटी, तुम मेरी आत्माओं को मुझसे दूर खींचती हो पुरानी गलतियों के साथ नए शोक!"
305. कुछ मॉसी बैंक, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और कुछ पुराने पेड़ का खोखला तना मेरा कमरा रात के लिए होगा।"
313. हाइलैंड लुटेरे। "लोच कैट्रिन के आसपास के जंगली क्षेत्रों में रहने वाले क्लान, जो अपने निचले पड़ोसियों पर डाकू हमलों के लिए प्रसिद्ध थे" (स्कॉट)।
317. गिर जाओ सबसे बुरा। यदि सबसे बुरा हो जाए जो हो सकता है। *शेक्सपियर*, *एम. ऑफ वी*., i. 2. 96 में भी देखें: "और सबसे बुरा गिर जाओ जो कभी गिरा है, मुझे उम्मीद है कि मैं उसके बिना चल पाऊंगा।"
319. लेकिन शायद फिर, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"फिर सींग की आवाज़ को फिर से बजाया, और देखो! आगे बढ़ते हुए उस आवाज़ पर;"
और नीचे:
"एक छोटी नाव खाड़ी की ओर बढ़ी। शिकारी ने अपनी ऊँची चौकी छोड़ दी, और जब नाव ने रेत छुई, वह झाड़ियों के बीच छिप गया, लेडी ऑफ द लेक को देखने के लिए।"
336. तनाव। 1st एड. में तनाव के बाद एक कॉमा, और 340 में कला के बाद एक पूर्ण विराम। 1821 के एड. ने पाठ के अनुसार बिंदुओं को रखा है।
342. नाइएड। जल नायिका।
343. और कभी भी ग्रीक चित्रकार, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"एक बेहतर रूप, एक सुंदर चेहरा, कभी भी संगमरमर की नायिका या ग्रेस नहीं था, जो ग्रीक चित्रकार के निशान का दावा करता है;"
और 359 नीचे में, "एक अजनबी जीभ।"
353. मापित मूड। औपचारिक तरीका जो अदालत के शिष्टाचार द्वारा आवश्यक है।
360. प्रिय। यह 1st एड. और लगभग हर अन्य संस्करण जिसे हमने देखा है की पढ़ाई है। हालाँकि, हमें विश्वास है कि स्कॉट ने "स्पष्ट" लिखा था। उनके हस्तलेख के नमूनों से पता चलता है कि उनके d's और cl's को एक कंपोजिटर द्वारा भ्रमित किया जा सकता था।
363. स्नूड। स्कॉटिश कन्याओं द्वारा अपने बाल बाँधने के लिए उपयोग किया जाने वाला फीता या रिबन। iii. 114 नीचे देखें। यह समृद्ध स्नूड, प्लेड और ब्रोच की सामग्री है जो उसके जन्म को उजागर करती है।
प्लेड और मेड के साथ ताल को अपूर्ण नहीं माना जाना चाहिए, स्कॉटिश उच्चारण में प्लेड का उच्चारण हमारे खेले की तरह किया जाता है।
385. एक ही। मुहावरे के लिए, *शेक्सपियर*, *जे. सी*., i. 2. 157 देखें: "जब वहाँ केवल एक आदमी ही हो"; *गोल्डस्मिथ*, *डी. वी*., 39: "एक ही मालिक पूरे डोमेन को पकड़ता है," आदि।
393. कुछ देर तक वह रुकी, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"कुछ देर तक वह रुकी, कोई जवाब नहीं आया, - 'अल्पाइन, क्या वह तुम्हारा विस्फोट था?' नाम कम दृढ़ता से बोला गया, ध्वनि को पकड़ने के लिए झुकाव कम था। 'न तो दुश्मन न तो दोस्त,' अजनबी ने कहा, हेज़ल की छाया से आगे बढ़ते हुए। हैरान कन्या ने अपनी नाव को तेजी से धकेल दिया, तट से दूर।"
और नीचे:
"इस तरह झील पर हंस उड़ता है, फिर अपने पंखों को सुलझाने के लिए मुड़ जाता है।"
404. काटना। क्षतिग्रस्त पंखों को चुनना और चोंच से पंखों को व्यवस्थित करना। *शेक्सपियर*, *सिम्ब*., v. 4. 118 में भी देखें:
"उसका शाह
शाही पक्षी, अपने अमरत्व के पंखों को संवारता है," आदि।
408. वोन्ट। जो वोन्ट होते हैं, या आदत से होते हैं; अब केवल भाग के रूप में उपयोग किया जाता है। यह रूप यहाँ एक पुराने क्रिया के अतीत काल का है, जो अब वोन या वोन का है, जो रहना है। वर्तमान वोन्ट *मिल्टन*, *पी. एल*., vii. 457 में पाया जाता है:
"जैसे कि अपने बिल से जंगली जानवर, जहाँ वह रहता है जंगल में, झाड़ी, या बिल में, और जैसे कि उसके पंखों को फैलाता है अपने बिल के ऊपर, और अपने बच्चों को देखता है जो उसके पास बैठे होते हैं।"
*स्पेंसर*, *वर्जिल का गनेट* में भी देखें:
"चाहे हम वेनाइड्स के किनारे पर रहते हों सुंदर एक्सेंथस के खून से रंगी हुई, या एस्टेरी के जंगलों में रहते हों;"
और *कोलिन क्लाउट्स कम होम अगेन*:
"मुझे लगा कि वह ईश्वर के अलावा कोई और है, और केवल जंगलों और वनों में रहता है।"
iv. 278 और 298 नीचे भी देखें।
409. मध्य आयु। जैसे कि जेम्स तीस वर्ष की आयु में मर गया (1542 में), यह सख्ती से सही नहीं है, लेकिन अन्यथा चित्र सटीक है। वह छद्म वेश में घूमने का शौकीन था, और उसकी कुछ ऐसी ही हरकतों का सुखद वर्णन *टेल्स ऑफ ए ग्रैंडफादर* में किया गया है। vi. 740 नीचे देखें।
425. उपेक्षा, आदि। "उसकी आवश्यकता को हल्के में लेना।"
432. अंततः। 1st एड. में "अंत में।"
433. कि हाइलैंड हॉल, आदि। एम.एस. में "उसके पिता का हॉल था," आदि।
434. वाइल्डर्ड। भ्रमित करना। *ड्राइडन*, *ऑरंगजेब*, i. 1 में भी देखें: "रास्ते में भ्रमित," आदि। 274 और v. 22 नीचे भी देखें।
438. एक कुशन। अर्थात, इसके लिए हीदर। 666 नीचे देखें।
441. मीर। झील; जैसे कि विंडमीर, आदि।
443. रूड। क्रॉस, या क्रूसिफिक्स। "बाई द रूड" एक आम शपथ थी; इसी तरह "बाई द होली रूड," जैसा कि *शेक्सपियर*, *रिच. III*., iii. 2. 77, iv. 4. 165 में है। *होलीरूड पैलेस* का नाम भी देखें। ii. 221 नीचे देखें।
451. रोमांटिक। एम.एस. में "जादुई।"
457. येस्टरनाइट। हम इस शब्द को खो चुके हैं, हालांकि हमारे पास अभी भी कल है। *येस्टर-मॉर्न* v. 104 नीचे देखें। जैसा कि = जितना पुराना है।
460. था ऑन, आदि। एम.एस. में पढ़ता है: "अक्सर भविष्य पर केंद्रित होता है।"
462. बर्चन। "एक पहाड़ी झाड़ी जो दूसरों की तुलना में अधिक स्थायी है, और जिसकी लकड़ी को जादुई गुणों के लिए चुना जाता है। यह एक प्रकार का होली थॉर्न है, जिसकी लकड़ी को कुछ लोगों द्वारा जादुई माना जाता है।" (स्कॉट)
464. लिंकन ग्रीन। लिंकन में बने कपड़े, जो शिकारियों द्वारा बहुत पहने जाते थे।
467. हेरॉन। प्रारंभिक एड्स में "हेरॉन्स।"
475. एरेंट-नाइट। नाइट-एरेंट।
476. सूथ। सच। हम *सूथेस्ट* मिल्टन, *कॉमस*, 823 में पाते हैं। सूथ (सत्य) अधिक सामान्य है, और अभी भी सूथसेयर (छिपे हुए सत्य का बताने वाला) में जीवित है। iii. 19 नीचे देखें।
478. एम्प्राइस। उद्यम। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., ii. 7. 39 में भी देखें: "लेकिन मुझे अपने उद्यम को जारी रखने दो,", आदि।
485. उसका उच्च हाथ। एम.एस. में "यह निवेदन हाथ;" और अगली पंक्ति में, "नावों को खींचा।"
490. बार-बार। अक्सर; कविता और पुराने अंग्रेजी में क्रिया के विशेषण के कई उदाहरणों में से एक।
492. द रॉकी आइल। यह अभी भी एलेन का आइल के नाम से जाना जाता है। "यह ऊँचा और अनियमित रूप से पिरामिड के आकार का है। यह अधिकांश भाग में अंधेरे भूरे रंग की चट्टानों से बना है, जो पेल और भूरे रंग की लाइकेन से चिह्नित हैं, जो पेड़ों के बीच से झाँकती हैं, - मुख्य रूप से हल्के, सुंदर बर्च, लाल-बेर वाले माउंटेन एशेज और कुछ अंधेरे, स्पायरी पाइन्स के साथ। लैंडिंग एक पुराने ओक के नीचे है; और, जैसे कि लेडी और नाइट ने किया था, यात्री अब 'एक चढ़ाई करने वाले अनजाने रास्ते' से गुजरता है, जो कच्चे सीढ़ियों से बना है, जो द्वीप की छोटी अनियमित चोटी तक जाता है। एक अधिक कविताई, रोमांटिक आश्रय हो ही नहीं सकता था: यह अद्वितीय है। यह पूरी तरह से छिपा हुआ है, न केवल पेड़ों से, बल्कि एक अंडरग्रोथ ऑफ ब्यूटीफुल एंड अबंडेंट फर्न्स और सबसे सुंदर हीदर से भी" (ह्यूनेवेल के स्कॉट के भूमि)।
500. विंडेड। घुमाया; माप के लिए उपयोग किया गया, जैसे कि v. 22 नीचे। हम *विंडेड* भाग को *मच एडो*, i. 1. 243 में पाते हैं; लेकिन इसका अर्थ = फूँक दिया गया है। क्रिया उस अर्थ में नाम के लिए व्युत्पन्न है, और *विंड*, मुड़ने के साथ कोई संबंध नहीं है। डब्ल्यूबी देखें।
504. मिडिल एज। जैसा कि जेम्स तीस वर्ष की आयु में मर गया (1542 में), यह सख्ती से सही नहीं है, लेकिन अन्यथा चित्र सटीक है। वह छद्म वेश में घूमने का शौकीन था, और उसकी कुछ ऐसी ही हरकतों का सुखद वर्णन *टेल्स ऑफ ए ग्रैंडफादर* में किया गया है। vi. 740 नीचे देखें।
528. और हर पसंदीदा पौधे को सहन कर सकता था। अर्थात, जो सहन कर सकता था। इस संबंध के एलिप्सिस एलिजाबेथ काल के अंग्रेजी में बहुत आम था। *शेक्सपियर*, *एम. फॉर एम*., ii. 2. 23 में भी देखें: "मेरा एक भाई है जिसे मौत की सजा मिली है"; *रिच. II*., ii. 2. 128: "उन लोगों की नफरत जो राजा को प्यार नहीं करते हैं," आदि। *यूहन्ना*, iii. 11, आदि में भी देखें।
532. ऑन हेवन एंड ऑन थाई लेडी कॉल। यह मजाकिया या खेल के रूप में कहा जाता है, जैसे कि नाइट-एरेंट के विचार को बनाए रखने के लिए। 475 के ऊपर देखें।
542. केयरलेस। 490 के ऊपर देखें।
546. टार्गेट। बकलर; iii. 445 का टार्गेट, आदि। v. 380 नीचे स्कॉट का नोट देखें।
548. स्टोर। स्टोर किया गया, रखा गया; एक पुराना विशेषण। iii. 3 के ऊपर देखें, और vi. 124 में भी देखें।
551. एंड देयर द वाइल्ड-कैट्स, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"वहाँ जंगली बिल्ली की बाघदार त्वचा लटकी हुई थी, हिरण के शाखाओं वाले सिर और खोपड़ी के ऊपर, और जंगल के सांड का मुखौटा।"
559. गार्निश फॉर्थ। iii. 442 में *फर्निश फॉर्थ* देखें।
566. ब्रूक। सहन करो, सहन करो; अब शायद ही कभी उपयोग किया जाता है, सिवाय इसके कि जो अनिच्छा से सहन किया जाता है। यह स्कॉट का पसंदीदा शब्द लगता है।
573. शाल्टर्ड। एम.एस. में "स्कैथेड" पढ़ता है; "रॉकी आर्म्स अथॉर्ट द स्काई" भी 229 में, और "ट्विंकलिंग" के लिए ग्लिस्टनिंग 231 में। 1st एड. "स्कैटर्ड" के लिए शैट��र्ड पढ़ता है; एरराटा में सुधार किया गया।
580. फेरागुस ऑर एस्काबार्ट। "ये दोनों अनाक के बेटे पौराणिक कथाओं में प्रसिद्ध हैं। पहला *एरियास्टो* के प्रशंसकों के लिए *फेराउ* के नाम से जाना जाता है। वह ऑरलैंडो का प्रतिद्वंद्वी था, और अंततः एकल युद्ध में उसे मार डाला... एस्कापार्ट, या एस्काबार्ट, *बेविस ऑफ हैम्पटन* की कहानी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जिसे उसने पराजित किया था। उसकी मूर्ति साउथैम्पटन के द्वार पर एक तरफ देखी जा सकती है, जबकि दूसरी तरफ बेविस खुद है" (स्कॉट)।
580. टू हूम, थॉघ मोर थैन किंडर्ड न्यू। एम.एस. में पढ़ता है:
"टू हूम, थॉघ मोर रिमोट हेर क्लेम, यंग एलेन गेव अ मदर्स नेम।"
वह उसकी मौसी थी, लेकिन एलेन ने उसे माँ के रूप में प्यार किया, या (इस तरह के) रिश्तेदारों से अधिक (सामान्य रूप से) जानता था (प्यार के मामले में)।
585. थॉघ ऑल अनअस्क्ड, आदि। "हाइलैंडर्स, जो आतिथ्य को अत्यधिक सख्ती से मानते थे, का मानना था कि किसी अजनबी का नाम या वंश पूछना अशिष्ट होगा जब तक कि वह ताज़ा नहीं हो जाता। दुश्मनी इतनी आम थी कि विपरीत नियम कई मामलों में उस सहायता को रोक देता था जिसकी उसे आवश्यकता थी" (स्कॉट)।
591. स्नोडोन। स्टर्लिंग किले का एक पुराना नाम। vi. 789 नीचे देखें।
592. लॉर्ड ऑफ अ बैरेन हेरिटेज। "जेम्स के पूर्ववर्तियों की दुर्भाग्य और स्कॉटिश प्रमुखों के आंतरिक झगड़ों के कारण, राजा की शक्ति मात्र एक नाम बन गई थी। प्रत्येक प्रमुख अपने क्षेत्र में एक छोटा राजा था, और राजा के अधिकार का उतना ही पालन करता था जितना उसकी सुविधा होती थी" (टेलर)।
596. वोट। जानता है; पुराने *विट* (जिसका अर्थ है जानना) का वर्तमान काल, न कि *वीट*, जैसा कि सामान्य रूप से कहा जाता है। मैट्ज़नर, *इंग्ल. ग्राम*. i. 382 देखें। *शेक्सपियर*, *रिच. III*., ii. 3. 18 में भी देखें: "नो, नो, गुड फ्रेंड्स, गॉड वोट।" उन्होंने वोट्स (जैसे कि *हेन. V*., iv. 1. 299 में) और एक भाग वोटिंग (*डब्ल्यू. टी*., iii. 2. 77 में) का भी उपयोग किया है।
602. रिक्वायर। अनुरोध करो, माँगो; जैसा कि एलिजाबेथ काल के अंग्रेजी में। *शेक्सपियर*, *हेन. VIII*., ii. 4. 144 में भी देखें: "मैं सबसे विनम्र तरीके से आपके उच्चत्व से अनुरोध करता हूँ," आदि।
603. द एल्डर लेडीज मिएन। एम.एस. में "मदर्स ईजी मिएन" पढ़ता है।
606. एलेन, थॉघ मोर, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"एलेन, थॉघ मोर हेर लुक्स बेट्रेड द सिंपल हार्ट ऑफ माउंटेन मेड, इन स्पीच एंड जेस्चर, फॉर्म एंड ग्रेस, शोड शी वाज कम ऑफ जेंटल रेस; 'ट्वाज स्ट्रेंज, इन बर्थ सो रूड, टू फाइंड सच फेस, सच मैनर्स, एंड सच माइंड। ईच एन्क्सियस हिंट द स्ट्रेंजर गेव, द मदर हेअर्ड विथ साइलेंस ग्रेव।"
616. वीर्ड वुमन वी, आदि। iii. 35 के ऊपर देखें। *वीर्ड* यहाँ जादू में कुशल के अर्थ में है; जैसे कि *मैकबेथ* के "वीर्ड सिस्टर्स।" *डाउन* = पहाड़ (गेलिक *डुन*)।
622. अ हार्प अनसीन। स्कॉट का यहाँ नोट है: "'"वे [हाइलैंडर्स] संगीत से बहुत प्रेम करते हैं, लेकिन मुख्य रूप से हार्प और क्लेर्स्चो के अपने तरीके से। क्लेर्स्चो के तार कांसे के तार से बने होते हैं, और हार्प के तार स्नायु से बने होते हैं; जिन तारों को वे या तो अपने नाखूनों से बजाते हैं, जो लंबे होते हैं, या फिर एक उपकरण का उपयोग करते हैं जो इस उद्देश्य के लिए बनाया गया है। वे अपने हार्प और क्लेर्स्चो को चांदी और कीमती पत्थरों से सजाने में बहुत प्रसन्न होते हैं; गरीब लोग जो इसे प्राप्त नहीं कर सकते हैं, उन्हें क्रिस्टल से सजाना पड़ता है। वे बहुत अच्छी तरह से गीत गाते हैं, जो अधिकांश भाग में वीर पुरुषों की प्रशंसा से संबंधित होते हैं। उनके गीतों का कोई अन्य विषय नहीं है। वे पुरानी फ्रेंच भाषा बोलते हैं, जो थोड़ी बदल गई है।" [6]
"हार्प और क्लेर्स्चो अब केवल हाइलैंड्स में पुराने गीतों में सुने जाते हैं। यह उपकरण कब उपयोग से बाहर हो गया, इसका कोई रिकॉर्ड नहीं है; और इस बारे में परंपरा भी चुप है। लेकिन, चूंकि आयरिश हार्पर्स कभी-कभी हाइलैंड्स और पश्चिमी द्वीपों में आते थे, इसलिए हार्प संभवतः इतनी देर तक मौजूद रहा होगा जितना कि वर्तमान शताब्दी का मध्य भाग। हम इतना जानते हैं कि प्राचीन काल से लेकर वर्तमान तक, हार्पर्स को विशेष रूप से हाइलैंड्स में स्वागत किया जाता था; और सोलहवीं शताब्दी के अंत तक, जैसा कि ऊपर उद्धृत किया गया है, हार्प हाइलैंड्स में आम उपयोग में था। यह कैसे हुआ कि शोर और असंगत बैगपाइप ने नरम और अभिव्यक्तिपूर्ण हार्प को बाहर कर दिया, हम नहीं कह सकते; लेकिन यह निश्चित है कि बैगपाइप अब हाइलैंड जिलों में एकमात्र उपकरण है जो सार्वभौमिक रूप से प्रचलित है" (कैम्पबेल का उत्तरी ब्रिटेन की यात्रा। लंदन, 1808, 4to, i. 175)।
"मि. गन, एडिनबर्ग, ने हाल ही में हाइलैंड्स ऑफ स्कॉटलैंड के हार्प और हार्प संगीत पर एक रोचक निबंध प्रकाशित किया है। यह निश्चित है कि यह उपकरण एक समय पर वहाँ आम उपयोग में था। क्लेलैंड ने इसे उन कुछ उपलब्धियों में गिना है जिन्हें उनका व्यंग्य हाइलैंडर्स को देता है:
'वे किसी भी चीज़ में कुशल नहीं हैं, सिवाय बैगपाइप या हार्म में।'"
624. सोल्जर, रेस्ट! आदि। यह गीत ट्रोचाइक मीटर में है; अर्थात, जोर हमेशा विषम अक्षरों पर पड़ता है।
631. इन स्लंबर ड्यूइंग। अर्थात, बिस्तर पर डालना। इसके लिए उपमा, *शेक्सपियर*, *रिच. III*., iv. 1. 84 देखें: "नींद की सुनहरी बूंद"; और *जे. सी*., ii. 1. 230: "नींद की भारी बूंद।"
635. मॉर्न ऑफ टॉइल, आदि। एम.एस. में "नून ऑफ हंगर, नाइट ऑफ वेकिंग" पढ़ता है; और अगली पंक्ति में, "उठो" के लिए "पहुँचो।"
638. पिब्रोच। "एक हाइलैंड धुन, जो उस विशेष भावना के अनुरूप होती है जिसे संगीतकार उत्तेजित या शांत करना चाहता है; सामान्य रूप से उन धुनों के लिए उपयोग किया जाता है जो हाइलैंडर्स को युद्ध के लिए निकलते समय बैगपाइप पर बजाई जाती हैं" (जेमिसन)। यहाँ इसे बैगपाइप के लिए रखा गया है। ii. 363 नीचे भी देखें।
642. एंड द बिटर्न साउंड हिज ड्रम। *गोल्डस्मिथ* (*डी. वी*., 44) ने पक्षी को "खोखली आवाज़ वाला बिटर्न" कहा है; और अपने *एनिमेटेड नेचर* में, वह कहता है कि सभी जलपक्षियों की आवाज़ों में "कोई इतना खोखला और उदास नहीं है जितना कि बिटर्न का गुर्राना।"
648. शी पॉज्ड, आदि। एम.एस. में पढ़ता है: "शी पॉज्ड - लेकिन वेक्ड अगेन द ले।"
655. एम.एस. में पढ़ता है: "स्लंबर स्वीट आवर स्पेल्स शल डील यू;" और 657 में:
"लेट आवर स्लंबर स्पेल्स| अवेल यू | बेगुइल यू।"
657. रेवेली। सैनिकों या शिकारियों को सुबह उठाने का कॉल।
669. फॉरेस्ट स्पोर्ट्स। एम.एस. में "माउंटेन चेस" पढ़ता है।
672. नॉट एलेन्स स्पेल। अर्थात, न तो एलेन का जादू। ii. 672 के ऊपर देखें।
693. ऑर इज इट ऑल अ विज़न नाउ? *लॉकहार्ट* यहाँ *द कास्टल ऑफ इंडोलेंस* से टॉम्सन का उद्धरण देता है:
"ये रक्षक देवदूत, जिनके लिए मनुष्य प्रिय है, इस अंधेरी रात से इन दुष्ट दानवों को दूर रखो: कल्पना और प्रेम के देवदूत, हमारे पास रहो। और नींद के खालीपन पर एक सुंदरता बिखेर दो: ग्रीस और रोम के पवित्र छायाओं को बुलाओ, और उन्हें सत्य की एक नज़र से हमारे अंदर डाल दो; लेकिन मुख्य रूप से, ओ! हमें कब्र से उन लंबे समय से खोए हुए दोस्तों को दे दो, जिनके लिए हम प्रेम में विलाप करते हैं, और पवित्र भय और खुशी-मिश्रित दुख से दिल भर दो।"
*क्रिटिकल रिव्यू* इस पार्श्व (xxxiv) के बारे में कहता है: "इस तरह के एक अजीब और रोमांचक सपने की उम्मीद की जा सकती है, जो दिन की असाधारण घटनाओं के बाद। इसे विवरणात्मक कविता में स्कॉट के सबसे सफल प्रयासों में से एक के रूप में उद्धृत किया जा सकता है। इसकी कुछ पंक्तियाँ वास्तव में अद्वितीय हैं सूक्ष्म और दुखद कोमलता के लिए।"
704. ग्रिज़ली। क्रूर, भयानक; एक पुराना शब्द, जो पुरानी कविता में बहुत उपयोग किया जाता है। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., i. 5. 30 में भी देखें: "उसकी अंधेरी भयानक नज़र"; *शेक्सपियर*, *1 हेन. आईवी*., i. 4. 47: "मेरी भयानक नज़र दूसरों को भगा देती है," आदि। iv. 322, आदि नीचे भी देखें।
723. प्लेड, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"प्लेड, आदि। एम.एस. में पढ़ता है: "प्लेड, जो सुबह की हवा में उड़ती है, जंगल के पेड़ों के बीच खेलती है।"
724. पैशन्स।
**अंत**
**परिचय**
*लेडी ऑफ द लेक* का पहला प्रकाशन जून, 1810 में हुआ, और इसकी सफलता निश्चित रूप से इतनी असाधारण थी कि मुझे क्षण भर के लिए यह विश्वास हो गया कि मैंने अंततः कठिन परिश्रम के पहिये पर एक कील ठोंक दी है, जिसकी स्थिरता तीन बार लगातार उसके पक्ष में होने के बावजूद अभी तक नहीं हुई थी। मुझे शायद वह प्रतिष्ठा प्राप्त हो गई थी, जिस पर सावधानी या डर के कारण रुकना चाहिए था, और उन प्रयासों को रोकना चाहिए था, जिनसे मेरी ख्याति कम होने की संभावना अधिक थी। लेकिन, जैसा कि जॉन विल्क्स ने अपने देर से महाराजा से कहा था, कि वह स्वयं अपनी पूर्ण लोकप्रियता के समय भी कभी विल्काइट नहीं था, मैं भी ईमानदारी से यह स्वीकार कर सकता हूँ कि मैंने कभी भी अपनी कविता का पक्ष नहीं लिया, यहाँ तक कि जब यह लाखों लोगों के बीच सबसे अधिक लोकप्रिय थी। मुझे यह नहीं सोचना चाहिए कि मैं उन लोगों के प्रति कृतघ्न या अत्यधिक ईमानदार था, जिन्होंने मुझे इतना ऊँचा उठाया था, जितना कि मेरा मानना था कि मैं हकदार नहीं था। मैंने इसके विपरीत, उनके प्रति आभारी महसूस किया, क्योंकि उन्होंने मुझे वह दिया जो मैं अपने योग्यता के आधार पर नहीं माँग सकता था; और मैंने उनकी प्रशंसा को योग्य बनाने के लिए अपने प्रयासों को जारी रखा, जितना मैं कर सकता था।
हो सकता है कि मैंने इस निरंतर लेखन में न तो जनता के हित का ध्यान रखा और न ही अपना। लेकिन जनता के पास अपने हितों की रक्षा करने के लिए प्रभावी साधन थे, और वे अपनी उदासीनता से मेरे अतिक्रमण को रोक सकते थे; और मेरे लिए, मैंने कई वर्षों से साहित्यिक श्रम को अपने समय का इतना अधिक हिस्सा बना दिया था कि मुझे किसी अन्य तरीके से अपना समय बिताने में कठिनाई होती; और इसलिए, डॉगबेरी की तरह, मैंने अपनी सारी उबाऊता जनता पर थोप दी, इस विचार के साथ कि अगर भविष्य मुझे उस प्रशंसा के योग्य नहीं मानेगा, जो मुझे मेरे समकालीनों से मिली थी, तो वे यह नहीं कह सकते थे कि मैंने "ताज" प्राप्त किया था, और कुछ समय के लिए वह लोकप्रियता प्राप्त की थी, जो इतनी लालची है।
हालाँकि, मैंने यह मान लिया कि मैंने वह प्रतिष्ठित स्थिति प्राप्त की है, जो मुझे मिली थी, हालाँकि अयोग्य रूप से, बल्कि मुक्केबाजी के चैंपियन की तरह, जो हमेशा अपनी क्षमता दिखाने के लिए तैयार रहता है, न कि शिष्टता के चैंपियन की तरह, जो केवल दुर्लभ और औपचारिक अवसरों पर अपने कर्तव्यों का पालन करता है। मुझे पता था कि मैं वह स्थिति लंबे समय तक नहीं रख सकता थी, जो जनता की कपट और न्याय के बजाय मुझे दी गई थी, और मैंने बेहतर यह माना कि किसी योग्य प्रतिद्वंद्वी द्वारा मुझे उस स्थिति से हटाया जाए, बजाय इसके कि मेरी अकर्मण्यता के कारण मुझे निंदा का सामना करना पड़े। इस प्रकार, मैंने उन लोगों की तरह लिखना जारी रखा, जो "नकारात्मक निर्धारण" के बारे में स्कॉटिश वकीलों की बात करते हैं। इस प्रकार, जो लोग *रोकेबी* का परिचय पढ़ना चाहते हैं, वे उन कदमों का पता लगा सकते हैं, जिनसे मैं एक कवि के रूप में गिर गया और एक उपन्यासकार के रूप में उभरा। जैसा कि गीत में कहा गया है, क्वीन एलिनोर चारिंग क्रॉस पर गिर गईं और क्वीनहाइट में फिर से उभरीं।
मुझे केवल इतना कहना है कि अपनी छोटी लोकप्रियता के दौरान, मैंने उन नियमों का पालन किया, जिन्हें मैंने एक लेखक के रूप में अपने करियर शुरू करने से पहले स्थापित किया था। अगर कोई दुनिया में शोर मचाना चाहता है, तो उसे निश्चित रूप से दुष्ट और उपहास का सामना करना पड़ेगा, जैसा कि वह व्यक्ति जो गाँव से तेजी से गुजरता है, उसे कुत्तों के भौंकने का सामना करना पड़ता है। अनुभवी लोग जानते हैं कि उन कुत्तों को डराने के लिए उन पर लाठी चलाने की कोशिश करना कितना खतरनाक हो सकता है; और एक दुष्ट आलोचक को डराने का प्रयास करना कम खतरनाक नहीं है। इस सिद्धांत पर, मैंने व्यंग्य, विदूषणा और विज्ञापनों को उनके स्तर पर छोड़ दिया; और जब वे सबसे जोर से भौंकते थे, तो मैं सावधान रहा कि मैं उन्हें न उठाऊँ, जैसा कि स्कूली बच्चे करते हैं, ताकि उन्हें वापस न फेंका जाए, यह जानते हुए कि वे ऐसी स्थिति में विस्फोट कर सकते हैं। मुझे यह भी कहना चाहिए कि मेरा शासन (जैसा कि बायरन ने इसे कहा) कुछ उदाहरणों में अच्छे स्वभाव और धैर्य से चिह्नित था। मैंने कभी भी किसी साहित्यिक व्यक्ति को उसकी योग्यता के अनुसार सार्वजनिक रूप से अपनी सहायता देने से इनकार नहीं किया; और मुझे यह लाभ मिला, जो हमारी उत्तेजित नस्ल के लिए असामान्य है, कि मैंने सामान्य प्रशंसा का आनंद लिया बिना किसी स्थायी दुश्मनी के, जितना मुझे पता है, मेरे समकालीनों के बीच।
**व**. **एस**. अब्बोट्सफोर्ड, अप्रैल, 1830.
हमारी सीमाएँ हमें कविता की कई आलोचनात्मक समीक्षाओं को शामिल करने की अनुमति नहीं देती हैं। जेफरी का निर्णय, *एडिनबर्ग रिव्यू* में, कविता के पहले प्रकाशन पर, सामान्य रूप से स्वीकार किया गया है:
"सामान्य तौर पर, हम *लेडी ऑफ द लेक* को उसके लेखक के पिछले प्रकाशनों [*ले* और *मार्मियन*] के अधिक उत्कृष्ट मानते हैं। हम निश्चित रूप से यह मानते हैं कि इसमें कम दोष हैं, हालाँकि इसमें अधिक उत्कृष्टता नहीं है; और चूँकि इसकी उत्कृष्टता उन कविताओं की उत्कृष्टता से मिलती-जुलती है, जिनसे जनता पहले से परिचित है, इसलिए हमें आश्चर्य नहीं होगा अगर इसकी लोकप्रियता कम शानदार और उल्लेखनीय हो। हमारे लिए, हालाँकि, हमारा मानना है कि यह भविष्य में उन दोनों से अधिक पढ़ी जाएगी; और अगर यह उन दोनों से पहले प्रकाशित हुई होती, तो उनका स्वागत कम अनुकूल होता। यह अपनी भाषा में अधिक परिष्कृत है, और अपने छंद में अधिक नियमित है; कहानी को अधिक कौशल और चालाकी से बनाया गया है; इसमें अधिक प्रसन्न और निविदा क्षण हैं, साथ ही कम पुरातात्विक विवरण; और, सामान्य तौर पर, अधिक विविधता और कलात्मक रूप से विरोधाभासी पात्र हैं। इसमें *मार्मियन* की लड़ाई जितना उत्कृष्ट कुछ भी नहीं है, या *ले* के कुछ बिखरे हुए दृश्यों जितना चित्रित; लेकिन इसमें पूरी कविता की एक समृद्धि और जीवंतता है जो उन दोनों कविताओं में नहीं है, जो हमारे लेखक की विशेषता है।"
**कैन्टो प्रथम**
प्रत्येक कैन्टो को एक या अधिक स्पेंसरियन छंदों से प्रस्तुत किया जाता है, जो एक प्रकार का प्रारंभिक संगीत होता है। पहले कैन्टो के सामने वाले छंद पूरी कविता का परिचय देते हैं, जो "पुराने स्कॉटिश गायकों की आत्मा से प्रेरित" है।
2. विच-एल्म। वाइड-लीफ़ वाला या विच एल्म (*यूल्मस मोंटाना*), स्कॉटलैंड में मूल। काँटेदार शाखाओं को यात्रा के दौरान अच्छी किस्मत के लिए उपयोग किया जाता था। *मार्मियन*, में सेंट फिलान का जिक्र है, i. 29:
"फिर सेंट फिलान के आशीर्वादित कुएँ की ओर, जिसके झरने उन्हें भ्रमित सपनों से मुक्त कर सकते हैं, और विकृत दिमाग को बहाल कर सकते हैं।"
3. और हवा के फिसले हुए झोंके...। मूल पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और हवा के फिसले हुए झोंके पर तुम्हारे नंबर फैल गए, जब तक कि ईर्ष्यालु अंगूर, अपने हरे रंग के छल्ले के साथ, प्रत्येक ध्वनिशील तार को बंद और म्यूट नहीं कर देता। हे जादूगर हार्प, तुम्हारी ध्वनियाँ अब भी सोना चाहिए?"
10. कैलेडोन। कैलेडोनिया, रोमनों द्वारा स्कॉटलैंड का नाम।
14. प्रत्येक अनुकूल विराम। अर्थात, गायन में प्रत्येक विराम। *मार्मियन*, ii. 11 में, अनुकूल का उपयोग संगीत के लिए किया जाता है जो अन्य संगीत के अंतराल को भरता है:
"जैसे ही वे उसके मजबूत दुर्ग के पास पहुँचे, कन्याओं ने सेंट हिल्डा का गीत गाया, और समुद्र की लहर और हवा के साथ उनकी आवाज़ें, मीठी और तेज़, मिल गईं, और सुरीला समापन बनाया।"
पांडुलिपि में यहाँ पढ़ता है:
"प्रत्येक अनुकूल विराम पर तुम जोर से बोले, तुम्हारी उत्साही सहानुभूति उच्च और महान।"
28. हिरण ने शाम को अपनी प्यास बुझाई। कविता का मीटर अंतर्निहित है, अर्थात, हर दूसरे अक्षर पर जोर देने के साथ, और अष्टकवर्णीय, या प्रत्येक पंक्ति में आठ अक्षर।
29. मोनान का झरना। सेंट मोनान एक चौथी शताब्दी के स्कॉटिश शहीद थे। हमें उनके नाम पर किसी झरने का कोई उल्लेख नहीं मिलता है।
31. ग्लेनार्टनी। कॉलेंडर के उत्तर-पूर्व में एक घाटी, जिसमें उत्तर में बेनवोइर्लिच (जो 3180 फीट की ऊँचाई तक जाता है) और दक्षिण में यूएम-वार (नीचे 53 देखें) है, जो टीथ की घाटी से इसे अलग करता है। यह अपने नाम के अनुसार आर्टनी के नाम पर है, जो इसे पार करती है।
32. उसकी लाल बत्ती। आँकड़ा यहाँ उपयुक्त है, इस क्षेत्र का वर्णन करते हुए, जहाँ पुराने समय में पहाड़ियों पर आग का उपयोग संकेत के रूप में किया जाता था। *ले*, iii. 379 में भी देखें:
"और जल्द ही बीस आग, मुझे लगता है, उच्च, और पहाड़ी, और चट्टान से देखे गए, प्रत्येक युद्ध के संकेत से भरा हुआ; प्रत्येक से प्रत्येक ने संकेत पकड़ा," आदि।
34. गहरी आवाज़...। यहाँ, और अगली दो पंक्तियों में, "सटीक अलंकरण की कलात्मक सहायता" का उपयोग किया जाता है, जैसा कि अक्सर जोड़े गए शब्दों में किया जाता है।
38. एक मुख्य के रूप में, आदि। यहाँ, जैसा कि अक्सर होता है, उदाहरण को उस चीज़ से पहले रखा जाता है जिसे यह चित्रित करता है, जो एक प्रभावी वाक्य-विन्यास है, हालाँकि यह तर्कसंगत नहीं है।
45. चमकदार माथा। सींग वाला माथा।
46. एडोन। एक कविताई शब्द। 46 के बारे में देखें।
49. शिकार। यहाँ शिकार में शामिल लोगों के लिए उपयोग किया जाता है; जैसा कि 101 और 171 में नीचे। इसका एक नियमित अर्थ शिकार का शिकार, या शिकार किया जाने वाला जानवर है।
53. यूएम-वार। "यूए-वार, जैसा कि नाम उच्चारित किया जाता है, या अधिक सही रूप से यूएघ-मोर, कॉलेंडर के उत्तर-पूर्व में एक पहाड़ है, जिसका नाम, जिसका अर्थ महान गुफा या गुहा है, दक्षिण की ओर एक प्रकार की गुफा या गुहा के लिए दिया गया है, जो परंपरा के अनुसार एक दानव का निवास स्थान था। हाल के समय में, यह डाकुओं और बैंडिट्स का शरणस्थल था, जिन्हें केवल चालीस या पचास साल पहले ही मिटाया गया था। सख्ती से बोलें, यह मजबूती एक गुफा नहीं है, जैसा कि नाम से पता चलता है, बल्कि एक प्रकार का छोटा सा बाड़ है, जो बड़े पत्थरों से घिरा हुआ है और ऊपर से खुला है। यह हो सकता है कि मूल रूप से हिरणों के लिए एक जाल के रूप में डिज़ाइन किया गया था, जो बाहर से अंदर आ स���ते थे, लेकिन वापस जाने में कठिनाई होती थी। यह राय पुराने खेल के खिलाड़ियों और हिरणों के शिकारियों के बीच प्रचलित है" (स्कॉट)।
54. खुला। यहाँ, जैसा कि 59 में नीचे, जोर देने के लिए उलटफेर का उपयोग किया जाता है। 38 के बारे में देखें।
खुला। एक शिकार का शब्द। *शेक्सपियर*, *टी. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "ब्रैक मेरिमन, गरीब कुत्ता, उत्तेजित है"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3:
"और थेसाली का सूअर कभी इतना उत्तेजित नहीं था।"
57. लिन। साहित्यिक रूप से एक गहरा तालाब; लेकिन अक्सर = झरना, जैसा कि ब्रैकलिन, ii. 270 नीचे (vi. 488 देखें), और कभी-कभी = चट्टान।
59. यूएम-वार की चोटी। 53 के बारे में देखें।
66. कैर्न। साहित्यिक रूप से एक पत्थर का ढेर; यहाँ कविता में एक चट्टानी बिंदु के लिए उपयोग किया जाता है जिसे बाज़ एक देखभाल के रूप में लेता है।
69. तूफान। एक उपमा जो शिकार की जंगली दौड़ के लिए है।
71. लिन। 57 के बारे में देखें।
73. अकेले जंगल पर। यहाँ, जैसा कि 85 और 97 में नीचे, मीटर में एक सुखद विविधता है; पहले, तीसरे और चौथे अक्षर पर जोर दिया जाता है बजाय दूसरे और चौथे के। इसे अंतर्निहित मीटर में कभी-कभी अद्भुत प्रभाव के साथ पेश किया जाता है। 73 के बारे में देखें।
76. गुफा, आदि। 53 के बारे में देखें।
80. अनिवार्य रूप से। एक कविताई शब्द। 46 के बारे में देखें।
84. श्रेष्ठ। अब पुराना हुआ, जिसका अर्थ है बुरा, दुष्ट। *श्रेष्ठ* मूल रूप से बुराई, दुष्टता का अर्थ रखता है। *टेमेस्ट*, v. 4. 179 में भी देखें, जहाँ यह कहा गया है कि वे
"जिन्होंने हमारे साथ कठिन दिन और रात बिताई है, वे हमारे लौटे हुए भाग्य के अच्छे हिस्से में भाग लेंगे!"
*चौसर* (*टेल ऑफ मेलिबोकस*) में हम पाते हैं, "पैगंबर कहता है: दुष्टता से बचो, और अच्छाई करो" (सभी संदर्भों में सामान्य रूप से संदर्भित)।
89. मेंटीथ। टीथ द्वारा सिंचित जिला, जो दक्षिण-पश्चिमी पर्थशायर में है।
91. पहाड़ और घास के मैदान, आदि। 35 के बारे में देखें। *मॉस* का उपयोग उत्तरी इंग्लैंड के अर्थ में किया जाता है, जिसका अर्थ है एक दलदली या पीटी जिला, जैसा कि लिवरपूल और मैनचेस्टर के बीच प्रसिद्ध चैट मॉस।
93. लोचार्ड। लोच आर्ड एक सुंदर झील है, जो लोच कैट्रिन से लगभग पाँच मील दक्षिण में स्थित है। इसके पूर्वी किनारे पर *रॉब रॉय* में हेलेन मैकग्रेगर की स्किरमिश का दृश्य है; और इसके सिर के पास, उत्तरी किनारे पर, एक झरना है, जो *वेवर्ले* में फ्लोरा मैकआईवर के पसंदीदा ठिकाने का मूल है। एबरफोइल एक गाँव है, जो झील से लगभग एक मील और आधा पूर्व में स्थित है।
95. लोच अच्रे। लोच कैट्रिन और लोच वेनाचार के बीच एक झील, जो ट्रोसाख्स के दर्रे के ठीक पार है।
97. बेनवेन्यू। लोच कैट्रिन के दक्षिणी किनारे पर एक पहाड़, जिसकी ऊँचाई 2386 फीट है।
98. आशा के साथ। पांडुलिपि में "विचार के साथ" पढ़ता है, और अगली पंक्ति में "उड़ने वाले खुर"।
102. 'टेर। यह होगा। *टेमेस्ट*, ii. 2. 73 में भी देखें: "मेरे काम को जानने के लिए, यह सबसे अच्छा होगा कि मुझे खुद न जाना जाए।"
103. कैम्बसमोर। बुचनन परिवार की एक संपत्ति, जिनके साथ स्कॉट ने अपने युवा दिनों में अक्सर दौरा किया था। यह कॉलेंडर से लगभग दो मील दूर, केल्टी के किनारे पर स्थित है, जो टीथ की एक सहायक नदी है।
105. बेनलेडी। कॉलेंडर के उत्तर-पश्चिम में एक पहाड़, जिसकी ऊँचाई 2882 फीट है। इसका नाम "ईश्वर का पहाड़" माना जाता है।
106. बोचास्टल का स्वास्थ्य। लोच वेनाचार के पूर्वी छोर और कॉलेंडर के बीच एक मूर। वी. 298 के बारे में भी देखें।
107. बाढ़ आई टीथ। टीथ का निर्माण लोच वोइल और लोच कैट्रिन (लोच अच्रे और लोच वेनाचार के मार्ग से) की धाराओं से होता है, जो कॉलेंडर में मिलती हैं। यह स्टर्लिंग के पास फोर्थ में बहती है।
111. वेनाचार। जैसा कि नक्शा दिखाता है, यह "सुंदर घाटी की झील" उन तीन झीलों में सबसे पूर्वी है, जिनके आसपास कविता का दृश्य है। यह लगभग पाँच मील लंबी और डेढ़ मील चौड़ी है।
112. टर्क का पुल। यह पुल, या पुल (देखें बर्न्स की *ब्रिग्स ऑफ एअर*), एक धारा पर है, जो ग्लेनफिन्लास से निकलकर लोच अच्रे और वेनाचार को जोड़ने वाली धारा में बहती है। ग्राहम के अनुसार, यह "एक जंगली सूअर की मौ
मौत का स्थान है, जो केल्टिक परंपरा में प्रसिद्ध है। 114. अनबाटेड। *शेक्सपियर*, *एम. ऑफ व*.**, ii. 6. 11 में भी देखें:*
"जहाँ घोड़ा अपने पैरों को फिर से नहीं रखता है उसकी थकी हुई माप के साथ अनबाटेड आग जिसे वह पहले चलता था?"
115. कोड़ और इस्पात। कोड़ और कुदाल। *इस्पात* का उपयोग अक्सर तलवार के लिए किया जाता है (जैसे कि v. 239 नीचे: "अपने इस्पात के योग्य विरोधी"), यहां आंकड़ा इसी प्रकार का है - "सामग्री को उस चीज़ के लिए रखा गया है जो इसे बनाता है।" *शेक्सपियर*, *टी. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "गहरे मुँह वाला कुत्ता"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3:
"और थेसाली का सूअर कभी इतना उत्तेजित नहीं था।"
117. उत्तेजित। एक पुराना शिकार शब्द। जॉर्ज टर्बरविल, अपनी *नोबल आर्ट ऑफ वेनरी ऑर हंटिंग* (ए.डी. 1576) में कहते हैं: "जब हिरण मुँह से झाग निकालता है, तो हम कहते हैं कि वह उत्तेजित है।" *शेक्सपियर*, *टी. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "ब्रैक मेरिमन, गरीब कुत्ता, उत्तेजित है"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3: "उसके घोड़े मजबूत हैं, उसकी तलवारें निकली हुई हैं, वह जल्दी से रास्ता बनाता है।"
120. सेंट ह्यूबर्ट की नस्ल। स्कॉट यहाँ टर्बरविल का हवाला देते हैं: "वे कुत्ते जिन्हें हम सेंट ह्यूबर्ट के कुत्ते कहते हैं, आमतौर पर पूरी तरह से काले होते हैं, हालांकि इस नस्ल को इतना मिला दिया गया है कि हम उन्हें सभी रंगों में पाते हैं। ये वे कुत्ते हैं जिन्हें सेंट ह्यूबर्ट के अभयारण्य में हमेशा रखा जाता रहा है, अपने संत की याद में, जो सेंट यूस्टास के साथ एक शिकारी थे।"
127. शिकार। शिकार किया जाने वाला जानवर; एक और तकनीकी शब्द। *शेक्सपियर* इसे मारे गए खेल के ढेर के अर्थ में उपयोग करते हैं; जैसे कि *कॉर*., i. 1. 202 में:
"यदि कुलीनता अपनी दया को अलग रख दे, तो मुझे अपनी तलवार का उपयोग करने दो, मैं एक शिकार बनाऊंगा इन हजारों तिमाही दासों के साथ," आदि।
*लॉन्गफेलो, हियावाथा* में भी देखें:
"उड़ने वाला चील शायद ही कभी अपने शिकार पर झपकता है रेगिस्तान में उसके शिकार पर।"
130. स्टॉक। पेड़ का तना। *जॉब*, xiv. 8 में भी देखें।
133. बेईमानी करना। जैसे कि *बेईमानी करना*, आदि; एक शब्द जो अब पुराना हो चुका है। *बेईमानी* मूल रूप से बुरा, दुष्ट का अर्थ रखता है। *शेक्सपियर*, *ए. वाई. एल*., v. 4. 179 में भी देखें, जहाँ यह कहा गया है कि वे
"जिन्होंने हमारे साथ कठिन दिन और रात बिताई है, वे हमारे लौटे हुए भाग्य के अच्छे हिस्से में भाग लेंगे!"
*चौसर* (*टेल ऑफ मेलिबोकस*) में हम पाते हैं, "पैगंबर कहता है: दुष्टता से बचो, और अच्छाई करो" (सभी संदर्भों में सामान्य रूप से संदर्भित)।
138. व्हिनियर्ड। एक छोटी मोटी तलवार या चाकू; *ले ऑफ लास्ट मिन्स्ट्रल*, v. 7 का व्हिंगर के समान:
"और व्हिंगर, अब दोस्ती से खाली सामाजिक भोजन को अलग करने और साझा करने के लिए, एक खूनी म्यान पाया था।"
142. उसे बदल दिया। एलिजाबेथ काल में, और इससे भी पहले के अंग्रेजी में, व्यक्तिगत सर्वनामों का उपयोग अक्सर प्रतिबिंबित रूप से किया जाता था; और यह, कई अन्य पुराने निर्माणों की तरह, अभी भी कविता में उपयोग किया जाता है।
145. ट्रोसाख्स। "कच्ची या बालुका भूमि" (ग्राहम); लोच कैट्रिन और वेनाचार के बीच का जंगली जिला। इस नाम का उपयोग अब विशेष रूप से लोच कैट्रिन और अच्रे के बीच के दर्रे के लिए किया जाता है।
147. करीब से सोया। अर्थात, वह करीब से सोया हुआ था, या छिपा हुआ था। ऐसे एलिप्सिस कविता में आम हैं।
150. अमैन। मुख्य, या पूरी ताकत के साथ। हम अभी भी "माइट और मेन" कहते हैं।
151. चिड़चिड़ाहट। यहाँ, चिड़चिड़ाहट का केवल आंकड़ा नहीं है, जैसा कि हम इसे अब समझते हैं (नीचे 287 देखें), बल्कि शब्द के पुराने अर्थ का एक उदाहरण है, जिसे किसी भी बार-बार होने वाली आवाज़ के रूप में लागू किया गया था। *शेक्सपियर* कुत्तों के भौंकने के लिए इसका उपयोग करते हैं *एम. एन. डी*., iv. 1. 120 में:
"कभी भी मैंने नहीं सुना इस तरह की चिड़चिड़ाहट;"
हवा के लिए, जैसे कि *ए. वाई. एल*., ii. 1. 7 में: "और चुड़ैल सर्दियों की हवा की चिड़चिड़ाहट"; और समुद्र के लिए, जैसे कि *1 हेन. आईवी*., iii. 1. 45 में:
"वह समुद्र जो इंग्लैंड के तटों को चिड़चिड़ाहट देता है";
और *हेन. VIII*., iii. 2. 197 में: "चिड़चिड़ाहट वाली लहर।"
163. सेन के तट। जेम्स ने 1536 में फ्रांस की यात्रा की, और फ्रांसिस प्रथम की बेटी मैडलेन के हाथ के लिए प्रस्ताव रखा। उसने अगले वसंत में उससे शादी की, लेकिन कुछ महीनों बाद उसकी मृत्यु हो गई। फिर उसने मैरी ऑफ गुइस से शादी की, जिसे उसने निश्चित रूप से फ्रांस में देखा होगा।
166. वो वर्थ द चेस। अर्थात, वो वर्थ बे टू इट। यह वर्थ ए.एस. वर्थन से है, बनने के लिए। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., ii. 6. 32 में भी देखें:
"वो वर्थ द मैन, जो पहली बार अपने ही मांस में क्रूर इस्पात को बाइट करने के लिए सिखाया, और जीवित आत्मा के लिए रास्ता बनाने के लिए!"
*इजेक.*, xxx. 2 में भी देखें।
180. और शिकार पर, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और शिकार पर अपनी गति बढ़ाई, कुछ शिकार के साथियों से मिलने के लिए;"
और 1st एड. "गति" और "शिकार" को बनाए रखता है।
184. पश्चिमी लहरें, आदि। इस ट्रोसाख्स का वर्णन 1809 की गर्मियों में लिखा गया था, जब वह इसे देख रहा था। *क्वार्टरली रिव्यू* (मई, 1810) कवि के बारे में कहता है: "वह सब कुछ एक चित्रकार की आँख से देखता है। जो कुछ भी वह चित्रित करता है उसमें व्यक्तित्व का एक चरित्र होता है, और वह सटीकता और विवेक की बारीकी के साथ चित्रित किया जाता है जिसे हम मात्र शब्दों के वर्णन से अपेक्षा नहीं करते हैं। यह इसलिए है क्योंकि स्कॉट आमतौर पर उन वस्तुओं का वर्णन करता है जिनसे वह पूरी तरह से परिचित है, इसलिए उसकी छूआ हुई, सही और जीवंत होती है। चट्टानें, खाई और झरने जो वह प्रदर्शित करता है वे एक व्यस्त यात्री के असंगत स्केच नहीं हैं, बल्कि एक निवासी कलाकार के समाप्त अध्ययन हैं।" *मॉडर्न पेंटर्स*, iii. 278 (र��स्किन) में भी देखें, जहाँ "रंग के प्रति प्रेम" को स्कॉट की सुंदरता के प्रति प्रेम का एक प्रमुख तत्व माना गया है। वह इस अंश को उदाहरण के रूप में उद्धृत कर सकता था।
195. मूल बुलवर्क्स, आदि। पांडुलिपि में "पास के नक़ल किले" पढ़ता है।
196. टावर, आदि। *उत्पत्ति*, xi. 1-9 में भी देखें।
198. द रॉकी। 1st एड. में "देयर रॉकी" पढ़ता है।
204. न तो थे, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है: "न तो ये महान बुलवर्क्स बेयर थे।"
208. ड्यूड्रॉप शीन। "ड्यूड्रॉप्स शीन" या "ड्यूड्रॉप्स' शीन" नहीं, जैसा कि कभी-कभी मुद्रित किया जाता है। *शीन* = चमकदार, चमकीला; जैसे कि v. 10 नीचे। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., ii. 1. 10 में भी देखें: "तो फेयर और शीन"; id., iii. 4. 51: "टॉप ऑफ हेवन शीन," आदि। डब्ल्यूबी देखें। यहाँ पांडुलिपि में पढ़ता है: "चमकीला ड्यूड्रॉप शीन के साथ।"
212. बून। उदार। *मिल्टन*, *पी. एल*., iv. 242 में भी देखें:
"फूल स्वर्ग के योग्य, जो न तो सुंदर कला बिस्तरों और जिज्ञासु गाँठों में, बल्कि प्रकृति के बून पहाड़, और घाटी, और मैदान पर फैला हुआ है।"
*पी. एल*., ix. 793 में भी देखें: "खेलने और बून।"
217. बाउअर। पुराने अर्थ में कक्ष, आवास; जैसे कि iv. 413 और vi. 218 नीचे। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., iii. 1. 58 में भी देखें:
"एफ्टेसोन्स लॉन्ग वैक्सेन टॉर्चेस वर लाइट उनके बाउर्स को हर मेहमान को गाइड करने के लिए।"
क्लिफ्ट (= क्लेफ्ट) के लिए, 1st एड. की पढ़ाई और निश्चित रूप से जो स्कॉट ने लिखा, हर अन्य संस्करण जिसे हमने देखा है "क्लिफ" पढ़ता है।
219. दंड और गर्व के प्रतीक। iii. 19 नीचे देखें।
222, 223. नोट करें कि सांस और नीचे के बीच अपूर्ण ताल। 224-25, 256-57, 435-36, 445-46 नीचे भी देखें। ऐसे उदाहरण कविता में अपेक्षाकृत दुर्लभ हैं। कुछ ताल जो अपूर्ण प्रतीत होते हैं वे स्कॉटिश उच्चारण की विशेषताओं से समझाए जा सकते हैं। 363 नीचे देखें।
227. शाल्टर्ड। पांडुलिपि में "स्कैथेड" पढ़ता है; "रॉकी आर्म्स अथॉर्ट द स्काई" भी 229 में, और "ट्विंकलिंग" के लिए ग्लिस्टनिंग 231 में। 1st एड. "स्कैटर्ड" के लिए शैट��र्ड पढ़ता है; एरराटा में सुधार किया गया।
231. स्ट्रीमर्स। अंगूर या अन्य लताओं की।
238. प्रदान करना, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"प्रदान करना इतनी चौड़ाई की धारा नहीं जितनी कि जंगली बतख के बच्चों के झुंड को तैरने के लिए पर्याप्त हो।"
247. उभरते हुए, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है: "उभरते हुए सूखे शोड से बाहर।"
254. और अब, आदि। "और अब, गले से बाहर निकलने के लिए, आदि।"
263. लोच कैट्रिन। एक नोट में *द फेयर मेड ऑफ पर्थ* में, स्कॉट लोच के नाम की व्युत्पत्ति कैटर्स, या हाइलैंड डकैट्स से करते हैं, जिन्होंने कभी इसके किनारों पर डेरा डाला था। अन्य इसे "बैटल लेक" मानते हैं, किसी प्रागैतिहासिक संघर्ष की याद में।
267. जीवंत। क्योंकि गति में; जैसे कि ऊपर जीवित सोना।
270. बेनवेन्यू। 97 के ऊपर देखें।
271. डाउन टू। अधिकांश संस्करणों में गलती से "डाउन ऑन" मुद्रित किया गया है।
272. भ्रमित। एक त्रिस्वर; जैसे कि ii. 161 नीचे, और *ले*, iii. 337 में: "और हेलमेट और प्लम्स, भ्रमित रूप से उछाल दिए गए।"
274. वाइल्डरिंग। भ्रमित करना। *ड्राइडन*, *ऑरंगजेब*, i. 1 में भी देखें: "रास्ते में भ्रमित," आदि। 274 और v. 22 नीचे भी देखें।
275. उसकी खंडित पक्ष, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"उसकी खंडित पक्ष और भूरे रंग के टुकड़े, जबकि उत्तर की ओर मध्य वायुमंडल तक।"
277. बेन-एएन। यह पहाड़, जो 1800 फीट ऊँचा है, ट्रोसाख्स के उत्तर में है, जो ग्लेनफिन्लास के दर्रे से इसे अलग करता है।
278. चट्टान से, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"चट्टान से ऊँची चोटी पर देखा, अजनबी, आश्चर्यचकित और हैरान।"
*क्रिटिकल रिव्यू* (अगस्त, 1820) कविता के इस भाग (184 फॉलो) के बारे में टिप्पणी करता है: "संभवतः कविता में दृश्य-चित्रण की कला को कभी भी उच्चतम स्तर पर प्रदर्शित नहीं किया गया है, जिसमें कविता की तुलना में चित्र थोड़ा अधिक सूक्ष्म है, और जिसकी प्रशंसा में यात्री को थोड़ा अधिक समय लगता है उसकी तीर्थयात्रा का मुख्य उद्देश्य, लेकिन जिसे तोड़ने में अत्याचार होगा और टुकड़ों में प्रस्तुत करना। इसी तरह का एक शानदार दृश्य है जो शिकारी के सामने अचानक खुलता है जब वह अंततः उस खाई से बाहर निकलता है, और एक ही नज़र में लोच कैट्रिन का सुंदर विस्तार देखता है।"
281. चर्चमैन। पुराने अर्थ में चर्च का उच्च पदस्थ अधिकारी। *शेक्सपियर*, *2 हेन. आईवी*., i. 3. 72 में भी देखें, जहाँ कार्डिनल ब्यूफोर्ट को "अदालत का अधिकारी" कहा जाता है, आदि।
285. क्लोइस्टर। मठ; मूल रूप से, इमारत के आंतरिक आँगन के चारों ओर बना हुआ ढका हुआ मार्ग।
287. चिड़चिड़ाहट। यहाँ, चिड़चिड़ाहट का केवल आंकड़ा नहीं है, जैसा कि हम इसे अब समझते हैं। 151 के ऊपर देखें।
290. ले लेना चाहिए। 1st एड. में "ले लिया", जो शायद बेहतर है।
294. जबकि गहरी पील। मीटर के लिए 73 के ऊपर देखें।
300. दोस्ताना भोज, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है: "दोस्ताना भोज और हॉल।"
302. बेश्रेव। बुराई हो (देखें श्रेष्ठ, 84 के ऊपर); एक हल्की शाप, अक्सर मजाकिया और यहाँ तक कि निविदा रूप से उपयोग किया जाता है। *शेक्सपियर*, *2 हेन. आईवी*., ii. 3. 45 में भी देखें:
"बेश्रेव तुम्हारा दिल, प्यारी बेटी, तुम मेरी आत्माओं को मुझसे दूर खींचती हो पुरानी गलतियों के साथ नए शोक!"
305. कुछ मॉसी बैंक, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और कुछ पुराने पेड़ का खोखला तना मेरा कमरा रात के लिए होगा।"
313. हाइलैंड लुटेरे। "लोच कैट्रिन के आसपास के जंगली क्षेत्रों में रहने वाले क्लान, जो अपने निचले पड़ोसियों पर डाकू हमलों के लिए प्रसिद्ध थे" (स्कॉट)।
317. गिर जाओ सबसे बुरा। यदि सबसे बुरा हो जाए जो हो सकता है। *शेक्सपियर*, *एम. ऑफ वी*., i. 2. 96 में भी देखें: "और सबसे बुरा गिर जाओ जो कभी गिरा है, मुझे उम्मीद है कि मैं उसके बिना चल पाऊंगा।"
319. बेल्टेन। पहली मई, जब हाइलैंड्स में सूर्य के लिए एक केल्टिक त्योहार मनाया जाता था। *बेल्टेन* = *बेअल-टेन*, या सूर्य की आग, गेलिक में सूर्य का नाम। इसे आग जलाकर पहाड़ियों पर रात में मनाया जाता था, और अन्य समारोहों के साथ, जिसके बाद नृत्य और मस्ती होती थी। iii. 319 के ऊपर देखें। *द लॉर्ड ऑफ द आइल्स*, i. 8 में भी देखें: "शेफर्ड लाइट्स हिज बेलेन-फायर"; और *ग्लेनफिन्लास*:
"लेकिन ओ'र हिज हिल्स, इन फेस्टल डे, हाउ ब्लेज्ड लॉर्ड रोनाल्ड्स बेल्टेन-ट्री!"
323. लेकिन हार्क! आदि। "चलती तस्वीर - ध्वनि का प्रभाव - और पूरे जुलूस का जंगली स्वरूप और मजबूत विशिष्ट राष्ट्रीयता दी गई है अविश्वसनीय आत्मा और अभिव्यक्ति की शक्ति" (जेफरी)।
327. द कैनाज होरी बीयर्ड। कैना की नरम घास।
335. ग्लेनगाइल। लोच कैट्रिन के उत्तरी छोर पर एक घाटी।
337. ब्रियानचोइल। लोच के उत्तरी तट पर एक प्रमुख भूमि।
342. स्पीयर्स, पिक्स, एंड एक्सेस। 1st एड. और 1821 के एड. में स्पीयर्स, लेकिन हमारे पास जो अन्य संस्करण हैं, उनमें से अधिकांश में "स्पीयर" गलती से मुद्रित है। "ग्लोब" एड. में "स्पीयर, स्पाइक्स," आदि पढ़ता है।
343. टार्टन्स। चेकर्ड ऊनी कपड़े, जो स्कॉटलैंड में बहुत पहने जाते थे। यह दिलचस्प है कि यह नाम गेलिक नहीं बल्कि फ्रेंच है। जेमिसन या डब्ल्यूबी देखें।
ब्रेव। सुंदर, सुंदर; वही शब्द जो स्कॉटिश ब्रॉ का है। *शेक्सपियर*, *सन*. ii. 2 में भी देखें: "और देखो सुंदर दिन धुंधली रात में डूब गया है"; *हेम*., i. 2. 312: "यह ओवरहैंगिंग फिरमेंट," आदि। इसे अक्सर पोशाक के लिए उपयोग किया जाता है, जैसा कि ब्रेवरी (= फिनेरी) भी होता है; जैसे कि *टी. ऑफ एस*., iv. 3. 57 में: "स्कार्फ और पंखों और डबल चेंज ऑफ ब्रेवरी के साथ।" *स्पेंसर*, *मदर हबबर्ड्स टेल*, 858 में भी देखें: "जो अक्सर अपने मालिक की ब्रेवरी बनाए रखता था" (अर्थात, उसके कपड़े पहनता था)।
351. चेंटर्स। बैगपाइप के पाइप, जिनमें लंबे रिबन लगे होते थे।
357. द साउंड्स। कई संस्करणों में गलती से "द साउंड" मुद्रित है। 363 नीचे देखें।
363. थोज थ्रिलिंग साउंड्स, आदि। स्कॉट यहाँ कहते हैं: "बैगपाइप के जानकारों का मानना है कि एक अच्छी तरह से बनाई गई पिब्रोच में मार्च, संघर्ष, भाग, दौड़ और 'एक गर्म लड़ाई की धारा' की नकलात्मक ध्वनियाँ होती हैं। इस राय को
डॉ. बीटी ने अपनी सहमति दी है, निम्नलिखित उत्कृष्ट पाठ में: "एक पिब्रोच एक प्रकार की धुन है, जो मेरे विचार से, स्कॉटलैंड के हाइलैंड्स और पश्चिमी द्वीपों में विशेष है। यह बैगपाइप पर बजाया जाता है और सभी अन्य संगीत से पूरी तरह से अलग है। इसकी लय इतनी अनियमित है और इसके नोट, विशेष रूप से तेज गति में, इतने मिले-जुले और एक-दूसरे में घुले-मिले होते हैं कि एक अजनबी को इसे समझने में असंभव लगता है, ताकि वह इसके मॉडुलेशन को समझ सके। इनमें से कुछ पिब्रोच, जो एक युद्ध का प्रतिनिधित्व करने के लिए होते हैं, एक गंभीर गति से शुरू होते हैं, जो एक मार्च की तरह लगते हैं; फिर धीरे-धीरे तेज हो जाते हैं, जैसे कि हमले के लिए; तेज, शोर-शराबे और अशांत गति से चलते हैं, जो संघर्ष और दौड़ का प्रतिनिधित्व करते हैं; फिर कुछ जीत की खुशी के उत्साह में उभरते हैं; और शायद एक अंतिम विलाप के साथ समाप्त होते हैं, जो एक अंतिम विलाप का प्रतिनिधित्व करते हैं।"
367. हुर्रिंग। संदर्भ में दौड़ने के लिए; जैसे कि v. 22 नीचे। हम *हुर्रिंग* को *मच एडो*, i. 1. 243 में पार्टिसिपल के रूप में पाते हैं; लेकिन इसका अर्थ = फूँक दिया गया है। क्रिया उस अर्थ में नाम के लिए व्युत्पन्न है, और *विंड*, मुड़ने के साथ कोई संबंध नहीं है। डब्ल्यूबी देखें।
369. द फेटल बेन-शीज बोडिंग स्क्रीम। एम.एस. में पढ़ता है:
"द फेटल बेन-शीज डिसमल स्क्रीम, एंड सीन हेर रिंकल्ड फॉर्म, द साइन ऑफ वो एंड डेथ टू एल्पाइन्स लाइन।"
स्कॉट का यहाँ नोट है: "अधिकांश महान परिवारों के पास हाइलैंड्स में एक ट्यूटेलर, या बल्कि एक घरेलू आत्मा होती थी, जो उनकी समृद्धि में रुचि रखती थी और अपने विलापों से किसी आने वाली विपत्ति का संकेत देती थी। ग्रांट ऑफ ग्रांट की यह मे मौल्लाच थी, जो एक लड़की के रूप में दिखाई देती थी, जिसकी बांह बालों से ढकी हुई थी। ग्रांट ऑफ रोथिएमुर्कस के पास बोडाच-अन-डुन, या हिल की भूत था; और कई अन्य उदाहरण दिए जा सकते हैं। बेन-शी का अर्थ है वह महिला परी जिसका विलाप अक्सर किसी प्रमुख की मृत्यु से पहले होता था। जब वह दिखाई देती है, तो वह एक बूढ़ी औरत के रूप में दिखाई देती है, जिसके पास एक नीला मंत्र और बहते बाल होते हैं। इसी तरह की एक धारणा निचले स्तर के मूल आयरिश लोगों के बीच भी व्यापक रूप से प्रचलित है।"
169. साउंड्स, टू, हैड कम, आदि। स्कॉट कहते हैं: "एक प्रकार की प्रसिद्धि जो किसी हाइलैंड परिवार के प्रमुख की मृत्यु की घोषणा करती है, वह एक घोड़े की आवाज़ है, जो एक पत्थर वाले बैंक पर दौड़ता है और फिर परिवार के निवास के चारों ओर तीन बार घूमता है, अपनी परी की लगाम को बजाता है, और इस तरह आने वाली विपत्ति का संकेत देता है। यह कितनी आसानी से आँख और कान को धोखा दे सकता है, यह उन हवाई सेनाओं और अन्य भूतिया घटनाओं से स्पष्ट है, जो इतिहास में भरे हुए हैं। ऐसी एक घटना को 23 जून, 1744 को साउथफेल माउंटेन पर, पेन्रिथ और केस्विक के बीच, विलियम लैंकेस्टर ऑफ ब्लेakahills और उनके नौकर डैनियल स्ट्रिकेट द्वारा देखा गया था, जिनका प्रमाणपत्र, घटना का पूरा विवरण, 21 जुलाई, 1745 को लिखित रूप में क्लार्क के लेक्स के सर्वेक्षण में प्रकाशित हुआ था। घटना में कई घोड़ों की टुकड़ियाँ शामिल थीं, जो नियमित क्रम में आगे बढ़ रही थीं, एक स्थिर तेज गति से, एक घुमावदार मार्ग पर पहाड़ के चारों ओर, और प्रतीत होता है कि वे पहाड़ की चोटी पर गायब हो गए। कई लोगों ने इस घटना को देखा, और अंतिम, या अंतिम से एक पहले, काल्पनिक टुकड़ी को कभी-कभी अपनी पंक्ति से बाहर निकलते हुए देखा, और एक तेज गति से सामने की ओर बढ़ते हुए, जब वह फिर से स्थिर गति अपना लेता था। उत्सुक घटना, कल्पना के लिए आवश्यक समायोजन के साथ, संभवतः प्रकाशिक भ्रम द्वारा पर्याप्त रूप से समझाया जा सकता है।"
171. शिंगली। ग्रेवली, पेबली।
173. थंडरबोल्ट। 1st एड. में "थंडर टू" पढ़ता है।
188. फ्रेम्ड। 1st एड. की पढ़ाई; आमतौर पर "फॉर्म्ड" मुद्रित, जो 195 में होता है।
190. लिम्ब्स। 1st एड. में "लिम्ब" पढ़ता है।
191. इंच-कैलियाच। स्कॉट कहते हैं: "इंच-कैलियाच, नन्स का द्वीप, या बूढ़ी औरतों का द्वीप, लोच लोमोंड के निचले छोर पर एक बहुत ही सुंदर द्वीप है। पूर्व ननेरी का चर्च लंबे समय तक बुचनन के पैरिश के लिए पूजा स्थल के रूप में उपयोग किया जाता था, लेकिन अब इसके कोई अवशेष नहीं बचे हैं। दफन स्थल अभी भी उपयोग किया जाता है, और इसमें कई पड़ोसी क्लानों के परिवारों के स्थान शामिल हैं। मैकग्रेगर के लोगों और अन्य परिवारों के स्मारक सबसे उल्लेखनीय हैं, जो पुराने स्कॉटिश राजा एल्पाइन के वंशज होने का दावा करते हैं। हाइलैंडर्स अपने दफनाने के अधिकारों के प्रति उतने ही जागरूक हैं, जितना किसी भी व्यक्ति को उम्मीद की जा सकती है, जिसके पूरे कानून और सरकार, अगर क्लानशिप को ऐसा कहा जा सकता है, परिवार के वंश पर आधारित होते हैं। 'उसकी राख को पानी पर बिखेर दो,' वह सबसे गंभीर और सबसे गंभीर अभिशाप था जो वे किसी दुश्मन के खिलाफ उपयोग करते थे।" [*द फेयर मेड ऑफ पर्थ* में एक हाइलैंड प्रमुख के अंतिम संस्कार के समारोह का विस्तृत वर्णन देखें।]
203. ड्वेलिंग लो। अर्थात, दफनाने का स्थान।
207. ईच क्लैन्समैन्स एक्सक्यूरेशन, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"आवर वॉरियर्स, ऑन हिज वर्थलेस बस्ट, शल स्पीक डिसग्रेस एंड वो।"
और नीचे:
"देर क्लैटरिंग टार्गेट्स हार्डली स्ट्रूक; एंड फर्स्ट दे मटर्ड लो।"
212. स्टूक। पुराने रूपों में से एक *स्ट्र���क* का। *शेक्सपियर* के प्रारंभिक संस्करणों में, हम *स्ट्र���क*, *स्ट्रोक*, और *स्ट्रूक* (या *स्ट्रूक*) को अतीत के रूप में पाते हैं, और सभी ये, *स्ट्रिकन*, *स्ट्र���कन*, *स्ट्रोकन*, और *स्ट्रूकन* के साथ, भाग के रूप में। *मिल्टन*, *हाइम्न ऑफ नैटिविटी*, 95 में भी देखें:
"जब ऐसा संगीत मीठा उनके दिलों और कानों को प्रसन्न करता था जैसा कि कभी भी मानवीय उंगलियों द्वारा स्ट्रूक नहीं किया गया था;"
जहाँ, जैसा कि यहाँ, इसे ताल के लिए उपयोग किया जाता है।
214. लोच लोमोंड। यह सुंदर झील, "स्कॉटिश झीलों का गौरव," लगभग 23 मील लंबी और 5 मील चौड़ी है। दक्षिणी छोर पर कई द्वीप हैं, जिनमें से एक, इंच-कैलियाच (महिलाओं का द्वीप, जिसे एक ननेरी के नाम पर रखा गया है), क्लान-एल्पाइन का दफन स्थल था। iii. 191 नीचे देखें।
216. अ लेनॉक्स फोरे। अर्थात, लेनॉक्स परिवार की भूमि में एक छापा। लोच लोमोंड के दक्षिणी छोर के पास लेनॉक्स परिवार की भूमि है, जो अब बैलोच कैसल के नाम से जानी जाती है।
217. हेर ग्ली। 1st एड. में गलती से "हिज ग्ली" मुद्रित; एरराटा में सुधार नहीं किया गया।
220. ब्लैक सर रोडेरिक। रोडेरिक धू, या ब्लैक, जैसा कि उसे कहा जाता था।
221. इन होली-रूड अ नाइट ही स्ल्यू। अर्थात, होलीरूड पैलेस में। "यह किसी भी स्थिति में एक असामान्य घटना नहीं थी; हाँ, सिंहासन की उपस्थिति भी उन जंगली और अटूट दुश्मनियों को रोकने में विफल रही जो स्कॉटिश कुलीनता के बीच लगातार रक्तपात का कारण बनती थीं" (स्कॉट)।
223. कोर्टियर्स गिव प्लेस, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"कोर्टियर्स गिव प्लेस विथ हार्टलेस स्ट्राइड ऑफ द रिटिरिंग होमिसाइड।"
227. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
229. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
235. गुएर्डोन। पुरस्कार; अब कविता के अलावा कहीं और शायद ही कभी उपयोग किया जाता है। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., i. 10. 59 में भी देखें: "जो गौरव उन्हें पुरस्कार के रूप में देता है," आदि।
236. डिस्पेंसेशन। क्योंकि रोडेरिक और एलेन चचेरे भाई-बहन थे, उन्हें शादी करने के लिए पोप की अनुमति की आवश्यकता थी।
251. ऑर्फ़न। बच्चे को संदर्भित करते हुए, न कि उसे, जैसा कि इसकी स्थिति से पता चलता है।
254. श्र���ड्स। ढाल, सुरक्षा करता है। *शेक्सपियर*, *ए. एंड सी*., iii. 13. 71 में भी देखें: "अपने आप को उसकी छाया में रखो," आदि। शब्द का मूल अर्थ = कपड़ा। iii. 757 नीचे भी देखें।
260. मैरोन्नान्स सेल। "किलमैरोनोक पैरिश, लोच लोमोंड के पूर्वी छोर पर, अपना नाम सेंट मैरोनोक, या मारनोक, या मैरोन्नान के एक सेल, या चैपल से लेता है, जिनकी पवित्रता के बारे में अब बहुत कम जाना जाता है" (स्कॉट)। *किल* = सेल; जैसे कि कोलमेकिल (*मैकब*. ii. 4. 33), "कोलम्बा का सेल," अब इकोलम्किल, या आयोना के नाम से जाना जाता है।
270. ब्रैकलिन्स थंडरिंग वेव। यह सुंदर झरना केल्टी पर है, कॉलेंडर से एक मील दूर। झरने की ऊँचाई लगभग पचास फीट है। "कुछ साल पहले एक शादी समारोह के दौरान लोगों को यहाँ एक दुखद मौत मिली, जब दो लोग टूटी हुई, गुस्सैल लहरों में गिर गए, जहाँ उनके पास जीवन का कोई मौका नहीं था, जैसे कि वे हेकला के ज्वालामुखी के किनारे पर गिर गए हों" (ब्लैक)।
271. सेव। जब तक; यहाँ उपमा के साथ उपमा के लिए उपयोग किया जाता है।
274. क्लेयमोर। शब्द का अर्थ है "एक बड़ी तलवार" (गेलिक *क्लाइडेम*, तलवार, और *मोर*, महान)।
294. शैडोवी प्लेड एंड सेबल प्लमे। रोडेरिक धू के लिए उपयुक्त। 220 के ऊपर देखें।
303. वो वर्थ द चेस। अर्थात, वो वर्थ बे टू इट। यह *वर्थ* ए.एस. *वर्थन* से है, बनने के लिए। *इजेक.*, xxx. 2 में भी देखें।
306. टाइन-मैन। "आर्कडिल, थर्ड अर्ल ऑफ डगलस, इतने दुर्भाग्यपूर्ण थे कि सभी अपने उद्यमों में विफल रहे, कि उन्हें टाइन-मैन की उपाधि मिली, क्योंकि उन्होंने टाइन के पास हर लड़ाई हार दी थी जिसमें उन्होंने भाग लिया था। वह वूलेर में हॉटस्पर के हाथों हार गया, जहाँ उसने अपनी एक आँख खो दी और कैदी बन गया; वह श्रुसबरी में हार गया, जहाँ वह घायल हो गया और कैदी बन गया; वह बॉगे में हार गया, जहाँ उसने स्कॉटिश सेना का नेतृत्व किया था; और अंत में, वेर्नोइल में हार गया, जहाँ वह मारा गया, स्कॉटिश चिवल्री के फूल के साथ, जो उस समय फ्रांस में सहायक के रूप में सेवा कर रहे थे, और लगभग दो हजार सामान्य सैनिक, ए.डी. 1424" (स्कॉट)।
307. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
309. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
311. इफ कोर्ट्ली स्पाई हैथ, आदि। 1st एड. में "इफ कोर्ट्ली स्पाई, एंड हार्बर्ड," आदि। 1821 के एड. में "हैड हार्बर्ड" पढ़ता है।
319. बेल्टेन। पहली मई, जब हाइलैंड्स में सूर्य के लिए एक केल्टिक त्योहार मनाया जाता था। *बेल्टेन* = *बेअल-टेन*, या सूर्य की आग, गेलिक में सूर्य का नाम। इसे पहाड़ियों पर रात में आग जलाकर और अन्य समारोहों के साथ मनाया जाता था, जिसके बाद नृत्य और मस्ती होती थी। iii. 319 के ऊपर देखें। *द लॉर्ड ऑफ द आइल्स*, i. 8 में भी देखें: "द शेफर्ड लाइट्स हिज बेलेन-फायर"; और *ग्लेनफिन्लास*:
"बट ओ'र हिज हिल्स, इन फेस्टल डे, हाउ ब्लेज्ड लॉर्ड रोनाल्ड्स बेल्टेन-ट्री!"
323. बट हार्क! आदि। "चलती तस्वीर - ध्वनि का प्रभाव - और पूरे जुलूस का जंगली स्वरूप और मजबूत विशिष्ट राष्ट्रीयता दी गई है अविश्वसनीय आत्मा और अभिव्यक्ति की शक्ति" (जेफरी)।
327. द कैनाज होरी बीयर्ड। कैना की नरम घास।
335. ग्लेनगाइल। लोच कैट्रिन के उत्तरी छोर पर एक घाटी।
337. ब्रियानचोइल। लोच के उत्तरी तट पर एक प्रमुख भूमि।
342. स्पीयर्स, पिक्स, एंड एक्सेस। 1st एड. और 1821 के एड. में स्पीयर्स, लेकिन हमारे पास जो अन्य संस्करण हैं, उनमें से अधिकांश में "स्पीयर" गलती से मुद्रित है। "ग्लोब" एड. में "स्पीयर, स्पाइक्स," आदि पढ़ता है।
ब्रेव। सुंदर, सुंदर; वही शब्द जो स्कॉटिश ब्रॉ है। *शेक्सपियर*, *सन*. ii. 2 में भी देखें: "और देखो सुंदर दिन धुंधली रात में डूब गया है"; *हेम*., i. 2. 312: "यह ओवरहैंगिंग फिरमेंट," आदि। इसे अक्सर पोशाक के लिए उपयोग किया जाता है, जैसा कि ब्रेवरी (= फिनेरी) भी होता है; जैसे कि *टी. ऑफ एस*., iv. 3. 57 में: "स्कार्फ और पंखों और डबल चेंज ऑफ ब्रेवरी के साथ।" *स्पेंसर*, *मदर हबबर्ड्स टेल*, 858 में भी देखें: "जो अक्सर अपने मालिक की ब्रेवरी बनाए रखता था" (अर्थात, उसके कपड़े पहनता था)।
351. चेंटर्स। बैगपाइप के पाइप, जिनमें लंबे रिबन लगे होते थे।
357. द साउंड्स। कई संस्करणों में गलती से
"द साउंड" मुद्रित है। 363 नीचे देखें।
363. थोज थ्रिलिंग साउंड्स, आदि। स्कॉट यहाँ कहते हैं: "बैगपाइप के जानकारों का मानना है कि एक अच्छी तरह से बनाई गई पिब्रोच में मार्च, संघर्ष, भाग, दौड़ और 'एक गर्म लड़ाई की धारा' की नकलात्मक ध्वनियाँ होती हैं। इस राय को डॉ. बीटी ने अपनी सहमति दी है, निम्नलिखित उत्कृष्ट पाठ में: 'एक पिब्रोच एक प्रकार की धुन है, जो मेरे विचार से, स्कॉटलैंड के हाइलैंड्स और पश्चिमी द्वीपों में विशेष है। यह बैगपाइप पर बजाया जाता है और सभी अन्य संगीत से पूरी तरह से अलग है। इसकी लय इतनी अनियमित है और इसके नोट, विशेष रूप से तेज गति में, इतने मिले-जुले और एक-दूसरे में घुले-मिले होते हैं कि एक अजनबी को इसे समझने में असंभव लगता है, ताकि वह इसके मॉडुलेशन को समझ सके। इनमें से कुछ पिब्रोच, जो एक युद्ध का प्रतिनिधित्व करने के लिए होते हैं, एक गंभीर गति से शुरू होते हैं, जो एक मार्च की तरह लगते हैं; फिर धीरे-धीरे तेज हो जाते हैं, जैसे कि हमले के लिए; तेज, शोर-शराबे और अशांत गति से चलते हैं, जो संघर्ष और दौड़ का प्रतिनिधित्व करते हैं; फिर कुछ जीत की खुशी के उत्साह में उभरते हैं; और शायद एक अंतिम विलाप के साथ समाप्त होते हैं, जो एक अंतिम विलाप का प्रतिनिधित्व करते हैं।'"
367. हुर्रिंग। संदर्भ में दौड़ने के लिए; जैसे कि v. 22 नीचे। हम *हुर्रिंग* को *मच एडो*, i. 1. 243 में पार्टिसिपल के रूप में पाते हैं; लेकिन इसका अर्थ = फूँक दिया गया है। क्रिया उस अर्थ में नाम के लिए व्युत्पन्न है, और *विंड*, मुड़ने के साथ कोई संबंध नहीं है। डब्ल्यूबी देखें।
369. द फेटल बेन-शीज बोडिंग स्क्रीम। एम.एस. में पढ़ता है:
"द फेटल बेन-शीज डिसमल स्क्रीम, एंड सीन हेर रिंकल्ड फॉर्म, द साइन ऑफ वो एंड डेथ टू एल्पाइन्स लाइन।"
स्कॉट का यहाँ नोट है: "अधिकांश महान परिवारों के पास हाइलैंड्स में एक ट्यूटेलर, या बल्कि एक घरेलू आत्मा होती थी, जो उनकी समृद्धि में रुचि रखती थी और अपने विलापों से किसी आने वाली विपत्ति का संकेत देती थी। ग्रांट ऑफ ग्रांट की यह मे मौल्लाच थी, जो एक लड़की के रूप में दिखाई देती थी, जिसकी बांह बालों से ढकी हुई थी। ग्रांट ऑफ रोथिएमुर्कस के पास बोडाच-अन-डुन, या हिल की भूत था; और कई अन्य उदाहरण दिए जा सकते हैं। बेन-शी का अर्थ है वह महिला परी जिसका विलाप अक्सर किसी प्रमुख की मृत्यु से पहले होता था। जब वह दिखाई देती है, तो वह एक बूढ़ी औरत के रूप में दिखाई देती है, जिसके पास एक नीला मंत्र और बहते बाल होते हैं। इसी तरह की एक धारणा निचले स्तर के मूल आयरिश लोगों के बीच भी व्यापक रूप से प्रचलित है।"
169. साउंड्स, टू, हैड कम, आदि। स्कॉट कहते हैं: "एक प्रकार की प्रसिद्धि जो किसी हाइलैंड परिवार के प्रमुख की मृत्यु की घोषणा करती है, वह एक घोड़े की आवाज़ है, जो एक पत्थर वाले बैंक पर दौड़ता है और फिर परिवार के निवास के चारों ओर तीन बार घूमता है, अपनी परी की लगाम को बजाता है, और इस तरह आने वाली विपत्ति का संकेत देता है। यह कितनी आसानी से आँख और कान को धोखा दे सकता है, यह उन हवाई सेनाओं और अन्य भूतिया घटनाओं से स्पष्ट है, जो इतिहास में भरे हुए हैं। ऐसी एक घटना को 23 जून, 1744 को साउथफेल माउंटेन पर, पेन्रिथ और केस्विक के बीच, विलियम लैंकेस्टर ऑफ ब्लेakahills और उनके नौकर डैनियल स्ट्रिकेट द्वारा देखा गया था, जिनका प्रमाणपत्र, घटना का पूरा विवरण, 21 जुलाई, 1745 को लिखित रूप में क्लार्क के लेक्स के सर्वेक्षण में प्रकाशित हुआ था। घटना में कई घोड़ों की टुकड़ियाँ शामिल थीं, जो नियमित क्रम में आगे बढ़ रही थीं, एक स्थिर तेज गति से, एक घुमावदार मार्ग पर पहाड़ के चारों ओर, और प्रतीत होता है कि वे पहाड़ की चोटी पर गायब हो गए। कई लोगों ने इस घटना को देखा, और अंतिम, या अंतिम से एक पहले, काल्पनिक टुकड़ी को कभी-कभी अपनी पंक्ति से बाहर निकलते हुए देखा, और एक तेज गति से सामने की ओर बढ़ते हुए, जब वह फिर से स्थिर गति अपना लेता था। उत्सुक घटना, कल्पना के लिए आवश्यक समायोजन के साथ, संभवतः प्रकाशिक भ्रम द्वारा पर्याप्त रूप से समझाया जा सकता है।"
171. शिंग���ी। ग्रेवली, पेबली।
173. थंडरबोल्ट। 1st एड. में "थंडर टू" पढ़ता है।
188. फ्रेम्ड। 1st एड. की पढ़ाई; आमतौर पर "फॉर्म्ड" मुद्रित, जो 195 में होता है।
190. लिम्ब्स। 1st एड. में "लिम्ब" पढ़ता है।
191. इंच-कैलियाच। स्कॉट कहते हैं: "इंच-कैलियाच, नन्स का द्वीप, या बूढ़ी औरतों का द्वीप, लोच लोमोंड के निचले छोर पर एक बहुत ही सुंदर द्वीप है। पूर्व ननेरी का चर्च लंबे समय तक बुचनन के पैरिश के लिए पूजा स्थल के रूप में उपयोग किया जाता था, लेकिन अब इसके कोई अवशेष नहीं बचे हैं। दफन स्थल अभी भी उपयोग किया जाता है, और इसमें कई पड़ोसी क्लानों के परिवारों के स्थान शामिल हैं। मैकग्रेगर के लोगों और अन्य परिवारों के स्मारक सबसे उल्लेखनीय हैं, जो पुराने स्कॉटिश राजा एल्पाइन के वंशज होने का दावा करते हैं। हाइलैंडर्स अपने दफनाने के अधिकारों के प्रति उतने ही जागरूक हैं, जितना किसी भी व्यक्ति को उम्मीद की जा सकती है, जिसके पूरे कानून और सरकार, अगर क्लानशिप को ऐसा कहा जा सकता है, परिवार के वंश पर आधारित होते हैं। 'उसकी राख को पानी पर बिखेर दो,' वह सबसे गंभीर और सबसे गंभीर अभिशाप था जो वे किसी दुश्मन के खिलाफ उपयोग करते थे।" [*द फेयर मेड ऑफ पर्थ* में एक हाइलैंड प्रमुख के अंतिम संस्कार के समारोह का विस्तृत वर्णन देखें।]
203. ड्वेलिंग लो। अर्थात, दफनाने का स्थान।
207. ईच क्लैन्समैन्स एक्सक्यूरेशन, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"आवर वॉरियर्स, ऑन हिज वर्थलेस बस्ट, शल स्पीक डिसग्रेस एंड वो।"
और नीचे:
"देर क्लैटरिंग टार्गेट्स हार्डली स्ट्रूक; एंड फर्स्ट दे मटर्ड लो।"
212. स्टूक। पुराने रूपों में से एक *स्ट्र���क* का। *शेक्सपियर* के प्रारंभिक संस्करणों में, हम *स्ट्र���क*, *स्ट्रोक*, और *स्ट्रूक* (या *स्ट्रूक*) को अतीत के रूप में पाते हैं, और सभी ये, *स्ट्रिकन*, *स्ट्र���कन*, *स्ट्रोकन*, और *स्ट्रूकन* के साथ, भाग के रूप में। *मिल्टन*, *हाइम्न ऑफ नैटिविटी*, 95 में भी देखें:
"जब ऐसा संगीत मीठा उनके दिलों और कानों को प्रसन्न करता था जैसा कि कभी भी मानवीय उंगलियों द्वारा स्ट्रूक नहीं किया गया था;"
जहाँ, जैसा कि यहाँ, इसे ताल के लिए उपयोग किया जाता है।
214. लोच लोमोंड। यह सुंदर झील, "स्कॉटिश झीलों का गौरव," लगभग 23 मील लंबी और 5 मील चौड़ी है। दक्षिणी छोर पर कई द्वीप हैं, जिनमें से एक, इंच-कैलियाच (महिलाओं का द्वीप, जिसे एक ननेरी के नाम पर रखा गया है), क्लान-एल्पाइन का दफन स्थल था। iii. 191 नीचे देखें।
216. अ लेनॉक्स फोरे। अर्थात, लेनॉक्स परिवार की भूमि में एक छापा। लोच लोमोंड के दक्षिणी छोर के पास लेनॉक्स परिवार की भूमि है, जो अब बैलोच कैसल के नाम से जानी जाती है।
217. हेर ग्ली। 1st एड. में गलती से "हिज ग्ली" मुद्रित; एरराटा में सुधार नहीं किया गया।
220. ब्लैक सर रोडेरिक। रोडेरिक धू, या ब्लैक, जैसा कि उसे कहा जाता था।
221. इन होली-रूड अ नाइट ही स्ल्यू। अर्थात, होलीरूड पैलेस में। "यह किसी भी स्थिति में एक असामान्य घटना नहीं थी; हाँ, सिंहासन की उपस्थिति भी उन जंगली और अटूट दुश्मनियों को रोकने में विफल रही जो स्कॉटिश कुलीनता के बीच लगातार रक्तपात का कारण बनती थीं" (स्कॉट)।
223. कोर्टियर्स गिव प्लेस, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"कोर्टियर्स गिव प्लेस विथ हार्टलेस स्ट्राइड ऑफ द रिटिरिंग होमिसाइड।"
227. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
229. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
235. गुएर्डोन। पुरस्कार; अब कविता के अलावा कहीं और शायद ही कभी उपयोग किया जाता है। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., i. 10. 59 में भी देखें: "जो गौरव उन्हें पुरस्कार के रूप में देता है," आदि।
236. डिस्पेंसेशन। क्योंकि रोडेरिक और एलेन चचेरे भाई-बहन थे, उन्हें शादी करने के लिए पोप की अनुमति की आवश्यकता थी।
251. ऑर्फ़न। बच्चे को संदर्भित करते हुए, न कि उसे, जैसा कि इसकी स्थिति से पता चलता है।
254. श्र���ड्स। ढाल, सुरक्षा करता है। *शेक्सपियर*, *ए. एंड सी*., iii. 13. 71 में भी देखें: "अपने आप को उसकी छाया में रखो," आदि। शब्द का मूल अर्थ = कपड़ा। iii. 757 नीचे भी देखें।
260. मैरोन्नान्स सेल। "किलमैरोनोक पैरिश, लोच लोमोंड के पूर्वी छोर पर, अपना नाम सेंट मैरोनोक, या मारनोक, या मैरोन्नान के एक सेल, या चैपल से लेता है, जिनकी पवित्रता के बारे में अब बहुत कम जाना जाता है" (स्कॉट)। *किल* = सेल; जैसे कि कोलमेकिल (*मैकब*. ii. 4. 33), "कोलम्बा का सेल," अब इकोलम्किल, या आयोना के नाम से जाना जाता है।
270. ब्रैकलिन्स थंडरिंग वेव। यह सुंदर झरना केल्टी पर है, कॉलेंडर से एक मील दूर। झरने की ऊँचाई लगभग पचास फीट है। "कुछ साल पहले एक शादी समारोह के दौरान लोगों को यहाँ एक दुखद मौत मिली, जब दो लोग टूटी हुई, गुस्सैल लहरों में गिर गए, जहाँ उनके पास जीवन का कोई मौका नहीं था, जैसे कि वे हेकला के ज्वालामुखी के किनारे पर गिर गए हों" (ब्लैक)।
271. सेव। जब तक; यहाँ उपमा के साथ उपमा के लिए उपयोग किया जाता है।
274. क्लेयमोर। शब्द का अर्थ है "एक बड़ी तलवार" (गेलिक *क्लाइडेम*, तलवार, और *मोर*, महान)।
294. शैडोवी प्लेड एंड सेबल प्लमे। रोडेरिक धू के लिए उपयुक्त। 220 के ऊपर देखें।
303. वो वर्थ द चेस। अर्थात, वो वर्थ बे टू इट। यह *वर्थ* ए.एस. *वर्थन* से है, बनने के लिए। *इजेक.*, xxx. 2 में भी देखें।
306. टाइन-मैन। "आर्कडिल, थर्ड अर्ल ऑफ डगलस, इतने दुर्भाग्यपूर्ण थे कि सभी अपने उद्यमों में विफल रहे, कि उन्हें टाइन-मैन की उपाधि मिली, क्योंकि उन्होंने टाइन के पास हर लड़ाई हार दी थी जिसमें उन्होंने भाग लिया था। वह वूलेर में हॉटस्पर के हाथों हार गया, जहाँ उसने अपनी एक आँख खो दी और कैदी बन गया; वह श्रुसबरी में हार गया, जहाँ वह घायल हो गया और कैदी बन गया; वह बॉगे में हार गया, जहाँ उसने स्कॉटिश सेना का नेतृत्व किया था; और अंत में, वेर्नोइल में हार गया, जहाँ वह मारा गया, स्कॉटिश चिवल्री के फूल के साथ, जो उस समय फ्रांस में सहायक के रूप में सेवा कर रहे थे, और लगभग दो हजार सामान्य सैनिक, ए.डी. 1424" (स्कॉट)।
307. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
309. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
311. इफ कोर्ट्ली स्पाई हैथ, आदि। 1st एड. में "इफ कोर्ट्ली स्पाई, एंड हार्बर्ड," आदि। 1821 के एड. में "हैड हार्बर्ड" पढ़ता है।
319. बेल्टेन। पहली मई, जब हाइलैंड्स में सूर्य के लिए एक केल्टिक त्योहार मनाया जाता था। *बेल्टेन* = *बेअल-टेन*, या सूर्य की आग, गेलिक में सूर्य का नाम। इसे पहाड़ियों पर रात में आग जलाकर और अन्य समारोहों के साथ मनाया जाता था, जिसके बाद नृत्य और मस्ती होती थी। iii. 319 के ऊपर देखें। *द लॉर्ड ऑफ द आइल्स*, i. 8 में भी देखें: "द शेफर्ड लाइट्स हिज बेलेन-फायर"; और *ग्लेनफिन्लास*:
"बट ओ'र हिज हिल्स, इन फेस्टल डे, हाउ ब्लेज्ड लॉर्ड रोनाल्ड्स बेल्टेन-ट्री!"
323. बट हार्क! आदि। "चलती तस्वीर - ध्वनि का प्रभाव - और पूरे जुलूस का जंगली स्वरूप और मजबूत विशिष्ट राष्ट्रीयता दी गई है अविश्वसनीय आत्मा और अभिव्यक्ति की शक्ति" (जेफरी)।
327. द कैनाज होरी बीयर्ड। कैना की नरम घास।
335. ग्लेनगाइल। लोच कैट्रिन के उत्तरी छोर पर एक घाटी।
337. ब्रियानचोइल। लोच के उत्तरी तट पर एक प्रमुख भूमि।
342. स्पीयर्स, पिक्स, एंड एक्सेस। 1st एड. और 1821 के एड. में स्पीयर्स, लेकिन हमारे पास जो अन्य संस्करण हैं, उनमें से अधिकांश में "स्पीयर" गलती से मुद्रित है। "ग्लोब" एड. में "स्पीयर, स्पाइक्स," आदि पढ़ता है।
ब्रेव। सुंदर, सुंदर; वही शब्द जो स्कॉटिश ब्रॉ है। *शेक्सपियर*, *सन*. ii. 2 में भी देखें: "और देखो सुंदर दिन धुंधली रात में डूब गया है"; *हेम*., i. 2. 312: "यह ओवरहैंगिंग फिरमेंट," आदि। इसे अक्सर पोशाक के लिए उपयोग किया जाता है, जैसा कि ब्रेवरी (= फिनेरी) भी होता है; जैसे कि *टी. ऑफ एस*., iv. 3. 57 में: "स्कार्फ
और पंखों और डबल चेंज ऑफ ब्रेवरी के साथ।" *स्पेंसर*, *मदर हबबर्ड्स टेल*, 858 में भी देखें: "जो अक्सर अपने मालिक की ब्रेवरी बनाए रखता था" (अर्थात, उसके कपड़े पहनता था)। 351. चेंटर्स। बैगपाइप के पाइप, जिनमें लंबे रिबन लगे होते थे। 357. द साउंड्स। कई संस्करणों में गलती से "द साउंड" मुद्रित है। 363 नीचे देखें। 363. थोज थ्रिलिंग साउंड्स, आदि। स्कॉट यहाँ कहते हैं: "बैगपाइप के जानकारों का मानना है कि एक अच्छी तरह से बनाई गई पिब्रोच में मार्च, संघर्ष, भाग, दौड़ और 'एक गर्म लड़ाई की धारा' की नकलात्मक ध्वनियाँ होती हैं। इस राय को डॉ. बीटी ने अपनी सहमति दी है, निम्नलिखित उत्कृष्ट पाठ में: 'एक पिब्रोच एक प्रकार की धुन है, जो मेरे विचार से, स्कॉटलैंड के हाइलैंड्स और पश्चिमी द्वीपों में विशेष है। यह बैगपाइप पर बजाया जाता है और सभी अन्य संगीत से पूरी तरह से अलग है। इसकी लय इतनी अनियमित है और इसके नोट, विशेष रूप से तेज गति में, इतने मिले-जुले और एक-दूसरे में घुले-मिले होते हैं कि एक अजनबी को इसे समझने में असंभव लगता है, ताकि वह इसके मॉडुलेशन को समझ सके। इनमें से कुछ पिब्रोच, जो एक युद्ध का प्रतिनिधित्व करने के लिए होते हैं, एक गंभीर गति से शुरू होते हैं, जो एक मार्च की तरह लगते हैं; फिर धीरे-धीरे तेज हो जाते हैं, जैसे कि हमले के लिए; तेज, शोर-शराबे और अशांत गति से चलते हैं, जो संघर्ष और दौड़ का प्रतिनिधित्व करते हैं; फिर कुछ जीत की खुशी के उत्साह में उभरते हैं; और शायद एक अंतिम विलाप के साथ समाप्त होते हैं, जो एक अंतिम विलाप का प्रतिनिधित्व करते हैं।'"
367. हुर्रिंग। संदर्भ में दौड़ने के लिए; जैसे कि v. 22 नीचे। हम *हुर्रिंग* को *मच एडो*, i. 1. 243 में पार्टिसिपल के रूप में पाते हैं; लेकिन इसका अर्थ = फूँक दिया गया है। क्रिया उस अर्थ में नाम के लिए व्युत्पन्न है, और *विंड*, मुड़ने के साथ कोई संबंध नहीं है। डब्ल्यूबी देखें।
369. द फेटल बेन-शीज बोडिंग स्क्रीम। एम.एस. में पढ़ता है:
"द फेटल बेन-शीज डिसमल स्क्रीम, एंड सीन हेर रिंकल्ड फॉर्म, द साइन ऑफ वो एंड डेथ टू एल्पाइन्स लाइन।"
स्कॉट का यहाँ नोट है: "अधिकांश महान परिवारों के पास हाइलैंड्स में एक ट्यूटेलर, या बल्कि एक घरेलू आत्मा होती थी, जो उनकी समृद्धि में रुचि रखती थी और अपने विलापों से किसी आने वाली विपत्ति का संकेत देती थी। ग्रांट ऑफ ग्रांट की यह मे मौल्लाच थी, जो एक लड़की के रूप में दिखाई देती थी, जिसकी बांह बालों से ढकी हुई थी। ग्रांट ऑफ रोथिएमुर्कस के पास बोडाच-अन-डुन, या हिल की भूत था; और कई अन्य उदाहरण दिए जा सकते हैं। बेन-शी का अर्थ है वह महिला परी जिसका विलाप अक्सर किसी प्रमुख की मृत्यु से पहले होता था। जब वह दिखाई देती है, तो वह एक बूढ़ी औरत के रूप में दिखाई देती है, जिसके पास एक नीला मंत्र और बहते बाल होते हैं। इसी तरह की एक धारणा निचले स्तर के मूल आयरिश लोगों के बीच भी व्यापक रूप से प्रचलित है।"
169. साउंड्स, टू, हैड कम, आदि। स्कॉट कहते हैं: "एक प्रकार की प्रसिद्धि जो किसी हाइलैंड परिवार के प्रमुख की मृत्यु की घोषणा करती है, वह एक घोड़े की आवाज़ है, जो एक पत्थर वाले बैंक पर दौड़ता है और फिर परिवार के निवास के चारों ओर तीन बार घूमता है, अपनी परी की लगाम को बजाता है, और इस तरह आने वाली विपत्ति का संकेत देता है। यह कितनी आसानी से आँख और कान को धोखा दे सकता है, यह उन हवाई सेनाओं और अन्य भूतिया घटनाओं से स्पष्ट है, जो इतिहास में भरे हुए हैं। ऐसी एक घटना को 23 जून, 1744 को साउथफेल माउंटेन पर, पेन्रिथ और केस्विक के बीच, विलियम लैंकेस्टर ऑफ ब्लेakahills और उनके नौकर डैनियल स्ट्रिकेट द्वारा देखा गया था, जिनका प्रमाणपत्र, घटना का पूरा विवरण, 21 जुलाई, 1745 को लिखित रूप में क्लार्क के लेक्स के सर्वेक्षण में प्रकाशित हुआ था। घटना में कई घोड़ों की टुकड़ियाँ शामिल थीं, जो नियमित क्रम में आगे बढ़ रही थीं, एक स्थिर तेज गति से, एक घुमावदार मार्ग पर पहाड़ के चारों ओर, और प्रतीत होता है कि वे पहाड़ की चोटी पर गायब हो गए। कई लोगों ने इस घटना को देखा, और अंतिम, या अंतिम से एक पहले, काल्पनिक टुकड़ी को कभी-कभी अपनी पंक्ति से बाहर निकलते हुए देखा, और एक तेज गति से सामने की ओर बढ़ते हुए, जब वह फिर से स्थिर गति अपना लेता था। उत्सुक घटना, कल्पना के लिए आवश्यक समायोजन के साथ, संभवतः प्रकाशिक भ्रम द्वारा पर्याप्त रूप से समझाया जा सकता है।"
171. शिंग���ी। ग्रेवली, पेबली।
173. थंडरबोल्ट। 1st एड. में "थंडर टू" पढ़ता है।
188. फ्रेम्ड। 1st एड. की पढ़ाई; आमतौर पर "फॉर्म्ड" मुद्रित, जो 195 में होता है।
190. लिम्ब्स। 1st एड. में "लिम्ब" पढ़ता है।
191. इंच-कैलियाच। स्कॉट कहते हैं: "इंच-कैलियाच, नन्स का द्वीप, या बूढ़ी औरतों का द्वीप, लोच लोमोंड के निचले छोर पर एक बहुत ही सुंदर द्वीप है। पूर्व ननेरी का चर्च लंबे समय तक बुचनन के पैरिश के लिए पूजा स्थल के रूप में उपयोग किया जाता था, लेकिन अब इसके कोई अवशेष नहीं बचे हैं। दफन स्थल अभी भी उपयोग किया जाता है, और इसमें कई पड़ोसी क्लानों के परिवारों के स्थान शामिल हैं। मैकग्रेगर के लोगों और अन्य परिवारों के स्मारक सबसे उल्लेखनीय हैं, जो पुराने स्कॉटिश राजा एल्पाइन के वंशज होने का दावा करते हैं। हाइलैंडर्स अपने दफनाने के अधिकारों के प्रति उतने ही जागरूक हैं, जितना किसी भी व्यक्ति को उम्मीद की जा सकती है, जिसके पूरे कानून और सरकार, अगर क्लानशिप को ऐसा कहा जा सकता है, परिवार के वंश पर आधारित होते हैं। 'उसकी राख को पानी पर बिखेर दो,' वह सबसे गंभीर और सबसे गंभीर अभिशाप था जो वे किसी दुश्मन के खिलाफ उपयोग करते थे।" [*द फेयर मेड ऑफ पर्थ* में एक हाइलैंड प्रमुख के अंतिम संस्कार के समारोह का विस्तृत वर्णन देखें।]
203. ड्वेलिंग लो। अर्थात, दफनाने का स्थान।
207. ईच क्लैन्समैन्स एक्सक्यूरेशन, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"आवर वॉरियर्स, ऑन हिज वर्थलेस बस्ट, शल स्पीक डिसग्रेस एंड वो।"
और नीचे:
"देर क्लैटरिंग टार्गेट्स हार्डली स्ट्रूक; एंड फर्स्ट दे मटर्ड लो।"
212. स्टूक। पुराने रूपों में से एक *स्ट्र���क* का। *शेक्सपियर* के प्रारंभिक संस्करणों में, हम *स्ट्र���क*, *स्ट्रोक*, और *स्ट्रूक* (या *स्ट्रूक*) को अतीत के रूप में पाते हैं, और सभी ये, *स्ट्रिकन*, *स्ट्र���कन*, *स्ट्रोकन*, और *स्ट्रूकन* के साथ, भाग के रूप में। *मिल्टन*, *हाइम्न ऑफ नैटिविटी*, 95 में भी देखें:
"जब ऐसा संगीत मीठा उनके दिलों और कानों को प्रसन्न करता था जैसा कि कभी भी मानवीय उंगलियों द्वारा स्ट्रूक नहीं किया गया था;"
जहाँ, जैसा कि यहाँ, इसे ताल के लिए उपयोग किया जाता है।
214. लोच लोमोंड। यह सुंदर झील, "स्कॉटिश झीलों का गौरव," लगभग 23 मील लंबी और 5 मील चौड़ी है। दक्षिणी छोर पर कई द्वीप हैं, जिनमें से एक, इंच-कैलियाच (महिलाओं का द्वीप, जिसे एक ननेरी के नाम पर रखा गया है), क्लान-एल्पाइन का दफन स्थल था। iii. 191 नीचे देखें।
216. अ लेनॉक्स फोरे। अर्थात, लेनॉक्स परिवार की भूमि में एक छापा। लोच लोमोंड के दक्षिणी छोर के पास लेनॉक्स परिवार की भूमि है, जो अब बैलोच कैसल के नाम से जानी जाती है।
217. हेर ग्ली। 1st एड. में गलती से "हिज ग्ली" मुद्रित; एरराटा में सुधार नहीं किया गया।
220. ब्लैक सर रोडेरिक। रोडेरिक धू, या ब्लैक, जैसा कि उसे कहा जाता था।
221. इन होली-रूड अ नाइट ही स्ल्यू। अर्थात, होलीरूड पैलेस में। "यह किसी भी स्थिति में एक असामान्य घटना नहीं थी; हाँ, सिंहासन की उपस्थिति भी उन जंगली और अटूट दुश्मनियों को रोकने में विफल रही जो स्कॉटिश कुलीनता के बीच लगातार रक्तपात का कारण बनती थीं" (स्कॉट)।
223. कोर्टियर्स गिव प्लेस, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"कोर्टियर्स गिव प्लेस विथ हार्टलेस स्ट्राइड ऑफ द रिटिरिंग होमिसाइड।"
227. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
229. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
235. गुएर्डोन। पुरस्कार; अब कविता के अलावा कहीं और शायद ही कभी उपयोग किया जाता है। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., i. 10. 59 में भी देखें: "जो गौरव उन्हें पुरस्कार के रूप में देता है," आदि।
236. डिस्पेंसेशन। क्योंकि रोडेरिक और एलेन चचेरे भाई-बहन थे, उन्हें शादी करने के लिए पोप की अनुमति की आवश्यकता थी।
251. ऑर्फ़न। बच्चे को संदर्भित करते हुए, न कि उसे, जैसा कि इसकी स्थिति से पता चलता है।
254. श्र���ड्स। ढाल, सुरक्षा करता है। *शेक्सपियर*, *ए. एंड सी*., iii. 13. 71 में भी देखें: "अपने आप को उसकी छाया में रखो," आदि। शब्द का मूल अर्थ = कपड़ा। iii. 757 नीचे भी देखें।
260. मैरोन्नान्स सेल। "किलमैरोनोक पैरिश, लोच लोमोंड के पूर्वी छोर पर, अपना नाम सेंट मैरोनोक, या मारनोक, या मैरोन्नान के एक सेल, या चैपल से लेता है, जिनकी पवित्रता के बारे में अब बहुत कम जाना जाता है" (स्कॉट)। *किल* = सेल; जैसे कि कोलमेकिल (*मैकब*. ii. 4. 33), "कोलम्बा का सेल," अब इकोलम्किल, या आयोना के नाम से जाना जाता है।
270. ब्रैकलिन्स थंडरिंग वेव। यह सुंदर झरना केल्टी पर है, कॉलेंडर से एक मील दूर। झरने की ऊँचाई लगभग पचास फीट है। "कुछ साल पहले एक शादी समारोह के दौरान लोगों को यहाँ एक दुखद मौत मिली, जब दो लोग टूटी हुई, गुस्सैल लहरों में गिर गए, जहाँ उनके पास जीवन का कोई मौका नहीं था, जैसे कि वे हेकला के ज्वालामुखी के किनारे पर गिर गए हों" (ब्लैक)।
271. सेव। जब तक; यहा�� उपमा के साथ उपमा के लिए उपयोग किया जाता है।
274. क्लेयमोर। शब्द का अर्थ है "एक बड़ी तलवार" (गेलिक *क्लाइडेम*, तलवार, और *मोर*, महान)।
294. शैडोवी प्लेड एंड सेबल प्लमे। रोडेरिक धू के लिए उपयुक्त। 220 के ऊपर देखें।
303. वो वर्थ द चेस। अर्थात, वो वर्थ बे टू इट। यह *वर्थ* ए.एस. *वर्थन* से है, बनने के लिए। *इजेक.*, xxx. 2 में भी देखें।
306. टाइन-मैन। "आर्कडिल, थर्ड अर्ल ऑफ डगलस, इतने दुर्भाग्यपूर्ण थे कि सभी अपने उद्यमों में विफल रहे, कि उन्हें टाइन-मैन की उपाधि मिली, क्योंकि उन्होंने टाइन के पास हर लड़ाई हार दी थी जिसमें उन्होंने भाग लिया था। वह वूलेर में हॉटस्पर के हाथों हार गया, जहाँ उसने अपनी एक आँख खो दी और कैदी बन गया; वह श्रुसबरी में हार गया, जहाँ वह घायल हो गया और कैदी बन गया; वह बॉगे में हार गया, जहाँ उसने स्कॉटिश सेना का नेतृत्व किया था; और अंत में, वेर्नोइल में हार गया, जहाँ वह मारा गया, स्कॉटिश चिवल्री के फूल के साथ, जो उस समय फ्रांस में सहायक के रूप में सेवा कर रहे थे, और लगभग दो हजार सामान्य सैनिक, ए.डी. 1424" (स्कॉट)।
307. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
309. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
311. इफ कोर्ट्ली स्पाई हैथ, आदि। 1st एड. में "इफ कोर्ट्ली स्पाई, एंड हार्बर्ड," आदि। 1821 के एड. में "हैड हार्बर्ड" पढ़ता है।
319. बेल्टेन। पहली मई, जब हाइलैंड्स में सूर्य के लिए एक केल्टिक त्योहार मनाया जाता था। *बेल्टेन* = *बेअल-टेन*, या सूर्य की आग, गेलिक में सूर्य का नाम। इसे पहाड़ियों पर रात में आग जलाकर और अन्य समारोहों के साथ मनाया जाता था, जिसके बाद नृत्य और मस्ती होती थी। iii. 319 के ऊपर देखें। *द लॉर्ड ऑफ द आइल्स*, i. 8 में भी देखें: "द शेफर्ड लाइट्स हिज बेलेन-फायर"; और *ग्लेनफिन्लास*:
"बट ओ'र हिज हिल्स, इन फेस्टल डे, हाउ ब्लेज्ड लॉर्ड रोनाल्ड्स बेल्टेन-ट्री!"
323. बट हार्क! आदि। "चलती तस्वीर - ध्वनि का प्रभाव - और पूरे जुलूस का जंगली स्वरूप और मजबूत विशिष्ट राष्ट्रीयता दी गई है अविश्वसनीय आत्मा और अभिव्यक्ति की शक्ति" (जेफरी)।
327. द कैनाज होरी बीयर्ड। कैना की नरम घास।
335. ग्लेनगाइल। लोच कैट्रिन के उत्तरी छोर पर एक घाटी।
337. ब्रियानचोइल। लोच के उत्तरी तट पर एक प्रमुख भूमि।
342. स्पीयर्स, पिक्स, एंड एक्सेस। 1st एड. और 1821 के एड. में स्पीयर्स, लेकिन हमारे पास जो अन्य संस्करण हैं, उनमें से अधिकांश में "स्पीयर" गलती से मुद्रित है। "ग्लोब" एड. में "स्पीयर, स्पाइक्स," आदि पढ़ता है।
ब्रेव। सुंदर, सुंदर; वही शब्द जो स्कॉटिश ब्रॉ है। *श
**अंत**
**परिचय**
*लेडी ऑफ द लेक* का पहला प्रकाशन जून, 1810 में हुआ, और इसकी सफलता निश्चित रूप से इतनी असाधारण थी कि मुझे क्षण भर के लिए यह विश्वास हो गया कि मैंने अंततः कठिन परिश्रम के पहिये पर एक कील ठोंक दी है, जिसकी स्थिरता तीन बार लगातार उसके पक्ष में होने के बावजूद अभी तक नहीं हुई थी। मुझे शायद वह प्रतिष्ठा प्राप्त हो गई थी, जिस पर सावधानी या डर के कारण रुकना चाहिए था, और उन प्रयासों को रोकना चाहिए था, जिनसे मेरी ख्याति कम होने की संभावना अधिक थी। लेकिन, जैसा कि जॉन विल्क्स ने अपने देर से महाराजा से कहा था, कि वह स्वयं अपनी पूर्ण लोकप्रियता के समय भी कभी विल्काइट नहीं था, मैं भी ईमानदारी से यह स्वीकार कर सकता हूँ कि मैंने कभी भी अपनी कविता का पक्ष नहीं लिया, यहाँ तक कि जब यह लाखों लोगों के बीच सबसे अधिक लोकप्रिय थी। मुझे यह नहीं सोचना चाहिए कि मैं उन लोगों के प्रति कृतघ्न या अत्यधिक ईमानदार था, जिन्होंने मुझे इतना ऊँचा उठाया था, जितना कि मेरा मानना था कि मैं हकदार नहीं था। मैंने इसके विपरीत, उनके प्रति आभारी महसूस किया, क्योंकि उन्होंने मुझे वह दिया जो मैं अपने योग्यता के आधार पर नहीं माँग सकता था; और मैंने उनकी प्रशंसा को योग्य बनाने के लिए अपने प्रयासों को जारी रखा, जितना मैं कर सकता था।
हो सकता है कि मैंने इस निरंतर लेखन में न तो जनता के हित का ध्यान रखा और न ही अपना। लेकिन जनता के पास अपने हितों की रक्षा करने के लिए प्रभावी साधन थे, और वे अपनी उदासीनता से मेरे अतिक्रमण को रोक सकते थे; और मेरे लिए, मैंने कई वर्षों से साहित्यिक श्रम को अपने समय का इतना अधिक हिस्सा बना दिया था कि मुझे किसी अन्य तरीके से अपना समय बिताने में कठिनाई होती; और इसलिए, डॉगबेरी की तरह, मैंने अपनी सारी उबाऊता जनता पर थोप दी, इस विचार के साथ कि अगर भविष्य मुझे उस प्रशंसा के योग्य नहीं मानेगा, जो मुझे मेरे समकालीनों से मिली थी, तो वे यह नहीं कह सकते थे कि मैंने "ताज" प्राप्त किया था, और कुछ समय के लिए वह लोकप्रियता प्राप्त की थी, जो इतनी लालची है।
हालाँकि, मैंने यह मान लिया कि मैंने वह प्रतिष्ठित स्थिति प्राप्त की है, जो मुझे मिली थी, हालाँकि अयोग्य रूप से, बल्कि मुक्केबाजी के चैंपियन की तरह, जो हमेशा अपनी क्षमता दिखाने के लिए तैयार रहता है, न कि शिष्टता के चैंपियन की तरह, जो केवल दुर्लभ और औपचारिक अवसरों पर अपने कर्तव्यों का पालन करता है। मुझे पता था कि मैं वह स्थिति लंबे समय तक नहीं रख सकता थी, जो जनता की कपट और न्याय के बजाय मुझे दी गई थी, और मैंने बेहतर यह माना कि किसी योग्य प्रतिद्वंद्वी द्वारा मुझे उस स्थिति से हटाया जाए, बजाय इसके कि मेरी अकर्मण्यता के कारण मुझे निंदा का सामना करना पड़े। इस प्रकार, मैंने उन लोगों की तरह लिखना जारी रखा, जो "नकारात्मक निर्धारण" के बारे में स्कॉटिश वकीलों की बात करते हैं। इस प्रकार, जो लोग *रोकेबी* का परिचय पढ़ना चाहते हैं, वे उन कदमों का पता लगा सकते हैं, जिनसे मैं एक कवि के रूप में गिर गया और एक उपन्यासकार के रूप में उभरा। जैसा कि गीत में कहा गया है, क्वीन एलिनोर चारिंग क्रॉस पर गिर गईं और क्वीनहाइट में फिर से उभरीं।
मुझे केवल इतना कहना है कि अपनी छोटी लोकप्रियता के दौरान, मैंने उन नियमों का पालन किया, जिन्हें मैंने एक लेखक के रूप में अपने करियर शुरू करने से पहले स्थापित किया था। अगर कोई दुनिया में शोर मचाना चाहता है, तो उसे निश्चित रूप से दुष्ट और उपहास का सामना करना पड़ेगा, जैसा कि वह व्यक्ति जो गाँव से तेजी से गुजरता है, उसे कुत्तों के भौंकने का सामना करना पड़ता है। अनुभवी लोग जानते हैं कि उन कुत्तों को डराने के लिए उन पर लाठी चलाने की कोशिश करना कितना खतरनाक हो सकता है; और एक दुष्ट आलोचक को डराने का प्रयास करना कम खतरनाक नहीं है। इस सिद्धांत पर, मैंने व्यंग्य, विदूषणा और विज्ञापनों को उनके स्तर पर छोड़ दिया; और जब वे सबसे जोर से भौंकते थे, तो मैं सावधान रहा कि मैं उन्हें न उठाऊँ, जैसा कि स्कूली बच्चे करते हैं, ताकि उन्हें वापस न फेंका जाए, यह जानते हुए कि वे ऐसी स्थिति में विस्फोट कर सकते हैं। मुझे यह भी कहना चाहिए कि मेरा शासन (जैसा कि बायरन ने इसे कहा) कुछ उदाहरणों में अच्छे स्वभाव और धैर्य से चिह्नित था। मैंने कभी भी किसी साहित्यिक व्यक्ति को उसकी योग्यता के अनुसार सार्वजनिक रूप से अपनी सहायता देने से इनकार नहीं किया; और मुझे यह लाभ मिला, जो हमारी उत्तेजित नस्ल के लिए असामान्य है, कि मैंने सामान्य प्रशंसा का आनंद लिया बिना किसी स्थायी दुश्मनी के, जितना मुझे पता है, मेरे समकालीनों के बीच।
**व**. **एस**. अब्बोट्सफोर्ड, अप्रैल, 1830.
हमारी सीमाएँ हमें कविता की कई आलोचनात्मक समीक्षाओं को शामिल करने की अनुमति नहीं देती हैं। जेफरी का निर्णय, *एडिनबर्ग रिव्यू* में, कविता के पहले प्रकाशन पर, सामान्य रूप से स्वीकार किया गया है:
"सामान्य तौर पर, हम *लेडी ऑफ द लेक* को उसके लेखक के पिछले प्रकाशनों [*ले* और *मार्मियन*] के अधिक उत्कृष्ट मानते हैं। हम निश्चित रूप से यह मानते हैं कि इसमें कम दोष हैं, हालाँकि इसमें अधिक उत्कृष्टता नहीं है; और चूँकि इसकी उत्कृष्टता उन कविताओं की उत्कृष्टता से मिलती-जुलती है, जिनसे जनता पहले से परिचित है, इसलिए हमें आश्चर्य नहीं होगा अगर इसकी लोकप्रियता कम शानदार और उल्लेखनीय हो। हमारे लिए, हालाँकि, हमारा मानना है कि यह भविष्य में उन दोनों से अधिक पढ़ी जाएगी; और अगर यह उन दोनों से पहले प्रकाशित हुई होती, तो उनका स्वागत कम अनुकूल होता। यह अपनी भाषा में अधिक परिष्कृत है, और अपने छंद में अधिक नियमित है; कहानी को अधिक कौशल और चालाकी से बनाया गया है; इसमें अधिक प्रसन्न और निविदा क्षण हैं, साथ ही कम पुरातात्विक विवरण; और, सामान्य तौर पर, अधिक विविधता और कलात्मक रूप से विरोधाभासी पात्र हैं। इसमें *मार्मियन* की लड़ाई जितना उत्कृष्ट कुछ भी नहीं है, या *ले* के कुछ बिखरे हुए दृश्यों जितना चित्रित; लेकिन इसमें पूरी कविता की एक समृद्धि और जीवंतता है जो उन दोनों कविताओं में नहीं है, जो हमारे लेखक की विशेषता है।"
**कैन्टो प्रथम**
प्रत्येक कैन्टो को एक या अधिक स्पेंसरियन छंदों से प्रस्तुत किया जाता है, जो एक प्रकार का प्रारंभिक संगीत होता है। पहले कैन्टो के सामने वाले छंद पूरी कविता का परिचय देते हैं, जो "पुराने स्कॉटिश गायकों की आत्मा से प्रेरित" है।
2. विच-एल्म। वाइड-लीफ़ वाला या विच एल्म (*यूल्मस मोंटाना*), स्कॉटलैंड में मूल। काँटेदार शाखाओं को यात्रा के दौरान अच्छी किस्मत के लिए उपयोग किया जाता था। *मार्मियन*, में सेंट फिलान का जिक्र है, i. 29:
"फिर सेंट फिलान के आशीर्वादित कुएँ की ओर, जिसके झरने उन्हें भ्रमित सपनों से मुक्त कर सकते हैं, और विकृत दिमाग को बहाल कर सकते हैं।"
3. और हवा के फिसले हुए झोंके...। मूल पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और हवा के फिसले हुए झोंके पर तुम्हारे नंबर फैल गए, जब तक कि ईर्ष्यालु अंगूर, अपने हरे रंग के छल्ले के साथ, प्रत्येक ध्वनिशील तार को बंद और म्यूट नहीं कर देता। हे जादूगर हार्प, तुम्हारी ध्वनियाँ अब भी सोना चाहिए?"
10. कैलेडोन। कैलेडोनिया, रोमनों द्वारा स्कॉटलैंड का नाम।
14. प्रत्येक अनुकूल विराम। अर्थात, गायन में प्रत्येक विराम। *मार्मियन*, ii. 11 में, अनुकूल का उपयोग संगीत के लिए किया जाता है जो अन्य संगीत के अंतराल को भरता है:
"जैसे ही वे उसके मजबूत दुर्ग के पास पहुँचे, कन्याओं ने सेंट हिल्डा का गीत गाया, और समुद्र की लहर और हवा के साथ उनकी आवाज़ें, मीठी और तेज़, मिल गईं, और सुरीला समापन बनाया।"
पांडुलिपि में यहाँ पढ़ता है:
"प्रत्येक अनुकूल विराम पर तुम जोर से बोले, तुम्हारी उत्साही सहानुभूति उच्च और महान।"
28. हिरण ने शाम को अपनी प्यास बुझाई। कविता का मीटर अंतर्निहित है, अर्थात, हर दूसरे अक्षर पर जोर देने के साथ, और अष्टकवर्णीय, या प्रत्येक पंक्ति में आठ अक्षर।
29. मोनान का झरना। सेंट मोनान एक चौथी शताब्दी के स्कॉटिश शहीद थे। हमें उनके नाम पर किसी झरने का कोई उल्लेख नहीं मिलता है।
31. ग्लेनार्टनी। कॉलेंडर के उत्तर-पूर्व में एक घाटी, जिसमें उत्तर में बेनवोइर्लिच (जो 3180 फीट की ऊँचाई तक जाता है) और दक्षिण में यूएम-वार (नीचे 53 देखें) है, जो टीथ की घाटी से इसे अलग करता है। यह अपने नाम के अनुसार आर्टनी के नाम पर है, जो इसे पार करती है।
32. उसकी लाल बत्ती। आँकड़ा यहाँ उपयुक्त है, इस क्षेत्र का वर्णन करते हुए, जहाँ पुराने समय में पहाड़ियों पर आग का उपयोग संकेत के रूप में किया जाता था। *ले*, iii. 379 में भी देखें:
"और जल्द ही बीस आग, मुझे लगता है, उच्च, और पहाड़ी, और चट्टान से देखे गए, प्रत्येक युद्ध के संकेत से भरा हुआ; प्रत्येक से प्रत्येक ने संकेत पकड़ा," आदि।
34. गहरी आवाज़...। यहाँ, और अगली दो पंक्तियों में, "सटीक अलंकरण की कलात्मक सहायता" का उपयोग किया जाता है, जैसा कि अक्सर जोड़े गए शब्दों में किया जाता है।
38. एक मुख्य के रूप में, आदि। यहाँ, जैसा कि अक्सर होता है, उदाहरण को उस चीज़ से पहले रखा जाता है जिसे यह चित्रित करता है, जो एक प्रभावी वाक्य-विन्यास है, हालाँकि यह तर्कसंगत नहीं है।
45. चमकदार माथा। सींग वाला माथा।
46. एडोन। एक कविताई शब्द। 46 के बारे में देखें।
49. शिकार। यहाँ शिकार में शामिल लोगों के लिए उपयोग किया जाता है; जैसा कि 101 और 171 में नीचे। इसका एक नियमित अर्थ शिकार का शिकार, या शिकार किया जाने वाला जानवर है।
53. यूएम-वार। "यूए-वार, जैसा कि नाम उच्चारित किया जाता है, या अधिक सही रूप से यूएघ-मोर, कॉलेंडर के उत्तर-पूर्व में एक पहाड़ है, जिसका नाम, जिसका अर्थ महान गुफा या गुहा है, दक्षिण की ओर एक प्रकार की गुफा या गुहा के लिए दिया गया है, जो परंपरा के अनुसार एक दानव का निवास स्थान था। हाल के समय में, यह डाकुओं और बैंडिट्स का शरणस्थल था, जिन्हें केवल चालीस या पचास साल पहले ही मिटाया गया था। सख्ती से बोलें, यह मजबूती एक गुफा नहीं है, जैसा कि नाम से पता चलता है, बल्कि एक प्रकार का छोटा सा बाड़ है, जो बड़े पत्थरों से घिरा हुआ है और ऊपर से खुला है। यह हो सकता है कि मूल रूप से हिरणों के लिए एक जाल के रूप में डिज़ाइन किया गया था, जो बाहर से अंदर आ स���ते थे, लेकिन वापस जाने में कठिनाई होती थी। यह राय पुराने खेल के खिलाड़ियों और हिरणों के शिकारियों के बीच प्रचलित है" (स्कॉट)।
54. खुला। यहाँ, जैसा कि 59 में नीचे, जोर देने के लिए उलटफेर का उपयोग किया जाता है। 38 के बारे में देखें।
खुला। एक शिकार का शब्द। *शेक्सपियर*, *ट*. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "ब्रैक मेरिमन, गरीब कुत्ता, उत्तेजित है"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3:
"और थेसाली का सूअर कभी इतना उत्तेजित नहीं था।"
57. लिन। साहित्यिक रूप से एक गहरा तालाब; लेकिन अक्सर = झरना, जैसा कि ब्रैकलिन, ii. 270 नीचे (vi. 488 देखें), और कभी-कभी = चट्टान।
59. यूएम-वार की चोटी। 53 के बारे में देखें।
66. कैर्न। साहित्यिक रूप से एक पत्थर का ढेर; यहाँ कविता में एक चट्टानी बिंदु के लिए उपयोग किया जाता है जिसे बाज़ एक देखभाल के रूप में लेता है।
69. तूफान। एक उपमा जो शिकार की जंगली दौड़ के लिए है।
71. लिन। 57 के बारे में देखें।
73. अकेले जंगल पर। यहाँ, जैसा कि 85 और 97 में नीचे, मीटर में एक सुखद विविधता है; पहले, तीसरे और चौथे अक्षर पर जोर दिया जाता है बजाय दूसरे और चौथे के। इसे अंतर्निहित मीटर में कभी-कभी अद्भुत प्रभाव के साथ पेश किया जाता है। 73 के बारे में देखें।
76. गुफा, आदि। 53 के बारे में देखें।
80. अनिवार्य रूप से। एक कविताई शब्द। 46 के बारे में देखें।
84. श्रेष्ठ। अब पुराना हुआ, जिसका अर्थ है बुरा, दुष्ट। *श्रेष्ठ* मूल रूप से बुराई, दुष्टता का अर्थ रखता है। *टेमेस्ट*, v. 4. 179 में भी देखें, जहाँ यह कहा गया है कि वे
"जिन्होंने हमारे साथ कठिन दिन और रात बिताई है, वे हमारे लौटे हुए भाग्य के अच्छे हिस्से में भाग लेंगे!"
*चौसर* (*टेल ऑफ मेलिबोकस*) में हम पाते हैं, "पैगंबर कहता है: दुष्टता से बचो, और अच्छाई करो" (सभी संदर्भों में सामान्य रूप से संदर्भित)।
89. मेंटीथ। टीथ द्वारा सिंचित जिला, जो दक्षिण-पश्चिमी पर्थशायर में है।
91. पहाड़ और घास के मैदान, आदि। 35 के बारे में देखें। *मॉस* का उपयोग उत्तरी इंग्लैंड के अर्थ में किया जाता है, जिसका अर्थ है एक दलदली या पीटी जिला, जैसा कि लिवरपूल और मैनचेस्टर के बीच प्रसिद्ध चैट मॉस।
93. लोचार्ड। लोच आर्ड एक सुंदर झील है, जो लोच कैट्रिन से लगभग पाँच मील दक्षिण में स्थित है। इसके पूर्वी किनारे पर *रॉब रॉय* में हेलेन मैकग्रेगर की स्किरमिश का दृश्य है; और इसके सिर के पास, उत्तरी किनारे पर, एक झरना है, जो *वेवर्ले* में फ्लोरा मैकआईवर के पसंदीदा ठिकाने का मूल है। एबरफोइल एक गाँव है, जो झील से लगभग एक मील और आधा पूर्व में स्थित है।
95. लोच अच्रे। लोच कैट्रिन और लोच वेनाचार के बीच एक झील, जो ट्रोसाख्स के दर्रे के ठीक पार है।
97. बेनवेन्यू। लोच कैट्रिन के दक्षिणी किनारे पर एक पहाड़, जिसकी ऊँचाई 2386 फीट है।
98. आशा के साथ। पांडुलिपि में "विचार के साथ" पढ़ता है, और अगली पंक्ति में "उड़ने वाले खुर"।
102. 'टेर। यह होगा। *टेमेस्ट*, ii. 2. 73 में भी देखें: "मेरे काम को जानने के लिए, यह सबसे अच्छा होगा कि मुझे खुद न जाना जाए।"
103. कैम्बसमोर। बुचनन परिवार की एक संपत्ति, जिनके साथ स्कॉट ने अपने युवा दिनों में अक्सर दौरा किया था। यह कॉलेंडर से लगभग दो मील दूर, केल्टी के किनारे पर स्थित है, जो टीथ की एक सहायक नदी है।
105. बेनलेडी। कॉलेंडर के उत्तर-पश्चिम में एक पहाड़, जिसकी ऊँचाई 2882 फीट है। इसका नाम "ईश्वर का पहाड़" माना जाता है।
106. बोचास्टल का स्वास्थ्य। लोच वेनाचार के पूर्वी छोर और कॉलेंडर के बीच एक मूर। व*. 298 के बारे में भी देखें।
107. बाढ़ आई टीथ। टीथ का निर्माण लोच वोइल और लोच कैट्रिन (लोच अच्रे और लोच वेनाचार के मार्ग से) की धाराओं से होता है, जो कॉलेंडर में मिलती हैं। यह स्टर्लिंग के पास फोर्थ में बहती है।
111. वेनाचार। जैसा कि नक्शा दिखाता है, यह "सुंदर घाटी की झील" उन तीन झीलों में सबसे पूर्वी है, जिनके आसपास कविता का दृश्य है। यह लगभग पाँच मील लंबी और डेढ़ मील चौड़ी है।
112. टर्क का पुल। यह पुल, या पुल (देखें बर्न्स की *ब्रिग्स ऑफ एअर*), एक धारा पर है, जो ग्लेनफिन्लास से निकलकर लोच अच्रे और वेनाचार को जोड़ने वाली धारा में बहती है। ग्राहम के अनुसार, यह "एक जंगली सूअर की मौ
मौत का स्थान है, जो केल्टिक परंपरा में प्रसिद्ध है। 114. अनबाटेड। *शेक्सपियर*, *एम. ऑफ व*.**, ii. 6. 11 में भी देखें:*
"जहाँ घोड़ा अपने पैरों को फिर से नहीं रखता है उसकी थकी हुई माप के साथ अनबाटेड आग जिसे वह पहले चलता था?"
115. कोड़ और इस्पात। कोड़ और कुदाल। *इस्पात* का उपयोग अक्सर तलवार के लिए किया जाता है (जैसे कि v. 239 नीचे: "अपने इस्पात के योग्य विरोधी"), यहां आंकड़ा इसी प्रकार का है - "सामग्री को उस चीज़ के लिए रखा गया है जो इसे बनाता है।" *शेक्सपियर*, *ट*. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "गहरे मुँह वाला कुत्ता"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3:
"और थेसाली का सूअर कभी इतना उत्तेजित नहीं था।"
117. उत्तेजित। एक पुराना शिकार शब्द। जॉर्ज टर्बरविल, अपनी *नोबल आर्ट ऑफ वेनरी ऑर हंटिंग* (ए.डी. 1576) में कहते हैं: "जब हिरण मुँह से झाग निकालता है, तो हम कहते हैं कि वह उत्तेजित है।" *शेक्सपियर*, *ट*. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "ब्रैक मेरिमन, गरीब कुत्ता, उत्तेजित है"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3: "उसके घोड़े मजबूत हैं, उसकी तलवारें निकली हुई हैं, वह जल्दी से रास्ता बनाता है।"
120. सेंट ह्यूबर्ट की नस्ल। स्कॉट यहाँ टर्बरविल का हवाला देते हैं: "वे कुत्ते जिन्हें हम सेंट ह्यूबर्ट के कुत्ते कहते हैं, आमतौर पर पूरी तरह से काले होते हैं, हालांकि इस नस्ल को इतना मिला दिया गया है कि हम उन्हें सभी रंगों में पाते हैं। ये वे कुत्ते हैं जिन्हें सेंट ह्यूबर्ट के अभयारण्य में हमेशा रखा जाता रहा है, अपने संत की याद में, जो सेंट यूस्टास के साथ एक शिकारी थे।"
127. शिकार। शिकार किया जाने वाला जानवर; एक और तकनीकी शब्द। *शेक्सपियर* इसे मारे गए खेल के ढेर के अर्थ में उपयोग करते हैं; जैसे कि *कॉर*., i. 1. 202 में:
"यदि कुलीनता अपनी दया को अलग रख दे, तो मुझे अपनी तलवार का उपयोग करने दो, मैं एक शिकार बनाऊंगा इन हजारों तिमाही दासों के साथ," आदि।
*लॉन्गफेलो, हियावाथा* में भी देखें:
"उड़ने वाला चील शायद ही कभी अपने शिकार पर झपकता है रेगिस्तान में उसके शिकार पर।"
130. स्टॉक। पेड़ का तना। *जॉब*, xiv. 8 में भी देखें।
133. बेईमानी करना। जैसे कि *बेईमानी करना*, आदि; एक शब्द जो अब पुराना हो चुका है। *बेईमानी* मूल रूप से बुरा, दुष्ट का अर्थ रखता है। *शेक्सपियर*, *ए. वाई. एल*., v. 4. 179 में भी देखें, जहाँ यह कहा गया है कि वे
"जिन्होंने हमारे साथ कठिन दिन और रात बिताई है, वे हमारे लौटे हुए भाग्य के अच्छे हिस्से में भाग लेंगे!"
*चौसर* (*टेल ऑफ मेलिबोकस*) में हम पाते हैं, "पैगंबर कहता है: दुष्टता से बचो, और अच्छाई करो" (सभी संदर्भों में सामान्य रूप से संदर्भित)।
138. व्हिनियर्ड। एक छोटी मोटी तलवार या चाकू; *ले ऑफ लास्ट मिन्स्ट्रल*, v. 7 का व्हिंगर के समान:
"और व्हिंगर, अब दोस्ती से खाली सामाजिक भोजन को अलग करने और साझा करने के लिए, एक खूनी म्यान पाया था।"
142. उसे बदल दिया। एलिजाबेथ काल में, और इससे भी पहले के अंग्रेजी में, व्यक्तिगत सर्वनामों का उपयोग अक्सर प्रतिबिंबित रूप से किया जाता था; और यह, कई अन्य पुराने निर्माणों की तरह, अभी भी कविता में उपयोग किया जाता है।
145. ट्रोसाख्स। "कच्ची या बालुका भूमि" (ग्राहम); लोच कैट्रिन और वेनाचार के बीच का जंगली जिला। इस नाम का उपयोग अब विशेष रूप से लोच कैट्रिन और अच्रे के बीच के दर्रे के लिए किया जाता है।
147. करीब से सोया। अर्थात, वह करीब से सोया हुआ था, या छिपा हुआ था। ऐसे एलिप्सिस कविता में आम हैं।
150. अमैन। मुख्य, या पूरी ताकत के साथ। हम अभी भी "माइट और मेन" कहते हैं।
151. चिड़चिड़ाहट। यहाँ, चिड़चिड़ाहट का केवल आंकड़ा नहीं है, जैसा कि हम इसे अब समझते हैं (नीचे 287 देखें), बल्कि शब्द के पुराने अर्थ का एक उदाहरण है, जिसे किसी भी बार-बार होने वाली आवाज़ के रूप में लागू किया गया था। *शेक्सपियर* कुत्तों के भौंकने के लिए इसका उपयोग करते हैं *एम. एन. डी*., iv. 1. 120 में:
"कभी भी मैंने नहीं सुना इस तरह की चिड़चिड़ाहट;"
हवा के लिए, जैसे कि *ए. वाई. एल*., ii. 1. 7 में: "और चुड़ैल सर्दियों की हवा की चिड़चिड़ाहट"; और समुद्र के लिए, जैसे कि *1 हेन. आईवी*., iii. 1. 45 में:
"वह समुद्र जो इंग्लैंड के तटों को चिड़चिड़ाहट देता है";
और *हेन. VIII*., iii. 2. 197 में: "चिड़चिड़ाहट वाली लहर।"
163. सेन के तट। जेम्स ने 1536 में फ्रांस की यात्रा की, और फ्रांसिस प्रथम की बेटी मैडलेन के हाथ के लिए प्रस्ताव रखा। उसने अगले वसंत में उससे शादी की, लेकिन कुछ महीनों बाद उसकी मृत्यु हो गई। फिर उसने मैरी ऑफ गुइस से शादी की, जिसे उसने निश्चित रूप से फ्रांस में देखा होगा।
166. वो वर्थ द चेस। अर्थात, वो वर्थ बे टू इट। यह *वर्थ* ए.एस. *वर्थन* से है, बनने के लिए। *इजेक.*, xxx. 2 में भी देखें।
180. और शिकार पर, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और शिकार पर अपनी गति बढ़ाई, कुछ शिकार के साथियों से मिलने के लिए;"
और 1st एड. "गति" और "शिकार" को बनाए रखता है।
184. पश्चिमी लहरें, आदि। इस ट्रोसाख्स का वर्णन 1809 की गर्मियों में लिखा गया था, जब वह इसे देख रहा था। *क्वार्टरली रिव्यू* (मई, 1810) कवि के बारे में कहता है: "वह सब कुछ एक चित्रकार की आँख से देखता है। जो कुछ भी वह चित्रित करता है उसमें व्यक्तित्व का एक चरित्र होता है, और वह सटीकता और विवेक की बारीकी के साथ चित्रित किया जाता है जिसे हम मात्र शब्दों के वर्णन से अपेक्षा नहीं करते हैं। यह इसलिए है क्योंकि स्कॉट आमतौर पर उन वस्तुओं का वर्णन करता है जिनसे वह पूरी तरह से परिचित है, इसलिए उसकी छूआ हुई, सही और जीवंत होती है। चट्टानें, खाई और झरने जो वह प्रदर्शित करता है वे एक व्यस्त यात्री के असंगत स्केच नहीं हैं, बल्कि एक निवासी कलाकार के समाप्त अध्ययन हैं।" *मॉडर्न पेंटर्स*, iii. 278 (र��स्किन) में भी देखें, जहाँ "रंग के प्रति प्रेम" को स्कॉट की सुंदरता के प्रति प्रेम का एक प्रमुख तत्व माना गया है। वह इस अंश को उदाहरण के रूप में उद्धृत कर सकता था।
195. मूल बुलवर्क्स, आदि। पांडुलिपि में "पास के नक़ल किले" पढ़ता है।
196. टावर, आदि। *उत्पत्ति*, xi. 1-9 में भी देखें।
198. द रॉकी। 1st एड. में "देयर रॉकी" पढ़ता है।
204. न तो थे, आदि। पांडुलिपि में पढ़ता है: "न तो ये महान बुलवर्क्स बेयर थे।"
208. ड्यूड्रॉप शीन। "ड्यूड्रॉप्स शीन" या "ड्यूड्रॉप्स' शीन" नहीं, जैसा कि कभी-कभी मुद्रित किया जाता है। *शीन* = चमकदार, चमकीला; जैसे कि v. 10 नीचे। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., ii. 1. 10 में भी देखें: "तो फेयर और शीन"; id., iii. 4. 51: "टॉप ऑफ हेवन शीन," आदि। डब्ल्यूबी देखें। यहाँ पांडुलिपि में पढ़ता है: "चमकीला ड्यूड्रॉप शीन के साथ।"
212. स्टूक। एक पेड़ का तना। *जॉब*, xiv. 8 में भी देखें।
214. लोच लोमोंड। यह सुंदर झील, "स्कॉटिश झीलों का गौरव," लगभग 23 मील लंबी और 5 मील चौड़ी है। दक्षिणी छोर पर कई द्वीप हैं, जिनमें से एक, इंच-कैलियाच (महिलाओं का द्वीप, जिसे एक ननेरी के नाम पर रखा गया है), क्लान-एल्पाइन का दफन स्थल था। iii. 191 नीचे देखें।
216. अ लेनॉक्स फोरे। अर्थात, लेनॉक्स परिवार की भूमि में एक छापा। लोच लोमोंड के दक्षिणी छोर के पास लेनॉक्स परिवार की भूमि है, जो अब बैलोच कैसल के नाम से जानी जाती है।
217. हेर ग्ली। 1st एड. में गलती से "हिज ग्ली" मुद्रित; एरराटा में सुधार नहीं किया गया।
220. ब्लैक सर रोडेरिक। रोडेरिक धू, या ब्लैक, जैसा कि उसे कहा जाता था।
221. इन होली-रूड अ नाइट ही स्ल्यू। अर्थात, होलीरूड पैलेस में। "यह किसी भी स्थिति में एक असामान्य घटना नहीं थी; हाँ, सिंहासन की उपस्थिति भी उन जंगली और अटूट दुश्मनियों को रोकने में विफल रही जो स्कॉटिश कुलीनता के बीच लगातार रक्तपात का कारण बनती थीं" (स्कॉट)।
223. कोर्टियर्स गिव प्लेस, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"कोर्टियर्स गिव प्लेस विथ हार्टलेस स्ट्राइड ऑफ द रिटिरिंग होमिसाइड।"
227. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
229. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
235. गुएर्डोन। पुरस्कार; अब कविता के अलावा कहीं और शायद ही कभी उपयोग किया जाता है। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., i. 10. 59 में भी देखें: "जो गौरव उन्हें पुरस्कार के रूप में देता है," आदि।
236. डिस्पेंसेशन। क्योंकि रोडेरिक और एलेन चचेरे भाई-बहन थे, उन्हें शादी करने के लिए पोप की अनुमति की आवश्यकता थी।
251. ऑर्फ़न। बच्चे को संदर्भित करते हुए, न कि उसे, जैसा कि इसकी स्थिति से पता चलता है।
254. श्र���ड्स। ढाल, सुरक्षा करता है। *शेक्सपियर*, *ए. एंड सी*., iii. 13. 71 में भी देखें: "अपने आप को उसकी छाया में रखो," आदि। शब्द का मूल अर्थ = कपड़ा। iii. 757 नीचे भी देखें।
260. मैरोन्नान्स सेल। "किलमैरोनोक पैरिश, लोच लोमोंड के पूर्वी छोर पर, अपना नाम सेंट मैरोनोक, या मारनोक, या मैरोन्नान के एक सेल, या चैपल से लेता है, जिनकी पवित्रता के बारे में अब बहुत कम जाना जाता है" (स्कॉट)। *किल* = सेल; जैसे कि कोलमेकिल (*मैकब*. ii. 4. 33), "कोलम्बा का सेल," अब इकोलम्किल, या आयोना के नाम से जाना जाता है।
270. ब्रैकलिन्स थंडरिंग वेव। यह सुंदर झरना केल्टी पर है, कॉलेंडर से एक मील दूर। झरने की ऊँचाई लगभग पचास फीट है। "कुछ साल पहले एक शादी समारोह के दौरान लोगों को यहाँ एक दुखद मौत मिली, जब दो लोग टूटी हुई, गुस्सैल लहरों में गिर गए, जहाँ उनके पास जीवन का कोई मौका नहीं था, जैसे कि वे हेकला के ज्वालामुखी के किनारे पर गिर गए हों" (ब्लैक)।
271. सेव। जब तक; यहा�� उपमा के साथ उपमा के लिए उपयोग किया जाता है।
274. क्लेयमोर। शब्द का अर्थ है "एक बड़ी तलवार" (गेलिक *क्लाइडेम*, तलवार, और *मोर*, महान)।
294. शैडोवी प्लेड एंड सेबल प्लमे। रोडेरिक धू के लिए उपयुक्त। 220 के ऊपर देखें।
303. वो वर्थ द चेस। अर्थात, वो वर्थ बे टू इट। यह *वर्थ* ए.एस. *वर्थन* से है, बनने के लिए। *इजेक.*, xxx. 2 में भी देखें।
306. टाइन-मैन। "आर्कडिल, थर्ड अर्ल ऑफ डगलस, इतने दुर्भाग्यपूर्ण थे कि सभी अपने उद्यमों में विफल रहे, कि उन्हें टाइन-मैन की उपाधि मिली, क्योंकि उन्होंने टाइन के पास हर लड़ाई हार दी थी जिसमें उन्होंने भाग लिया था। वह वूलेर में हॉटस्पर के हाथों हार गया, जहाँ उसने अपनी एक आँख खो दी और कैदी बन गया; वह श्रुसबरी में हार गया, जहाँ वह घायल हो गया और कैदी बन गया; वह बॉगे में हार गया, जहाँ उसने स्कॉटिश सेना का नेतृत्व किया था; और अंत में, वेर्नोइल में हार गया, जहाँ वह मारा गया, स्कॉटिश चिवल्री के फूल के साथ, जो उस समय फ्रांस में सहायक के रूप में सेवा कर रहे थे, और लगभग दो हजार सामान्य सैनिक, ए.डी. 1424" (स्कॉट)।
307. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
309. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
311. इफ कोर्ट्ली स्पाई हैथ, आदि। 1st एड. में "इफ कोर्ट्ली स्पाई, एंड हार्बर्ड," आदि। 1821 के एड. में "हैड हार्बर्ड" पढ़ता है।
319. बेल्टेन। पहली मई, जब हाइलैंड्स में सूर्य के लिए एक केल्टिक त्योहार मनाया जाता था। *बेल्टेन* = *बेअल-टेन*, या सूर्य की आग, गेलिक में सूर्य का नाम। इसे पहाड़ियों पर रात में आग जलाकर और अन्य समारोहों के साथ मनाया जाता था, जिसके बाद नृत्य और मस्ती होती थी। iii. 319 के ऊपर देखें। *द लॉर्ड ऑफ द आइल्स*, i. 8 में भी देखें: "द शेफर्ड लाइट्स हिज बेलेन-फायर"; और *ग्लेनफिन्लास*:
"बट ओ'र हिज हिल्स, इन फेस्टल डे, हाउ ब्लेज्ड लॉर्ड रोनाल्ड्स बेल्टेन-ट्री!"
323. बट हार्क! आदि। "चलती तस्वीर - ध्वनि का प्रभाव - और पूरे जुलूस का जंगली स्वरूप और मजबूत विशिष्ट राष्ट्रीयता दी गई है अविश्वसनीय आत्मा और अभिव्यक्ति की शक्ति" (जेफरी)।
327. द कैनाज होरी बीयर्ड। कैना की नरम घास।
335. ग्लेनगाइल। लोच कैट्रिन के उत्तरी छोर पर एक घाटी।
337. ब्रियानचोइल। लोच के उत्तरी तट पर एक प्रमुख भूमि।
342. स्पीयर्स, पिक्स, एंड एक्सेस। 1st एड. और 1821 के एड. में स्पीयर्स, लेकिन हमारे पास जो अन्य संस्करण
हैं, उनमें से अधिकांश में "स्पीयर" गलती से मुद्रित है। "ग्लोब" एड. में "स्पीयर, स्पाइक्स," आदि पढ़ता है।
ब्रेव। सुंदर, सुंदर; वही शब्द जो स्कॉटिश ब्रॉ है। *शेक्सपियर*, *सन*. ii. 2 में भी देखें: "और देखो सुंदर दिन धुंधली रात में डूब गया है"; *हेम*., i. 2. 312: "यह ओवरहैंगिंग फिरमेंट," आदि। इसे अक्सर पोशाक के लिए उपयोग किया जाता है, जैसा कि ब्रेवरी (= फिनेरी) भी होता है; जैसे कि *ट*. ऑफ एस*., iv. 3. 57 में: "स्कार्फ और पंखों और डबल चेंज ऑफ ब्रेवरी के साथ।" *स्पेंसर*, *मदर हबबर्ड्स टेल*, 858 में भी देखें: "जो अक्सर अपने मालिक की ब्रेवरी बनाए रखता था" (अर्थात, उसके कपड़े पहनता था)। 351. चेंटर्स। बैगपाइप के पाइप, जिनमें लंबे रिबन लगे होते थे। 357. द साउंड्स। कई संस्करणों में गलती से "द साउंड" मुद्रित है। 363 नीचे देखें। 363. थोज थ्रिलिंग साउंड्स, आदि। स्कॉट यहाँ कहते हैं: "बैगपाइप के जानकारों का मानना है कि एक अच्छी तरह से बनाई गई पिब्रोच में मार्च, संघर्ष, भाग, दौड़ और 'एक गर्म लड़ाई की धारा' की नकलात्मक ध्वनियाँ होती हैं। इस राय को डॉ. बीटी ने अपनी सहमति दी है, निम्नलिखित उत्कृष्ट पाठ में: 'एक पिब्रोच एक प्रकार की धुन है, जो मेरे विचार से, स्कॉटलैंड के हाइलैंड्स और पश्चिमी द्वीपों में विशेष है। यह बैगपाइप पर बजाया जाता है और सभी अन्य संगीत से पूरी तरह से अलग है। इसकी लय इतनी अनियमित है और इसके नोट, विशेष रूप से तेज गति में, इतने मिले-जुले और एक-दूसरे में घुले-मिले होते हैं कि एक अजनबी को इसे समझने में असंभव लगता है, ताकि वह इसके मॉडुलेशन को समझ सके। इनमें से कुछ पिब्रोच, जो एक युद्ध का प्रतिनिधित्व करने के लिए होते हैं, एक गंभीर गति से शुरू होते हैं, जो एक मार्च की तरह लगते हैं; फिर धीरे-धीरे तेज हो जाते हैं, जैसे कि हमले के लिए; तेज, शोर-शराबे और अशांत गति से चलते हैं, जो संघर्ष और दौड़ का प्रतिनिधित्व करते हैं; फिर कुछ जीत की खुशी के उत्साह में उभरते हैं; और शायद एक अंतिम विलाप के साथ समाप्त होते हैं, जो एक अंतिम विलाप का प्रतिनिधित्व करते हैं।'"
367. हुर्रिंग। संदर्भ में दौड़ने के लिए; जैसे कि v. 22 नीचे। हम *हुर्रिंग* को *मच एडो*, i. 1. 243 में पार्टिसिपल के रूप में पाते हैं; लेकिन इसका अर्थ = फूँक दिया गया है। क्रिया उस अर्थ में नाम के लिए व्युत्पन्न है, और *विंड*, मुड़ने के साथ कोई संबंध नहीं है। डब्ल्यूबी देखें।
369. द फेटल बेन-शीज बोडिंग स्क्रीम। एम.एस. में पढ़ता है:
"द फेटल बेन-शीज डिसमल स्क्रीम, एंड सीन हेर रिंकल्ड फॉर्म, द साइन ऑफ वो एंड डेथ टू एल्पाइन्स लाइन।"
स्कॉट का यहाँ नोट है: "अधिकांश महान परिवारों के पास हाइलैंड्स में एक ट्यूटेलर, या बल्कि एक घरेलू आत्मा होती थी, जो उनकी समृद्धि में रुचि रखती थी और अपने विलापों से किसी आने वाली विपत्ति का संकेत देती थी। ग्रांट ऑफ ग्रांट की यह मे मौल्लाच थी, जो एक लड़की के रूप में दिखाई देती थी, जिसकी बांह बालों से ढकी हुई थी। ग्रांट ऑफ रोथिएमुर्कस के पास बोडाच-अन-डुन, या हिल की भूत थ>>; और कई अन्य उदाहरण दिए जा सकते हैं। बेन-शी का अर्थ है वह महिला परी जिसका विलाप अक्सर किसी प्रमुख की मृत्यु से पहले होता था। जब वह दिखाई देती है, तो वह एक बूढ़ी औरत के रूप में दिखाई देती है, जिसके पास एक नीला मंत्र और बहते बाल होते हैं। इसी तरह की एक धारणा निचले स्तर के मूल आयरिश लोगों के बीच भी व्यापक रूप से प्रचलित है।"
169. साउंड्स, टू, हैड कम, आदि। स्कॉट कहते हैं: "एक प्रकार की प्रसिद्धि जो किसी हाइलैंड परिवार के प्रमुख की मृत्यु की घोषणा करती है, वह एक घोड़े की आवाज़ है, जो एक पत्थर वाले बैंक पर दौड़ता है और फिर परिवार के निवास के चारों ओर तीन बार घूमता है, अपनी परी की लगाम को बजाता है, और इस तरह आने वाली विपत्ति का संकेत देता है। यह कितनी आसानी से आँख और कान को धोखा दे सकता है, यह उन हवाई सेनाओं और अन्य भूतिया घटनाओं से स्पष्ट है, जो इतिहास में भरे हुए हैं। ऐसी एक घटना को 23 जून, 1744 को साउथफेल माउंटेन पर, पेन्रिथ और केस्विक के बीच, विलियम लैंकेस्टर ऑफ ब्लेakahills और उनके नौकर डैनियल स्ट्रिकेट द्वारा देखा गया था, जिनका प्रमाणपत्र, घटना का पूरा विवरण, 21 जुलाई, 1745 को लिखित रूप में क्लार्क के लेक्स के सर्वेक्षण में प्रकाशित हुआ था। घटना में कई घोड़ों की टुकड़ियाँ शामिल थीं, जो नियमित क्रम में आगे बढ़ रही थीं, एक स्थिर तेज गति से, एक घुमावदार मार्ग पर पहाड़ के चारों ओर, और प्रतीत होता है कि वे पहाड़ की चोटी पर गायब हो गए। कई लोगों ने इस घटना को देखा, और अंतिम, या अंतिम से एक पहले, काल्पनिक टुकड़ी को कभी-कभी अपनी पंक्ति से बाहर निकलते हुए देखा, और एक तेज गति से सामने की ओर बढ़ते हुए, जब वह फिर से स्थिर गति अपना लेता था। उत्सुक घटना, कल्पना के लिए आवश्यक समायोजन के साथ, संभवतः प्रकाशिक भ्रम द्वारा पर्याप्त रूप से समझाया जा सकता है।"
171. शिंग���ी। ग्रेवली, पेबली।
173. थंडरबोल्ट। 1st एड. में "थंडर टू" पढ़ता है।
188. फ्रेम्ड। 1st एड. की पढ़ाई; आमतौर पर "फॉर्म्ड" मुद्रित, जो 195 में होता है।
190. लिम्ब्स। 1st एड. में "लिम्ब" पढ़ता है।
191. इंच-कैलियाच। स्कॉट कहते हैं: "इंच-कैलियाच, नन्स का द्वीप, या बूढ़ी औरतों का द्वीप, लोच लोमोंड के निचले छोर पर एक बहुत ही सुंदर द्वीप है। पूर्व ननेरी का चर्च लंबे समय तक बुचनन के पैरिश के लिए पूजा स्थल के रूप में उपयोग किया जाता था, लेकिन अब इसके कोई अवशेष नहीं बचे हैं। दफन स्थल अभी भी उपयोग किया जाता है, और इसमें कई पड़ोसी क्लानों के परिवारों के स्थान शामिल हैं। मैकग्रेगर के लोगों और अन्य परिवारों के स्मारक सबसे उल्लेखनीय हैं, जो पुराने स्कॉटिश राजा एल्पाइन के वंशज होने का दावा करते हैं। हाइलैंडर्स अपने दफनाने के अधिकारों के प्रति उतने ही जागरूक हैं, जितना किसी भी व्यक्ति को उम्मीद की जा सकती है, जिसके पूरे कानून और सरकार, अगर क्लानशिप को ऐसा कहा जा सकता है, परिवार के वंश पर आधारित होते हैं। 'उसकी राख को पानी पर बिखेर दो,' वह सबसे गंभीर और सबसे गंभीर अभिशाप था जो वे किसी दुश्मन के खिलाफ उपयोग करते थे।" [*द फेयर मेड ऑफ पर्थ* में एक हाइलैंड प्रमुख के अंतिम संस्कार के समारोह का विस्तृत वर्णन देखें।]
203. ड्वेलिंग लो। अर्थात, दफनाने का स्थान।
207. ईच क्लैन्समैन्स एक्सक्यूरेशन, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"आवर वॉरियर्स, ऑन हिज वर्थलेस बस्ट, शल स्पीक डिसग्रेस एंड वो।"
और नीचे:
"देर क्लैटरिंग टार्गेट्स हार्डली स्ट्रूक; एंड फर्स्ट दे मटर्ड लो।"
212. स्टूक। पुराने रूपों में से एक *स्ट्र���क* का। *शेक्सपियर* के प्रारंभिक संस्करणों में, हम *स्ट्र���क*, *स्ट्रोक*, और *स्ट्रूक* (या *स्ट्रूक*) को अतीत के रूप में पाते हैं, और सभी ये, *स्ट्रिकन*, *स्ट्र���कन*, *स्ट्रोकन*, और *स्ट्रूकन* के साथ, भाग के रूप में। *मिल्टन*, *हाइम्न ऑफ नैटिविटी*, 95 में भी देखें:
"जब ऐसा संगीत मीठा उनके दिलों और कानों को प्रसन्न करता था जैसा कि कभी भी मानवीय उंगलियों द्वारा स्ट्रूक नहीं किया गया था;"
जहाँ, जैसा कि यहाँ, इसे ताल के लिए उपयोग किया जाता है।
214. लोच लोमोंड। यह सुंदर झील, "स्कॉटिश झीलों का गौरव," लगभग 23 मील लंबी और 5 मील चौड़ी है। दक्षिणी छोर पर कई द्वीप हैं, जिनमें से एक, इंच-कैलियाच (महिलाओं का द्वीप, जिसे एक ननेरी के नाम पर रखा गया है), क्लान-एल्पाइन का दफन स्थल था। iii. 191 नीचे देखें।
216. अ लेनॉक्स फोरे। अर्थात, लेनॉक्स परिवार की भूमि में एक छापा। लोच लोमोंड के दक्षिणी छोर के पास लेनॉक्स परिवार की भूमि है, जो अब बैलोच कैसल के नाम से जानी जाती है।
217. हेर ग्ली। 1st एड. में गलती से "हिज ग्ली" मुद्रित; एरराटा में सुधार नहीं किया गया।
220. ब्लैक सर रोडेरिक। रोडेरिक धू, या ब्लैक, जैसा कि उसे कहा जाता था।
221. इन होली-रूड अ नाइट ही स्ल्यू। अर्थात, होलीरूड पैलेस में। "यह किसी भी स्थिति में एक असामान्य घटना नहीं थी; हाँ, सिंहासन की उपस्थिति भी उन जंगली और अटूट दुश्मनियों को रोकने में विफल रही जो स्कॉटिश कुलीनता के बीच लगातार रक्तपात का कारण बनती थीं" (स्कॉट)।
223. कोर्टियर्स गिव प्लेस, आदि। एम.एस. में पढ़ता है:
"कोर्टियर्स गिव प्लेस विथ हार्टलेस स्ट्राइड ऑफ द रिटिरिंग होमिसाइड।"
227. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
229. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
235. गुएर्डोन। पुरस्कार; अब कविता के अलावा कहीं और शायद ही कभी उपयोग किया जाता है। *स्पेंसर*, *एफ. क्यू*., i. 10. 59 में भी देखें: "जो गौरव उन्हें पुरस्कार के रूप में देता है," आदि।
236. डिस्पेंसेशन। क्योंकि रोडेरिक और एलेन चचेरे भाई-बहन थे, उन्हें शादी करने के लिए पोप की अनुमति की आवश्यकता थी।
251. ऑर्फ़न। बच्चे को संदर्भित करते हुए, न कि उसे, जैसा कि इसकी स्थिति से पता चलता है।
254. श्र���ड्स। ढाल, सुरक्षा करता है। *शेक्सपियर*, *ए. एंड सी*., iii. 13. 71 में भी देखें: "अपने आप को उसकी छाया में रखो," आदि। शब्द का मूल अर्थ = कपड़ा। iii. 757 नीचे भी देखें।
260. मैरोन्नान्स सेल। "किलमैरोनोक पैरिश, लोच लोमोंड के पूर्वी छोर पर, अपना नाम सेंट मैरोनोक, या मारनोक, या मैरोन्नान के एक सेल, या चैपल से लेता है, जिनकी पवित्रता के बारे में अब बहुत कम जाना जाता है" (स्कॉट)। *किल* = सेल; जैसे कि कोलमेकिल (*मैकब*. ii. 4. 33), "कोलम्बा का सेल," अब इकोलम्किल, या आयोना के नाम से जाना जाता है।
270. ब्रैकलिन्स थंडरिंग वेव। यह सुंदर झरना केल्टी पर है, कॉलेंडर से एक मील दूर। झरने की ऊँचाई लगभग पचास फीट है। "कुछ साल पहले एक शादी समारोह के दौरान लोगों को यहाँ एक दुखद मौत मिली, जब दो लोग टूटी हुई, गुस्सैल लहरों में गिर गए, जहाँ उनके पास जीवन का कोई मौका नहीं था, जैसे कि वे हेकला के ज्वालामुखी के किनारे पर गिर गए हों" (ब्लैक)।
271. सेव। जब तक; यहा�� उपमा के साथ उपमा के लिए उपयोग किया जाता है।
274. क्लेयमोर। शब्द का अर्थ है "एक बड़ी तलवार" (गेलिक *क्लाइडेम*, तलवार, और *मोर*, महान)।
294. शैडोवी प्लेड एंड सेबल प्लमे। रोडेरिक धू के लिए उपयुक्त। 220 के ऊपर देखें।
303. वो वर्थ द चेस। अर्थात, वो वर्थ बे टू इट। यह *वर्थ* ए.एस. *वर्थन* से है, बनने के लिए। *इजेक.*, xxx. 2 में भी देखें।
306. टाइन-मैन। "आर्कडिल, थर्ड अर्ल ऑफ डगलस, इतने दुर्भाग्यपूर्ण थे कि सभी अपने उद्यमों में विफल रहे, कि उन्हें टाइन-मैन की उपाधि मिली, क्योंकि उन्होंने टाइन के पास हर लड़ाई हार दी थी जिसमें उन्होंने भाग लिया था। वह वूलेर में हॉटस्पर के हाथों हार गया, जहाँ उसने अपनी एक आँख खो दी और कैदी बन गया; वह श्रुसबरी में हार गया, जहाँ वह घायल हो गया और कैदी बन गया; वह बॉगे में हार गया, जहाँ उसने स्कॉटिश सेना का नेतृत्व किया था; और अंत में, वेर्नोइल में हार गया, जहाँ वह मारा गया, स्कॉटिश चिवल्री के फूल के साथ, जो उस समय फ्रांस में सहायक के रूप में सेवा कर रहे थे, और लगभग दो हजार सामान्य सैनिक, ए.डी. 1424" (स्कॉट)।
307. हू एल्स, आदि। एम.एस. में इस पंक्ति से पहले निम्नलिखित युगल है:
"हू एल्स डेयर ओन द किंडर्ड क्लेम दैट बाउंड हिम टू थाई मदर्स नेम?"
309. द डगलस, आदि। स्कॉट कहते हैं: "डगलस के घर की दुर्दशा किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं है। जेम्स की डगलस के प्रति नफरत इतनी तीव्र थी कि उनके सबसे करीबी दोस्त, यहां तक कि स्कॉटलैंड के सबसे दूरस्थ हिस्सों में भी, उनकी सहायता करने से डरते थे, जब तक कि वे पूरी तरह से छद्म रूप में नहीं थे। जेम्स डगलस, अंगस के निर्वासित डगलस के बेटे, जिन्हें बाद में मॉर्टन के अर्ल के नाम से जाना जाता था, ने अपने परिवार के निर्वासन के दौरान स्कॉटलैंड के उत्तरी हिस्से में जेम्स इनेस, या जेम्स द ग्रीव (अर्थात, रिव या बैलिफ) के नाम से छिपकर रहा। 'और जैसे कि उन्होंने नाम लिया था, वैसे ही उन्होंने भी कार्यालय का कार्य किया,' गॉडस्क्रॉफ्ट कहते हैं, 'एक ग्रीव या ओवरसीयर के रूप में जिसके साथ वह रहता था।' उन साधारण आदतों और निरीक्षण से जो उन्होंने अपनी विनम्र स्थिति में प्राप्त किए, इतिहासकार ने उस लोकप्रिय चरित्र को व्युत्पन्न किया है जो उन्हें राज्य में इतनी ऊँचाई तक पहुँचाया, और उस उदार अर्थव्यवस्था ने जो उन्हें अंगस और मॉर्टन की टूटी हुई संपत्ति को बहाल करने और स्थापित करने में मदद की (डगलस के घर का इतिहास, एडिनबर्ग, 1743, खंड ii. पृष्ठ 160)।"
311. इफ कोर्ट्ली स्पाई हैथ, आदि। 1st एड. में "इफ कोर्ट्ली स्पाई, एंड हार्बर्ड," आदि। 1821 के एड. में "हैड हार्बर्ड" पढ़ता है।
319. बेल्टेन। पहली मई, जब हाइलैंड्स में सूर्य के लिए एक केल्टिक त्योहार मनाया जाता था। *बेल्टेन* = *बेअल-टेन*, या सूर्य की आग, गेलिक में सूर्य का नाम। इसे पहाड़ियों पर रात में आग जलाकर और अन्य समारोहों के साथ मनाया जाता था, जिसके बाद नृत्य और मस्ती होती थी। iii. 319 के ऊपर देखें। *द लॉर्ड ऑफ द आइल्स*, i. 8 में भी देखें: "द शेफर्ड लाइट्स हिज बेलेन-फायर"; और *ग्लेनफिन्लास*:
"बट ओ'र हिज हिल्स, इन फेस्टल डे, हाउ ब्लेज्ड लॉर्ड रोनाल्ड्स बेल्टेन-ट्री!"
323. बट हार्क! आदि। "चलती तस्वीर - ध्वनि का प्रभाव - और पूरे जुलूस का जंगली स्वरूप और मजबूत विशिष्ट राष्ट्रीयता दी गई है अविश्वसनीय आत्मा और अभिव्यक्ति की शक्ति" (जेफरी)।
327. द कैनाज
द फिगर हियर इज ए फेवरिट वन विथ शेक्सपियर। सीएफ। आर। ऑफ़ एल। १७८८:
"दिस विंडी टेम्पेस्ट, टिल इट ब्लो अप रेन, हेल्ड बैक हिज़ सॉरो'ज़ टाइड, टू मेक इट मोर; एट लास्ट इट रेन्स, एंड बिज़ी विंड्स गिव ओ'र;"
३ हेन। वी। आई. ४. १४६:
"फॉर रेजिंग विंड ब्लोज़ अप इनसेसेंट शॉवर्स, एंड, व्हेन द रेज अलाइज़ज़, द रेन बिगिन्स;"
आईडी। आईआई. ५. ८५:
"सी सी, व्हाट शॉवर्स अराइज़, ब्लोन विथ द विंडी टेम्पेस्ट ऑफ़ माय हार्ट;"
टी. एंड सी. आईवً. ४. ५५: "व्हेयर आर माय टीयर्स? रेन, टू ले दिस विंड, ओर माय हार्ट विल बी ब्लोन अप बाय द रूट;" एंड मैकबेथ, आई. ७. २५: "दैट टीयर्स शैल डाउन द विंड।"
८०८. द रफ सोल्जर। सर जॉन ऑफ़ हिंडफोर्ड (७६८ ऊपर)।
८११. ही लेड। द फर्स्ट एड। को "दे लेड" है, और ८१३ में "हिज़" के बजाय "देयर" है।
८१२. वर्ज। नोट द राइम विथ चार्ज, एंड सी ऑन आईवً. ८३ ऊपर।
८१९. दिस कॉमन फूल। सीएफ। शेक्सपियर का "फूल मल्टीट्यूड" (एम. ऑफ़ वी. आईआई. ९. २६)। नीचे लॉकहार्ट कोरियोलेनस, आई. १. १८० का हवाला देता है:
"हू डिज़र्व्स ग्रेटनेस डिज़र्व्स योर हेट; एंड योर अफेक्शन्स आर ए सिक मैन'ज़ एपेटाइट, हू डिज़ायर्स मोस्ट दैट व्हिच वुड इंक्रीज़ हिज़ इविल। ही दैट डिपेंड्स अपॉन योर फेवर्स स्विम्स विथ फिन्स ऑफ़ लीड एंड ह्यूज़ज़ डाउन ओक्स विथ रशेज़। हैंग ये! ट्रस्ट ये? विथ इवरी मिनट यू डू चेंज ए माइंड, एंड कॉल हिम नोबल दैट वाज़ नाउ योर हेट, हिम विले दैट वाज़ योर गारलैंड।"
८२१. डगलस। द फर्स्ट एड. की रीडिंग, जैसा कि ८२५ नीचे है; न कि "डगलस'," जैसा कि कुछ हालिया एड्स में है।
८३०. वेन अस द लीफ, एट्स। एम.एस. में "वेन अस द सिक मैन'ज़ आइडल ड्रीम" है।
८३८. कॉग्निज़ेंस। "द सेबल पेल ऑफ़ मार।" आईवी. १५३ ऊपर देखें।
८५३. विथ स्कैंटी ट्रेन, एट्स। एम.एस. में "ऑन डिस्टेंट चेज़ यू विल नॉट राइड" है।
८५६. लॉस्ट इट। इसे भूल गया।
८५८. फॉर स्पॉइलिंग ऑफ़। इसे बर्बाद करने के डर से। सीएफ. शेक्सपियर, सोन. ५२. ४:
"द व्हिच ही विल नॉट इवरी आवर सर्वे, फॉर ब्लंटिंग द फाइन पॉइंट ऑफ़ सेल्डम प्लेज़र;
टी. जी. ऑफ़ वी. आई. २. १३६: "यट हियर दे शैल नॉट लाई फॉर कैचिंग कोल्ड;" ब्यूमॉन्ट एंड फ्लेचर, कैप्टन, आईआईआई. ५: "वील हैव ए बिब फॉर स्पॉइलिंग ऑफ़ योर डबलेट," एट्स।
८८७. अर्ल विलियम। वह डगलस जिसे जेम्स आईआई ने मार डाला था। ५५१ ऊपर देखें।
कांटो छठा।
"लॉर्ड जेफरी ने कविता में सबसे बड़ी कमी के रूप में गार्ड-रूम दृश्य और उसके साथ गाया गया गीत बताया है। दृश्य बाकी के हिस्सों से तीव्र विपरीत है जो ग्रेस से भरा हुआ है; लेकिन एक कविता में जो घटनाओं पर आधारित है, ऐसी आलोचना अतिरंजित लगती है। यह हमें उस समय के एक वर्ग का जीवंत चित्र प्रस्तुत करता है, विशेष रूप से बॉर्डर के पार, जिन्होंने उस समय के इतिहास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी; लोग जो अक्सर बाहरी थे, और देश या राजा के लिए नहीं, बल्कि उस व्यक्ति के लिए लड़ते थे जो उन्हें सबसे अधिक भुगतान करता था, उन्हें हर तरह की छूट दी गई थी जब वे सख्त सैन्य ड्यूटी पर नहीं थे। कथानक की आवश्यकताओं को इन विवरणों के बिना भी पूरा किया जा सकता था, यह सच है; लेकिन सर वॉल्टर ने उनका जो उपयोग किया है - सुंदरता और निर्दोषता की शक्ति को दिखाने के लिए, और उन्हें सबसे जंगली प्रकृति में भी कोमलता और अच्छाई के तारों को झनझनाने के लिए तैयार रखना - हमें निश्चित रूप से इस तरह की यथार्थवादी रचना से संतुष्ट कर सकता है।
"रोडरिक की मृत्यु का दृश्य उसके चरित्र के साथ अच्छी तरह से मेल खाता है। मिन्स्ट्रल की लड़ाई का वर्णन कवि ने थोड़ा लंबा माना, लेकिन यह मुश्किल है कि इसे बिना खराब किए कैसे कम किया जा सकता है। यह जीवंत और ताकतवर है, और हमारा एकमात्र आश्चर्य यह है कि गीत अचानक कैसे रुक जाता है जब यह वास्तव में पूरा हो जाता है" (टेलर)।
६. स्केरिंग, एट्स। द फर्स्ट एड. की रीडिंग है: "एंड स्केरिंग प्रोव्लिंग रॉबर्स टू देयर डेन।"
७. बैटल्ड। बैटलमेंटेड; जैसा कि आईआई. ७०२ ऊपर।
९. द काइंड नर्स ऑफ़ मेन। सीएफ. २ हेन. आईवी. आईआईआई. १. ५:
"ओ स्लीप, ओ जेंटल स्लीप, नेचर'ज़ सॉफ्ट नर्स," एट्स।
२३. थ्रू नैरो लूप, एट्स। एम.एस. में "थ्रू ब्लैकेन्ड आर्च," एट्स.; और नीचे:
"द लाइट्स इन स्ट्रेंज अलायंस शोन बिनीथ द आर्च ऑफ़ ब्लैकेन्ड स्टोन।"
२५. स्ट्रगलिंग विथ। कुछ हालिया एड्स में "स्ट्रगलिंग थ्रू" मिसप्रिंट है।
४७. एडवेंचरर्स दे, एट्स। स्कॉट कहते हैं: "स्कॉटिश सेनाएँ मुख्य रूप से कुलीन वर्ग और बैरनों से बनी होती थीं, जिनके साथ उनके वास्सल होते थे, जो उन्हें सैन्य सेवा के लिए अपनी ज़मीन देते थे। क्लैन के प्रमुखों द्वारा हाइलैंड्स और बॉर्डर्स में व्यायाम की गई पितृसत्तात्मक प्रभाव एक अलग प्रकार का था, और कभी-कभी सामंती सिद्धांतों के विपरीत होता था। यह पैट्रिया पोटेस्टास से उत्पन्न हुआ था, जिसे प्रमुख द्वारा पूरे नाम के मूल पिता का प्रतिनिधित्व करते हुए व्यायाम किया गया था, और अक्सर सामंती वरिष्ठ के विपरीत आज्ञा मानी जाती थी। जेम्स वी. ने पहली बार इन स्रोतों से प्राप्त मिलिशिया के अलावा, कुछ संख्या में भाड़े के सैनिकों की सेवा शुरू की, जो फुट-बैंड कहलाने वाले एक बॉडीगार्ड बन गए। व्यंग्यात्मक कवि, सर डेविड लिंडसे (या जिसने भी उनके नाटक ऑफ़ द थ्री एस्टेट्स के प्रोलॉग को लिखा है), ने फिनले ऑफ़ द फुट-बैंड को पेश किया है, जो मंच पर बहुत दिखावा करता है और अंत में मूर्ख द्वारा एक भेड़ के खोपड़े को एक छड़ी पर लगाकर डराकर भाग जाता है। मैंने उन्हें उस समय के भाड़े के सैनिकों की कठोर विशेषताओं को देने के बजाय, इस स्कॉटिश थ्रासो के बजाय चुना है। वे फ्रॉइसार्ट के एडवेंचरर्स कंपनियों या इटली के कॉन्डोटियरी के चरित्र के समान थे।"
५३. द फ्लेमिंग, एट्स। फ्लैंडर्स की मिट्टी बहुत उर्वर और उत्पादक है, जो स्कॉटलैंड के अधिकांश हिस्से के विपरीत है।
६०. हैलबर्ड। भाले और युद्ध-कुल्हाड़ी का संयोजन। डब्लूबी देखें।
६३. होलीटाइड। छुट्टी। टाइड = समय, आईआईआई. ४७८ ऊपर देखें।
७३. नेबरिंग टू। अर्थात, आसन्न कमरों में।
७५. बर्डन। गीत के बोझ, या कोरस, का संकेत। आईआई. ३९२ ऊपर देखें। एम.एस. में "जेस्ट" के लिए "जोक" है; और अगली पंक्ति में "एंड रूड ओथ्स वेंटेड बाय द रेस्ट" है।
७८. ट्रेंट। इंग्लैंड की उसी नाम की नदी। २३१ नीचे देखें।
८४. दैट डे। मॉडिफाइंग कट शोर, नॉट ग्रीव्ड।
८७. ए मेरी कैच, आई ट्रोल। सीएफ. शेक्सपियर, टेम्प., आईआईआई. २. १२६: "विल यू ट्रोल द कैच," एट्स।
८८. बक्सम। जीवंत, तेज; जैसे हेन. वी. आईआईआई. ६. २७: "ऑफ़ बक्सम वैलोर," एट्स। इसका मूल अर्थ आज्ञाकारी था; जैसे एफ. क्यू. आई. ११. ३७: "द बक्सम एयर" (मिल्टन, पी. एल. आईआई. ८४२ भी देखें); और आईडी। आईआईआई. २. २३: "ऑफ़ थेम दैट टू हिम बक्सम आर एंड प्रोन।" व्युत्पत्ति के लिए, डब्लूबी देखें।
९०. पोले। पॉल; एक पुरानी वर्तनी, जो चॉसर और अन्य लेखकों में पाई जाती है। गीत की माप अनापेस्टिक है (अर्थात, हर तीसरे अक्षर पर जोर), संशोधनों के साथ।
९२. ब्लैक-जैक। एक प्रकार का पिचर जो चमड़े से बना होता है। टेलर को ओल्ड मॉर्टैलिटी, चैप. विआईआई. का हवाला देता है: "द लार्ज ब्लैक-जैक फिल्ड विथ वेरी स्मॉल बीयर।"
९३. सैक। स्पेनिश और कैनरी वाइन के लिए सामान्य रूप से लागू नाम; लेकिन कभी-कभी विशिष्ट प्रकार को निर्दिष्ट किया जाता था। सीएफ. २ हेन. आईवी. ३. १०४: "गुड शेरिस-सैक" (अर्थात, शेरी वाइन); और हेरिक, पोयम्स:
"थाई आइल्स शैल लैक ग्रेप्स, बिफोर हेरिक लीव्स कैनरी सैक।"
९५. अपसीज़। "बैकेनेलियन इंटरजेक्शन, बोरोड फ्रॉम द डच" (स्कॉट)। नेरेस ने स्कॉट की आलोचना की है कि उन्होंने शब्द का उपयोग एक संज्ञा के रूप में किया है। यह आमतौर पर "अपसी डच" और "अपसी फ्रीज़" (वही चीज़, फ्रीज़ = डच) वाक्यांशों में पाया जाता है, जो "डच तरीके से" का अर्थ प्रतीत होता है। सीएफ. बेन जॉनसन, एल्केमिस्ट, आईवी. ६:
"आई डू नॉट लाइक द डलनेस ऑफ़ योर आई, इट हैथ ए हैवी ईस्ट, 'टिस अपसी डच;"
अर्थात, नशे की तरह दिखता है। ब्यूमॉन्ट एंड फ्लेचर, बेगगर'ज़ बुश, आईवी. ४ भी देखें: "द बोल... व्हिच मस्ट बी अपसी इंग्लिश, स्ट्रॉन्ग, लस्टी, लंदन बीयर।"
९८. केर्चिफ़। आईआईआई. ४९५ ऊपर देखें।
१००. जिलियन। एक सामान्य पुराना अंग्रेजी नाम (कोल्स और अन्य के अनुसार, जुलियाना का एक भ्रष्टाचार), अक्सर जिल या जिल के रूप में संकुचित, और एक महिला के लिए एक परिचित शब्द के रूप में उपयोग किया जाता था, जैसे जैक एक पुरुष के लिए था। दोनों अक्सर संबद्ध होते हैं; जैसे कि "हर जैक को अपनी जिल मिलनी चाहिए" और "एक अच्छा जैक एक अच्छी जिल बनाता है" जैसी कहावतों में।
१०३. प्लैकेट। कुछ द्वारा स्टोमेकर के रूप में समझाया गया है; अन्य द्वारा पेटीकोट, या उन कपड़ों में कटाव या कटाव के रूप में। डब्लूबी देखें। यह अक्सर महिला के लिए एक रूपक के रूप में उपयोग किया जाता है, जैसे यहाँ। प्लैकेट एंड पॉट = महिलाएँ और वाइन।
१०४. लर्च। लूट। सीएफ. शेक्सपियर, कोर. आईआई. २. १०५: "ही लर्च्ड ऑल स्वॉर्ड्स ऑफ़ द गारलैंड;" अर्थात, उन सभी से पुरस्कार छीन लिया।
११२. द ड्रम। द फर्स्ट एड. में "योर ड्रम" है।
११६. प्लैड। लय के लिए, आई. ३६३ ऊपर देखें।
१२४. स्टोर ऑफ़ ब्लड। बहुत सारा खून। सीएफ. मिल्टन, एल'एलेग्रो, १२१: "विथ स्टोर ऑफ़ लेडीज़," एट्स। संज्ञा के लिए भी देखें, आई. ५४८ ऊपर।
१२७. रिवार्ड थाई टोइल। एम.एस. आगे बढ़ता है:
"गेट थी एं एप, एंड देन एट वंस थू मेस्ट रेनॉन्स द वार्डर'ज़ लांस, एंड ट्रेज़ थ्रू बरो एंड थ्रू लैंड, द लीडर ऑफ़ ए जगलर बैंड।"
स्कॉट का यहाँ निम्नलिखित नोट है: "जोंगलेर्स, या जगलर्स, जैसा कि हम देर से श्री स्ट्रट के उत्कृष्ट कार्य से सीखते हैं, इंग्लैंड के लोगों के खेल और मनोरंजन पर, विभिन्न सहायकों को बुलाते थे ताकि ये प्रदर्शन जितना संभव हो उतना आकर्षक हो सकें। ग्ली-मेडन एक आवश्यक सहायक था। उसका कर्तव्य टंबलिंग और नृत्य करना था; और इसलिए एंग्लो-सैक्सन संस्करण में सेंट मार्क की गॉस्पेल का कथन है कि हेरोडियास ने किंग हेरोड के सामने वॉल्ट या टंबल किया था। स्कॉटलैंड में ये गरीब प्राणी बाद के समय में भी अपने मालिकों की बंधुआ दासियाँ थीं, जैसा कि फाउंटेनहॉल के एक मामले से पता चलता है: 'रीड द माउंटेबैंक पीछा करता है स्कॉट ऑफ़ हार्डेन और उसकी पत्नी को एक छोटी लड़की को चुराने के लिए, जिसे टंबलिंग-लैसी कहा जाता है, जो उनके मंच पर नाचती है; और उसने क्षतिपूर्ति का दावा किया, और एक अनुबंध प्रस्तुत किया, जिसके अनुसार उसने अपनी माँ से £३० स्कॉट्स में उसे खरीदा था। लेकिन स्कॉटलैंड में कोई दास नहीं हैं, और माताएँ अपने बच्चों को नहीं बेच सकती हैं; और चिकित्सकों ने प्रमाणित किया कि टंबलिंग का काम उसे मार डालेगा; और उसके जोड़ों को अब सख्त हो गया है, और वह वापस आने से इंकार करती है; हालांकि वह कम से कम एक 'प्रेंटिस है, और इसलिए वह अपने मालिक से भाग नहीं सकती; फिर भी कुछ ने मूसा के कानून का हवाला दिया, कि अगर एक सेवक अपने मालिक की क्रूरता से बचने के लिए तुम्हारे पास शरण लेता है, तो तुम्हें उसे निश्चित रूप से नहीं सौंपना चाहिए। लॉर्ड्स, रेनिटेंट कैन्सलेर, ने २७ जनवरी (१६८७) को हार्डेन को असोइल्ज़ किया' (फाउंटेनहॉल के निर्णय, खंड। आई. पी. ४३९)।"
१३६. पर्वे। प्रदान करें। सीएफ. स्पेंसर, एफ. क्यू. वी. १२. १०: "ही ऑल थिंग्स डिड पर्वे व्हिच फॉर थेम नीडफुल वेयर।"
१४७. बर्ट्राम, एट्स। एम.एस. में "बर्ट्राम | हिज़ | | सुच | वायलेंस विथस्टूड" है।
१५२. द टार्टन स्क्रीन। अर्थात, जिस टार्टन को उसने अपने सिर पर एक वील के रूप में खींच लिया था।
१५५. द सेवेज सोल्डियरी, एट्स। एम.एस. में "व्हाइल द रूड सोल्डियरी, अमेज्ड;" और १६४ नीचे, "शुड एलेन डगलस सफ़र रॉन्ग" है।
१६७. आई शेम मी। मैं खुद को शर्मिंदा करता हूँ, मुझे शर्म आती है। वेरी पहले से ही इस अर्थ में अकर्मक रूप से उपयोग किया जाता था। सीएफ. शेक्सपियर, आर. ऑफ़ एल. ११४३: "अज़ शेमिंग एनी आई शुड थी बिहोल्ड;" ए. वाई. एल. आईवी. ३. १३६: "आई डू नॉट शेम टू टेल यू व्हाट आई वाज़," एट्स।
१७०. नीडवुड। स्टाफोर्डशायर में एक रॉयल फॉरेस्ट।
१७१. पूर रोज़, एट्स। एम.एस. की रीडिंग है:
"'माय रोज़,'--ही वाइप्ड हिज़ आयरन आई एंड ब्रो,-- 'पूर रोज़,--इफ रोज़ बी लिविंग नाउ।'"
१७८. पार्ट। क्रिया; लय के लिए उपयोग किया गया है। अभिव्यक्ति "एक ईमानदार आदमी का हिस्सा करना" (मच एडो, आईआई. १. १७२) या "भाग निभाना" के समान नहीं है, जैसा कि हम अब इसे रखेंगे।
१८३. टुलिबार्डिन। मुरे परिवार की पुरानी सीट का नाम, स्टर्लिंग से लगभग बीस मील दूर।
१९९. एरेंट डैमोज़ेल। सीएफ. स्पेंसर, एफ. क्यू. आईआई. १. १९: "थ' एडवेंचर ऑफ़ द एरेंट डैमोज़ेल।"
२०९. गिवेन बाय द मोनार्क, एट्स। एम.एस. में "द मोनार्क गेव टू जेम्स फिट्ज़-जेम्स" है।
२१८. बोवर। चैंबर। आई. २१७ ऊपर देखें।
२२२. पर्मिट आई मार्शल यू द वे। अनुमति दें कि मैं आपको वहाँ ले जाऊँ।
२३३. द वैकेंट पर्स, एट्स। एम.एस. की रीडिंग है:
"द सिल्कन पर्स शैल सरव म व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व व
दुन, ओ'र कई भाले और तलवारों के बीच, दो गर्वित बैरन अपने झंडे लहरा रहे हैं। मैंने मोरे का चाँदी का तारा देखा, और मार्क किया मार का काला पैल।
"अल्पाइन की आत्मा के लिए, यह खबरें ऊँची हैं! मुझे योग्य दुश्मनों के बारे में सुनना अच्छा लगता है। वे कब आगे बढ़ेंगे?" "कल दोपहर उन्हें यहाँ लड़ाई के लिए बाउंड देखेगी।"
"तो यह एक कठोर मुलाकात होगी! लेकिन, स्थान के लिए, क्या तुम सीख सकते हो अर्न के मित्र कुलों के बारे में कुछ भी नहीं? उनकी मदद से, हम अच्छी तरह से रह सकते हैं बेनलेडी की ओर लड़ाई में। तुम नहीं कर सकते थे? अच्छा! क्लैन-अल्पाइन के लोग ट्रोसाच की झाड़ीदार घाटी को मानेंगे; लॉक कैट्रीन की खाई के भीतर हम लड़ेंगे, हमारी सभी लड़कियों और महिलाओं की निगाह में, प्रत्येक अपने घर और घरेलू आग के लिए, पिता बच्चे के लिए, और बेटा पिता के लिए प्रेमी प्रिय लड़की के लिए! लेकिन क्यों क्या हवा मेरी आँखों को प्रभावित करती है? या क्या तुम आते हो, दुष्ट शुभचिंतक! संदेह या डर का संदेशवाहक? नहीं! जल्दी ही सैक्सन लांस कर सकता है बेनलेडी को उसकी स्थिति से हटाना, संदेह या डर रोडरिक धू के अटूट दिल में घुस सकता है! यह उसके विश्वसनीय तर्ग की तुलना में दृढ़ है। प्रत्येक अपने स्थान पर! सभी अपने कार्य जानते हैं।"
पिब्रोच बजता है, बैंड आगे बढ़ते हैं, व्यापक तलवारें चमक उठती हैं, झंडे नाचते हैं प्रमुख की नज़र के अनुसार। - मैं मार्शल शोर से मुड़ जाता हूँ और कोइर-उरिसकिन की ओर फिर से जाता हूँ।
IX.
डगलस कहाँ है? - वह चला गया है; और एलेन भूरे पत्थर पर बैठी है गुफा के पास, और अपना विलाप कर रही है, जबकि व्यर्थ में एलन के उत्साहजनक शब्द उसके बेहोश कानों में डाले जाते हैं। "वह वापस आएगा - प्रिय महिला, विश्वास रखो! - खुशी से वापस आएगा; वह - वह होगा। अच्छी तरह से समय था दूर खोजने के लिए आसन्न युद्ध से कुछ शरण, जब यहाँ तक कि क्लैन-अल्पाइन के कठोर झुंड आसन्न तूफान से डर गए हैं। मैंने उनकी नावों को कई प्रकाश के साथ देखा, पूरी रात भर कल रात, बिजली की तरह फैल रहे थे उत्तर के लाल धारियों से; मैंने सुबह देखा कि वे कितनी करीब हैं, एकाकी टापू के किनारे पर मोटे से बंधे हुए, जैसे जंगली बतखें दलदल में बैठी हों जब बाज़ घाटी पर झुकता है। चूंकि यह कच्ची नस्ल मुख्य भूमि के किनारे पर खतरे का सामना नहीं करती है, क्या तुम्हारे नोबल पिता की देखभाल नहीं करेंगे तुम्हारे लिए कोई सुरक्षित आश्रय तैयार करें?"
X.
एलेन।
"नहीं, एलन, नहीं" इतनी दयालु बहाना मेरे जागृत भय को अंधा नहीं कर सकता था। जब इतने नरम स्वर में, फिर भी गंभीर, डगलस ने एक विदाई का आशीर्वाद दिया, उसकी आँख में चमकने वाला आँसू उसके दृढ़ और उच्च उद्देश्य को नहीं डुबोया। मेरी आत्मा, हालांकि महिला और कमजोर, उसकी छवि बना सकती है; ठीक वैसे ही जैसे झील, स्वयं सबसे छोटे झटके से विक्षिप्त हो रही है। लड़ाई की खबर सुनती है, वह संघर्ष का कारण मानता है। मैंने उसे लाल होते हुए देखा जब विषय मुड़ा, एलन, तुम्हारे बेकार सपने पर मैल्कम ग्रेम को बंदिशों में बाँधा गया, जिसे मैंने, तुमने कहा, उसके चारों ओर बाँधा था। क्या तुम्हें लगता है कि उसने तुम्हारे शुभचिंतक को कुछ भी झुकाया? ओह नहीं, यह चिंतित विचार था उस दयालु युवक के लिए, रोडरिक के लिए भी - मुझे न्याय करने दो - वह सच्चा दोस्त; दोनों खतरे में, और हमारे कारण! मिन्स्ट्रल, डगलस रुक नहीं सकता। अन्यथा वह औपचारिक चेतावनी क्यों दी गई, 'यदि पृथ्वी पर नहीं, तो हम स्वर्ग में मिलते हैं!' अन्यथा, कैम्बस-केनेथ के मंदिर में, अगर शाम उसे वापस नहीं लाती है, मुझे वहाँ जाना है और खुद को पहचानना है? हाय! वह स्कॉटलैंड के सिंहासन की ओर जाता है, अपने दोस्तों की सुरक्षा के लिए अपनी जान देता है; वह वह करने जा रहा है - जो मैंने किया होता, अगर डगलस की बेटी उसका बेटा होती!"
XI.
"नहीं, प्यारी एलेन! - सबसे प्रिय, नहीं! अगर कुछ उसकी वापसी में देरी करता है, तो उसने केवल उस पवित्र मंदिर का नाम लिया फिर से मिलने के लिए उपयुक्त स्थान के रूप में। यह सुनिश्चित है कि वह सुरक्षित है; और ग्रेम के लिए, - उसके बहादुर नाम पर स्वर्ग का आशीर्वाद! - मेरा दृष्टिकोण अभी भी सच साबित हो सकता है, न तो उसे या आपको बुराई का संकेत देता है। मेरे उपहार का सपना कब धोखा देता है? टापू पर अजनबी के बारे में सोचो, और धीमे से हार्पिंग के बारे में सोचो जिसने इस आगामी दुःख की भविष्यवाणी की! मेरी डर की भविष्यवाणी सच थी; जब यह खुशी की भविष्यवाणी करता है तो उस पर विश्वास करो। काश हम इस दुखद स्थान को छोड़ देते! बुरा भाग्य हमेशा परी के स्थान पर हावी रहता है! मुझे ऐसी अद्भुत कहानी का पता है - प्रिय महिला, उस दुःख की नज़र को बदल दो, मेरी वीणा तुम्हारे दुःख को दूर करने के लिए आदी थी।"
एलेन।
"ठीक है, तुम्हारी इच्छा के अनुसार; मैं सुनती हूँ, लेकिन रोक नहीं सकती फूट रहे आँसू को।" मिन्स्ट्रल ने अपनी सरल कला का प्रयास किया, लेकिन एलेन का दिल दूर था।
XII.
गीत।
एलिस ब्रांड।
खुशी है अच्छे हरे जंगल में, जब मैविस और मेर्ल गा रहे होते हैं, जब हिरण दौड़ता है, और कुत्ते भौंकते हैं, और शिकारी का हॉर्न बज रहा होता है।
"ओ एलिस ब्रांड, मेरी मूल भूमि तुम्हारे प्रेम में खो गई है; और हमें लकड़ी और शब्द के द्वारा जीना होगा, जैसे कि बाहरी लोग किया करते हैं।
"ओ एलिस, यह सब तुम्हारे बालों की चमक के लिए था, और यह सब तुम्हारी आँखों की नीलिमा के लिए था, कि उस दुर्भाग्यपूर्ण रात को, हमारी भाग्यशाली उड़ान की रात, तुम्हारे बहादुर भाई को मैंने मार डाला।
"अब मुझे बीच काटना सिखाना होगा वह हाथ जो भाले को पकड़ता था, पत्तियाँ फैलाने के लिए हमारे निचले बिस्तर के लिए, और खूंटे हमारी गुफा को बाड़ लगाने के लिए।
"और वेस्ट ऑफ पैल, तुम्हारी छोटी उंगलियाँ, जो हार्प पर घूमने के लिए आदी थीं, एक मृत हिरण की खाल काटनी होगी, ठंडक को दूर रखने के लिए।"
"ओ रिचर्ड! अगर मेरा भाई मर गया, तो यह केवल एक दुर्भाग्यपूर्ण मौका था; क्योंकि अंधेरे में लड़ाई लड़ी गई थी, और भाग्य ने लांस को गति दी।
"अगर पैल और वेयर मुझे अब नहीं पहनते हैं, न तुम लाल चमक को, हम कहेंगे कि गर्म है, हम कहेंगे कि रुसेट ग्रे गर्म है, जितना कि जंगल-हरा खुशी से है।
"और, रिचर्ड, अगर हमारी किस्मत कठिन है, और तुम्हारी मूल भूमि खो गई है, फिर भी एलिस के पास उसका रिचर्ड है, और उसके पास एलिस ब्रांड है।"
XIII.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है अच्छे हरे जंगल में; इसलिए खुशी से लेडी एलिस गा रही है; बीच के गर्व पर, और ओक के भूरे पक्ष पर, लॉर्ड रिचर्ड की कुल्हाड़ी गूँज रही है।
उठा मूडी एल्फिन राजा, जो पहाड़ के अंदर रहता था, - एक खंडहर चर्च के द्वार में हवा की तरह, उसकी आवाज़ भूतिया सिसकी थी।
"क्यों बजती है वह धड़कन बीच और ओक पर, हमारे चंद्रमा प्रकाश वृत्त की स्क्रीन? या कौन यहाँ हिरण का शिकार करने आता है, हमारी एल्फिन रानी का प्रिय? या कौन जंगल में जाने का साहस कर सकता है परियों का घातक हरा पहनकर?"
"उठो, अर्गन, उठो! उस फ़ानी की ओर जाओ, क्योंकि तुम्हें मनुष्य के रूप में बपतिस्मा दिया गया था; क्रॉस या संकेत के लिए तुम भागोगे नहीं, मुखर शब्द या बाधा के लिए।
"उसके ऊपर सूखे दिल का शाप डालो, निद्राहीन आँखों का शाप; जब तक कि वह चाहने और प्रार्थना न करे कि उसका जीवन समाप्त हो जाए, और फिर भी मरने की अनुमति न मिले।"
XIV.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है अच्छे हरे जंगल में, हालांकि पक्षियों ने गाना बंद कर दिया है; शाम की लपटों को एलिस उठाती है, और रिचर्ड लकड़ियाँ ला रहा है।
अर्गन उठता है, वह भयानक बौना, लॉर्ड रिचर्ड के सामने खड़ा है, और, जब वह खुद को क्रॉस और आशीर्वाद देता है, "मैं संकेत से नहीं डरता," कहता है वह भयानक एल्फ़, "जो खून से सने हाथों से बनाया गया है।"
लेकिन फिर बोली वह, एलिस ब्रांड, वह महिला जो डर से रहित थी, - "और अगर उसके हाथ पर खून है, तो यह केवल हिरण का खून है।"
"अब तुम झूठ बोलती हो, तुम्हारा साहसी मूड! यह उसके हाथ से चिपक जाता है, तुम्हारे अपने प्रिय खून का दाग, एथेर्ट ब्रांड का खून।"
फिर आगे बढ़ी वह, एलिस ब्रांड, और पवित्र संकेत बनाया, - "और अगर रिचर्ड के हाथ पर खून है, तो एक निर्दोष हाथ मेरा है।
"और मैं तुझे, डायमंड एल्फ़, को बुलाती हूँ, उससे जिससे डायमंड डरते हैं, हमें दिखाने के लिए कि तुम खुद कहाँ हो, और यहाँ तुम्हारा क्या काम है?"
XV.
गीत जारी।
यह खुशी है, यह खुशी है परी-भूमि में, जब परी पक्षी गा रहे होते हैं, जब अदालत उनके राजा के साथ सवारी करती है, बिट और ब्रिडल के साथ गूँजती है:
"और परी-भूमि चमकदार दिखती है - लेकिन सब कुछ चमकदार दिखावा है, जैसे कि बेकार चमक जो दिसंबर की किरण बर्फ और बर्फ पर फेंक सकती है।
"और धुँधला, जैसे कि वह विविध चमक, हमारा अस्थिर रूप है, जो अब राजकुमार और महिला की तरह दिखते हैं, और अब बौने और बंदर की तरह।
"यह रात और दिन के बीच था, जब परी राजा के पास शक्ति होती है, कि मैं एक पापी लड़ाई में गिर गया, और जीवन और मृत्यु के बीच ले जाया गया खुशी रहित एल्फिन बोर में।
"लेकिन मुझे एक बहादुर महिला के बारे में पता था, जो तीन बार मेरे माथे को स्पर्श कर सकती थी, मैं अपने फ़ानी रूप को फिर से प्राप्त कर सकता था, जितना सुंदर रूप तुम्हारा है।"
उसने उसे एक बार स्पर्श किया - उसने उसे दो बार स्पर्श किया - वह महिला इतनी बहादुर थी; उसका भूतिया रंग और भयानक हो गया, गुफा और अंधेरी हो गई।
उसने उसे तीन बार स्पर्श किया, वह बहादुर महिला; वह उसके हाथ के नीचे उठा स्कॉटिश मिट्टी पर सबसे सुंदर युवक, उसका भाई, एथेर्ट ब्रांड!
खुशी है अच्छे हरे जंगल में, जब मैविस और मेर्ल गा रहे होते हैं, लेकिन वे डंफर्मलिन ग्रे में अधिक खुश थे, जब सभी घंटियाँ बज रही थीं।
XVI.
ठीक उसी समय जब मिन्स्ट्रल की धुनें रुक गईं, एक अजनबी ने खड़ी चट्टान को पार किया; उसका युद्धाभ्यास, उसका गरिमामय चाल-ढाल, उसका शिकारी कपड़ा, लिंकन हरा, उसकी चील की नज़र, यादों को बुलाती है - यह स्नोडोन का योद्धा, जेम्स फिट्ज़-जेम्स है। एलेन ने सपने में देखा, फिर, उठकर, उसने चिल्लाने से रोक लिया: "ओ अजनबी! ऐसे डर के समय में क्या दुर्भाग्य ने तुम्हें यहाँ लाया है?" "एक दुर्भाग्य कैसे हो सकता है जो मुझे तुम्हारे पास फिर से देखने का आदेश देता है? वादे से बंधा, मेरा पूर्व मार्गदर्शक मुझसे इस सुबह के समय मिला, और बैंक और बोर्न के पार मार्गदर्शन किया मेरी वापसी का खुशी भरा मार्ग।" "खुशी भरा मार्ग! - क्या उसने कुछ नहीं कहा युद्ध के बारे में, लड़ाई लड़ने के लिए, सुरक्षित पास के बारे में?" "नहीं, मेरी कसम से! न मैंने कुछ भी देखा जो नुकसान की भविष्यवाणी कर सके।" "ओ जल्दी करो, एलन, केर्न की ओर: मैं उसके तार्टर्स को पहचानता हूँ; उसके उद्देश्य को जानो और उसे बुलाओ कि वह अजनबी को सुरक्षित रूप से मार्गदर्शन करेगा! - तुम्हें क्या प्रेरित किया, दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति? रोडरिक के कुल का सबसे निचला सेवक प्रेम या डर से रिश्वत नहीं लेता था, तुम्हें यहाँ मार्गदर्शन करने के लिए उसे जाने बिना।"
XVII.
"मीठी एलेन, प्रिय मेरी ज़िंदगी होनी चाहिए, चूंकि यह तुम्हारी देखभाल के योग्य है; फिर भी जीवन मैं केवल बेकार साँस लेता हूँ जब प्रेम या सम्मान मृत्यु के साथ तौला जाता है। तो मुझे अपने मौके का फायदा उठाने दो, और एक बार अपने उद्देश्य को साफ़-साफ़ बता दो। मैं तुम्हें एक जंगल से ले जाने आया हूँ जहाँ पहले कभी ऐसा फूल नहीं खिला, इस नरम हाथ से तुम्हें दूर ले जाने के लिए पागल दृश्यों से दूर, दंगों और युद्ध से। बोचास्टल के पास मेरे घोड़े इंतज़ार कर रहे हैं; वे हमें जल्दी स्टर्लिंग गेट ले जाएँगे। मैं तुम्हें एक सुंदर बोर में रखूँगा, मैं तुम्हें एक नाजुक फूल की तरह संभालूँगा -" "ओ रुको, सर नाइट! यह महिला की कला होगी, कहूँ कि मैं तुम्हारे दिल को नहीं पढ़ती; बहुत पहले, मेरे स्वार्थी कान व्यर्थ में मेरी प्रशंसा सुनने के लिए सुनाई देते थे। वह घातक चारा तुम्हें वापस लुभाता है, मृत्यु के घंटे में, खतरनाक रास्ते पर; और कैसे, ओ कैसे, मैं प्रायश्चित कर सकती हूँ वह विनाश जो मेरी व्यर्थता ने लाया! - एक तरीका बचा है - मैं उसे सब कुछ बताऊँगी - हाँ! संघर्षरत सीने, बाहर आओ! तुम, जिसकी हल्की मूर्खता दोषी है, अपनी शर्मिंदगी से अपनी माफी खरीदो! लेकिन पहले - मेरे पिता एक आदमी हैं बाहरी और निर्वासित, प्रतिबंधित; खून की कीमत उनके सिर पर है, मुझसे शादी करना उनके लिए कलंक होगा। अभी भी तुम बोलना चाहते हो? - तो सच सुनो! फिट्ज़-जेम्स, एक नोबल युवक है - अगर वह अभी भी है! - मेरे लिए खुला और मेरे लिए भयानक चरम सीमा के लिए - तुम्हारे पास मेरे भालुओं का रहस्य है; कृपया करो, उदार बनो, और चले जाओ!"
XVIII.
फिट्ज़-जेम्स ने हर चालाकी जानी एक महिला के चंचल दिल को जीतने के लिए, लेकिन यहाँ उसने उन्हें व्यर्थ जाना और महसूस किया। एलेन की आँखों से कोई चमक नहीं निकली, अपनी दृढ़ बात को झूठा साबित करने के लिए; कन्या के विश्वास में वह खड़ी थी, हालांकि उसके गाल पर खून चढ़ा हुआ था और उसने इतनी सिसकी के साथ अपने प्रेम को बताया गहरे और निराशाजनक दुःख का, जैसे मृत्यु ने उसके मैल्कम की नियति को सील कर दिया हो और वह उसकी कब्र पर दुःखी बैठी हो। फिट्ज़-जेम्स की आँखों से आशा गायब हो गई, लेकिन आशा के साथ सहानुभूति नहीं गई। उसने उसके साथ चलने की पेशकश की, जैसे भाई एक बहन का मार्गदर्शन करेगा। "ओ तुम्हें रोडरिक के दिल का पता नहीं! हम दोनों के लिए सुरक्षित है अलग-अलग जाना। ओ जल्दी करो, और एलन से जानो क्या तुम उस चालाक केर्न पर विश्वास कर सकते हो।" अपने हाथ को अपने माथे पर रखकर, अपने मन के संघर्ष को छाया देने के लिए, कुछ कदम पीछे हटाया; फिर, जैसे कि कोई विचार उसके दिमाग में आया वह रुका, और मुड़ा, और फिर से आया।
XIX.
"सुनो, महिला, एक अंतिम शब्द! - यह संयोग में हुआ कि मेरी गरीब तलवार स्कॉटलैंड के स्वामी का जीवन बचाया। यह अंगूठी आभारी राजा ने दी, और आज्ञा दी, जब मुझे आशीर्वाद माँगना हो, इसे वापस लाने और दृढ़ता से दावा करने के लिए मुआवजा जो मैं नाम करूँगा। एलेन, मैं कोई दरबारी स्वामी नहीं हूँ, लेकिन वह जो लांस और तलवार से जीता है, जिसका महल उसका हेलमेट और शील्ड है, उसका स्वामित्व युद्ध का मैदान है। एक राजकुमार से मैं क्या माँग सकता हूँ, जो न तो राज्य की परवाह करता ह
है न भूमि की, और जिसके पास देने के लिए कुछ नहीं है? लेकिन यह अंगूठी मेरी संपत्ति है, और मैं इसे तुम्हारे लिए देता हूँ। यह मेरे पिता का था, और मेरे पूर्वजों का था, और यह तुम्हारी होगी, और तुम्हारे बच्चों की होगी। यह तुम्हारे लिए एक सुरक्षा होगी, और तुम्हारे बच्चों के लिए एक विरासत होगी।"
एलेन ने अंगूठी ली, और उसकी आँखों में आँसू आ गए। वह जानती थी कि यह एक महान उपहार था, और वह जानती थी कि यह उसके और उसके परिवार के लिए एक सुरक्षा होगी। उसने मैल्कम को धन्यवाद दिया, और उसे वादा किया कि वह हमेशा उसके प्रति आभारी रहेगी।
मैल्कम ने एलेन को विदा किया, और वह अपने रास्ते पर चला गया। वह जानता था कि उसने एक महान काम किया था, और वह जानता था कि एलेन और उसका परिवार हमेशा उसके प्रति आभारी रहेंगे। वह अपने रास्ते पर चला गया, और उसके दिल में एक खुशी थी जो वह पहले कभी नहीं महसूस किया था।
**अंत**
**परिचय**
*लेडी ऑफ द लेक* का पहला प्रकाशन जून, 1810 में हुआ, और इसकी सफलता निश्चित रूप से इतनी असाधारण थी कि मुझे क्षण भर के लिए यह विश्वास हो गया कि मैंने अंततः कठिन परिश्रम के पहिये पर एक कील ठोंक दी है, जिसकी स्थिरता तीन बार लगातार उसके पक्ष में होने के बावजूद अभी तक नहीं हुई थी। मुझे शायद वह प्रतिष्ठा प्राप्त हो गई थी, जिस पर सावधानी या डर के कारण रुकना चाहिए था, और उन प्रयासों को रोकना चाहिए था, जिनसे मेरी ख्याति कम होने की संभावना अधिक थी। लेकिन, जैसा कि जॉन विल्क्स ने अपने देर से महाराजा से कहा था, कि वह स्वयं अपनी पूर्ण लोकप्रियता के समय भी कभी विल्काइट नहीं था, मैं भी ईमानदारी से यह स्वीकार कर सकता हूँ कि मैंने कभी भी अपनी कविता का पक्ष नहीं लिया, यहाँ तक कि जब यह लाखों लोगों के बीच सबसे अधिक लोकप्रिय थी। मुझे यह नहीं सोचना चाहिए कि मैं उन लोगों के प्रति कृतघ्न या अत्यधिक ईमानदार था, जिन्होंने मुझे इतना ऊँचा उठाया था, जितना कि मेरा मानना था कि मैं हकदार नहीं था। मैंने इसके विपरीत, उनके प्रति आभारी महसूस किया, क्योंकि उन्होंने मुझे वह दिया जो मैं अपने योग्यता के आधार पर नहीं माँग सकता था; और मैंने उनकी प्रशंसा को योग्य बनाने के लिए अपने प्रयासों को जारी रखा, जितना मैं कर सकता था।
हो सकता है कि मैंने इस निरंतर लेखन में न तो जनता के हित का ध्यान रखा और न ही अपना। लेकिन जनता के पास अपने हितों की रक्षा करने के लिए प्रभावी साधन थे, और वे अपनी उदासीनता से मेरे अतिक्रमण को रोक सकते थे; और मेरे लिए, मैंने कई वर्षों से साहित्यिक श्रम को अपने समय का इतना अधिक हिस्सा बना दिया था कि मुझे किसी अन्य तरीके से अपना समय बिताने में कठिनाई होती; और इसलिए, डॉगबेरी की तरह, मैंने अपनी सारी उबाऊता जनता पर थोप दी, इस विचार के साथ कि अगर भविष्य मुझे उस प्रशंसा के योग्य नहीं मानेगा, जो मुझे मेरे समकालीनों से मिली थी, तो वे यह नहीं कह सकते थे कि मैंने "ताज" प्राप्त किया था, और कुछ समय के लिए वह लोकप्रियता प्राप्त की थी, जो इतनी लालची है।
हालाँकि, मैंने यह मान लिया कि मैंने वह प्रतिष्ठित स्थिति प्राप्त की है, जो मुझे मिली थी, हालाँकि अयोग्य रूप से, बल्कि मुक्केबाजी के चैंपियन की तरह, जो हमेशा अपनी क्षमता दिखाने के लिए तैयार रहता है, न कि शिष्टता के चैंपियन की तरह, जो केवल दुर्लभ और औपचारिक अवसरों पर अपने कर्तव्यों का पालन करता है। मुझे पता था कि मैं वह स्थिति लंबे समय तक नहीं रख सकता थी, जो जनता की कपट और न्याय के बजाय मुझे दी गई थी, और मैंने बेहतर यह माना कि किसी योग्य प्रतिद्वंद्वी द्वारा मुझे उस स्थिति से हटाया जाए, बजाय इसके कि मेरी अकर्मण्यता के कारण मुझे निंदा का सामना करना पड़े। इस प्रकार, मैंने उन लोगों की तरह लिखना जारी रखा, जो "नकारात्मक निर्धारण" के बारे में स्कॉटिश वकीलों की बात करते हैं। इस प्रकार, जो लोग *रोकेबी* का परिचय पढ़ना चाहते हैं, वे उन कदमों का पता लगा सकते हैं, जिनसे मैं एक कवि के रूप में गिर गया और एक उपन्यासकार के रूप में उभरा। जैसा कि गीत में कहा गया है, क्वीन एलिनोर चारिंग क्रॉस पर गिर गईं और क्वीनहाइट में फिर से उभरीं।
मुझे केवल इतना कहना है कि अपनी छोटी लोकप्रियता के दौरान, मैंने उन नियमों का पालन किया, जिन्हें मैंने एक लेखक के रूप में अपने करियर शुरू करने से पहले स्थापित किया था। अगर कोई दुनिया में शोर मचाना चाहता है, तो उसे निश्चित रूप से दुष्ट और उपहास का सामना करना पड़ेगा, जैसा कि वह व्यक्ति जो गाँव से तेजी से गुजरता है, उसे कुत्तों के भौंकने का सामना करना पड़ता है। अनुभवी लोग जानते हैं कि उन कुत्तों को डराने के लिए उन पर लाठी चलाने की कोशिश करना कितना खतरनाक हो सकता है; और एक दुष्ट आलोचक को डराने का प्रयास करना कम खतरनाक नहीं है। इस सिद्धांत पर, मैंने व्यंग्य, विदूषणा और विज्ञापनों को उनके स्तर पर छोड़ दिया; और जब वे सबसे जोर से भौंकते थे, तो मैं सावधान रहा कि मैं उन्हें न उठाऊँ, जैसा कि स्कूली बच्चे करते हैं, ताकि उन्हें वापस न फेंका जाए, यह जानते हुए कि वे ऐसी स्थिति में विस्फोट कर सकते हैं। मुझे यह भी कहना चाहिए कि मेरा शासन (जैसा कि बायरन ने इसे कहा) कुछ उदाहरणों में अच्छे स्वभाव और धैर्य से चिह्नित था। मैंने कभी भी किसी साहित्यिक व्यक्ति को उसकी योग्यता के अनुसार सार्वजनिक रूप से अपनी सहायता देने से इनकार नहीं किया; और मुझे यह लाभ मिला, जो हमारी उत्तेजित नस्ल के लिए असामान्य है, कि मैंने सामान्य प्रशंसा का आनंद लिया बिना किसी स्थायी दुश्मनी के, जितना मुझे पता है, मेरे समकालीनों के बीच।
**व**. **एस**. अब्बोट्सफोर्ड, अप्रैल, 1830.
हमारी सीमाएँ हमें कविता की कई आलोचनात्मक समीक्षाओं को शामिल करने की अनुमति नहीं देती हैं। जेफरी का निर्णय, *एडिनबर्ग रिव्यू* में, कविता के पहले प्रकाशन पर, सामान्य रूप से स्वीकार किया गया है:
"सामान्य तौर पर, हम *लेडी ऑफ द लेक* को उसके लेखक के पिछले प्रकाशनों [*ले* और *मार्मियन*] के अधिक उत्कृष्ट मानते हैं। हम निश्चित रूप से यह मानते हैं कि इसमें कम दोष हैं, हालाँकि इसमें अधिक उत्कृष्टता नहीं है; और चूँकि इसकी उत्कृष्टता उन कविताओं की उत्कृष्टता से मिलती-जुलती है, जिनसे जनता पहले से परिचित है, इसलिए हमें आश्चर्य नहीं होगा अगर इसकी लोकप्रियता कम शानदार और उल्लेखनीय हो। हमारे लिए, हालाँकि, हमारा मानना है कि यह भविष्य में उन दोनों से अधिक पढ़ी जाएगी; और अगर यह उन दोनों से पहले प्रकाशित हुई होती, तो उनका स्वागत कम अनुकूल होता। यह अपनी भाषा में अधिक परिष्कृत है, और अपने छंद में अधिक नियमित है; कहानी को अधिक कौशल और चालाकी से बनाया गया है; इसमें अधिक प्रसन्न और निविदा क्षण हैं, साथ ही कम पुरातात्विक विवरण; और, सामान्य तौर पर, अधिक विविधता और कलात्मक रूप से विरोधाभासी पात्र हैं। इसमें *मार्मियन* की लड़ाई जितना उत्कृष्ट कुछ भी नहीं है, या *ले* के कुछ बिखरे हुए दृश्यों जितना चित्रित; लेकिन इसमें पूरी कविता की एक समृद्धि और जीवंतता है जो उन दोनों कविताओं में नहीं है, जो हमारे लेखक की विशेषता है।"
**कैन्टो प्रथम**
प्रत्येक कैन्टो को एक या अधिक स्पेंसरियन छंदों से प्रस्तुत किया जाता है, जो एक प्रकार का प्रारंभिक संगीत होता है। पहले कैन्टो के सामने वाले छंद पूरी कविता का परिचय देते हैं, जो "पुराने स्कॉटिश गायकों की आत्मा से प्रेरित" है।
2. विच-एल्म। वाइड-लीफ़ वाला या विच एल्म (*यूल्मस मोंटाना*), स्कॉटलैंड में मूल। काँटेदार शाखाओं को यात्रा के दौरान अच्छी किस्मत के लिए उपयोग किया जाता था। *मार्मियन*, में सेंट फिलान का जिक्र है, i. 29:
"फिर सेंट फिलान के आशीर्वादित कुएँ की ओर, जिसके झरने उन्हें भ्रमित सपनों से मुक्त कर सकते हैं, और विकृत दिमाग को बहाल कर सकते हैं।"
3. और हवा के फिसले हुए झोंके...। मूल पांडुलिपि में पढ़ता है:
"और हवा के फिसले हुए झोंके पर तुम्हारे नंबर फैल गए, जब तक कि ईर्ष्यालु अंगूर, अपने हरे रंग के छल्ले के साथ, प्रत्येक ध्वनिशील तार को बंद और म्यूट नहीं कर देता। हे जादूगर हार्प, तुम्हारी ध्वनियाँ अब भी सोना चाहिए?"
10. कैलेडोन। कैलेडोनिया, रोमनों द्वारा स्कॉटलैंड का नाम।
14. प्रत्येक अनुकूल विराम। अर्थात, गायन में प्रत्येक विराम। *मार्मियन*, ii. 11 में, अनुकूल का उपयोग संगीत के लिए किया जाता है जो अन्य संगीत के अंतराल को भरता है:
"जैसे ही वे उसके मजबूत दुर्ग के पास पहुँचे, कन्याओं ने सेंट हिल्डा का गीत गाया, और समुद्र की लहर और हवा के साथ उनकी आवाज़ें, मीठी और तेज़, मिल गईं, और सुरीला समापन बनाया।"
पांडुलिपि में यहाँ पढ़ता है:
"प्रत्येक अनुकूल विराम पर तुम जोर से बोले, तुम्हारी उत्साही सहानुभूति उच्च और महान।"
28. हिरण ने शाम को अपनी प्यास बुझाई। कविता का मीटर अंतर्निहित है, अर्थात, हर दूसरे अक्षर पर जोर देने के साथ, और अष्टकवर्णीय, या प्रत्येक पंक्ति में आठ अक्षर।
29. मोनान का झरना। सेंट मोनान एक चौथी शताब्दी के स्कॉटिश शहीद थे। हमें उनके नाम पर किसी झरने का कोई उल्लेख नहीं मिलता है।
31. ग्लेनार्टनी। कॉलेंडर के उत्तर-पूर्व में एक घाटी, जिसमें उत्तर में बेनवोइर्लिच (जो 3180 फीट की ऊँचाई तक जाता है) और दक्षिण में यूएम-वार (नीचे 53 देखें) है, जो टीथ की घाटी से इसे अलग करता है। यह अपने नाम के अनुसार आर्टनी के नाम पर है, जो इसे पार करती है।
32. उसकी लाल बत्ती। आँकड़ा यहाँ उपयुक्त है, इस क्षेत्र का वर्णन करते हुए, जहाँ पुराने समय में पहाड़ियों पर आग का उपयोग संकेत के रूप में किया जाता था। *ले*, iii. 379 में भी देखें:
"और जल्द ही बीस आग, मुझे लगता है, उच्च, और पहाड़ी, और चट्टान से देखे गए, प्रत्येक युद्ध के संकेत से भरा हुआ; प्रत्येक से प्रत्येक ने संकेत पकड़ा," आदि।
34. गहरी आवाज़...। यहाँ, और अगली दो पंक्तियों में, "सटीक अलंकरण की कलात्मक सहायता" का उपयोग किया जाता है, जैसा कि अक्सर जोड़े गए शब्दों में किया जाता है।
38. एक मुख्य के रूप में, आदि। यहाँ, जैसा कि अक्सर होता है, उदाहरण को उस चीज़ से पहले रखा जाता है जिसे यह चित्रित करता है, जो एक प्रभावी वाक्य-विन्यास है, हालाँकि यह तर्कसंगत नहीं है।
45. चमकदार माथा। सींग वाला माथा।
46. एडोन। एक कविताई शब्द। 46 के बारे में देखें।
49. शिकार। यहाँ शिकार में शामिल लोगों के लिए उपयोग किया जाता है; जैसा कि 101 और 171 में नीचे। इसका एक नियमित अर्थ शिकार का शिकार, या शिकार किया जाने वाला जानवर है।
53. यूएम-वार। "यूए-वार, जैसा कि नाम उच्चारित किया जाता है, या अधिक सही रूप से यूएघ-मोर, कॉलेंडर के उत्तर-पूर्व में एक पहाड़ है, जिसका नाम, जिसका अर्थ महान गुफा या गुहा है, दक्षिण की ओर एक प्रकार की गुफा या गुहा के लिए दिया गया है, जो परंपरा के अनुसार एक दानव का निवास स्थान था। हाल के समय में, यह डाकुओं और बैंडिट्स का शरणस्थल था, जिन्हें केवल चालीस या पचास साल पहले ही मिटाया गया था। सख्ती से बोलें, यह मजबूती एक गुफा नहीं है, जैसा कि नाम से पता चलता है, बल्कि एक प्रकार का छोटा सा बाड़ है, जो बड़े पत्थरों से घिरा हुआ है और ऊपर से खुला है। यह हो सकता है कि मूल रूप से हिरणों के लिए एक जाल के रूप में डिज़ाइन किया गया था, जो बाहर से अंदर आ स���ते थे, लेकिन वापस जाने में कठिनाई होती थी। यह राय पुराने खेल के खिलाड़ियों और हिरणों के शिकारियों के बीच प्रचलित है" (स्कॉट)।
54. खुला। यहाँ, जैसा कि 59 में नीचे, जोर देने के लिए उलटफेर का उपयोग किया जाता है। 38 के बारे में देखें।
खुला। एक शिकार का शब्द। *शेक्सपियर*, *ट*. ऑफ एस*., ind. 1. 17 में भी देखें: "ब्रैक मेरिमन, गरीब कुत्ता, उत्तेजित है"; और *ए. और सी*., iv. 13. 3:
"और थेसाली का सूअर कभी इतना उत्तेजित नहीं था।"
57. लिन। साहित्यिक रूप से एक गहरा तालाब; लेकिन अक्सर = झरना, जैसा कि ब्रैकलिन, ii. 270 नीचे (vi. 488 देखें), और कभी-कभी = चट्टान।
59. यूएम-वार की चोटी। 53 के बारे में देखें।
66. कैर्न। साहित्यिक रूप से एक पत्थर का ढेर; यहाँ कविता में एक चट्टानी बिंदु के लिए उपयोग किया जाता है जिसे बाज़ एक देखभाल के रूप में लेता है।
69. तूफान। एक उपमा जो शिकार की जंगली दौड़ के लिए है।
71. लिन। 57 के बारे में देखें।
73. अकेले जंगल पर। यहाँ, जैसा कि 85 और 97 में नीचे, मीटर में एक सुखद विविधता है; पहले, तीसरे और चौथे अक्षर पर जोर दिया जाता है बजाय दूसरे और चौथे के। इसे अंतर्निहित मीटर में कभी-कभी अद्भुत प्रभाव के साथ पेश किया जाता है। 73 के बारे में देखें।
76. गुफा, आदि। 53 के बारे में देखें।
80. अनिवार्य रूप से। एक कविताई शब्द। 46 के बारे में देखें।
84. श्रेष्ठ। अब पुराना हुआ, जिसका अर्थ है बुरा, दुष्ट। *श्रेष्ठ* मूल रूप से बुराई, दुष्टता का अर्थ रखता है। *टेमेस्ट*, v. 4. 179 में भी देखें, जहाँ यह कहा गया है कि वे
"जिन्होंने हमारे साथ कठिन दिन और रात बिताई है, वे हमारे लौटे हुए भाग्य के अच्छे हिस्से में भाग लेंगे!"
*चौसर* (*टेल ऑफ मेलिबोकस*) में हम पाते हैं, "पैगंबर कहता है: दुष्टता से बचो, और अच्छाई करो" (सभी संदर्भों में सामान्य रूप से संदर्भित)।
89. मेंटीथ। टीथ द्वारा सिंचित जिला, जो दक्षिण-पश्चिमी पर्थशायर में है।
91. पहाड़ और घास के मैदान, आदि। 35 के बारे में देखें। *मॉस* का उपयोग उत्तरी इंग्लैंड के अर्थ में किया जाता है, जिसका अर्थ है एक दलदली या पीटी जिला, जैसा कि लिवरपूल और मैनचेस्टर के बीच प्रसिद्ध चैट मॉस।
93. लोचार्ड। लोच आर्ड एक सुंदर झील है, जो लोच कैट्रिन से लगभग पाँच मील दक्षिण में स्थित है। इसके पूर्वी किनारे पर *रॉब रॉय* में हेलेन मैकग्रेगर की स्किरमिश का दृश्य है; और इसके सिर के पास, उत्तरी किनारे पर, एक झरना है, जो *वेवर्ले* में फ्लोरा मैकआईवर के पसंदीदा ठिकाने का मूल है। एबरफोइल एक गाँव है, जो झील से लगभग एक मील और आधा पूर्व में स्थित है।
95. लोच अच्रे। लोच कैट्रिन और लोच वेनाचार के बीच एक झील, जो ट्रोसाख्स के दर्रे के ठीक पार है।
97. बेनवेन्यू। लोच कैट्रिन के दक्षिणी किनारे पर एक पहाड़, जिसकी ऊँचाई 2386 फीट है।
98. आशा के साथ। पांडुलिपि में "विचार के साथ" पढ़ता है, और अगली पंक्ति में "उड़ने वाले खुर"।
102. 'टेर। यह होगा। *टेमेस्ट*, ii. 2. 73 में भी देखें: "मेरे काम को जानने के लिए, यह सबसे अच्छा होगा कि मुझे खुद न जाना जाए।"
103. कैम्बसमोर। बुचनन परिवार की एक संपत्ति, जिनके साथ स्कॉट ने अपने युवा दिनों में अक्सर दौरा किया था। यह कॉलेंडर से लगभग दो मील दूर, केल्टी के किनारे पर स्थित है, जो टीथ की एक सहायक नदी है।
105. बेनलेडी। कॉलेंडर के उत्तर-पश्चिम में एक पहाड़, जिसकी ऊँचाई 2882 फीट है। इसका नाम "ईश्वर का पहाड़" माना जाता है।
106. बोचास्टल का स्वास्थ्य। लोच वेनाचार के पूर्वी छोर और कॉलेंडर के बीच एक मूर। व*. 298 के बारे में भी देखें।
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